我點點，在工作室門外聽了聽，裏麵沒有罵人聲，我才進去。
“師父，師哥！”
“來了，小宇，最近挺忙啊，上周跑哪裏去了？”大師哥問。
“去了趟上海，去收貨了著。”
“聽師父說，住院了？身體怎麽樣？”
“好多了，前兩天又胃腸炎，才好！”
二師哥拍了拍我肩膀：“這體格，太完蛋。”
“一直都挺好，對了，師父，師哥，我問你們一件事兒，我感覺有點蹊蹺。”
二師哥給我倒了杯茶，我接過茶，搬了個椅子：“我住院你們知道因為什麽不？”
三個人沒說話，看著我，等我說，我尷尬的笑了笑：“前段時間去了一個老板家裏，他們家有一個展廳，裏麵都是四川的青銅器，青銅麵具，他擺放的也有說法，都衝著門外，我就是看了那些青銅器暈過去了。”
師父皺眉，想了想，問道：“有什麽特別之處麽？”
“有，那個老板說，四川的青銅麵具，和古蜀文明無關，和什麽文明有關，然後神神叨叨的。”
大師哥搖搖頭：“沒聽說有什麽啊，就青銅麵具，有什麽可怕的？”
“青銅器不可怕，可怕的是那個老板好像要利用那些青銅器做什麽，我懷疑，好像要祭祀？或者有別的目的。”
師父想了想，也沒想出來什麽，兩個師哥也一樣。
“即便是祭祀，有什麽影響麽？”
“對我倒是沒影響，就是好奇有什麽不可告人的秘密。”
二師哥笑罵道：“你就是吃飽了撐的，即便他想做什麽，那又怎麽樣？還能複活誰不成？”
“你看，你就是上班上傻了，人對未知的事兒，都會好奇，萬一這個東西能帶來什麽呢？”說完我還瞪了師哥一眼。
“那怎麽，就算有起死迴生的能力，你去哪裏弄那麽多的青銅麵具？”
“你吃炮仗了？頂著我說？咱們師徒幾個探討麽，萬一有個驚人發現呢？”
大師哥看我和二師哥快吵起來了，趕緊打圓場：“別吵，這不是聊天麽。”
大師哥看了我一眼說：“師弟，你說說你的想法。”
“你看啊，就是會館的陳老板，是會看風水的，他的風水和我學的風水不同，他是運勢風水，就是給人家看事兒啊，破事兒啊，那種，他原來一直在找東女國的占卜方法，我懷疑，青銅麵具也一樣，可能不是看運勢，也有什麽能改變的東西。”
師父喝了口茶：“這些東西，有時候也有一定的科學，不能不信，但是也不能全信，既然對方這麽做，就說明他知道一些什麽，老大，老二，你們迴去幫你師弟查查資料，以後你們也能用上了。”
“你看，師父都說了，就你擰，我是服了。”
二師哥不說話了，瞪了我一眼，我笑著說：“你看四川那麵的青銅，一直都沒有定性，這要是讓你們研究出來，大功一件，想什麽的。”
“行了，老三，別吵了，我周一上班，幫你查一查。”
我點點頭，一臉壞笑：“萬一能返老還童，讓師父變成二十歲，那就厲害了。”
師父罵道：“一天，沒個正行。”
四個人又聊了一會，大嫂子喊吃飯，來到飯桌前，看出二師哥有些不高興，師娘對師父說：“你別總說孩子，好不容易聚在一起，每次你都給上課，他們大了，你老了，年輕人世界咱們不懂嘍。”
二師哥趕緊解釋：“和師父沒關係，師父這次沒訓我們，老三又魑魅魍魎的，跟老三說了幾句。”
師娘笑著說：“那我要說你倆了，小宇還小，你倆讓著他點兒，親兄弟，有什麽吵的。”
我看再這樣下去，飯都涼了，笑著說：“放心吧師娘，就是拌嘴，吃飯，一會飯涼了。”
“…”
飯後大家坐在一起，聊了一會家常，便各迴各家了。
迴到家，花姐說：“你別和師哥他們吵，你看師父，師娘臉色多不好。”
“哪有，沒吵，老二非要跟我抬杠，怎麽說也說不明了。”
“那就不說，私下跟師父說不就行了。”
“嗯嗯，我知道了。”
“行了，洗漱，早點休息吧。”
早上來到鋪子，二樓放著一地瓷器，隻有華哥在，華哥看著大缸。
看我來了：“小宇，你看看這個缸！”
這是青花釉裏紅魚紋大缸，大缸唇口，束頸，深弧腹及底內收，通體以青花釉裏紅為飾，外壁繪魚藻紋，畫麵中分繪鯖魚、鮊魚、鯉魚、鱖魚四尾不同品種且姿態各異的魚穿梭於水藻中，描繪精細，頗具動感。
