本書有20萬存稿，可放心閱讀，不會太監。
——————————————————————————
當吳於森知道《兩隻老虎》的下畫票房時，久久無語，最後千言萬語盡化成了一聲無奈的歎息。
這部電影是由新藝城台灣分公司投資製作的喜劇片，他擔任導演，也參與了編劇，劇中匯集了徐可、泰迪羅賓、潘瑩紫等數位著名影星，由此可見新藝城也是對這部戲報以了不小的期望。
事實上在上映之前看過成片後，吳於森也自認為還不錯，應該能取得一個客觀的票房成績，可現實永遠那麽殘酷。電影上映之後觀眾反應冷淡，媒體也不甚關注，最後的結果可想而知。
算上前一部電影《笑匠》，《兩隻老虎》是他在台灣導演的第二部電影，兩部電影都由新藝城投資，都是喜劇片，而且都撲街了，這讓他不禁懷疑自己當初選擇來台灣發展是否是對的。
在兩年前，由於遭遇事業瓶頸，他轉道台灣發展，以求能得到突破，起初他也是信心滿滿，但是《笑匠》的撲街讓他的信心遭受了不小的打擊，同時他也意識到台灣的電影產業正迅速走向衰落。
這次《兩隻老虎》的撲街固然讓他的自信再次受到打擊，可台灣電影產業的衰落也更加直觀的展現在了他麵前。或許他當初選擇來台灣發展本身就是一個錯誤的決定，白白浪費了兩年時間。
“怎麽了，剛才不是還好好的麽，怎麽接了個電話就這樣了。”一杯咖啡放在了吳於森麵前的桌上。
靠在沙發上，昂首盯著天花板，過了好一會才歎了口氣，說道：“也許當初我就不該來台灣的。”
聞言，牛春龍心中頓時有了猜測，用手撫摸了下丈夫皺起的眉頭：“是不是《兩隻老虎》的票房出來了？”
“當初看香港的電影經常能在台灣取得一兩千萬的票房，我以為這裏是塊未開發的處女地，沒想到根本不是這麽迴事，無論是環境、文化，還是理論基礎都極其不成熟，也都不是我能改變的。”
從這話可以聽得出吳於森是真的對台灣完全失去了信心，牛春龍也聽得出來，卻不知該說什麽安慰的話。
“剛才徐可在電話裏還說了另一件事，他希望我能到他的工作室幫忙，你覺得我要不要答應？”
在生活中，牛春龍一直扮演著賢內助的角色，所以每次遇到什麽難以抉擇的事情，夫妻倆都會互相商量，但這次牛春龍一時間也不知該怎麽迴答，如果從朋友角度出發的話吳於森應該答應。
但是徐可和吳於森根本不適合在一起工作，因為徐可是那種操縱欲和控製欲很強的人，比如在許多電影中，徐可掛的是監製的名，做的卻是導演的活。而吳於森則是一個很有主見的人。
如果他執導一部電影，絕不會允許監製在他頭上指手畫腳。兩者間本就是一種無法調和的衝突。
“既然你覺得在台灣沒什麽前途，迴香港是肯定的，至於去不去徐可的工作室等迴香港再看情況決定不遲。”
吳於森沒有說什麽，隻是在心裏又歎了口氣。就在這時，旁邊的電話響了，他隨手接起電話：“喂，哪位？”
“衛雄？”
……
依然是那家咖啡廳，衛雄見到了剛從台灣返迴香港的吳於森，兩人一番客套後便進入了正題，可衛雄說的第一句話就讓吳於森暗自皺起了眉頭：“恕我直言，我覺得吳導並不適合拍喜劇片。”
“何以見得？”吳於森保持著男人應有的風度，盡管他心中已經有些不快，要知道今天他之所以會應邀前來，大部分原因是出於禮貌，畢竟雙方都是圈內人，人家邀請他也不能不給麵子。
“你在台灣拍攝的兩部片子就是最好的證明，雖然其中有台灣電影產品衰落這個客觀的因素在，但你就沒想過是不是你的片子不符合觀眾的口味？很抱歉，可能我的話有點太過直白了。”
