給降軍的將領升官賞銀子，調整正崗位，然後把自己的騎兵塞到降軍中去擔任將領，這是張墨慣用的手段，但是這個手段到什麽時候都是好使的。投降之後還能升官發財，那些降軍的將領自然沒有什麽意見。對於他們來說，給誰打工不是打工啊？隻要新上司夠意思，大家給新上司賣命也是正常的。
於是一天之後，張墨的手下又多了五萬餘人，其中騎兵就高達三萬餘人。
就在張墨把降軍收攏到手的同時，皇帝在長安也收到了張墨的飛鴿傳書。雖然隻是簡單的一句話，但是對與皇帝來說，這已經宣告了李希烈的敗亡。他相信以鎮北軍的實力，剿殺李希烈不過就是時間問題而已。
特別是張墨把李希烈牽製在河南道，這讓皇帝更加的欣慰。淮南道向來是稅賦重地，不然李希烈也不可能在短短的十幾年時間裏豢養那麽多的軍隊。如今淮南道能夠不被攪亂，明年朝廷又可以增加好大一筆稅賦。
收到張墨的飛鴿傳書之後，皇帝並沒有將太子召來分享自己的愉悅。這次他要獨自享受這個成就。當初張墨要同時對付李希烈和武寧軍、袞海軍以及鄂嶽軍的時候，朝廷上下幾乎是一邊倒的反對，隻有他這個皇帝是鼎力支持的，如今看來，他這個皇帝的決定是沒有錯的。
什麽叫睿智？什麽叫權略善戰？什麽叫高瞻遠矚？什麽叫聖心獨斷？奶奶的，這就是在說朕呢，大唐中興之祖舍我其誰？皇帝拿著那張紙條反複的看著，在心中得意洋洋的想著。
“陛下，您要不要看看歌舞啊？”一個小太監看出了皇帝心情極好，便試探著問道。
皇帝先是一愣，隨即哈哈笑道：“你這個提議不錯，朕是要看看歌舞輕鬆一下。你這個奴才倒是有眼力，不錯，以後你就在朕身邊常侍吧，迴頭告訴內府，朕升你為六品太監了，算了，朕高興，索性給你個正五品罷了。”
那個小小太監差點沒有開心得昏死過去，自己這一句好處實在是太大了一些，以後自己就是每天要侍候在皇帝身邊了，這升官發財豈不是早晚的事情嗎？於是他忙拜倒在地，泣聲說道：“奴婢多謝陛下提攜，奴婢的命就是陛下的了。”
皇帝笑道：“趕緊滾起來吧，去給朕準備歌舞吧，擺駕溫室殿。”
皇帝要看歌舞，一道旨意下去，宮中的歌舞姬即刻就忙碌起來，開始大唿小叫的讓人幫著換衣服。至於化妝嘛，倒是不必了，因為她們除了每天要練習歌舞之外，餘下的時間除了睡覺，一定是要化妝的，為的就是皇帝隨時召喚歌舞。
溫室殿是皇帝休閑用的宮殿之一，觀看歌舞一定要在溫室殿的。因為溫室殿建造的環境就是利於歌舞的，不管站在大殿裏的任何角落，隻要展開歌喉，整個大殿裏都是那種空靈清亮的感覺。
當皇帝剛剛在溫室殿的巨大軟塌上坐下，那個歌姬舞姬以及樂師已經魚貫而入。片刻之後，溫室殿裏便響起了絲竹之聲。
唐朝樂舞是中國古代歌舞的一個高峰時期，即使是後來宋、元、明、清幾代也遠遠的沒有達到那樣的高度。
唐朝樂舞在經過漢朝百戲在舞蹈技巧上的飛躍，以及南北朝中外樂舞交匯的推動下，達到一個更趨成熟的新境界，是古代舞蹈藝術發展的最高峰。其舞蹈蓬勃發展的主要原因之一是因為強大的國力，社會思想開放，各民族及外國文化均能被充分吸收而融合。
社會各階層的群眾性舞蹈活動普遍，觀賞舞蹈表演成為百姓生活的一要，來自民間、經藝術加工後、形式華麗、規模宏大的宮廷燕樂舞蹈也大量湧現，堪為唐代舞蹈一大勝觀。
盛唐時，宮廷中設置了完善健全的太常寺、教坊，管理宮廷樂舞等事宜。唐玄宗時又從坐部伎及宮女中挑選出一大批技藝最高的樂工、舞伎，設立了梨園，專事歌舞的排練和演出。
作為一種古老的傳統舞蹈藝術，唐代舞蹈式樣之多，種類之全，分類之細，皆為曆代所不能企及。舞蹈以獨立的表演藝術風格登上藝術舞台。
舞蹈分類以動作技巧和風格特征來劃分，說明了舞蹈動作技巧體係的完善.舞蹈編排包括了獨舞，雙人舞，三人舞和大型群舞等，說明了編排水平的成熟.