周圍以蝦、蟹、水草、浮萍相點綴，極富生機之感。魚藻紋是古代陶瓷中最為常見的裝飾題材之一，典出《詩經》，是《小雅魚藻之什》中一篇，借魚兒在藻之樂暗喻武王飲酒的平和安樂，進一步讚頌當時百姓安居樂業的祥和氣氛。
莊子道家思想中，“魚”亦是其向往自由思想內核的重要體現，最著名的便是“知魚之樂”。
因“魚”與“餘”同音，故而魚藻紋又有年年有餘、年年有餘的吉祥寓意。本品以鯖魚、鮊魚、鯉魚、鱖魚四種，取其諧音，寓意“清白禮貴”，更是借魚來表達崇高的儒學思想。
大缸色，濃淡有致，構圖飽滿，尤其是繪畫筆意古樸雄勁，筆勢自由舒張，具有強烈藝術感染力，頗值珍視。
魚藻紋大缸為康熙朝經典名作，見有青花和青花釉裏紅品種，目前公私典藏多見青花品種，青花釉裏紅極很少。
“臥槽，你去下坑了？”
“我早上來就這樣了，而且剛哥他們昨天晚上沒迴來，應該送完貨就走了。”
“剛哥他們下坑了？”
“應該不是，你仔細看看，這缸這麽幹淨，一看就是傳下來的，就是不知道剛哥他們從哪裏弄來的。”
“那隻能等剛哥迴來問問他了。”
“你在看看，都是好物件，價格都不低。”
我看著滿地的瓷器，有一件冬青釉洋彩描金鏤空夔鳳忍冬紋內青花雲蝠雙象耳套瓶。
“臥槽，華哥，你看看這個瓶子，這得值多少錢啊？”
“這個過千萬了吧？”
我將瓶子拿在手裏都哆嗦，趕緊放在茶台上，仔細看了看。
瓶子乾隆朝燒製的夾層玲瓏，其造型雋秀可愛，口沿外撇，直頸，溜肩鼓腹鏤空作玲瓏，底足外撇。
通體施以冬青釉，勻淨雅潔，再在其上進行洋彩和描金裝飾，自上而下以不同色地洋彩繪就八層紋樣。
這是乾隆官窯彩瓷的新穎之作，冬青釉配以金彩，極見俊逸雅致之氣，無紅地描金之俗豔，少霽藍描金之炫爍，淡恬含蓄，更為高貴。
套瓶口沿描金，其下一周纏枝花卉，婉轉舒展，頗見柔美之姿，下以描金弦紋區隔，其下一周如意雲頭，並垂飾小風鈴，頸部一周描金蕉葉紋，其上貼塑兩隻描金彩繪象耳，象鼻鏤空銜環，熠熠生輝，極為生動形象;象耳之下再飾一周卷草紋，紋飾細小，不減華麗之美，
肩部鏤空如意雲頭並飾垂蓮紋，此區域先以乳白釉為地，再於其上藍料勾卷草紋，以礬紅為彩裝飾蓮花;瓶身主體部位冬青釉描金鏤空雕夔鳳紋，在瓶身中部留有四處海棠式開光，內以白釉為地，各色彩料描繪兩組忍冬紋，前後兩朵互為對稱。
套瓶冬青釉鏤空玲瓏夔鳳紋裝飾技法非常罕見，為乾隆初年所創燒，釉色肥嫩純淨，華麗高貴。
腹部鏤空可見青花內膽，內層青花描繪雲蝠紋，青花發色青翠，絕沒有因夾層而變色，可見匠人技藝之高超。此套瓶內膽青花裝飾在《活計檔》中被稱為「夾宣」，這是因為乾隆喜仿宣德青花，故曰「夾宣」。
腹部之下一周冬青釉描金扁蓮瓣紋，之下再飾纏枝卷草紋，與肩部之上紋飾對稱，瓶身所繪洋彩紋飾技法摹仿西洋光影畫法，注重枝葉的明暗表現和花朵花瓣的立體層次，頸部和腹部多處使用洋彩特有的圓狀光點裝飾，底足：“大清乾隆年製”青花六字三行篆書款。
“華哥，這東西拿潘家園去，是不是能吹一年的牛？”
“一年？五年都沒人能忘記，這瓶子比元青花都貴，堪比汝窯了。”華哥說完還瞪了我一眼。
說實話，清代鏤空的物件，我還真的沒見過幾件，今天能遇見，也是三生有幸了，而且還能在手裏把玩。
“華哥，你以前見過這樣的瓷器麽？”
“我啊，見過幾次。”隨後小聲說：“有一年，剛哥帶我們下了一個坑，哪個墓就出了一件，哪個年代，就賣了三百多萬。”
“三百萬？那年的事兒？”
“那時候，你過門檻子還掛蛋子呢。”
“放屁，好像你比我大多少一樣。”
“你看，你還不行，不信你問問胡子。”
“兒豁？”
“兒！”華哥說完，坐在椅子上，也認真看了起來，兩個人像逗蟈蟈一樣，那看的叫一個仔細。
“小宇，今天我就跟你仔細說說。”
乾隆一朝，瓷藝精進，離不開督陶官唐英的功勞，這是為什麽收藏瓷器的，都很尊重唐英。
