第274章 文學獎的沒落
這裏有一個超級寫作係統 作者：我真不是刀神 投票推薦 加入書簽 留言反饋
李編輯扶了扶金絲眼鏡，詢問道：“田大師，那第二個機緣是什麽？”
田大師一本正經道：“第二個機緣就是文學獎的沒落。文學獎需要與時俱進，一些經典的網文應該進入文學獎的視野了！”
李編輯追問：“此話怎講？”
田大師冷冷分析道：“文學獎沒落的征兆已經出現了：
一、評獎亂象頻發。
近年來，國內文學評獎亂象頻發，成為文學獎沒落的一個重要征兆。一些文學獎在評選過程中存在暗箱操作、利益輸送等問題，使得評選結果缺乏公信力和權威性。這不僅損害了文學獎的聲譽，也導致了讀者和作者對文學獎的信任度大幅下降。一些質量平平的作品能夠輕鬆斬獲獎項，而真正有才華、努力奮鬥的作家和詩人卻被埋沒，這種現象無疑是對努力和才華的極大不公。
二、獎項過多且缺乏權威性。
中國文學獎名目繁多，除了知曉度比較高的國內四大文學獎，茅盾文學獎、魯迅文學獎、老舍文學獎和曹禺戲劇文學獎外，還有各個地方的文學獎以及報刊、協會、高校、網站設立的獎項。然而，這些獎項中真正具有權威性和影響力的並不多。許多文學獎因為評選標準不清晰、評選過程不透明等問題而飽受爭議，使得讀者和作者對文學獎的關注度逐漸降低。
三、讀者群體流失。
隨著網絡文學的興起和流行，越來越多的讀者開始轉向網絡閱讀，對於傳統文學獎的關注度逐漸下降。年輕一代讀者更傾向於選擇輕鬆、便捷的娛樂方式，而非花費大量時間和精力去閱讀文學作品和關注文學獎。這導致文學獎的讀者群體逐漸流失，進一步削弱了文學獎的影響力。
四、作品質量下滑。
在文學獎的評選中，一些作品因為缺乏深度和創新而獲獎，這使得文學獎的作品質量整體下滑。一些作家為了迎合評獎標準或市場需求，創作出缺乏思想內涵和藝術價值的作品。這些作品雖然可能在短期內獲得一定的關注度，但長遠來看，對於文學的發展和繁榮並沒有積極作用。
五、社會關注度降低。
隨著社會的進步和人們審美觀念的變化，文學獎在社會上的關注度也在逐漸降低。一些文學獎因為缺乏足夠的宣傳和推廣，使得公眾對其了解不足，進而對其失去興趣。同時，一些文學獎的評選結果和獲獎作品未能引起社會的廣泛關注和討論，也使得文學獎的影響力逐漸減弱。”
高傳龍聞言，疑惑道：“田大師，那四大文學獎呢？茅盾文學獎呢？你剛才說這些文學獎的權威性和影響力還是巨大的。”
田大師冷峻道：“可惜！茅盾文學獎作為中國最重要的文學獎項，目前社會上沒什麽熱度。
當第十一屆茅盾文學獎的結果揭曉後，網絡上竟然鮮有討論。
甚至在知名的某瓣平台上，相關的評論也隻有寥寥幾百條，其他地方更是難覓其蹤影。
這時，或許有人會說，茅盾文學獎之所以在社會上缺乏熱度，是因為現在的作家們都不敢寫了。
但這樣的說法，不過是老調重彈，缺乏新意。
實際上，與茅盾文學獎相比，琥珀文學獎似乎更受文學圈內人的青睞。
這主要是因為琥珀文學獎的獲獎者多為年輕人，如80後、90後，甚至未來的00後。
他們的作品題材新穎，緊跟時代潮流，比如熱門的東北下崗潮、充滿想象的幻想題材等。
像雙雪濤、王占黑、陳春成等作家，他們的作品就深受讀者喜愛。
雙雪濤是琥珀文學獎的首屆得主，王占黑擅長描繪小區內外的生活，而陳春成的作品則充滿了奇幻色彩。
相比之下，茅盾文學獎的獲獎作品在題材上就顯得有些‘老舊’了。
除了《迴響》這部描寫中年婚姻危機的小說較為現代化外，其他作品如《寶水》講述新農村故事，《千裏江山圖》則是諜戰題材，還有一部是關於少數民族的。
這些題材對於年輕讀者來說，可能吸引力不足。
我之所以讀《迴響》，也是因為它緊貼現代生活，而我不太喜歡讀那些講述過去的小說。
