《金色筆記》作者：[英]多麗絲·萊辛 陳才宇
文案：
《金色筆記》（1962年）奠定了作者在西方文壇的地位，這也被公認為是其代表作。這本大作敘述手法已有別於現代主義所強調的意識流，全書不分章節，由一個故事，5本筆記構成。該故事題為《自由女性》，女主角為安娜。故事似乎是相互連貫的，但萊辛將它分為五部分，每部分之間，依次插入黑、紅、黃、藍四種筆記。
者把五本筆記穿插在這個故事之中，以此描寫二十世紀中期整個世界的風貌。其中黑色筆記描寫主人公作為作家在非洲的經歷，涉及殖民主義和種族主義問題；紅色筆記寫她的政治生活，記錄她對史達林主義由憧憬到幻滅的思想過程，黃色筆記是作者根據自己的愛情生活所創作的一個故事，題為《第三者的影子》；藍色筆記是她的日記，記錄了主人公精神的軌跡。四本筆記於是成為一個不安寧的靈魂的四道反光。而最後的金色筆記，卻是作者對人生的一種哲理性總結。在這種貌似無序的結構中，作者展示了那個混亂迷惘而多變的時代中一個失重的靈魂的探索和生存。
附：本作品來自網際網路，本站不做任何負責版權歸原文作者！
譯序（1）
形式與內容，是文學的兩大基本要素，它們之間的關係是載體和被載物之間的關係。自從文學進入人類生活以來，這兩個概念一直沒有被人混淆過，這是因為兩者的功能及其界定是十分明確而清晰的。然而，當文學進入二十世紀的時候，卻有人嚐試在自己的藝術實踐中讓形式突破既定的範疇，發揮出更大的功能。這位極具創新精神的藝術家就是英國當代女作家多麗絲？萊辛，那部給文學帶來新的氣象的藝術品就是出版於一九六二年的《金色筆記》。光從語言上看，《金色筆記》似乎顯得很平淡，你幾乎讀不到詞藻華美、文學味十足的描述。萊辛所用的語言是日常口語，淺顯而明快，不像莎士比亞和彌爾頓，讀上幾行就有些沉重感，字字句句撥動你緊張的神經，挖掘你理性思維的潛能。
那些嗜好閱讀離奇的愛情故事或冒險故事的讀者對《金色筆記》的情節也一定會很失望：這裏支離破碎，沒有連貫的、完整的故事，激不起你一口氣讀完它的欲望。有人也許還會覺得它不堪卒讀，因為它像一個大拚盤，各種風味的菜餚胡亂混合在一起，使你很難在日常菜譜中找到它的位置。
然而，《金色筆記》卻以一個偉大的創舉豐富了小說的藝術，它的成功的藝術實驗確立了自己在文學藝術領域的地位。即使某一天二十世紀的英國文學差不多全被人們忘懷，我相信，《金色筆記》一定還會留在人們的記憶中。無情的歷史隻會淘汰那些缺乏創造力和智慧的東西，而對於那些具有革新意義的勞動，後人是不會輕易拋棄的。
下麵就介紹這部作品：
《金色筆記》不分章節，由一個故事、五本筆記構成。該故事題為《自由女性》，主人翁是安娜？沃爾夫。故事似乎是連貫的，但作者把它分割成五部分，每部分之間依次插入黑、紅、黃、藍四種筆記；最後兩部分之間出現構成書名的金色筆記。它的位置在四本筆記之後，最後一部分《自由女性》之前。如果我們把《自由女性》作為經，黑紅黃藍四種筆記作為緯，小說的結構就像一張網，罩在內容上。由於結構本身具有重大的意義，它直接承擔了揭示主題的角色，小說的內容已退居第二位，成了形式的註解和佐證。形式服務於內容，文學的基本原理在這裏已被顛倒了！
設想一下《金色筆記》的原始麵貌吧：一部六萬字左右的《自由女性》手稿被分割成五部分，中間插入內容龐雜的五個筆記本：黑色筆記寫的是安娜作為作家在非洲的一些經歷，其中許多描寫涉及殖民主義和種族主義問題；紅色筆記寫安娜的政治生活，記錄她如何對史達林主義從憧憬到幻滅的思想過程；黃色筆記是安娜根據自己的生活經歷所創作的一個愛情故事，題為《第三者的影子》；藍色筆記是安娜的日記，記錄著女主人公精神危機的軌跡，其中相當大的篇幅是一些直接從《政治家》、《快訊》等報紙上剪下來的時事新聞報導。最後的金色筆記是安娜對人生的一個總結。五本筆記都以第一人稱寫成，名義上的捉筆者是安娜？沃爾夫。除了金色筆記所描寫的事件僅限於一九五七年外，其他四本筆記的時間跨度為一九五∧曛烈瘓盼迤唚輟！兜諶者的影子》的主人公是愛拉，她是第三者的影子，更是安娜的影子。《自由女性》用第三人稱。根據金色筆記中提供的線索，它是安娜與外部世界達成妥協的產物。這樣一個結構，這樣一種布局，哪裏還有傳統小說的規範呢？乍看之下，簡直就是一堆零亂的、未經藝術加工的文學資料。然而，這種古怪的布局正是作者刻意追求的，這種混亂不堪的印象也是作者用心製造的。
