這雖然有點像在做夢，可我並沒有被從天而降的“大畫家”和“大師”砸得神魂顛倒。我知道自己是怎麽迴事，也知道別人是怎麽迴事。我依然沒有拋頭露麵。我讓我的夥計代我領獎，代我出麵應付，一切都交給她們。別小看我這兩個夥計，以為她們的出身不過是雞，多少會有些雞相，拿出去難免會漏底。其實現在她們一點雞相都沒有，尤其是李曉梅，無論行為舉止還是穿著打扮，都大方得體，一點也不像雞。她還笑得那麽憨傻明亮，誰會把她當一隻雞？再說誰會那樣去想“大師”身邊的人呢？更難得的是她用心在做這些事，一個人一旦用了心，還有什麽難得倒她呢？她們自身都很努力，立誌從良，行為語言都模仿職業婦女，很快就完成了角色轉變，加上本來就見多識廣，聰明乖巧，懂世態懂風情，所以一切應對自如。人家問老疤先生怎麽不親自來呢？李曉梅說，老疤先生嘛，他就是這樣的人唦，不願被任何事情打擾，隻想一個人安安靜靜地畫他的畫唦，否則他怎麽能成為大師呢？
人家便點頭，是呀是呀，大師不是俗人哪。
記者們也在找我，他們一撥又一撥地來到畫店，詢問“老疤大師”在哪兒？怎樣才能見到“老疤大師”？我的夥計說，十分抱歉，大師交待過，他不見任何人，無論是誰。記者想從她們口裏得到一點大師的印象，她們微笑著，一再說抱歉和對不起，並且說她們也沒見過大師，她們也和大家一樣，感到十分遺憾。人們又問，那你們是怎麽拿到他的畫的呢？李曉梅說有人會送過來，送畫人從不多說什麽，送了畫馬上就走了。人們便要等那個送畫人，問他今天會不會來？李曉梅又瞎編說，等不到的，送畫的一般都是晚上來的，如果見有外人在場，他根本不進來的。
就這樣，我越來越神秘兮兮的，人們反而吃一套，我的畫賣得越來越好。
因為誰也見不到我，於是便又有了關於“老疤大師”的種種議論和猜測，－－老疤大師是怎麽找到畫中那些女人的呢？總不會是他憑空想出來的吧？他那麽熟悉她們，他跟她們到底是什麽關係呢？－－對此馬上有人予以反擊，說老疤先生的人品是不容置疑的，他不但是一個“神秘的大師”，還是一個勘破紅塵、澹泊名利的“當代智者和隱士”，真是大隱隱於市啊。人們感嘆說，如今像“老疤大師”這樣不求聞達不逐浮名的人實在是太少了，多少人為一點蠅頭小利擠破了頭？為了出名什麽齷齪事幹不出來？由此看來，老疤先生實在是一位雅士，一個真人，他所求的是身心的自由，也正因為這樣，他的藝術才有了常人難以企及的境界。
就讓他們去說吧。
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《別看我的臉》第四十二章(1)
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名聲大噪以後，我隻做了三件事，首先我在店名上加了“老疤”兩個字，把“藝術家”變成“藝木家老疤”；其次是給所有的作品重新定價，在原來的價格上往上翻了十倍；最後是把所有的評介文章收集起來，再配上一些畫，買個書號出了一本書，大十六開的國際流行版，內頁全是進口銅版紙，書名是《老疤的畫》，免費贈送給掏錢買畫的顧客。
至於我的生活，沒有任何改變，還跟過去一樣。我沒有買房子，也沒有買車。我連手機都沒買。我住在租來的房子裏，房子在城南，離市中心很遠，是一套頂樓的兩室一廳。房主沒裝修，我也懶得動它。我的穿著也一般，一件舊夾克，一條冒牌的休閑褲，腳上是一雙減價皮鞋，看起來像個打工仔。我的錢都存銀行裏，是分許多摺子存的，存摺都被我藏起來了。我把它們藏在一些畫框裏，那些畫框我永遠不會用它們來畫畫的，我釘它們就是用來藏存摺的。
白天我一般都躲在房間裏畫畫。我不會浪費時間，我知道我畫的是鈔票。而且我畫得更快了，顏色也更髒了。既然髒兮兮的顏色表現了“時代特徵”和“深刻的思想內函”，我幹嗎還要老花時間去擦幹淨我的筆呢？再說模特兒也是按鍾點收費的。時間就是金錢哪，我怎麽捨得用金錢去擦筆？
我的模特兒都是我自己找的，晚上我會到夜總會或娛樂城去找她們。如果我要找年紀大些的，有些少婦味道的，我就會到廣場紀念碑下去。到了晚上九點鍾以後，紀念碑的陰影裏就會有一些女人在那裏晃來晃去。一般來說，她們都還有一些風韻，為了做生意，穿得都很緊身，用硬梆梆的胸罩把胸脯束得高高的，像兩隻牛角一樣，領口又都很低，而且都光著兩條開始發胖的圓滾滾的膀子，遠遠地你就能聞到她們身上濃鬱的脂粉氣味。她們都很便宜，是地地道道的便宜貨，有五十元她們就會把你當闊佬，就會扭著屁股，高高興興地跟你走。有人說她們都是下崗女工，還有人編了順口溜，說下崗女工不流淚，挺胸走進夜總會……我看見她們就會想到餘小惠，我總覺得餘小惠一定也是這樣的。我心裏隱隱的有一種期望，覺得有一天我可能還會碰到她，而且就是在這種情形下碰到她。
