這部以日本計算機產業的嬰兒期為背景的《99%誘拐》，描寫了長大成人後的生駒慎吾通過控製計算機等電子產品獨自完成綁架的冒險故事。書中並沒有對慎吾的動機進行詳細的描寫——至少沒有直接交待——但是通過被綁架的人質是ricardo社長的孫子，以及慎吾認為二十年前他被人綁架並且罪犯讓生駒洋一郎放棄重新振興企業的資金都是ricardo為了吞併生駒電子設下的陰謀，從這兩點看，他的犯罪動機已經很充分了。書中對慎吾為了引誘人質上鉤而設下的一步步陷阱，出乎警察預料地對各種裝置進行的遠程控製，以及慎吾所使用的多種高科技手段的描寫使情節跌宕起伏、驚險刺激，讓人愛不釋手，忍不住再重頭溫習一遍。不僅如此，為拿走贖金罪犯處心積慮的計劃以及罪犯安排的巧妙伏筆都使這部小說成為推理小說中的精品，堪稱一部傑作。
當然，這部作品問世以來得到的並不都是溢美之詞。在本書發行之初就有人認為書中的故事在現實生活中不可能成立，也有人提出根本不會有那種沒有漏洞的程序。但是在這裏我敢斷言，即使這些說法都成立，也絲毫掩蓋不了這部作品的光芒。一部以綁架這樣的重大犯罪為題材的小說，為了避免塑造出一個可供某些人效尤的犯罪形式，作者故意在敘述的過程中設計了現實中不可能實現的犯罪情節。這是一名推理小說作家應有的最起碼的良知。至少不應該簡單地從“能不能實現”這一點來評價這部作品，否則就抹煞了這部作品的真正價值。
然而，這裏不得不提出一個最簡單的問題，就是：罪犯為什麽要非要什麽事都自己做不可呢?實際上，這就是我熱心把書推薦給朋友看之後，一個朋友提出的問題。他認為如果慎吾找一個人幫忙的話他不是就不用一一出馬去解決那些細節上的小事了嗎?等一等，不是那樣的。我一直都這樣想。但是當別人問我“這不是為了迎合那些高科技手段才寫的嗎?”的時候，我卻找不到有力的理由去反駁。每次迴想起此事來我都覺得很遺憾，因為如果現在有人這樣問我，我可以充分地反駁了——不，不對。正因為生駒慎吾獨自完成了所有的一切這本書才有意義。
現在我們先迴到序章，生駒洋一郎的那部分，迴到剛才有問題的咖啡店的那個場麵中去。生駒洋一郎遭人誤解時的心情如實地展現了他的“孤獨”。愛子心切的父親不顧一切的那一幕，和後來自己公司被大公司吞併後失去自尊而了了一生的結局是直接相關的。後來，和他同去神戶的部下間宮那時已經被ricardo收買了的這一真相被揭露出來，更加深了他的悲壯。
父親背負的孤獨——經過二十年後慎吾必須自己去償還。一定要像宇宙飛船那樣精確地計算啊——電腦前慎吾的獨白真實地反映了他的決心。所以他必須獨自完成一切。如果不是這樣，這場綁架的上演就失去了意義。因為父親當年的“孤獨”……所以什麽共犯，根本無從談起。
換言之，從某種意義上講，這部小說其實是一部充滿人情味的作品——話雖如此，但作者卻苦笑著說，我沒寫過那樣的東西。無論作者本人的意願如何，實際上確實有人覺得與償還父親的屈辱相比，深層挖掘犯罪動機的那種比較中規中矩的寫法更好。神戶咖啡廳裏麵的那一幕的素材也許說不定是合作夥伴德山提供的，但那根本不是問題。因為我確信能夠挖掘出小說的精神實質，創造出背負著“疾走的孤獨”的主人公形象的那個人一定是井上夢人。
在《兩個怪人》卷末的解說裏，大沢在昌認為那本書“簡直就是一本愛情小說(把兩人比喻成即將決裂的情侶)”。我和大沢有很多共同的看法，但是我覺得它更像是一本父母圍繞孩子的獨立問題寫成的“親子物語”。孩子當失去父母的庇護時才會領悟到“人，到頭來都是孤身一人”的現實。井上夢人正是通過“岡嶋二人”時期的合作，最終領悟到人的宿命裏最後背負的必然隻有孤獨。所以這部和德山即將分手之時完成的《99%誘拐》，或許正是把井上夢人這位推理作家同他的宿命連接到一起的作品——這樣的解釋是不是太過牽強附會呢?
