“小左，你還記得倉庫窗台上那些畫的畫框嗎？”惲夜遙問正在開車的莫海右。
因為思維被謝雲蒙提出的問題吸引，所以莫海右索性將車緩緩停在路邊，然後才迴答說：“窗台上的畫看上去木框和畫麵都很正常，與一般的油畫沒有什麽兩樣。”
“對，而且我碰觸那幾幅畫的時候，發現後麵確實是木板，不是小蒙所說的硬紙板。”惲夜遙說完，隨即又問謝雲蒙：“小蒙，現在在你麵前所有油畫的畫框都是照片框改造的嗎？”
“應該是，我已經拆了很多幅了，都是一個樣子。”
莫海右問：“小遙，你的意思是在整個倉庫裏，隻有窗台上的那幾幅畫沒有動過手腳，而且是兇手特意讓我們看到的，對嗎？”
“也不盡然是這樣，那幾幅畫中到底隱藏著什麽線索？我現在還不能肯定，把它們放在窗台上的人有可能是兇手，也有可能是我說的第三個人。”
“為什麽不是劉運兆呢？”莫海右繼續問。
“不可能是劉運兆，他如果要向我們提供某些線索的話，完全可以在之前接觸我們的時候偷偷暗示，沒有必要冒險在倉庫裏去動什麽手腳！這樣很容易被兇手發現。”
“還有一點就是，劉運兆如果真的想在窗台上留下畫來暗示我們什麽的話，那他一定會在畫板後麵或者窗台不起眼的地方留下自己的指紋，因為倉庫裏滿是油畫，如果我們疏忽一點的話，可能就不會發現窗台上那幾幅畫的特別之處。”
“但劉運兆在上麵留下指紋就不同了，警方一定會收集指紋證據，到時我們就會因為他留下的痕跡，而去仔細檢查那幾幅畫，發現線索的幾率就會大大增加。可是現場勘驗結果，卻沒有找到任何人的指紋，所以說，我可以確定，劉運兆根本就沒有機會留下線索，當然在其他劣質畫板上動手腳的人也不可能是他。”
“排除劉運兆之後，我們再來看兇手，兇手有機會有可能留下線索嗎？就算是留下了，他想要暗示我們什麽呢？如果兇手正是當年車禍受害者的男朋友，那麽他因為仇恨而選擇殺人，殺人之後在用薰衣草和女孩背影的畫來暗示我們，當年的車禍存在另一重真相，確實有這種可能！”
“可是我們不得不承認，兇手在某些地方和劉運兆存在著相同的受限製性，隻是他們害怕的結果不一樣而已，劉運兆沒有在倉庫裏動手腳，一定是因為生命受到威脅。而兇手如果在倉庫裏留下線索的話，也會被劉運兆看到，也許就會因此被他猜出真相，萬一殺人行動失敗了呢？”
“兇手那個時候要怎麽辦？一個瀕死的人是最容易吐露實話的，這不等於兇手把自己所有的秘密都暴露在警方麵前了嗎？要知道，劉運兆了解的真相遠比我們要多得多，兇手要麽放他一馬，讓他安然無恙。要麽就是徹底鏟除後患，讓警方發現該發現的，至於不該發現的，當然是永遠隱藏起來。”
“我從來不相信有什麽無所畏懼的犯罪分子，小偷最害怕的不是剁手，是被偷。同樣，兇手最害怕的也不是被殺，而是被拆穿。退一步來說，假設這個兇手和當年的車禍根本就沒有關係，他隻是想利用車禍來做文章，那麽他就更不可能來主動給我們提供什麽線索，因為之前劉運兆找我們的時候已經提到了薰衣草和車禍，暗示足夠了，沒有必要再多此一舉。”
“所以說，劉運兆在打電話的時候，兇手一定在監視著他，而兇手在殺人的時候，也一定有一個第三者在暗中窺探。第三個人當然有著自己的目的，他既不想幫助受害者，又想要揭穿兇手，那麽，他唯一能做的就隻能是給我們留下線索。”
“什麽線索？我認為不是告訴我們過去薰衣草田裏的車禍，而是想要暗示我們現在的薰衣草別墅在哪裏？想要我們盡快抓到殺人者的證據，然後把他自己撇清。我甚至懷疑，這件事從一開始就本末倒置了，而真正的受害者，也許正是我們所認為的真兇！”
