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《芝加哥》開始造勢了，一如既往的黎耀陽風格，先以小說率先打開市場，讓觀眾更好的了解劇情。
他的短篇小說在《紐約時報》連載，有克裏斯這個自己人在，小說足足占據了一整個版麵。
這部小說以一個新聞標題作為名字——《受害者死亡時女人在放爵士樂》，並以一個細節開頭：
“在案發現場,安南夫人的小公寓裏，她用唱機反複聽了兩小時以上的一首名為《hlou》的夏威夷情歌。”
故事以兩樁血淋淋的兇殺案開場。
加特納夫人的情人被發現死在了她的汽車裏，兇器是一把留在現場的手槍，當人們在寓所裏找到加特納夫人時，染了死者鮮血的衣服就丟在地板上。
一個月後，年輕的安南夫人同樣槍殺了自己的情夫，案發現場就是她的住所。
整篇小說以第三視角進行記述,好像是一位針對兩起案件的報道者。
而在結尾處，則不經意地描述比尤拉·安南是一個“美麗的女人”,“瘦削高挑，有著紅棕色的短發”。
而在當天報紙最後一版封底圖片頁的右上角，刊登了一張朦朧的照片，雖然看不清臉，但所有人都知道，這個美豔動人的倩影，就是比尤拉·安南。
這隻是一個開始，隨後的一個月之內，比尤拉·安南的朦朧照片四次登上了《紐約時報》的版麵，這個頻率顯然有些不同尋常。
同一時期，另一樁謀殺案的女主角貝爾瓦加特納的背影照，也頻頻亮相紐約各大廣告牌。
兩個芝加哥女人用自己神秘的美貌征服了紐約的男人們。
大量來自崇拜者的求愛信件湧入哈德森劇院，他們以為這兩個女人真實存在。
還有瘋狂的求愛者將她們的照片並排刊登在版麵最醒目的位置，還有人公開唿籲法官手下留情，因為“這樣的甜心不應被殺死”。
該死，他們以為這一切都是真的，在芝加哥真的發生了案件,並已經進入公開審理階段。
緊接著，在第二次連載中，直接描繪出庭審的場麵，兩個嫌犯顛三倒四的口供明顯對她們不利。
比尤拉安南先是聲稱死者蓄意強女幹，隨後又承認是因為被對方威脅要甩了自己才起殺心。
再後來又聲稱自己當時已經懷有身孕，且對方和她同時想要拿到那把手槍，自己的行為純屬自衛。
而貝爾瓦加特納則堅稱，案發時自己已經喝醉了，究竟發生了什麽完全記不起來。
這兩個女人各自找到了全芝加哥最優秀的律師。
比尤拉安南的律師w.w奧布萊恩，被稱作“能替耶穌洗罪的人”。
他充分利用這位明星級女罪犯在容貌方麵的優勢，暗中操作為其組建了一個特殊的陪審團——全部為男性，年輕人偏多，且其中有四個單身漢。
最終，陪審團達成一致意見——比尤拉安南無罪。
隨後，貝爾瓦加特納也獲得釋放。
她的律師團采取了同樣的策略，在法庭上安排了一個全男班底的陪審團。
在小說連載結束以後，克裏斯親自撰寫了一篇報道，將這兩起案件合並討論！
他抨擊這樣的審判形同“時尚秀”,化妝品成了女犯人的防衛武器,衣服則幫助她們贏得同情，她們走出監獄的速度甚至比她們進大牢時還快。
小說還出了一篇番外,在番外中，儼然已被塑造成明星的比尤拉安南，自從其走出監獄後新聞一直不斷，她離婚又再婚，過著明星一般的生活。
可惜在她逃離絞刑架後的第四年，因罹患肺結核死在了一個春天。
而貝爾瓦加特納的婚姻生活也曾因謀殺案而中斷，但一年後她與丈夫二度複婚。
後來男方一度以女方虐待和酗酒為名再次提出離婚，隨後又爆出女方再生婚外情，但這對夫婦並未真正分手。
兩個女人的結局都不算完美，讓人唏噓不已。