絕對不會的。在井上夢人後來發表的一係列作品裏，如《屋裏有人》等，雖然裏麵各種人物的登場各有不同的含義，但是每個人都背負著有如傷口般痛楚的“孤獨”。
孤獨的寄託對生駒慎吾來說就是高科技，對於其他人來說則可能是其他什麽不平常的東西——緊緊抓住“疾走的孤獨”這個關鍵詞來讀井上夢人的作品——我覺得這樣做就一定能從中得到些感悟。
</br>
當然，這部作品問世以來得到的並不都是溢美之詞。在本書發行之初就有人認為書中的故事在現實生活中不可能成立，也有人提出根本不會有那種沒有漏洞的程序。但是在這裏我敢斷言，即使這些說法都成立，也絲毫掩蓋不了這部作品的光芒。一部以綁架這樣的重大犯罪為題材的小說，為了避免塑造出一個可供某些人效尤的犯罪形式，作者故意在敘述的過程中設計了現實中不可能實現的犯罪情節。這是一名推理小說作家應有的最起碼的良知。至少不應該簡單地從“能不能實現”這一點來評價這部作品，否則就抹煞了這部作品的真正價值。
然而，這裏不得不提出一個最簡單的問題，就是：罪犯為什麽要非要什麽事都自己做不可呢?實際上，這就是我熱心把書推薦給朋友看之後，一個朋友提出的問題。他認為如果慎吾找一個人幫忙的話他不是就不用一一出馬去解決那些細節上的小事了嗎?等一等，不是那樣的。我一直都這樣想。但是當別人問我“這不是為了迎合那些高科技手段才寫的嗎?”的時候，我卻找不到有力的理由去反駁。每次迴想起此事來我都覺得很遺憾，因為如果現在有人這樣問我，我可以充分地反駁了——不，不對。正因為生駒慎吾獨自完成了所有的一切這本書才有意義。
現在我們先迴到序章，生駒洋一郎的那部分，迴到剛才有問題的咖啡店的那個場麵中去。生駒洋一郎遭人誤解時的心情如實地展現了他的“孤獨”。愛子心切的父親不顧一切的那一幕，和後來自己公司被大公司吞併後失去自尊而了了一生的結局是直接相關的。後來，和他同去神戶的部下間宮那時已經被ricardo收買了的這一真相被揭露出來，更加深了他的悲壯。
父親背負的孤獨——經過二十年後慎吾必須自己去償還。一定要像宇宙飛船那樣精確地計算啊——電腦前慎吾的獨白真實地反映了他的決心。所以他必須獨自完成一切。如果不是這樣，這場綁架的上演就失去了意義。因為父親當年的“孤獨”……所以什麽共犯，根本無從談起。
換言之，從某種意義上講，這部小說其實是一部充滿人情味的作品——話雖如此，但作者卻苦笑著說，我沒寫過那樣的東西。無論作者本人的意願如何，實際上確實有人覺得與償還父親的屈辱相比，深層挖掘犯罪動機的那種比較中規中矩的寫法更好。神戶咖啡廳裏麵的那一幕的素材也許說不定是合作夥伴德山提供的，但那根本不是問題。因為我確信能夠挖掘出小說的精神實質，創造出背負著“疾走的孤獨”的主人公形象的那個人一定是井上夢人。
在《兩個怪人》卷末的解說裏，大沢在昌認為那本書“簡直就是一本愛情小說(把兩人比喻成即將決裂的情侶)”。我和大沢有很多共同的看法，但是我覺得它更像是一本父母圍繞孩子的獨立問題寫成的“親子物語”。孩子當失去父母的庇護時才會領悟到“人，到頭來都是孤身一人”的現實。井上夢人正是通過“岡嶋二人”時期的合作，最終領悟到人的宿命裏最後背負的必然隻有孤獨。所以這部和德山即將分手之時完成的《99%誘拐》，或許正是把井上夢人這位推理作家同他的宿命連接到一起的作品——這樣的解釋是不是太過牽強附會呢?
絕對不會的。在井上夢人後來發表的一係列作品裏，如《屋裏有人》等，雖然裏麵各種人物的登場各有不同的含義，但是每個人都背負著有如傷口般痛楚的“孤獨”。
孤獨的寄託對生駒慎吾來說就是高科技，對於其他人來說則可能是其他什麽不平常的東西——緊緊抓住“疾走的孤獨”這個關鍵詞來讀井上夢人的作品——我覺得這樣做就一定能從中得到些感悟。
</br>