唐英殫心竭慮，集曆代名窯之大成，括中外良器之精萃，鑄就千古不遇的輝煌，乾隆皇帝愛好廣博，藉以禦窯廠之能工巧匠，以瓷為胎，敷設彩釉，借鑒西洋，遂成洋彩一項，是為中國彩瓷之名品。
洋彩，即江西景德鎮奉命專為北京宮廷燒製之特殊瓷品，可謂是此瓷器重鎮對宮內禦製琺琅彩瓷的迴應。
盡管在北京，清帝可以直接監督琺琅彩瓷的燒製過程，所用白瓷胎仍須向景德鎮禦製廠特別訂燒，如斯遠程分工，加上宮中作坊環境所限，明顯限製了琺琅彩瓷之品類與數量，乾隆皇帝遂漸命景德鎮禦製廠奉敕直接燒造洋彩瓷器。
“呦，華哥，你還懂這些？這有點厲害了。”
“我懂的多了，隻不過不願意說而已，你慢慢學，以後都交給你。”華哥說完，還咳嗽了下。
我看這要開始裝了，趕緊給華哥倒茶：“華爺，您喝著，小心燙。”
華哥繼續說：“洋彩瓷在十數年前並不被人所知，隨著清宮《活計檔》和道光時期的《陳設檔》的公開才被世人重新認識。
唐英曾在雍正十三年所撰寫的《陶務敘略碑記》(1735年)中最先使用洋彩一詞，乾隆八年(1743年)唐英奉命編撰《陶冶圖冊》二十編，其中第十七編專述《圓琢洋采》中記:「洋彩器皿，本朝新仿西洋琺琅畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神。」「圓琢白器，五彩繪畫，摹仿西洋，故曰彩采。
須素習繪事高手，將各種顏料研細調和，以白瓷片畫染燒試，必熟諳顏料火候之性，始可由粗及細，熟中生巧，總以眼明心細，手準為性。所用顏料與琺琅色同，其調色之法有三……”
“唐英在此文中指出洋彩與琺琅彩原本同屬於琺琅色料，隻是因繪畫技法不同，以白釉瓷胎進奉造辦處由如意軒所畫製的瓷胎琺琅大多以傳統中國畫法為主，
僅少數采用西洋圖案及西洋繪畫技法，而洋彩則不同，洋彩主要是在景德鎮燒製，起用了西洋新裝飾技法，繪畫技法不同於傳統畫法，故名洋彩。
而唐英正是創作瓷胎洋彩的關鍵人物，瓷胎洋彩與瓷胎琺琅彩之間除了用料相同之外，技法、裝飾迥然不同。”
我看華哥說了這麽多，也被他忽悠住了，皺眉道：“你連夜背下來的吧？”
“什麽話，你還不信我？”
“你要說做別的，我都相信，你能說出來這麽多，我感覺不靠譜，感覺你作弊了，懷疑你昨天晚上連夜背的。”
“你不信是吧，我再跟你說說。”
“乾隆時期燒造的洋彩和琺琅彩瓷，都是清宮最珍貴也是最受清帝重視的品類，在當時由於釉料，技術的原因，燒製量非常稀少，除爬件“如碗盤等”數量略多外，瓶器一般多為一對，不會超過數對，絕大部分珍藏於乾清宮，除少數陳設圓明園外，根本不作賞賜之用。
傳世品僅台北故宮博物院，北京故宮博物院和南京博物院尚有遺存，流傳於坊間的藏品大多為圓明園遭入侵者掠奪後遺散出來的。
乾隆七年始，瓷胎洋彩製品益趨精細，講究鏤空、穿透、旋轉、層層相套、紋飾多樣，製作工序困難、複雜、奇巧，極富挑戰，後被世譽鬼斧神工。
根據清宮檔案資料顯示，乾隆即位初年，已立即展現對燒造陶瓷的濃厚興趣，前多次下旨參與瓷器的設計和製作，在對待製瓷工匠的態度上，乾隆皇帝遠沒有雍正皇帝仁厚，乾隆極為苛刻和吝嗇褒獎之詞，如乾隆七年、八年唐英進呈新樣夾層玲瓏，交泰等瓷器呈覽，乾隆皇帝僅禦批「覽」字。
乾隆皇帝亦少見對陶工的獎賞，對於次品，甚至於責備唐英的督導，並罰年俸賠償，由於求好心切，要求自然嚴格。
台北故宮博物院所藏乾隆時畫琺琅及洋彩瓷器，多屬於乾隆早期六至十年間於內廷或景德鎮燒製。
唐英呈奏折中所提到的夾層玲瓏，這類洋彩瓷器則是唐英為了迎合乾隆皇帝的藝術觀，煞費苦心，絞盡腦汁研發出來的新式樣。
華哥喝了口茶：“咱們叫鏤空，你知道清宮叫什麽麽？”
“叫玲瓏，我知道的，大哥！”
“算你小子有學問。”