不少小說的忠實粉絲向紐約時報發起抗議，要求作者更改結局，無論事件真實與否，兩位甜心寶貝都值得更好的安排。
就在粉絲們無比激動，想要替兩位甜心寶貝平反昭雪的時候，《芝加哥》在哈德森劇院隆重上映。
門票早就賣空了，大批小說粉絲得知比尤拉安南改頭換麵成了洛克茜哈特，貝爾瓦加特納則被稱為維爾瑪凱莉，她們的辯護人化身為巧舌如簧且視財如命的律師比利弗林，而故事走向卻與小說如出一轍時，他們瘋了似的殺向劇院，想要將門票一掃而空，卻發現壓根兒沒有他們施展發揮的空間。
該死的曼哈頓大老爺們，愚蠢的上流社會貴婦們，還我門票！
這是無數粉絲心中的呐喊，卻沒什麽卵用，根本擋不住《芝加哥》如期上演。
轟動！轟動！轟動！
重要的事情說三遍，比起《歌劇魅影》的淒美和浪漫，《芝加哥》融入了所有底層人民最喜歡的因素——黑暗、xing感、華麗。
如果沒看過小說，更不願意費心思了解劇情的人來說，甚至可以用“時尚秀”來形容這場演出。
當然，這肯定不隻是一場秀，因為在這個故事中，法律可以被金錢收買，輿論可以為美貌蠱惑，秩序可以因情欲坍塌。
而這一切的邏輯根基，則是這個時代的黑暗，以及人們對娛樂性的消費。
試想一下，如果這不是一部杜撰的小說，現實中的比尤拉和貝爾瓦會從崇拜者那裏獲得真正的同情嗎？
或許，人們隻是在新聞報道和司法審訊這兩個冠冕堂皇的理由掩飾下，肆無忌憚地消費著香豔的肉體和刺激的故事。劇中的洛克茜和維爾瑪也是如此，她們固然是名義上的主人公，其實卻不具備推動情節的能力，隻能聽從弗林律師的任意擺布。
因此，故事的內核實際上早就確立了。
當然，作為一部歌舞劇，不應該隻有黑色，還應該有足夠抓住觀眾眼球的東西，比如白皙光潔的大腿，比如突然滑落的裙子。
毫無疑問，這是一部出色的歌舞劇，不僅讓哈德森劇院重塑輝煌，也讓黎耀陽的聲譽再上一個新的台階。
《芝加哥》開始造勢了，一如既往的黎耀陽風格，先以小說率先打開市場，讓觀眾更好的了解劇情。
他的短篇小說在《紐約時報》連載，有克裏斯這個自己人在，小說足足占據了一整個版麵。
這部小說以一個新聞標題作為名字——《受害者死亡時女人在放爵士樂》，並以一個細節開頭：
“在案發現場,安南夫人的小公寓裏，她用唱機反複聽了兩小時以上的一首名為《hlou》的夏威夷情歌。”
故事以兩樁血淋淋的兇殺案開場。
加特納夫人的情人被發現死在了她的汽車裏，兇器是一把留在現場的手槍，當人們在寓所裏找到加特納夫人時，染了死者鮮血的衣服就丟在地板上。
一個月後，年輕的安南夫人同樣槍殺了自己的情夫，案發現場就是她的住所。
整篇小說以第三視角進行記述,好像是一位針對兩起案件的報道者。
而在結尾處，則不經意地描述比尤拉·安南是一個“美麗的女人”,“瘦削高挑，有著紅棕色的短發”。
而在當天報紙最後一版封底圖片頁的右上角，刊登了一張朦朧的照片，雖然看不清臉，但所有人都知道，這個美豔動人的倩影，就是比尤拉·安南。
這隻是一個開始，隨後的一個月之內，比尤拉·安南的朦朧照片四次登上了《紐約時報》的版麵，這個頻率顯然有些不同尋常。
同一時期，另一樁謀殺案的女主角貝爾瓦加特納的背影照，也頻頻亮相紐約各大廣告牌。
兩個芝加哥女人用自己神秘的美貌征服了紐約的男人們。
大量來自崇拜者的求愛信件湧入哈德森劇院，他們以為這兩個女人真實存在。
還有瘋狂的求愛者將她們的照片並排刊登在版麵最醒目的位置，還有人公開唿籲法官手下留情，因為“這樣的甜心不應被殺死”。