舞蹈能夠在唐朝發展的如此繁榮，這和唐朝的君主，經濟，政治發展有很大的關係.自唐高祖登基之後，宮廷舞蹈開始了改革發展，宴享因隋舊製，用九部之樂，其後分為立，坐二部。
而立部伎和坐部伎中最為著名也最有影響的一部樂舞是“秦王破陣樂”《新唐書.禮樂誌》記：“太宗為秦王，破劉武周，軍中相與作‘秦王破陣樂’曲”。很可惜的是，我國已經失傳，但在日本還有保留、而說起唐朝樂舞“霓裳羽衣舞”，此樂舞由唐玄宗作曲，楊玉環表演，是在漢代“相和大曲”的基礎上進一步發展的，其氣勢華貴輝宏。
此時皇帝要欣賞的歌舞隻能是單人舞蹈、雙人舞和三人舞。那種大型群舞基本上隻有在重要的節日或者是皇帝皇後的生辰是才會表演的。
而給皇帝一個人表演的時候，宮中的舞姬向來遵循的是薄、露、透這一原則，能少穿盡量少穿，能露出多少就露出多少，當然，不穿是絕對不行的，因為那樣很不合規矩。
“小小生金屋，盈盈在紫微。山花插寶髻，石竹繡羅衣。每出深宮裏，常隨步輦歸。隻愁歌舞散，化作彩雲飛。柳色黃金嫩，梨花白雪香。玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。選妓隨雕輦，征歌出洞房。宮中誰第一，飛燕在昭陽。”
琴聲和歌聲在溫室殿中響起，兩個十五六歲的美嬌娘也隨之出場，一路舞蹈著進入場中。這兩個美人是第一次露相的，皇帝也從來沒有見過，因此也是眼前一亮，不由得食指大動。
於是一天之後，張墨的手下又多了五萬餘人，其中騎兵就高達三萬餘人。
就在張墨把降軍收攏到手的同時，皇帝在長安也收到了張墨的飛鴿傳書。雖然隻是簡單的一句話，但是對與皇帝來說，這已經宣告了李希烈的敗亡。他相信以鎮北軍的實力，剿殺李希烈不過就是時間問題而已。
特別是張墨把李希烈牽製在河南道，這讓皇帝更加的欣慰。淮南道向來是稅賦重地，不然李希烈也不可能在短短的十幾年時間裏豢養那麽多的軍隊。如今淮南道能夠不被攪亂，明年朝廷又可以增加好大一筆稅賦。
收到張墨的飛鴿傳書之後，皇帝並沒有將太子召來分享自己的愉悅。這次他要獨自享受這個成就。當初張墨要同時對付李希烈和武寧軍、袞海軍以及鄂嶽軍的時候，朝廷上下幾乎是一邊倒的反對，隻有他這個皇帝是鼎力支持的，如今看來，他這個皇帝的決定是沒有錯的。
什麽叫睿智？什麽叫權略善戰？什麽叫高瞻遠矚？什麽叫聖心獨斷？奶奶的，這就是在說朕呢，大唐中興之祖舍我其誰？皇帝拿著那張紙條反複的看著，在心中得意洋洋的想著。
“陛下，您要不要看看歌舞啊？”一個小太監看出了皇帝心情極好，便試探著問道。
皇帝先是一愣，隨即哈哈笑道：“你這個提議不錯，朕是要看看歌舞輕鬆一下。你這個奴才倒是有眼力，不錯，以後你就在朕身邊常侍吧，迴頭告訴內府，朕升你為六品太監了，算了，朕高興，索性給你個正五品罷了。”
那個小小太監差點沒有開心得昏死過去，自己這一句好處實在是太大了一些，以後自己就是每天要侍候在皇帝身邊了，這升官發財豈不是早晚的事情嗎？於是他忙拜倒在地，泣聲說道：“奴婢多謝陛下提攜，奴婢的命就是陛下的了。”
皇帝笑道：“趕緊滾起來吧，去給朕準備歌舞吧，擺駕溫室殿。”