至始至終，莫海右都冷靜地聽著惲夜遙的分析，他的想法與惲夜遙大同小異，所以沒有必要打斷他。而謝雲蒙，雖然還有很多地方不能理解，但是此刻，也選擇了思考而不是提問。
片刻之後，莫海右開口說：“小遙，畫是被拿走的，不是被留下，這與你剛才的話矛盾了。”
“不，一點也不矛盾，”惲夜遙繼續說：“因為第三個人進到倉庫，就是為了拿走油畫，而不是留下油畫。拿走那幾幅可以稱得上完整的油畫，留下劣質的，被改造了很多次的油畫，讓我們的注意力能更加集中。”
“可他是怎麽偷出去的呢？我們發現屍體之後，幾乎倉庫裏一直有人在，陌生人進來拿畫，根本就不可能被忽略掉。”謝雲蒙在電話裏說，他的聲音明顯帶著不可思議。
“不是，小蒙小左，發現屍體之後，我們並非全部時間都在倉庫裏麵，小左驗完屍我們曾經有幾分鍾的時間是在戶外等待警察到來的，這幾分鍾足夠第三個人迴來拿走窗台上的畫了。如果要把全部的話都調包是無論如何都來不及的。”
“但是那麽小的倉庫，從後門進來拿走特定位置上的畫，有可能一分鍾都用不了，而且當時有警笛的聲音掩蓋，倉庫裏發出的細微聲音我們根本就不可能聽到。”
“窗台上完整的油畫又是什麽意思呢？”謝雲蒙問。
“這個現在還不好說，不過，我們可以做出一些假設，”莫海右沉聲迴答說：“這樣說吧，我們分析推理到現在，除了劉運兆兄妹之外，總共提到了四個身份，可以把這四個身份看作是同一個人，也可以看作是不同的四個人。”
“它們分別是殺人兇手、吳先生女兒的男朋友、與劉運兆同住的畫家以及在倉庫裏作畫的人。說到作畫的人，我們就不得不提及倉庫的原主人，他是一個畫家，作為畫家通常會非常珍惜自己的作品。如果倉庫裏留下的是沒有完成的作品，或者是廢棄的草稿，那還說得過去。”
“但偏偏是滿屋子的成品，這無論如何也說不通，因此，我一直在懷疑，倉庫裏所有的油畫有可能都是之後占用倉庫的人畫的，也就是剛才所說的倉庫裏作畫的人。”
因為思維被謝雲蒙提出的問題吸引，所以莫海右索性將車緩緩停在路邊，然後才迴答說：“窗台上的畫看上去木框和畫麵都很正常，與一般的油畫沒有什麽兩樣。”
“對，而且我碰觸那幾幅畫的時候，發現後麵確實是木板，不是小蒙所說的硬紙板。”惲夜遙說完，隨即又問謝雲蒙：“小蒙，現在在你麵前所有油畫的畫框都是照片框改造的嗎？”
“應該是，我已經拆了很多幅了，都是一個樣子。”
莫海右問：“小遙，你的意思是在整個倉庫裏，隻有窗台上的那幾幅畫沒有動過手腳，而且是兇手特意讓我們看到的，對嗎？”
“也不盡然是這樣，那幾幅畫中到底隱藏著什麽線索？我現在還不能肯定，把它們放在窗台上的人有可能是兇手，也有可能是我說的第三個人。”
“為什麽不是劉運兆呢？”莫海右繼續問。
“不可能是劉運兆，他如果要向我們提供某些線索的話，完全可以在之前接觸我們的時候偷偷暗示，沒有必要冒險在倉庫裏去動什麽手腳！這樣很容易被兇手發現。”
“還有一點就是，劉運兆如果真的想在窗台上留下畫來暗示我們什麽的話，那他一定會在畫板後麵或者窗台不起眼的地方留下自己的指紋，因為倉庫裏滿是油畫，如果我們疏忽一點的話，可能就不會發現窗台上那幾幅畫的特別之處。”
“但劉運兆在上麵留下指紋就不同了，警方一定會收集指紋證據，到時我們就會因為他留下的痕跡，而去仔細檢查那幾幅畫，發現線索的幾率就會大大增加。可是現場勘驗結果，卻沒有找到任何人的指紋，所以說，我可以確定，劉運兆根本就沒有機會留下線索，當然在其他劣質畫板上動手腳的人也不可能是他。”
“排除劉運兆之後，我們再來看兇手，兇手有機會有可能留下線索嗎？就算是留下了，他想要暗示我們什麽呢？如果兇手正是當年車禍受害者的男朋友，那麽他因為仇恨而選擇殺人，殺人之後在用薰衣草和女孩背影的畫來暗示我們，當年的車禍存在另一重真相，確實有這種可能！”