該死，他們以為這一切都是真的，在芝加哥真的發生了案件,並已經進入公開審理階段。
緊接著，在第二次連載中，直接描繪出庭審的場麵，兩個嫌犯顛三倒四的口供明顯對她們不利。
比尤拉安南先是聲稱死者蓄意強女幹，隨後又承認是因為被對方威脅要甩了自己才起殺心。
再後來又聲稱自己當時已經懷有身孕，且對方和她同時想要拿到那把手槍，自己的行為純屬自衛。
而貝爾瓦加特納則堅稱，案發時自己已經喝醉了，究竟發生了什麽完全記不起來。
這兩個女人各自找到了全芝加哥最優秀的律師。
比尤拉安南的律師w.w奧布萊恩，被稱作“能替耶穌洗罪的人”。
他充分利用這位明星級女罪犯在容貌方麵的優勢，暗中操作為其組建了一個特殊的陪審團——全部為男性，年輕人偏多，且其中有四個單身漢。
最終，陪審團達成一致意見——比尤拉安南無罪。
隨後，貝爾瓦加特納也獲得釋放。
她的律師團采取了同樣的策略，在法庭上安排了一個全男班底的陪審團。
在小說連載結束以後，克裏斯親自撰寫了一篇報道，將這兩起案件合並討論！
他抨擊這樣的審判形同“時尚秀”,化妝品成了女犯人的防衛武器,衣服則幫助她們贏得同情，她們走出監獄的速度甚至比她們進大牢時還快。
小說還出了一篇番外,在番外中，儼然已被塑造成明星的比尤拉安南，自從其走出監獄後新聞一直不斷，她離婚又再婚，過著明星一般的生活。
可惜在她逃離絞刑架後的第四年，因罹患肺結核死在了一個春天。
而貝爾瓦加特納的婚姻生活也曾因謀殺案而中斷，但一年後她與丈夫二度複婚。
後來男方一度以女方虐待和酗酒為名再次提出離婚，隨後又爆出女方再生婚外情，但這對夫婦並未真正分手。
兩個女人的結局都不算完美，讓人唏噓不已。
不少小說的忠實粉絲向紐約時報發起抗議，要求作者更改結局，無論事件真實與否，兩位甜心寶貝都值得更好的安排。
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該死的曼哈頓大老爺們，愚蠢的上流社會貴婦們，還我門票！
這是無數粉絲心中的呐喊，卻沒什麽卵用，根本擋不住《芝加哥》如期上演。
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重要的事情說三遍，比起《歌劇魅影》的淒美和浪漫，《芝加哥》融入了所有底層人民最喜歡的因素——黑暗、xing感、華麗。
如果沒看過小說，更不願意費心思了解劇情的人來說，甚至可以用“時尚秀”來形容這場演出。
當然，這肯定不隻是一場秀，因為在這個故事中，法律可以被金錢收買，輿論可以為美貌蠱惑，秩序可以因情欲坍塌。
而這一切的邏輯根基，則是這個時代的黑暗，以及人們對娛樂性的消費。
試想一下，如果這不是一部杜撰的小說，現實中的比尤拉和貝爾瓦會從崇拜者那裏獲得真正的同情嗎？
或許，人們隻是在新聞報道和司法審訊這兩個冠冕堂皇的理由掩飾下，肆無忌憚地消費著香豔的肉體和刺激的故事。劇中的洛克茜和維爾瑪也是如此，她們固然是名義上的主人公，其實卻不具備推動情節的能力，隻能聽從弗林律師的任意擺布。
因此，故事的內核實際上早就確立了。
當然，作為一部歌舞劇，不應該隻有黑色，還應該有足夠抓住觀眾眼球的東西，比如白皙光潔的大腿，比如突然滑落的裙子。
毫無疑問，這是一部出色的歌舞劇，不僅讓哈德森劇院重塑輝煌，也讓黎耀陽的聲譽再上一個新的台階。