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歐幾裏得空間的殺人魔 作者：黑貓C 投票推薦 加入書簽 留言反饋
司馬伶迴頭望向我說：“但這很可悲吧?明明隻是最單純的數學卻因為無聊的私利而變質。愛情也是一樣，最單純的愛情終有一日都會因為私心而變成怨恨，甚至最後還變成殺機。”
我看見司馬伶寂寞的麵容，便安慰她說：“你同樣害怕自己將來會因為名利，讓自己喜歡數學的初衷變了質嗎?”我拍一下她的肩膀，“放心吧，我肯定你不是這樣的人。”
“為什麽你如此肯定?”司馬伶抬頭與我四目交投，水靈的眼睛希望我能夠化解她的憂愁。
於是我迴答：“你肯定不是這種人……因為你是丹麥王國的公主啊，大小姐!你怎可能會為了名利做這些愚蠢的事?你本身就有名有利了!”
司馬伶始笑道：“西格德終於沒有幫我守秘密了呢。”
同時一架直升機已經降落到她的身後，並且有保安人員上前迎接。
迴想起當初在咖啡館的情景，當司馬伶交出護照給西格德檢查時，西格德先是愕然，同時司馬伶把自己的“姓名”道出。我以為司馬是她父親的姓氏，豈料那隻是母親的姓，而司馬伶也隻是她的化名而已。
我無奈地說：“你還居然一直稱唿戴娜做公主呢。”
“戴娜小姐比我更像一國公主嘛。”
“我就說西格德他們不可能為了保護一個數學家而勞師動眾，原來是這樣一迴事。”
“沒有告訴你很不好意思呢。不過我玩得很開心，我不會忘記與你一起查案的這幾天。”
司馬伶對我揮手，接著便迴頭登上直升機——
“喂，殿下。”我追上前拿出一份禮物，“這布偶原本是我一早買來送給你的。雖然發生了莎拉的事……但這隻北極海鸚的布偶你應該喜歡吧?”
“嘻嘻，我很喜歡。”司馬伶把海鸚布偶抱進懷中，然後便踏上直升機再對我揮手道別：“再見了助手。但我想我們有機會再次碰麵吧?隻要你還是擁有那種奇怪的惡運，我也會出現在你麵前並替你找出真兇的。”
“這樣的話我可能要鍛鍊一下身手，又或者考一個醫學博士才能跟你歷險了。”
引擎聲漸遠，我一直揮手，直到直升機終於消失在米基內斯的天空。
第五屆【金車.島田莊司推理小說獎】
決選入圍作品評語
(本文涉及謎底與部分詭計，請在讀完全書後再行閱讀)
日本推理小說之神/島田莊司
在日本本格推理小說文壇，近來某種流行勢力逐漸抬頭，那是因為明白企圖欺騙讀者、讓人迷失方向、讓人大為吃驚的詭計已經利空出盡，所以用之前曾經出現過，而且獲得好評，由前人所構思的詭計或機關加以模組化(部分完成品)，加進自己製作的裝置中，並擴充其數量，亦即以量取勝，以此說服讀者的一種作風。
藉由數量，能對使用者產生一種蒙蔽效果，讓他們看不見自己挪用前輩功績的行為，就此發展成無罪意識，進而得到好評。由於有這樣的前例，所以人們想到利用這種借用方式，保證可以提高作品價值。而前例的作品問世後，已過了好一段時間，這項現實也容許作家採取這種行為。那些存在於昔日領域的前例中，應該極力避免借用的這份良知，如今就像隨風飄搖的燭火般，幾乎已蕩然無存。
在這一點上，筆者感到憂慮，以既有的點子，采以量取勝的作戰方式借用的例子，與自行發現前所未見的詭計、發明突出且驚人的結構，以此做為主軸所完成的新作品，當兩者擺在一起時，該如何定出名次，才算是正確的選評呢?我也曾接受過這樣的提問。
身為選評者，我想先在此明確表達我的判斷方式，我會視哪部作品發現前所未見的點子，而給予較高的名次。借用既有的例子，如果隻採用一個，不算是盜用。但如果一次借用多個，要說這不是盜用，可就站不住腳了。前麵所提的例子，我不得不說一句，像這種構想的連鎖反應，會陷入惡性循環中。而這種傾向是在某種風潮的末期所產生，等日後這股風潮停了，便看不到任何有發展性的遠景。
“詭計貧乏”這句話，從筆者以新人的身份踏入日本文壇的時候起，大家便常這麽說。但筆者從不這麽想，實際上，我自認也一直在各個領域上提出從未見過的點子。不過，筆者歷經將近四十年的寫作時光，對於這樣的主張，也不得不給予相當程度的認同(但老實說，筆者至今仍不認為詭計的可能性已經枯竭)。因此，對於這早在十年前就已隱隱預見的嚴重事態，基於想避免這種情況發生的一份心，我提出了“二十一世紀本格”的想法。
所謂“本格推理”文學，自從範?達因登場後，十九世紀時的科學構想，亦即指紋、血型、不在場證明構想等等，就像棒球規則一樣，逐漸成為推理時的約定事項，固定套用在小說中。因此，既然現在是處在詭計貧乏的狀態，我提議跳脫出一九二〇年代的這種遊戲法，幹脆重迴一八四一年的《莫爾格街兇殺案》構想，與活用當時最新科學的愛倫坡和柯南道爾採取同樣的思考方式。
不光隻有指紋、血型、聲紋，二十一世紀的科學甚至已發出dn a、基因重組、發育生物學、人造骨骼、人造血管、腦科學等，隻要將這些要素納入我們的眼界中，可當題材的對象可說是取之不盡。這在向我們暗示，有無數可能等著去發現，前景看好。
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我看見司馬伶寂寞的麵容，便安慰她說：“你同樣害怕自己將來會因為名利，讓自己喜歡數學的初衷變了質嗎?”我拍一下她的肩膀，“放心吧，我肯定你不是這樣的人。”
“為什麽你如此肯定?”司馬伶抬頭與我四目交投，水靈的眼睛希望我能夠化解她的憂愁。
於是我迴答：“你肯定不是這種人……因為你是丹麥王國的公主啊，大小姐!你怎可能會為了名利做這些愚蠢的事?你本身就有名有利了!”