“鏤空雙層套瓶清宮稱為「玲瓏」，是一種內外結合，較為複雜的成形工藝，根據目前已知的資料顯示，洋彩雙層鏤空套瓶形製最早應該在乾隆七年燒製成功。
然而在燒造工藝上，轉心瓶為分體燒造，然後再行拚接，工藝繁瑣，但燒製難度反不如玲瓏套瓶，因為後者一次成形，更為不易，費工，費時，費料，造價昂貴。”
聽的我糊塗：“華哥，你正經的，你從哪裏知道的，這不科學。”
“這些東西，我早就背的滾瓜爛熟。”
“臥槽，要不你殺了我吧，真的，太假的，你能說出來這麽多？”我的確有點震驚，根本不相信華哥懂這麽多。
因為華哥就不是這種細心的人，你讓他幹活，幹別的都行，他看書？那是上輩子事兒，這輩子不可能。
我看問不出來，幹脆不問了，對華哥說：“行了，這些東西，咱倆放倉庫？”
“不用，你讓花姐記一下，過幾天還要拉走。”
“嗯？啥意思？寄存咱們鋪子的？”
“嗯，昨天晚上剛哥說的。”
看著華哥，我怒罵道：“老賊，你昨天是不是見到剛哥了，然後聽剛哥說的？”
“沒有，我早上來就這樣了。”
“你都說漏嘴了，還嘴硬？”
“行了，趕緊幹活吧。”
華哥起身下樓，待著花姐上來了：“花姐，你記一下，然後列個單子，這些瓷器都是昨天剛哥拿迴來的，過幾天還要送走。”
“好，小宇你去一樓，幫李丹接待下客人。”
我剛要起身，華哥說：“你兩口子弄吧，我下樓吧。”
華哥走後，花姐看著我：“華子怎麽了？”
“媳婦，你不知道，剛才我都冒汗了，以為撞邪了呢，華哥剛才從唐英講到乾隆，從乾隆講到這個瓶子，一字不漏得說的非常清楚，我都懵了，結果剛才說漏嘴了，剛哥昨天他們說的。”
“你倆啊，這一天。”
花姐拿著本子記，我閑著無聊，將瓷器都擺放好，很怕不小心弄碎了。
有一件，青花纏枝花花卉燭台。
器身呈八角形，胎質堅實細膩，露胎處火石紅明顯。燭台通體繪十層紋飾，自下而上分別繪迴紋、折枝花紋、蓮瓣紋、波濤紋、纏枝菊紋、錦地迴紋和蕉葉紋，構圖豐富多彩，古樸典雅。
青花發色秀麗渾厚，鐵鏽斑恰到好處地裝飾其間。該燭台器形別致，端莊穩重，這是永樂的燭台。
花姐：“剛哥把哪個藏家倉庫搬迴來了吧？這麽多好東西。”
“別亂說話，可能遇見什麽事兒了，把東西放鋪子了。”
“嗯嗯，關鍵這些物件拿出去都是天價的東西，多嚇人啊。”
“天價也有價，別耽誤我對數了。”
看著這一地的瓷器，我都有點想打劫的衝動了，這要是拿出去賣了，一輩子不愁了。
花姐，剛哥他們知道我的想法，得把我打死。
花姐點完數：“小宇，瓷器就別動了，小心點。”
“嗯嗯，我也這麽想的，這要是有個磕碰，就麻煩了。”
“把外麵的，往裏放一些，華子心大，在碰到就麻煩了。”
我將外麵的瓷器都搬到裏麵，甚至想弄個隔離帶了，這要是碰到一個，好家夥，得多少錢賠啊，能賠的起不？
遇見清一色都是精品，沒有一件便宜的，這要是給王胖子打個電話，這貨看到都能哭了。
好物件就是這樣，誰看誰喜歡，哪怕不喜歡瓷器，看價格上，也喜歡上了。
華哥上樓：“小宇，你小心點，別碰碎了。”
“大哥，管好你自己吧，別說我了，最讓人不放心的就是你了。”
華哥不以為然，坐在茶台上喝茶，我湊了過去：“說說，剛哥什麽情況。”
“哎呀，沒什麽情況，有個藏家，家裏出了點變故，想要折現，這麽多的東西，怎麽可能一下子變現，所以剛哥看在多年感情上，給拿了一千五，這不，東西都拿過來了，說先放咱們這裏，要是沒錢，就直接頂了。”
“你可別泡我了，這個瓶子都頂一千五了吧？”
“別走別的事兒，你太小，不能跟你說。”
“這個借口我都聽多少年了，能不能說點靠譜的？”
“其實我也不知道，算了，跟你說吧，剛才我說那麽多，是昨天剛哥和胡子說的，我照貓畫虎跟你說一遍。”
我看著華哥，給我氣笑了，我就說華哥一輩子怎麽可能有那個知識儲備。
“我都猜到了，你能說出那麽多，比公雞下蛋都難。”
“嗐，看你說的，好像我什麽都不懂一樣，你不會看字畫，我就會看啊。”