隻要覺得合適，我就跟她們做生意。我跟她們進包廂，不管是夜總會的還是紀念碑下的，我都願意跟她們在包廂裏談生意，而不是站在外麵談。我跟她們談生意一般都比較順利。白天她們閑著也是閑著，能多掙點錢有什麽不好呢？我一說她們基本上都會同意。她們也很準時，上午九點一刻之前就會趕到我那兒，一到馬上就脫衣服開始工作。隻是有一點，她們在工作時老會打哈欠，一個姿式稍微坐久了些，幹脆就睡著了。我也很體諒她們，不會馬上叫醒她，而是從不同角度去勾草圖，勾出十幾張草圖，又上了大體色之後，我才會把她弄醒，讓她再擺一個姿式。
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人家便點頭，是呀是呀，大師不是俗人哪。
記者們也在找我，他們一撥又一撥地來到畫店，詢問“老疤大師”在哪兒？怎樣才能見到“老疤大師”？我的夥計說，十分抱歉，大師交待過，他不見任何人，無論是誰。記者想從她們口裏得到一點大師的印象，她們微笑著，一再說抱歉和對不起，並且說她們也沒見過大師，她們也和大家一樣，感到十分遺憾。人們又問，那你們是怎麽拿到他的畫的呢？李曉梅說有人會送過來，送畫人從不多說什麽，送了畫馬上就走了。人們便要等那個送畫人，問他今天會不會來？李曉梅又瞎編說，等不到的，送畫的一般都是晚上來的，如果見有外人在場，他根本不進來的。
就這樣，我越來越神秘兮兮的，人們反而吃一套，我的畫賣得越來越好。
因為誰也見不到我，於是便又有了關於“老疤大師”的種種議論和猜測，－－老疤大師是怎麽找到畫中那些女人的呢？總不會是他憑空想出來的吧？他那麽熟悉她們，他跟她們到底是什麽關係呢？－－對此馬上有人予以反擊，說老疤先生的人品是不容置疑的，他不但是一個“神秘的大師”，還是一個勘破紅塵、澹泊名利的“當代智者和隱士”，真是大隱隱於市啊。人們感嘆說，如今像“老疤大師”這樣不求聞達不逐浮名的人實在是太少了，多少人為一點蠅頭小利擠破了頭？為了出名什麽齷齪事幹不出來？由此看來，老疤先生實在是一位雅士，一個真人，他所求的是身心的自由，也正因為這樣，他的藝術才有了常人難以企及的境界。
就讓他們去說吧。
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《別看我的臉》第四十二章(1)
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名聲大噪以後，我隻做了三件事，首先我在店名上加了“老疤”兩個字，把“藝術家”變成“藝木家老疤”；其次是給所有的作品重新定價，在原來的價格上往上翻了十倍；最後是把所有的評介文章收集起來，再配上一些畫，買個書號出了一本書，大十六開的國際流行版，內頁全是進口銅版紙，書名是《老疤的畫》，免費贈送給掏錢買畫的顧客。
至於我的生活，沒有任何改變，還跟過去一樣。我沒有買房子，也沒有買車。我連手機都沒買。我住在租來的房子裏，房子在城南，離市中心很遠，是一套頂樓的兩室一廳。房主沒裝修，我也懶得動它。我的穿著也一般，一件舊夾克，一條冒牌的休閑褲，腳上是一雙減價皮鞋，看起來像個打工仔。我的錢都存銀行裏，是分許多摺子存的，存摺都被我藏起來了。我把它們藏在一些畫框裏，那些畫框我永遠不會用它們來畫畫的，我釘它們就是用來藏存摺的。
白天我一般都躲在房間裏畫畫。我不會浪費時間，我知道我畫的是鈔票。而且我畫得更快了，顏色也更髒了。既然髒兮兮的顏色表現了“時代特徵”和“深刻的思想內函”，我幹嗎還要老花時間去擦幹淨我的筆呢？再說模特兒也是按鍾點收費的。時間就是金錢哪，我怎麽捨得用金錢去擦筆？
我的模特兒都是我自己找的，晚上我會到夜總會或娛樂城去找她們。如果我要找年紀大些的，有些少婦味道的，我就會到廣場紀念碑下去。到了晚上九點鍾以後，紀念碑的陰影裏就會有一些女人在那裏晃來晃去。一般來說，她們都還有一些風韻，為了做生意，穿得都很緊身，用硬梆梆的胸罩把胸脯束得高高的，像兩隻牛角一樣，領口又都很低，而且都光著兩條開始發胖的圓滾滾的膀子，遠遠地你就能聞到她們身上濃鬱的脂粉氣味。她們都很便宜，是地地道道的便宜貨，有五十元她們就會把你當闊佬，就會扭著屁股，高高興興地跟你走。有人說她們都是下崗女工，還有人編了順口溜，說下崗女工不流淚，挺胸走進夜總會……我看見她們就會想到餘小惠，我總覺得餘小惠一定也是這樣的。我心裏隱隱的有一種期望，覺得有一天我可能還會碰到她，而且就是在這種情形下碰到她。
隻要覺得合適，我就跟她們做生意。我跟她們進包廂，不管是夜總會的還是紀念碑下的，我都願意跟她們在包廂裏談生意，而不是站在外麵談。我跟她們談生意一般都比較順利。白天她們閑著也是閑著，能多掙點錢有什麽不好呢？我一說她們基本上都會同意。她們也很準時，上午九點一刻之前就會趕到我那兒，一到馬上就脫衣服開始工作。隻是有一點，她們在工作時老會打哈欠，一個姿式稍微坐久了些，幹脆就睡著了。我也很體諒她們，不會馬上叫醒她，而是從不同角度去勾草圖，勾出十幾張草圖，又上了大體色之後，我才會把她弄醒，讓她再擺一個姿式。
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