皇帝要看歌舞，一道旨意下去，宮中的歌舞姬即刻就忙碌起來，開始大唿小叫的讓人幫著換衣服。至於化妝嘛，倒是不必了，因為她們除了每天要練習歌舞之外，餘下的時間除了睡覺，一定是要化妝的，為的就是皇帝隨時召喚歌舞。
溫室殿是皇帝休閑用的宮殿之一，觀看歌舞一定要在溫室殿的。因為溫室殿建造的環境就是利於歌舞的，不管站在大殿裏的任何角落，隻要展開歌喉，整個大殿裏都是那種空靈清亮的感覺。
當皇帝剛剛在溫室殿的巨大軟塌上坐下，那個歌姬舞姬以及樂師已經魚貫而入。片刻之後，溫室殿裏便響起了絲竹之聲。
唐朝樂舞是中國古代歌舞的一個高峰時期，即使是後來宋、元、明、清幾代也遠遠的沒有達到那樣的高度。
唐朝樂舞在經過漢朝百戲在舞蹈技巧上的飛躍，以及南北朝中外樂舞交匯的推動下，達到一個更趨成熟的新境界，是古代舞蹈藝術發展的最高峰。其舞蹈蓬勃發展的主要原因之一是因為強大的國力，社會思想開放，各民族及外國文化均能被充分吸收而融合。
社會各階層的群眾性舞蹈活動普遍，觀賞舞蹈表演成為百姓生活的一要，來自民間、經藝術加工後、形式華麗、規模宏大的宮廷燕樂舞蹈也大量湧現，堪為唐代舞蹈一大勝觀。
盛唐時，宮廷中設置了完善健全的太常寺、教坊，管理宮廷樂舞等事宜。唐玄宗時又從坐部伎及宮女中挑選出一大批技藝最高的樂工、舞伎，設立了梨園，專事歌舞的排練和演出。
作為一種古老的傳統舞蹈藝術，唐代舞蹈式樣之多，種類之全，分類之細，皆為曆代所不能企及。舞蹈以獨立的表演藝術風格登上藝術舞台。
舞蹈分類以動作技巧和風格特征來劃分，說明了舞蹈動作技巧體係的完善.舞蹈編排包括了獨舞，雙人舞，三人舞和大型群舞等，說明了編排水平的成熟.
舞蹈能夠在唐朝發展的如此繁榮，這和唐朝的君主，經濟，政治發展有很大的關係.自唐高祖登基之後，宮廷舞蹈開始了改革發展，宴享因隋舊製，用九部之樂，其後分為立，坐二部。
而立部伎和坐部伎中最為著名也最有影響的一部樂舞是“秦王破陣樂”《新唐書.禮樂誌》記：“太宗為秦王，破劉武周，軍中相與作‘秦王破陣樂’曲”。很可惜的是，我國已經失傳，但在日本還有保留、而說起唐朝樂舞“霓裳羽衣舞”，此樂舞由唐玄宗作曲，楊玉環表演，是在漢代“相和大曲”的基礎上進一步發展的，其氣勢華貴輝宏。
此時皇帝要欣賞的歌舞隻能是單人舞蹈、雙人舞和三人舞。那種大型群舞基本上隻有在重要的節日或者是皇帝皇後的生辰是才會表演的。
而給皇帝一個人表演的時候，宮中的舞姬向來遵循的是薄、露、透這一原則，能少穿盡量少穿，能露出多少就露出多少，當然，不穿是絕對不行的，因為那樣很不合規矩。
“小小生金屋，盈盈在紫微。山花插寶髻，石竹繡羅衣。每出深宮裏，常隨步輦歸。隻愁歌舞散，化作彩雲飛。柳色黃金嫩，梨花白雪香。玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。選妓隨雕輦，征歌出洞房。宮中誰第一，飛燕在昭陽。”
琴聲和歌聲在溫室殿中響起，兩個十五六歲的美嬌娘也隨之出場，一路舞蹈著進入場中。這兩個美人是第一次露相的，皇帝也從來沒有見過，因此也是眼前一亮，不由得食指大動。