“師父，師哥！”
“來了，小宇，最近挺忙啊，上周跑哪裏去了？”大師哥問。
“去了趟上海，去收貨了著。”
“聽師父說，住院了？身體怎麽樣？”
“好多了，前兩天又胃腸炎，才好！”
二師哥拍了拍我肩膀：“這體格，太完蛋。”
“一直都挺好，對了，師父，師哥，我問你們一件事兒，我感覺有點蹊蹺。”
二師哥給我倒了杯茶，我接過茶，搬了個椅子：“我住院你們知道因為什麽不？”
三個人沒說話，看著我，等我說，我尷尬的笑了笑：“前段時間去了一個老板家裏，他們家有一個展廳，裏麵都是四川的青銅器，青銅麵具，他擺放的也有說法，都衝著門外，我就是看了那些青銅器暈過去了。”
師父皺眉，想了想，問道：“有什麽特別之處麽？”
“有，那個老板說，四川的青銅麵具，和古蜀文明無關，和什麽文明有關，然後神神叨叨的。”
大師哥搖搖頭：“沒聽說有什麽啊，就青銅麵具，有什麽可怕的？”
“青銅器不可怕，可怕的是那個老板好像要利用那些青銅器做什麽，我懷疑，好像要祭祀？或者有別的目的。”
師父想了想，也沒想出來什麽，兩個師哥也一樣。
“即便是祭祀，有什麽影響麽？”
“對我倒是沒影響，就是好奇有什麽不可告人的秘密。”
二師哥笑罵道：“你就是吃飽了撐的，即便他想做什麽，那又怎麽樣？還能複活誰不成？”
“你看，你就是上班上傻了，人對未知的事兒，都會好奇，萬一這個東西能帶來什麽呢？”說完我還瞪了師哥一眼。
“那怎麽，就算有起死迴生的能力，你去哪裏弄那麽多的青銅麵具？”
“你吃炮仗了？頂著我說？咱們師徒幾個探討麽，萬一有個驚人發現呢？”
大師哥看我和二師哥快吵起來了，趕緊打圓場：“別吵，這不是聊天麽。”
大師哥看了我一眼說：“師弟，你說說你的想法。”
“你看啊，就是會館的陳老板，是會看風水的，他的風水和我學的風水不同，他是運勢風水，就是給人家看事兒啊，破事兒啊，那種，他原來一直在找東女國的占卜方法，我懷疑，青銅麵具也一樣，可能不是看運勢，也有什麽能改變的東西。”
師父喝了口茶：“這些東西，有時候也有一定的科學，不能不信，但是也不能全信，既然對方這麽做，就說明他知道一些什麽，老大，老二，你們迴去幫你師弟查查資料，以後你們也能用上了。”
“你看，師父都說了，就你擰，我是服了。”
二師哥不說話了，瞪了我一眼，我笑著說：“你看四川那麵的青銅，一直都沒有定性，這要是讓你們研究出來，大功一件，想什麽的。”
“行了，老三，別吵了，我周一上班，幫你查一查。”
我點點頭，一臉壞笑：“萬一能返老還童，讓師父變成二十歲，那就厲害了。”
師父罵道：“一天，沒個正行。”
四個人又聊了一會，大嫂子喊吃飯，來到飯桌前，看出二師哥有些不高興，師娘對師父說：“你別總說孩子，好不容易聚在一起，每次你都給上課，他們大了，你老了，年輕人世界咱們不懂嘍。”
二師哥趕緊解釋：“和師父沒關係，師父這次沒訓我們，老三又魑魅魍魎的，跟老三說了幾句。”
師娘笑著說：“那我要說你倆了，小宇還小，你倆讓著他點兒，親兄弟，有什麽吵的。”
我看再這樣下去，飯都涼了，笑著說：“放心吧師娘，就是拌嘴，吃飯，一會飯涼了。”
“…”
飯後大家坐在一起，聊了一會家常，便各迴各家了。
迴到家，花姐說：“你別和師哥他們吵，你看師父，師娘臉色多不好。”
“哪有，沒吵，老二非要跟我抬杠，怎麽說也說不明了。”
“那就不說，私下跟師父說不就行了。”
“嗯嗯，我知道了。”
“行了，洗漱，早點休息吧。”
早上來到鋪子，二樓放著一地瓷器，隻有華哥在，華哥看著大缸。
看我來了：“小宇，你看看這個缸！”
這是青花釉裏紅魚紋大缸，大缸唇口，束頸，深弧腹及底內收，通體以青花釉裏紅為飾，外壁繪魚藻紋，畫麵中分繪鯖魚、鮊魚、鯉魚、鱖魚四尾不同品種且姿態各異的魚穿梭於水藻中，描繪精細，頗具動感。