衛雄的話點到為止，拿出《英雄本色》的劇本放在桌上：“這部就是我要投資的電影，你可以看看。”
當吳於森翻開劇本的時候，他不禁楞了下，然後驚訝的抬起頭看向坐在麵對，麵帶微笑的衛雄。
“劇本是我畫的，事實上這並不值得大驚小怪，隻是香港會畫分鏡頭腳本的人很少，所以才顯得另類。”
“在好萊塢，電影公司會要求編劇創作的劇本必須是分鏡頭腳本，這是非常正確的，它代表了一種態度，一種負責任的態度，我很難想象連一本劇本都創作不好，如何能偶拍好一部電影。”
吳於森突然有點汗顏，因為他很讚同衛雄的觀點，可他拍電影又從來不用分鏡頭腳本，有時劇本都是邊拍邊創作。其實不止是他，如今港台許多導演都這樣，算是一種較為普遍的做法。
“現在我對這個劇本更有興趣了。”
接下來的一個多小時，吳於森完全沉浸在了劇本中，衛雄沒有去打擾，自個喝著咖啡，翻著雜誌，不時的抬頭看一眼，直到吳於森合上劇本，他才開口問：“吳導覺得我的劇本如何。”
“劇本的故事和人物設定都很不錯。不過我剛才看劇本，戲中的一些鏡頭的表現形式和拍攝手法好像與尋常有些不同？”
“我就知道吳導能看出來，是有些不同，我稱之為暴力美學。眾所周知，暴力和美學是兩個風馬牛不相及的詞，也是兩種完全不同的概念，但事實上它們完全可以統一和諧的結合在一起……”
這一刻，衛雄似乎成了一個老師，而吳於森則是一個虛心求教的學生。然而隻有衛雄自己清楚，他就是在背課本。就像你看一本菜譜，知道一道菜該怎麽做，可未必就能把這道菜做好。
當然，吳於森並不知道這些，此時的他雖不至於對衛雄驚為天人，卻也有幾分崇敬，直接就被忽悠了。
——————————————————————————
當吳於森知道《兩隻老虎》的下畫票房時，久久無語，最後千言萬語盡化成了一聲無奈的歎息。
這部電影是由新藝城台灣分公司投資製作的喜劇片，他擔任導演，也參與了編劇，劇中匯集了徐可、泰迪羅賓、潘瑩紫等數位著名影星，由此可見新藝城也是對這部戲報以了不小的期望。
事實上在上映之前看過成片後，吳於森也自認為還不錯，應該能取得一個客觀的票房成績，可現實永遠那麽殘酷。電影上映之後觀眾反應冷淡，媒體也不甚關注，最後的結果可想而知。
算上前一部電影《笑匠》，《兩隻老虎》是他在台灣導演的第二部電影，兩部電影都由新藝城投資，都是喜劇片，而且都撲街了，這讓他不禁懷疑自己當初選擇來台灣發展是否是對的。
在兩年前，由於遭遇事業瓶頸，他轉道台灣發展，以求能得到突破，起初他也是信心滿滿，但是《笑匠》的撲街讓他的信心遭受了不小的打擊，同時他也意識到台灣的電影產業正迅速走向衰落。
這次《兩隻老虎》的撲街固然讓他的自信再次受到打擊，可台灣電影產業的衰落也更加直觀的展現在了他麵前。或許他當初選擇來台灣發展本身就是一個錯誤的決定，白白浪費了兩年時間。
“怎麽了，剛才不是還好好的麽，怎麽接了個電話就這樣了。”一杯咖啡放在了吳於森麵前的桌上。
靠在沙發上，昂首盯著天花板，過了好一會才歎了口氣，說道：“也許當初我就不該來台灣的。”
聞言，牛春龍心中頓時有了猜測，用手撫摸了下丈夫皺起的眉頭：“是不是《兩隻老虎》的票房出來了？”
“當初看香港的電影經常能在台灣取得一兩千萬的票房，我以為這裏是塊未開發的處女地，沒想到根本不是這麽迴事，無論是環境、文化，還是理論基礎都極其不成熟，也都不是我能改變的。”