“可是我們不得不承認，兇手在某些地方和劉運兆存在著相同的受限製性，隻是他們害怕的結果不一樣而已，劉運兆沒有在倉庫裏動手腳，一定是因為生命受到威脅。而兇手如果在倉庫裏留下線索的話，也會被劉運兆看到，也許就會因此被他猜出真相，萬一殺人行動失敗了呢？”
“兇手那個時候要怎麽辦？一個瀕死的人是最容易吐露實話的，這不等於兇手把自己所有的秘密都暴露在警方麵前了嗎？要知道，劉運兆了解的真相遠比我們要多得多，兇手要麽放他一馬，讓他安然無恙。要麽就是徹底鏟除後患，讓警方發現該發現的，至於不該發現的，當然是永遠隱藏起來。”
“我從來不相信有什麽無所畏懼的犯罪分子，小偷最害怕的不是剁手，是被偷。同樣，兇手最害怕的也不是被殺，而是被拆穿。退一步來說，假設這個兇手和當年的車禍根本就沒有關係，他隻是想利用車禍來做文章，那麽他就更不可能來主動給我們提供什麽線索，因為之前劉運兆找我們的時候已經提到了薰衣草和車禍，暗示足夠了，沒有必要再多此一舉。”
“所以說，劉運兆在打電話的時候，兇手一定在監視著他，而兇手在殺人的時候，也一定有一個第三者在暗中窺探。第三個人當然有著自己的目的，他既不想幫助受害者，又想要揭穿兇手，那麽，他唯一能做的就隻能是給我們留下線索。”
“什麽線索？我認為不是告訴我們過去薰衣草田裏的車禍，而是想要暗示我們現在的薰衣草別墅在哪裏？想要我們盡快抓到殺人者的證據，然後把他自己撇清。我甚至懷疑，這件事從一開始就本末倒置了，而真正的受害者，也許正是我們所認為的真兇！”
至始至終，莫海右都冷靜地聽著惲夜遙的分析，他的想法與惲夜遙大同小異，所以沒有必要打斷他。而謝雲蒙，雖然還有很多地方不能理解，但是此刻，也選擇了思考而不是提問。
片刻之後，莫海右開口說：“小遙，畫是被拿走的，不是被留下，這與你剛才的話矛盾了。”
“不，一點也不矛盾，”惲夜遙繼續說：“因為第三個人進到倉庫，就是為了拿走油畫，而不是留下油畫。拿走那幾幅可以稱得上完整的油畫，留下劣質的，被改造了很多次的油畫，讓我們的注意力能更加集中。”
“可他是怎麽偷出去的呢？我們發現屍體之後，幾乎倉庫裏一直有人在，陌生人進來拿畫，根本就不可能被忽略掉。”謝雲蒙在電話裏說，他的聲音明顯帶著不可思議。
“不是，小蒙小左，發現屍體之後，我們並非全部時間都在倉庫裏麵，小左驗完屍我們曾經有幾分鍾的時間是在戶外等待警察到來的，這幾分鍾足夠第三個人迴來拿走窗台上的畫了。如果要把全部的話都調包是無論如何都來不及的。”
“但是那麽小的倉庫，從後門進來拿走特定位置上的畫，有可能一分鍾都用不了，而且當時有警笛的聲音掩蓋，倉庫裏發出的細微聲音我們根本就不可能聽到。”
“窗台上完整的油畫又是什麽意思呢？”謝雲蒙問。
“這個現在還不好說，不過，我們可以做出一些假設，”莫海右沉聲迴答說：“這樣說吧，我們分析推理到現在，除了劉運兆兄妹之外，總共提到了四個身份，可以把這四個身份看作是同一個人，也可以看作是不同的四個人。”
“它們分別是殺人兇手、吳先生女兒的男朋友、與劉運兆同住的畫家以及在倉庫裏作畫的人。說到作畫的人，我們就不得不提及倉庫的原主人，他是一個畫家，作為畫家通常會非常珍惜自己的作品。如果倉庫裏留下的是沒有完成的作品，或者是廢棄的草稿，那還說得過去。”
“但偏偏是滿屋子的成品，這無論如何也說不通，因此，我一直在懷疑，倉庫裏所有的油畫有可能都是之後占用倉庫的人畫的，也就是剛才所說的倉庫裏作畫的人。”