周圍以蝦、蟹、水草、浮萍相點綴，極富生機之感。魚藻紋是古代陶瓷中最為常見的裝飾題材之一，典出《詩經》，是《小雅魚藻之什》中一篇，借魚兒在藻之樂暗喻武王飲酒的平和安樂，進一步讚頌當時百姓安居樂業的祥和氣氛。
莊子道家思想中，“魚”亦是其向往自由思想內核的重要體現，最著名的便是“知魚之樂”。
因“魚”與“餘”同音，故而魚藻紋又有年年有餘、年年有餘的吉祥寓意。本品以鯖魚、鮊魚、鯉魚、鱖魚四種，取其諧音，寓意“清白禮貴”，更是借魚來表達崇高的儒學思想。
大缸色，濃淡有致，構圖飽滿，尤其是繪畫筆意古樸雄勁，筆勢自由舒張，具有強烈藝術感染力，頗值珍視。
魚藻紋大缸為康熙朝經典名作，見有青花和青花釉裏紅品種，目前公私典藏多見青花品種，青花釉裏紅極很少。
“臥槽，你去下坑了？”
“我早上來就這樣了，而且剛哥他們昨天晚上沒迴來，應該送完貨就走了。”
“剛哥他們下坑了？”
“應該不是，你仔細看看，這缸這麽幹淨，一看就是傳下來的，就是不知道剛哥他們從哪裏弄來的。”
“那隻能等剛哥迴來問問他了。”
“你在看看，都是好物件，價格都不低。”
我看著滿地的瓷器，有一件冬青釉洋彩描金鏤空夔鳳忍冬紋內青花雲蝠雙象耳套瓶。
“臥槽，華哥，你看看這個瓶子，這得值多少錢啊？”
“這個過千萬了吧？”
我將瓶子拿在手裏都哆嗦，趕緊放在茶台上，仔細看了看。
瓶子乾隆朝燒製的夾層玲瓏，其造型雋秀可愛，口沿外撇，直頸，溜肩鼓腹鏤空作玲瓏，底足外撇。
通體施以冬青釉，勻淨雅潔，再在其上進行洋彩和描金裝飾，自上而下以不同色地洋彩繪就八層紋樣。
這是乾隆官窯彩瓷的新穎之作，冬青釉配以金彩，極見俊逸雅致之氣，無紅地描金之俗豔，少霽藍描金之炫爍，淡恬含蓄，更為高貴。
套瓶口沿描金，其下一周纏枝花卉，婉轉舒展，頗見柔美之姿，下以描金弦紋區隔，其下一周如意雲頭，並垂飾小風鈴，頸部一周描金蕉葉紋，其上貼塑兩隻描金彩繪象耳，象鼻鏤空銜環，熠熠生輝，極為生動形象;象耳之下再飾一周卷草紋，紋飾細小，不減華麗之美，
肩部鏤空如意雲頭並飾垂蓮紋，此區域先以乳白釉為地，再於其上藍料勾卷草紋，以礬紅為彩裝飾蓮花;瓶身主體部位冬青釉描金鏤空雕夔鳳紋，在瓶身中部留有四處海棠式開光，內以白釉為地，各色彩料描繪兩組忍冬紋，前後兩朵互為對稱。
套瓶冬青釉鏤空玲瓏夔鳳紋裝飾技法非常罕見，為乾隆初年所創燒，釉色肥嫩純淨，華麗高貴。
腹部鏤空可見青花內膽，內層青花描繪雲蝠紋，青花發色青翠，絕沒有因夾層而變色，可見匠人技藝之高超。此套瓶內膽青花裝飾在《活計檔》中被稱為「夾宣」，這是因為乾隆喜仿宣德青花，故曰「夾宣」。
腹部之下一周冬青釉描金扁蓮瓣紋，之下再飾纏枝卷草紋，與肩部之上紋飾對稱，瓶身所繪洋彩紋飾技法摹仿西洋光影畫法，注重枝葉的明暗表現和花朵花瓣的立體層次，頸部和腹部多處使用洋彩特有的圓狀光點裝飾，底足：“大清乾隆年製”青花六字三行篆書款。
“華哥，這東西拿潘家園去，是不是能吹一年的牛？”
“一年？五年都沒人能忘記，這瓶子比元青花都貴，堪比汝窯了。”華哥說完還瞪了我一眼。
說實話，清代鏤空的物件，我還真的沒見過幾件，今天能遇見，也是三生有幸了，而且還能在手裏把玩。
“華哥，你以前見過這樣的瓷器麽？”
“我啊，見過幾次。”隨後小聲說：“有一年，剛哥帶我們下了一個坑，哪個墓就出了一件，哪個年代，就賣了三百多萬。”
“三百萬？那年的事兒？”
“那時候，你過門檻子還掛蛋子呢。”
“放屁，好像你比我大多少一樣。”
“你看，你還不行，不信你問問胡子。”
“兒豁？”
“兒！”華哥說完，坐在椅子上，也認真看了起來，兩個人像逗蟈蟈一樣，那看的叫一個仔細。
“小宇，今天我就跟你仔細說說。”
乾隆一朝，瓷藝精進，離不開督陶官唐英的功勞，這是為什麽收藏瓷器的，都很尊重唐英。