萊辛自己對《金色筆記》的形式頗感自豪。在給出版商的一封信中，她曾聲稱《金色筆記》是“一次突破形式的嚐試，一次突破某些意識觀念並予以超越的嚐試。” 1 小說麵世後，各種各樣的批評紛至遝來。有人說它宣傳女權主義，有人說作者在演繹個人的生活體驗。針對這些不得要領的評論，萊辛在於一九六四年發表的一次記者採訪中說：“我對有關《金色筆記》的評論很惱火。他們都把它當做一部描寫個人生活的小說———但這僅僅是小說的一部分。這是一部結構高度嚴謹、布局非常認真的小說。本書的關鍵就在於各部分之間的關係。而他們偏要把它說成是‘多麗絲？萊辛的懺悔錄’。” 2
譯序（2）
作家自己是最有發言權的，她知道自己在做點什麽。貌似混亂無序的結構其實是她精心設計的一份小說主旨示意圖：讀懂了這份示意圖，你就明白了作者的良苦用心。作者顯然相信，小說的形式也可以作為傳達意識的空間。“本書的關鍵就在於各部分之間的關係”，這裏所謂的“關鍵”，據我揣測，就是小說的宏旨。萊辛在這裏並沒有標新立異，故弄玄虛的意思。她的藝術嚐試是講究分寸的，有理有據的，在實踐中也是可以操作的。
一部《自由女性》，加上黑紅黃藍四種筆記和一本金色筆記，這樣一個布局首先給人的印象是“亂”（插os）。這是一個關鍵詞。萊辛是想用藝術的“亂”來象徵外部世界的亂，以及由此而導致的人的精神的亂。五十年代的世界是一個很不安寧、很不和諧的世界：廣島原子彈的蘑菇雲剛剛散去，朝鮮戰場又冒起了熊熊戰火。美國、英國、蘇聯都忙於擴軍備戰；人們似乎嫌原子彈殺人還不夠多，不夠狠，威力比之更大的氫彈正在加緊試驗。而在美國，麥卡錫主義搞得人心惶惶。一九五三年三月六日，史達林死了；赫魯雪夫上台，召開了蘇共二十大，通過了秘密報告。英國共產黨開始分化，解體……
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《金色筆記》（1962年）奠定了作者在西方文壇的地位，這也被公認為是其代表作。這本大作敘述手法已有別於現代主義所強調的意識流，全書不分章節，由一個故事，5本筆記構成。該故事題為《自由女性》，女主角為安娜。故事似乎是相互連貫的，但萊辛將它分為五部分，每部分之間，依次插入黑、紅、黃、藍四種筆記。
者把五本筆記穿插在這個故事之中，以此描寫二十世紀中期整個世界的風貌。其中黑色筆記描寫主人公作為作家在非洲的經歷，涉及殖民主義和種族主義問題；紅色筆記寫她的政治生活，記錄她對史達林主義由憧憬到幻滅的思想過程，黃色筆記是作者根據自己的愛情生活所創作的一個故事，題為《第三者的影子》；藍色筆記是她的日記，記錄了主人公精神的軌跡。四本筆記於是成為一個不安寧的靈魂的四道反光。而最後的金色筆記，卻是作者對人生的一種哲理性總結。在這種貌似無序的結構中，作者展示了那個混亂迷惘而多變的時代中一個失重的靈魂的探索和生存。
附：本作品來自網際網路，本站不做任何負責版權歸原文作者！
譯序（1）
形式與內容，是文學的兩大基本要素，它們之間的關係是載體和被載物之間的關係。自從文學進入人類生活以來，這兩個概念一直沒有被人混淆過，這是因為兩者的功能及其界定是十分明確而清晰的。然而，當文學進入二十世紀的時候，卻有人嚐試在自己的藝術實踐中讓形式突破既定的範疇，發揮出更大的功能。這位極具創新精神的藝術家就是英國當代女作家多麗絲？萊辛，那部給文學帶來新的氣象的藝術品就是出版於一九六二年的《金色筆記》。光從語言上看，《金色筆記》似乎顯得很平淡，你幾乎讀不到詞藻華美、文學味十足的描述。萊辛所用的語言是日常口語，淺顯而明快，不像莎士比亞和彌爾頓，讀上幾行就有些沉重感，字字句句撥動你緊張的神經，挖掘你理性思維的潛能。
那些嗜好閱讀離奇的愛情故事或冒險故事的讀者對《金色筆記》的情節也一定會很失望：這裏支離破碎，沒有連貫的、完整的故事，激不起你一口氣讀完它的欲望。有人也許還會覺得它不堪卒讀，因為它像一個大拚盤，各種風味的菜餚胡亂混合在一起，使你很難在日常菜譜中找到它的位置。
