但也不曉得是為什麽，此時此刻，我聽到了陸七八這貌似是讚揚的話，在我的心裏麵，卻仍舊是覺得他這分明就是話裏藏話的意思，我但願是我自己想多了，可這個家夥就剛剛從崔明伏的嘴巴裏麵聽到我是童男子之後，卻總是帶著一種貌似鄙夷的神態看著我，這讓我十分不舒坦。
也或許真的是我多想了，總之，這個家夥的態度讓我真的很不舒服。但麵對著他的這句話，我仍舊是舉起了麵前的啤酒瓶，象征性地笑了下，繼而便跟他喝了一杯。畢竟，離家在外了這麽長的時間，我早都已經收斂了自己的脾氣和棱角，有些時候，隻要不是太過分，隻要不是觸及我道德底線的問題，我都不會過多地說什麽。
酒足飯飽之後，我們便在賓館開了三間房，我和崔明伏一間，崔明麗和陸七八各一間，迴到房間裏麵，崔明伏伸了個懶腰，躺在了床上，嘴巴裏麵一直在喃喃地問著我一句話，“天兒啊，你說說看，剛剛那個量黃米的大姐的姿色怎麽樣呢？我倒是覺得，雖然年紀大一點，但仍舊風韻猶存。”
聽到了這句話，我的心裏麵對著崔明伏一陣鄙夷，甚至在我的內心深處，還悠悠地翻出了一絲惡心，“你他媽搞錯沒有啊，我就覺得你真就是璉二爺轉世，不管是香的臭的，鹹的酸的，甚至是苦的辣的，你他媽都要拉到家裏麵來嚐一嚐，你他媽到底還有沒有一丁點兒的底線啊，我擦嘞，你真夠可以！”
聽到了這句話，崔明伏倒是一個冷顫，“隻是問問，這不吃飽喝足了嗎？”我衝著他做出了一個“殺頭”的動作，而後，崔明伏轉眼看了看我，繼而吐了吐舌頭，我的心裏麵也是一陣的緊縮，這家夥絕對的江山易改本性難移！
“你可千萬不要告訴晶晶啊，孔夫子那麽大的聖人，不是還說了一句，溫飽問題隻要解決之後，下麵要考慮的便是生理性的問題，這也不是我一個人……”他的話還沒有說完，便被我關在了房間裏麵了，這個家夥，此時此刻，我當真不想再聽他說一個字，當真是一個字都不想聽。
我走到了隔壁，正想敲門的時候，這扇門卻慢慢地打開了，我有些驚訝，但開門之後，卻是崔明麗的那張認真的臉頰，我剛想開口說些什麽，但是崔明麗卻示意我不要說話，倒是伸出食指要讓我進屋。
進屋之後，崔明麗用唇語和我交談著，“不要出聲，情況複雜！”
我點了點頭，此時此刻，不用她來提點，我也可以明白現在情況的複雜程度，小魚兒的短信，還有剛剛那奇怪的老太太無不讓我覺得危險就在身邊，現在的局勢幾乎舉步維艱。
小魚兒攤開了一張紙，在這張紙上，卻寫著幾個奇怪的字。我橫豎地看了看，但我卻覺得這字體當真是極為難懂，我承認自己並不是文盲，但這幾個字，我還真是弄不清楚這到底是什麽東西。
“這是九疊篆！”我看著崔明麗的嘴唇，心頭頓時有些疑惑。
九疊篆，是一種非常特別的篆書，原本是一種流行於宋代的“國朝官印”字體，主要用於印章鐫刻，其筆畫折疊堆曲，均勻對稱。每一個字的折疊多少，則視筆畫的繁簡確定，有五疊、六疊、七疊、八疊、九疊、十疊之分。之所以稱為“九疊”，則是因“九是數之終，言其多也”。
九疊篆非必九疊，有六疊、七疊、十疊不等。視印文筆畫繁簡而定。九疊形容折疊之多。創自宋代。國朝官印文用九疊而朱，以曲屈平滿為主，不類秦漢製。
創作九疊篆印首先要注重選字。筆劃較少橫向多盤疊者一印中不可多，否則易失於平板；其次注意章法的平中寓奇，實處求虛，細微的虛實變化有時亦能得意外之效；第三要求線條要蒼茫老辣，以質感取勝。光潔線條往往易入工藝化；第四章法上適度的殘破，線條有意的斷漶，也是取巧之舉。另外，九疊白文印的創作，開隋唐以來九疊官印無白文之先河，雖不成熟，當亦有可觀者。再者由於章法虛實的需要，以至於哪個字是六七疊還是八九疊當任君便了。