唐英殫心竭慮，集曆代名窯之大成，括中外良器之精萃，鑄就千古不遇的輝煌，乾隆皇帝愛好廣博，藉以禦窯廠之能工巧匠，以瓷為胎，敷設彩釉，借鑒西洋，遂成洋彩一項，是為中國彩瓷之名品。
洋彩，即江西景德鎮奉命專為北京宮廷燒製之特殊瓷品，可謂是此瓷器重鎮對宮內禦製琺琅彩瓷的迴應。
盡管在北京，清帝可以直接監督琺琅彩瓷的燒製過程，所用白瓷胎仍須向景德鎮禦製廠特別訂燒，如斯遠程分工，加上宮中作坊環境所限，明顯限製了琺琅彩瓷之品類與數量，乾隆皇帝遂漸命景德鎮禦製廠奉敕直接燒造洋彩瓷器。
“呦，華哥，你還懂這些？這有點厲害了。”
“我懂的多了，隻不過不願意說而已，你慢慢學，以後都交給你。”華哥說完，還咳嗽了下。
我看這要開始裝了，趕緊給華哥倒茶：“華爺，您喝著，小心燙。”
華哥繼續說：“洋彩瓷在十數年前並不被人所知，隨著清宮《活計檔》和道光時期的《陳設檔》的公開才被世人重新認識。
唐英曾在雍正十三年所撰寫的《陶務敘略碑記》(1735年)中最先使用洋彩一詞，乾隆八年(1743年)唐英奉命編撰《陶冶圖冊》二十編，其中第十七編專述《圓琢洋采》中記:「洋彩器皿，本朝新仿西洋琺琅畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神。」「圓琢白器，五彩繪畫，摹仿西洋，故曰彩采。
須素習繪事高手，將各種顏料研細調和，以白瓷片畫染燒試，必熟諳顏料火候之性，始可由粗及細，熟中生巧，總以眼明心細，手準為性。所用顏料與琺琅色同，其調色之法有三……”
“唐英在此文中指出洋彩與琺琅彩原本同屬於琺琅色料，隻是因繪畫技法不同，以白釉瓷胎進奉造辦處由如意軒所畫製的瓷胎琺琅大多以傳統中國畫法為主，
僅少數采用西洋圖案及西洋繪畫技法，而洋彩則不同，洋彩主要是在景德鎮燒製，起用了西洋新裝飾技法，繪畫技法不同於傳統畫法，故名洋彩。
而唐英正是創作瓷胎洋彩的關鍵人物，瓷胎洋彩與瓷胎琺琅彩之間除了用料相同之外，技法、裝飾迥然不同。”
我看華哥說了這麽多，也被他忽悠住了，皺眉道：“你連夜背下來的吧？”
“什麽話，你還不信我？”
“你要說做別的，我都相信，你能說出來這麽多，我感覺不靠譜，感覺你作弊了，懷疑你昨天晚上連夜背的。”
“你不信是吧，我再跟你說說。”
“乾隆時期燒造的洋彩和琺琅彩瓷，都是清宮最珍貴也是最受清帝重視的品類，在當時由於釉料，技術的原因，燒製量非常稀少，除爬件“如碗盤等”數量略多外，瓶器一般多為一對，不會超過數對，絕大部分珍藏於乾清宮，除少數陳設圓明園外，根本不作賞賜之用。
傳世品僅台北故宮博物院，北京故宮博物院和南京博物院尚有遺存，流傳於坊間的藏品大多為圓明園遭入侵者掠奪後遺散出來的。
乾隆七年始，瓷胎洋彩製品益趨精細，講究鏤空、穿透、旋轉、層層相套、紋飾多樣，製作工序困難、複雜、奇巧，極富挑戰，後被世譽鬼斧神工。
根據清宮檔案資料顯示，乾隆即位初年，已立即展現對燒造陶瓷的濃厚興趣，前多次下旨參與瓷器的設計和製作，在對待製瓷工匠的態度上，乾隆皇帝遠沒有雍正皇帝仁厚，乾隆極為苛刻和吝嗇褒獎之詞，如乾隆七年、八年唐英進呈新樣夾層玲瓏，交泰等瓷器呈覽，乾隆皇帝僅禦批「覽」字。
乾隆皇帝亦少見對陶工的獎賞，對於次品，甚至於責備唐英的督導，並罰年俸賠償，由於求好心切，要求自然嚴格。
台北故宮博物院所藏乾隆時畫琺琅及洋彩瓷器，多屬於乾隆早期六至十年間於內廷或景德鎮燒製。
唐英呈奏折中所提到的夾層玲瓏，這類洋彩瓷器則是唐英為了迎合乾隆皇帝的藝術觀，煞費苦心，絞盡腦汁研發出來的新式樣。
華哥喝了口茶：“咱們叫鏤空，你知道清宮叫什麽麽？”
“叫玲瓏，我知道的，大哥！”
“算你小子有學問。”