從這話可以聽得出吳於森是真的對台灣完全失去了信心，牛春龍也聽得出來，卻不知該說什麽安慰的話。
“剛才徐可在電話裏還說了另一件事，他希望我能到他的工作室幫忙，你覺得我要不要答應？”
在生活中，牛春龍一直扮演著賢內助的角色，所以每次遇到什麽難以抉擇的事情，夫妻倆都會互相商量，但這次牛春龍一時間也不知該怎麽迴答，如果從朋友角度出發的話吳於森應該答應。
但是徐可和吳於森根本不適合在一起工作，因為徐可是那種操縱欲和控製欲很強的人，比如在許多電影中，徐可掛的是監製的名，做的卻是導演的活。而吳於森則是一個很有主見的人。
如果他執導一部電影，絕不會允許監製在他頭上指手畫腳。兩者間本就是一種無法調和的衝突。
“既然你覺得在台灣沒什麽前途，迴香港是肯定的，至於去不去徐可的工作室等迴香港再看情況決定不遲。”
吳於森沒有說什麽，隻是在心裏又歎了口氣。就在這時，旁邊的電話響了，他隨手接起電話：“喂，哪位？”
“衛雄？”
……
依然是那家咖啡廳，衛雄見到了剛從台灣返迴香港的吳於森，兩人一番客套後便進入了正題，可衛雄說的第一句話就讓吳於森暗自皺起了眉頭：“恕我直言，我覺得吳導並不適合拍喜劇片。”
“何以見得？”吳於森保持著男人應有的風度，盡管他心中已經有些不快，要知道今天他之所以會應邀前來，大部分原因是出於禮貌，畢竟雙方都是圈內人，人家邀請他也不能不給麵子。
“你在台灣拍攝的兩部片子就是最好的證明，雖然其中有台灣電影產品衰落這個客觀的因素在，但你就沒想過是不是你的片子不符合觀眾的口味？很抱歉，可能我的話有點太過直白了。”
衛雄的話點到為止，拿出《英雄本色》的劇本放在桌上：“這部就是我要投資的電影，你可以看看。”
當吳於森翻開劇本的時候，他不禁楞了下，然後驚訝的抬起頭看向坐在麵對，麵帶微笑的衛雄。
“劇本是我畫的，事實上這並不值得大驚小怪，隻是香港會畫分鏡頭腳本的人很少，所以才顯得另類。”
“在好萊塢，電影公司會要求編劇創作的劇本必須是分鏡頭腳本，這是非常正確的，它代表了一種態度，一種負責任的態度，我很難想象連一本劇本都創作不好，如何能偶拍好一部電影。”
吳於森突然有點汗顏，因為他很讚同衛雄的觀點，可他拍電影又從來不用分鏡頭腳本，有時劇本都是邊拍邊創作。其實不止是他，如今港台許多導演都這樣，算是一種較為普遍的做法。
“現在我對這個劇本更有興趣了。”
接下來的一個多小時，吳於森完全沉浸在了劇本中，衛雄沒有去打擾，自個喝著咖啡，翻著雜誌，不時的抬頭看一眼，直到吳於森合上劇本，他才開口問：“吳導覺得我的劇本如何。”
“劇本的故事和人物設定都很不錯。不過我剛才看劇本，戲中的一些鏡頭的表現形式和拍攝手法好像與尋常有些不同？”
“我就知道吳導能看出來，是有些不同，我稱之為暴力美學。眾所周知，暴力和美學是兩個風馬牛不相及的詞，也是兩種完全不同的概念，但事實上它們完全可以統一和諧的結合在一起……”
這一刻，衛雄似乎成了一個老師，而吳於森則是一個虛心求教的學生。然而隻有衛雄自己清楚，他就是在背課本。就像你看一本菜譜，知道一道菜該怎麽做，可未必就能把這道菜做好。
當然，吳於森並不知道這些，此時的他雖不至於對衛雄驚為天人，卻也有幾分崇敬，直接就被忽悠了。