司馬伶始笑道：“西格德終於沒有幫我守秘密了呢。”
同時一架直升機已經降落到她的身後，並且有保安人員上前迎接。
迴想起當初在咖啡館的情景，當司馬伶交出護照給西格德檢查時，西格德先是愕然，同時司馬伶把自己的“姓名”道出。我以為司馬是她父親的姓氏，豈料那隻是母親的姓，而司馬伶也隻是她的化名而已。
我無奈地說：“你還居然一直稱唿戴娜做公主呢。”
“戴娜小姐比我更像一國公主嘛。”
“我就說西格德他們不可能為了保護一個數學家而勞師動眾，原來是這樣一迴事。”
“沒有告訴你很不好意思呢。不過我玩得很開心，我不會忘記與你一起查案的這幾天。”
司馬伶對我揮手，接著便迴頭登上直升機——
“喂，殿下。”我追上前拿出一份禮物，“這布偶原本是我一早買來送給你的。雖然發生了莎拉的事……但這隻北極海鸚的布偶你應該喜歡吧?”
“嘻嘻，我很喜歡。”司馬伶把海鸚布偶抱進懷中，然後便踏上直升機再對我揮手道別：“再見了助手。但我想我們有機會再次碰麵吧?隻要你還是擁有那種奇怪的惡運，我也會出現在你麵前並替你找出真兇的。”
“這樣的話我可能要鍛鍊一下身手，又或者考一個醫學博士才能跟你歷險了。”
引擎聲漸遠，我一直揮手，直到直升機終於消失在米基內斯的天空。
第五屆【金車.島田莊司推理小說獎】
決選入圍作品評語
(本文涉及謎底與部分詭計，請在讀完全書後再行閱讀)
日本推理小說之神/島田莊司
在日本本格推理小說文壇，近來某種流行勢力逐漸抬頭，那是因為明白企圖欺騙讀者、讓人迷失方向、讓人大為吃驚的詭計已經利空出盡，所以用之前曾經出現過，而且獲得好評，由前人所構思的詭計或機關加以模組化(部分完成品)，加進自己製作的裝置中，並擴充其數量，亦即以量取勝，以此說服讀者的一種作風。
藉由數量，能對使用者產生一種蒙蔽效果，讓他們看不見自己挪用前輩功績的行為，就此發展成無罪意識，進而得到好評。由於有這樣的前例，所以人們想到利用這種借用方式，保證可以提高作品價值。而前例的作品問世後，已過了好一段時間，這項現實也容許作家採取這種行為。那些存在於昔日領域的前例中，應該極力避免借用的這份良知，如今就像隨風飄搖的燭火般，幾乎已蕩然無存。
在這一點上，筆者感到憂慮，以既有的點子，采以量取勝的作戰方式借用的例子，與自行發現前所未見的詭計、發明突出且驚人的結構，以此做為主軸所完成的新作品，當兩者擺在一起時，該如何定出名次，才算是正確的選評呢?我也曾接受過這樣的提問。
身為選評者，我想先在此明確表達我的判斷方式，我會視哪部作品發現前所未見的點子，而給予較高的名次。借用既有的例子，如果隻採用一個，不算是盜用。但如果一次借用多個，要說這不是盜用，可就站不住腳了。前麵所提的例子，我不得不說一句，像這種構想的連鎖反應，會陷入惡性循環中。而這種傾向是在某種風潮的末期所產生，等日後這股風潮停了，便看不到任何有發展性的遠景。
“詭計貧乏”這句話，從筆者以新人的身份踏入日本文壇的時候起，大家便常這麽說。但筆者從不這麽想，實際上，我自認也一直在各個領域上提出從未見過的點子。不過，筆者歷經將近四十年的寫作時光，對於這樣的主張，也不得不給予相當程度的認同(但老實說，筆者至今仍不認為詭計的可能性已經枯竭)。因此，對於這早在十年前就已隱隱預見的嚴重事態，基於想避免這種情況發生的一份心，我提出了“二十一世紀本格”的想法。
所謂“本格推理”文學，自從範?達因登場後，十九世紀時的科學構想，亦即指紋、血型、不在場證明構想等等，就像棒球規則一樣，逐漸成為推理時的約定事項，固定套用在小說中。因此，既然現在是處在詭計貧乏的狀態，我提議跳脫出一九二〇年代的這種遊戲法，幹脆重迴一八四一年的《莫爾格街兇殺案》構想，與活用當時最新科學的愛倫坡和柯南道爾採取同樣的思考方式。
不光隻有指紋、血型、聲紋，二十一世紀的科學甚至已發出dn a、基因重組、發育生物學、人造骨骼、人造血管、腦科學等，隻要將這些要素納入我們的眼界中，可當題材的對象可說是取之不盡。這在向我們暗示，有無數可能等著去發現，前景看好。
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