在版別眾多的皇宋通寶錢幣中，有一種俗稱“皇宋九疊篆”的錢幣尤為珍貴。九疊篆又稱上方大篆，秦漢無此製，唐宋以來多用於官印上麵。九疊篆是以小篆為基礎，筆畫反複折疊，盤旋屈曲，點畫皆有縱橫兩個方向，填滿空白部分，求得均勻。“曲屈平滿”是九疊篆書法最大的特點。折疊多寡，每一個字的折疊多少，則視筆畫繁簡而定，有五疊、六疊、七疊、八疊、九疊、十疊之分。
稱之為九疊，“乃以九為數之終也，言其多也，”形容其折疊之多。九疊篆盛行於唐、宋、元、明，一直延續至今。將這種“九疊篆”用於錢文，在數千種古錢幣中，“皇宋通寶”僅為孤例，故被曆代收藏家視為稀世珍品。關於皇宋通寶九疊篆的鑄造背景，現今錢幣學家一般認為該錢幣為“置樣錢”，或“開爐錢”，應不是正用品流通錢幣。
古今璽印文字發展由鈐泥封檢轉變為鈐紙帛，印文由陰款變為陽款，印麵由小變大。隋唐時代朱文印章的使用，促使了印章章法的重大變革。入宋以來，朱文印麵的文字章法得到了明顯的提高，由疏變密，整齊緊湊，筆畫均勻，橫豎筆畫平直規整，有些文字筆畫反複盤曲，形成筆畫多疊的印文。
北宋印章使用疊篆見於史載。宋太祖乾德三年中央官署及京城改鑄疊篆。乾德三年，太祖詔重鑄中書門下、樞密院、三司使印。先是，舊印五代所鑄，篆刻非工。及得蜀中鑄印官祝溫柔，自言其祖思言，唐禮部鑄印官，世習繆篆，即所謂‘屈曲纏繞，以模印章’者也。思言隨僖宗如蜀，子孫遂為蜀人。自是，台、省、寺、監及開封府、興元尹印，悉令溫柔重改鑄焉”。宋徽宗大觀元年琢玉皇帝六璽，也疊篆，又雲：大觀元年，又得玉工，用元豐中玉琢天子、皇帝六璽，疊篆”。
靖康之變，北宋寶璽被劫，中央官署遭到徹底毀壞，此類印璽多散失，湮沒無聞，僅有零星存世。傳世的“內府圖書之印”諸字均纏曲反複，其中“之”字十三疊、“印”字九疊，都是特地留出空間給疊筆的。
吉林舒蘭征集到北宋塗金印，據說是金人劫掠之物。“中書門下之印”，中書門下為中央官署，此印也為疊篆。江蘇丹陽發現的南宋爵號印“弋陽開國”，也是疊篆，其中“弋”字七疊，其他字均有疊筆。
此三印風格接近，筆畫中粗，剛柔相濟，“內府圖書之印”尤其精美，呈現皇家風範。對於一般官印，史籍並無疊篆的記錄，從各地發現的數量龐大的宋代官印看，雖然偶見疊筆，卻構不成製度。
而河北昌黎出土不晚於宋太祖開寶七年的“歸化左曹第一軍使記”，“化”左旁疊筆，“第”下疊筆、“記”左側的疊筆、“曹”字下“日”字變成空框內“吉”字，相反上部筆畫簡化了。陝西三原縣高渠鄉發現北宋仁宗天聖五年少府監鑄的“蕃落第四副指揮使朱記”，僅“第”末筆往返成疊，“蕃”字上部四畫加疊，“朱”明顯，也僅二疊。
北宋和南宋的官印一般沒有加疊。例如北宋的“雄勝第十軍指揮使記”、“神衛左第一軍第二指揮第二都朱記”、“神衛軍右英烈第四指揮都虞侯記”。均無疊筆。杭州西湖發現的南宋建炎四年的“宣撫處置使司隨軍審計司印”，沒有疊筆。
據此，曾廣慶指出，有些文章把宋代官印統稱九疊篆似為不妥。對照文獻和發現的實物，宋代疊篆製度是有範圍的，隻限於皇帝璽印、爵位印、中央官署和京師衙署用印，少量官印中的疊筆，疊數也不多，不在於製度所定疊篆範圍。
但是讓我著實沒有想到的是，如此晦澀的文字，崔明麗竟然懂得，並且貌似很十分的懂得，這讓人就有些搞不明白了，這個丫頭，雖說年紀不大，但著實沒有想到，她的知識麵竟然十分的寬廣，這讓我不得不再次側目。
“那這個到底是什麽意思？”崔明麗一臉的嚴肅，我意識到現在的情形或許是有些不利於我們的，果不其然，當我問出這句話的時候，崔明麗深吸了口氣，最後才緩緩地吐出了一句話，“處處有難，步步該栽”！