“鏤空雙層套瓶清宮稱為「玲瓏」，是一種內外結合，較為複雜的成形工藝，根據目前已知的資料顯示，洋彩雙層鏤空套瓶形製最早應該在乾隆七年燒製成功。
然而在燒造工藝上，轉心瓶為分體燒造，然後再行拚接，工藝繁瑣，但燒製難度反不如玲瓏套瓶，因為後者一次成形，更為不易，費工，費時，費料，造價昂貴。”
聽的我糊塗：“華哥，你正經的，你從哪裏知道的，這不科學。”
“這些東西，我早就背的滾瓜爛熟。”
“臥槽，要不你殺了我吧，真的，太假的，你能說出來這麽多？”我的確有點震驚，根本不相信華哥懂這麽多。
因為華哥就不是這種細心的人，你讓他幹活，幹別的都行，他看書？那是上輩子事兒，這輩子不可能。
我看問不出來，幹脆不問了，對華哥說：“行了，這些東西，咱倆放倉庫？”
“不用，你讓花姐記一下，過幾天還要拉走。”
“嗯？啥意思？寄存咱們鋪子的？”
“嗯，昨天晚上剛哥說的。”
看著華哥，我怒罵道：“老賊，你昨天是不是見到剛哥了，然後聽剛哥說的？”
“沒有，我早上來就這樣了。”
“你都說漏嘴了，還嘴硬？”
“行了，趕緊幹活吧。”
華哥起身下樓，待著花姐上來了：“花姐，你記一下，然後列個單子，這些瓷器都是昨天剛哥拿迴來的，過幾天還要送走。”
“好，小宇你去一樓，幫李丹接待下客人。”
我剛要起身，華哥說：“你兩口子弄吧，我下樓吧。”
華哥走後，花姐看著我：“華子怎麽了？”
“媳婦，你不知道，剛才我都冒汗了，以為撞邪了呢，華哥剛才從唐英講到乾隆，從乾隆講到這個瓶子，一字不漏得說的非常清楚，我都懵了，結果剛才說漏嘴了，剛哥昨天他們說的。”
“你倆啊，這一天。”
花姐拿著本子記，我閑著無聊，將瓷器都擺放好，很怕不小心弄碎了。
有一件，青花纏枝花花卉燭台。
器身呈八角形，胎質堅實細膩，露胎處火石紅明顯。燭台通體繪十層紋飾，自下而上分別繪迴紋、折枝花紋、蓮瓣紋、波濤紋、纏枝菊紋、錦地迴紋和蕉葉紋，構圖豐富多彩，古樸典雅。
青花發色秀麗渾厚，鐵鏽斑恰到好處地裝飾其間。該燭台器形別致，端莊穩重，這是永樂的燭台。
花姐：“剛哥把哪個藏家倉庫搬迴來了吧？這麽多好東西。”
“別亂說話，可能遇見什麽事兒了，把東西放鋪子了。”
“嗯嗯，關鍵這些物件拿出去都是天價的東西，多嚇人啊。”
“天價也有價，別耽誤我對數了。”
看著這一地的瓷器，我都有點想打劫的衝動了，這要是拿出去賣了，一輩子不愁了。
花姐，剛哥他們知道我的想法，得把我打死。
花姐點完數：“小宇，瓷器就別動了，小心點。”
“嗯嗯，我也這麽想的，這要是有個磕碰，就麻煩了。”
“把外麵的，往裏放一些，華子心大，在碰到就麻煩了。”
我將外麵的瓷器都搬到裏麵，甚至想弄個隔離帶了，這要是碰到一個，好家夥，得多少錢賠啊，能賠的起不？
遇見清一色都是精品，沒有一件便宜的，這要是給王胖子打個電話，這貨看到都能哭了。
好物件就是這樣，誰看誰喜歡，哪怕不喜歡瓷器，看價格上，也喜歡上了。
華哥上樓：“小宇，你小心點，別碰碎了。”
“大哥，管好你自己吧，別說我了，最讓人不放心的就是你了。”
華哥不以為然，坐在茶台上喝茶，我湊了過去：“說說，剛哥什麽情況。”
“哎呀，沒什麽情況，有個藏家，家裏出了點變故，想要折現，這麽多的東西，怎麽可能一下子變現，所以剛哥看在多年感情上，給拿了一千五，這不，東西都拿過來了，說先放咱們這裏，要是沒錢，就直接頂了。”
“你可別泡我了，這個瓶子都頂一千五了吧？”
“別走別的事兒，你太小，不能跟你說。”
“這個借口我都聽多少年了，能不能說點靠譜的？”
“其實我也不知道，算了，跟你說吧，剛才我說那麽多，是昨天剛哥和胡子說的，我照貓畫虎跟你說一遍。”
我看著華哥，給我氣笑了，我就說華哥一輩子怎麽可能有那個知識儲備。
“我都猜到了，你能說出那麽多，比公雞下蛋都難。”
“嗐，看你說的，好像我什麽都不懂一樣，你不會看字畫，我就會看啊。”