然而，《金色筆記》卻以一個偉大的創舉豐富了小說的藝術，它的成功的藝術實驗確立了自己在文學藝術領域的地位。即使某一天二十世紀的英國文學差不多全被人們忘懷，我相信，《金色筆記》一定還會留在人們的記憶中。無情的歷史隻會淘汰那些缺乏創造力和智慧的東西，而對於那些具有革新意義的勞動，後人是不會輕易拋棄的。
下麵就介紹這部作品：
《金色筆記》不分章節，由一個故事、五本筆記構成。該故事題為《自由女性》，主人翁是安娜？沃爾夫。故事似乎是連貫的，但作者把它分割成五部分，每部分之間依次插入黑、紅、黃、藍四種筆記；最後兩部分之間出現構成書名的金色筆記。它的位置在四本筆記之後，最後一部分《自由女性》之前。如果我們把《自由女性》作為經，黑紅黃藍四種筆記作為緯，小說的結構就像一張網，罩在內容上。由於結構本身具有重大的意義，它直接承擔了揭示主題的角色，小說的內容已退居第二位，成了形式的註解和佐證。形式服務於內容，文學的基本原理在這裏已被顛倒了！
設想一下《金色筆記》的原始麵貌吧：一部六萬字左右的《自由女性》手稿被分割成五部分，中間插入內容龐雜的五個筆記本：黑色筆記寫的是安娜作為作家在非洲的一些經歷，其中許多描寫涉及殖民主義和種族主義問題；紅色筆記寫安娜的政治生活，記錄她如何對史達林主義從憧憬到幻滅的思想過程；黃色筆記是安娜根據自己的生活經歷所創作的一個愛情故事，題為《第三者的影子》；藍色筆記是安娜的日記，記錄著女主人公精神危機的軌跡，其中相當大的篇幅是一些直接從《政治家》、《快訊》等報紙上剪下來的時事新聞報導。最後的金色筆記是安娜對人生的一個總結。五本筆記都以第一人稱寫成，名義上的捉筆者是安娜？沃爾夫。除了金色筆記所描寫的事件僅限於一九五七年外，其他四本筆記的時間跨度為一九五∧曛烈瘓盼迤唚輟！兜諶者的影子》的主人公是愛拉，她是第三者的影子，更是安娜的影子。《自由女性》用第三人稱。根據金色筆記中提供的線索，它是安娜與外部世界達成妥協的產物。這樣一個結構，這樣一種布局，哪裏還有傳統小說的規範呢？乍看之下，簡直就是一堆零亂的、未經藝術加工的文學資料。然而，這種古怪的布局正是作者刻意追求的，這種混亂不堪的印象也是作者用心製造的。
萊辛自己對《金色筆記》的形式頗感自豪。在給出版商的一封信中，她曾聲稱《金色筆記》是“一次突破形式的嚐試，一次突破某些意識觀念並予以超越的嚐試。” 1 小說麵世後，各種各樣的批評紛至遝來。有人說它宣傳女權主義，有人說作者在演繹個人的生活體驗。針對這些不得要領的評論，萊辛在於一九六四年發表的一次記者採訪中說：“我對有關《金色筆記》的評論很惱火。他們都把它當做一部描寫個人生活的小說———但這僅僅是小說的一部分。這是一部結構高度嚴謹、布局非常認真的小說。本書的關鍵就在於各部分之間的關係。而他們偏要把它說成是‘多麗絲？萊辛的懺悔錄’。” 2
譯序（2）
作家自己是最有發言權的，她知道自己在做點什麽。貌似混亂無序的結構其實是她精心設計的一份小說主旨示意圖：讀懂了這份示意圖，你就明白了作者的良苦用心。作者顯然相信，小說的形式也可以作為傳達意識的空間。“本書的關鍵就在於各部分之間的關係”，這裏所謂的“關鍵”，據我揣測，就是小說的宏旨。萊辛在這裏並沒有標新立異，故弄玄虛的意思。她的藝術嚐試是講究分寸的，有理有據的，在實踐中也是可以操作的。
一部《自由女性》，加上黑紅黃藍四種筆記和一本金色筆記，這樣一個布局首先給人的印象是“亂”（插os）。這是一個關鍵詞。萊辛是想用藝術的“亂”來象徵外部世界的亂，以及由此而導致的人的精神的亂。五十年代的世界是一個很不安寧、很不和諧的世界：廣島原子彈的蘑菇雲剛剛散去，朝鮮戰場又冒起了熊熊戰火。美國、英國、蘇聯都忙於擴軍備戰；人們似乎嫌原子彈殺人還不夠多，不夠狠，威力比之更大的氫彈正在加緊試驗。而在美國，麥卡錫主義搞得人心惶惶。一九五三年三月六日，史達林死了；赫魯雪夫上台，召開了蘇共二十大，通過了秘密報告。英國共產黨開始分化，解體……
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