我倒吸了一口涼氣，這他媽竟然和桑林婆婆在夢中跟我托的夢是一樣的。腦袋裏麵頓時反複放了一通大煙火，我覺得自己的腦袋疼痛無比，抓耳撓腮間，崔明麗蹲在了我的麵前，一把抓住了我的手腕兒，“韓小天，冷靜，隻有冷靜才是最重要的！”
也或許真的是我多想了，總之，這個家夥的態度讓我真的很不舒服。但麵對著他的這句話，我仍舊是舉起了麵前的啤酒瓶，象征性地笑了下，繼而便跟他喝了一杯。畢竟，離家在外了這麽長的時間，我早都已經收斂了自己的脾氣和棱角，有些時候，隻要不是太過分，隻要不是觸及我道德底線的問題，我都不會過多地說什麽。
酒足飯飽之後，我們便在賓館開了三間房，我和崔明伏一間，崔明麗和陸七八各一間，迴到房間裏麵，崔明伏伸了個懶腰，躺在了床上，嘴巴裏麵一直在喃喃地問著我一句話，“天兒啊，你說說看，剛剛那個量黃米的大姐的姿色怎麽樣呢？我倒是覺得，雖然年紀大一點，但仍舊風韻猶存。”
聽到了這句話，我的心裏麵對著崔明伏一陣鄙夷，甚至在我的內心深處，還悠悠地翻出了一絲惡心，“你他媽搞錯沒有啊，我就覺得你真就是璉二爺轉世，不管是香的臭的，鹹的酸的，甚至是苦的辣的，你他媽都要拉到家裏麵來嚐一嚐，你他媽到底還有沒有一丁點兒的底線啊，我擦嘞，你真夠可以！”
聽到了這句話，崔明伏倒是一個冷顫，“隻是問問，這不吃飽喝足了嗎？”我衝著他做出了一個“殺頭”的動作，而後，崔明伏轉眼看了看我，繼而吐了吐舌頭，我的心裏麵也是一陣的緊縮，這家夥絕對的江山易改本性難移！
“你可千萬不要告訴晶晶啊，孔夫子那麽大的聖人，不是還說了一句，溫飽問題隻要解決之後，下麵要考慮的便是生理性的問題，這也不是我一個人……”他的話還沒有說完，便被我關在了房間裏麵了，這個家夥，此時此刻，我當真不想再聽他說一個字，當真是一個字都不想聽。
我走到了隔壁，正想敲門的時候，這扇門卻慢慢地打開了，我有些驚訝，但開門之後，卻是崔明麗的那張認真的臉頰，我剛想開口說些什麽，但是崔明麗卻示意我不要說話，倒是伸出食指要讓我進屋。
進屋之後，崔明麗用唇語和我交談著，“不要出聲，情況複雜！”
我點了點頭，此時此刻，不用她來提點，我也可以明白現在情況的複雜程度，小魚兒的短信，還有剛剛那奇怪的老太太無不讓我覺得危險就在身邊，現在的局勢幾乎舉步維艱。
小魚兒攤開了一張紙，在這張紙上，卻寫著幾個奇怪的字。我橫豎地看了看，但我卻覺得這字體當真是極為難懂，我承認自己並不是文盲，但這幾個字，我還真是弄不清楚這到底是什麽東西。
“這是九疊篆！”我看著崔明麗的嘴唇，心頭頓時有些疑惑。
九疊篆，是一種非常特別的篆書，原本是一種流行於宋代的“國朝官印”字體，主要用於印章鐫刻，其筆畫折疊堆曲，均勻對稱。每一個字的折疊多少，則視筆畫的繁簡確定，有五疊、六疊、七疊、八疊、九疊、十疊之分。之所以稱為“九疊”，則是因“九是數之終，言其多也”。
九疊篆非必九疊，有六疊、七疊、十疊不等。視印文筆畫繁簡而定。九疊形容折疊之多。創自宋代。國朝官印文用九疊而朱，以曲屈平滿為主，不類秦漢製。
創作九疊篆印首先要注重選字。筆劃較少橫向多盤疊者一印中不可多，否則易失於平板；其次注意章法的平中寓奇，實處求虛，細微的虛實變化有時亦能得意外之效；第三要求線條要蒼茫老辣，以質感取勝。光潔線條往往易入工藝化；第四章法上適度的殘破，線條有意的斷漶，也是取巧之舉。另外，九疊白文印的創作，開隋唐以來九疊官印無白文之先河，雖不成熟，當亦有可觀者。再者由於章法虛實的需要，以至於哪個字是六七疊還是八九疊當任君便了。
在版別眾多的皇宋通寶錢幣中，有一種俗稱“皇宋九疊篆”的錢幣尤為珍貴。九疊篆又稱上方大篆，秦漢無此製，唐宋以來多用於官印上麵。九疊篆是以小篆為基礎，筆畫反複折疊，盤旋屈曲，點畫皆有縱橫兩個方向，填滿空白部分，求得均勻。“曲屈平滿”是九疊篆書法最大的特點。折疊多寡，每一個字的折疊多少，則視筆畫繁簡而定，有五疊、六疊、七疊、八疊、九疊、十疊之分。
稱之為九疊，“乃以九為數之終也，言其多也，”形容其折疊之多。九疊篆盛行於唐、宋、元、明，一直延續至今。將這種“九疊篆”用於錢文，在數千種古錢幣中，“皇宋通寶”僅為孤例，故被曆代收藏家視為稀世珍品。關於皇宋通寶九疊篆的鑄造背景，現今錢幣學家一般認為該錢幣為“置樣錢”，或“開爐錢”，應不是正用品流通錢幣。
古今璽印文字發展由鈐泥封檢轉變為鈐紙帛，印文由陰款變為陽款，印麵由小變大。隋唐時代朱文印章的使用，促使了印章章法的重大變革。入宋以來，朱文印麵的文字章法得到了明顯的提高，由疏變密，整齊緊湊，筆畫均勻，橫豎筆畫平直規整，有些文字筆畫反複盤曲，形成筆畫多疊的印文。
北宋印章使用疊篆見於史載。宋太祖乾德三年中央官署及京城改鑄疊篆。乾德三年，太祖詔重鑄中書門下、樞密院、三司使印。先是，舊印五代所鑄，篆刻非工。及得蜀中鑄印官祝溫柔，自言其祖思言，唐禮部鑄印官，世習繆篆，即所謂‘屈曲纏繞，以模印章’者也。思言隨僖宗如蜀，子孫遂為蜀人。自是，台、省、寺、監及開封府、興元尹印，悉令溫柔重改鑄焉”。宋徽宗大觀元年琢玉皇帝六璽，也疊篆，又雲：大觀元年，又得玉工，用元豐中玉琢天子、皇帝六璽，疊篆”。
靖康之變，北宋寶璽被劫，中央官署遭到徹底毀壞，此類印璽多散失，湮沒無聞，僅有零星存世。傳世的“內府圖書之印”諸字均纏曲反複，其中“之”字十三疊、“印”字九疊，都是特地留出空間給疊筆的。
吉林舒蘭征集到北宋塗金印，據說是金人劫掠之物。“中書門下之印”，中書門下為中央官署，此印也為疊篆。江蘇丹陽發現的南宋爵號印“弋陽開國”，也是疊篆，其中“弋”字七疊，其他字均有疊筆。
此三印風格接近，筆畫中粗，剛柔相濟，“內府圖書之印”尤其精美，呈現皇家風範。對於一般官印，史籍並無疊篆的記錄，從各地發現的數量龐大的宋代官印看，雖然偶見疊筆，卻構不成製度。
而河北昌黎出土不晚於宋太祖開寶七年的“歸化左曹第一軍使記”，“化”左旁疊筆，“第”下疊筆、“記”左側的疊筆、“曹”字下“日”字變成空框內“吉”字，相反上部筆畫簡化了。陝西三原縣高渠鄉發現北宋仁宗天聖五年少府監鑄的“蕃落第四副指揮使朱記”，僅“第”末筆往返成疊，“蕃”字上部四畫加疊，“朱”明顯，也僅二疊。
北宋和南宋的官印一般沒有加疊。例如北宋的“雄勝第十軍指揮使記”、“神衛左第一軍第二指揮第二都朱記”、“神衛軍右英烈第四指揮都虞侯記”。均無疊筆。杭州西湖發現的南宋建炎四年的“宣撫處置使司隨軍審計司印”，沒有疊筆。
據此，曾廣慶指出，有些文章把宋代官印統稱九疊篆似為不妥。對照文獻和發現的實物，宋代疊篆製度是有範圍的，隻限於皇帝璽印、爵位印、中央官署和京師衙署用印，少量官印中的疊筆，疊數也不多，不在於製度所定疊篆範圍。
但是讓我著實沒有想到的是，如此晦澀的文字，崔明麗竟然懂得，並且貌似很十分的懂得，這讓人就有些搞不明白了，這個丫頭，雖說年紀不大，但著實沒有想到，她的知識麵竟然十分的寬廣，這讓我不得不再次側目。
“那這個到底是什麽意思？”崔明麗一臉的嚴肅，我意識到現在的情形或許是有些不利於我們的，果不其然，當我問出這句話的時候，崔明麗深吸了口氣，最後才緩緩地吐出了一句話，“處處有難，步步該栽”！
我倒吸了一口涼氣，這他媽竟然和桑林婆婆在夢中跟我托的夢是一樣的。腦袋裏麵頓時反複放了一通大煙火，我覺得自己的腦袋疼痛無比，抓耳撓腮間，崔明麗蹲在了我的麵前，一把抓住了我的手腕兒，“韓小天，冷靜，隻有冷靜才是最重要的！”