有人會說，網絡文學是年輕人的市場，但網絡文學中流行的仙俠劇、架空曆史劇等，同樣缺乏現代感。
文學要發揮它的作用，就必須關注當下。
當然，不能因為有些作家不敢寫當下的事情，就一概而論地認為所有人都不敢寫。
現在有很多值得寫且能寫的事情，比如王占黑、陳春成、孫頻、徐則臣等作家就做到了。
茅盾文學獎在社會上的熱度不高，一方麵是因為其題材相對老舊，另一方麵則是因為很多作家在長篇小說的創作上力不從心。
而琥珀文學獎的獲獎作品則以中短篇小說為主，這更符合當下年輕人的閱讀習慣。
現在的80後、90後作家很少寫長篇小說。
可能是因為嚴肅文學的長篇小說在市場上不太受歡迎，而大多數讀者更喜歡閱讀長篇網文小說。
除非像《三體》那樣，擁有引人入勝的情節和深刻的思考，否則很難吸引大量讀者。”
李編輯共鳴道：“確實如此！不僅茅盾文學獎沒什麽熱度了，連諾貝爾文學獎在國內的影響力也下降了。
首先，媒體報道減少。
過去，每當諾貝爾文學獎揭曉，國內媒體都會爭相報道，但如今這一盛事的報道篇幅和熱度已大不如前。
其次，公眾討論熱度下降。
相比過去，現在諾貝爾文學獎揭曉後，在社交媒體和公眾場合引發的討論熱度明顯降低，很多人對此不再像以往那樣熱衷。
還有，獲獎者作品影響力減弱。
近年來，諾貝爾文學獎獲獎者的作品在國內的知名度和影響力似乎也不如從前，很多作品並未在國內引起廣泛關注和閱讀熱潮。
這些現象都表明，諾貝爾文學獎在國內的關注度確實有所降低。
就算我們萬卷出版公司，平時開會都很少有編輯提到出版諾貝爾文學獎的作品了。”
高傳龍聞言，不勝唏噓。
田大師一本正經道：“第二個機緣就是文學獎的沒落。文學獎需要與時俱進，一些經典的網文應該進入文學獎的視野了！”
李編輯追問：“此話怎講？”
田大師冷冷分析道：“文學獎沒落的征兆已經出現了：
一、評獎亂象頻發。
近年來，國內文學評獎亂象頻發，成為文學獎沒落的一個重要征兆。一些文學獎在評選過程中存在暗箱操作、利益輸送等問題，使得評選結果缺乏公信力和權威性。這不僅損害了文學獎的聲譽，也導致了讀者和作者對文學獎的信任度大幅下降。一些質量平平的作品能夠輕鬆斬獲獎項，而真正有才華、努力奮鬥的作家和詩人卻被埋沒，這種現象無疑是對努力和才華的極大不公。
二、獎項過多且缺乏權威性。
中國文學獎名目繁多，除了知曉度比較高的國內四大文學獎，茅盾文學獎、魯迅文學獎、老舍文學獎和曹禺戲劇文學獎外，還有各個地方的文學獎以及報刊、協會、高校、網站設立的獎項。然而，這些獎項中真正具有權威性和影響力的並不多。許多文學獎因為評選標準不清晰、評選過程不透明等問題而飽受爭議，使得讀者和作者對文學獎的關注度逐漸降低。
三、讀者群體流失。
隨著網絡文學的興起和流行，越來越多的讀者開始轉向網絡閱讀，對於傳統文學獎的關注度逐漸下降。年輕一代讀者更傾向於選擇輕鬆、便捷的娛樂方式，而非花費大量時間和精力去閱讀文學作品和關注文學獎。這導致文學獎的讀者群體逐漸流失，進一步削弱了文學獎的影響力。
四、作品質量下滑。
在文學獎的評選中，一些作品因為缺乏深度和創新而獲獎，這使得文學獎的作品質量整體下滑。一些作家為了迎合評獎標準或市場需求，創作出缺乏思想內涵和藝術價值的作品。這些作品雖然可能在短期內獲得一定的關注度，但長遠來看，對於文學的發展和繁榮並沒有積極作用。
五、社會關注度降低。
隨著社會的進步和人們審美觀念的變化，文學獎在社會上的關注度也在逐漸降低。一些文學獎因為缺乏足夠的宣傳和推廣，使得公眾對其了解不足，進而對其失去興趣。同時，一些文學獎的評選結果和獲獎作品未能引起社會的廣泛關注和討論，也使得文學獎的影響力逐漸減弱。”
高傳龍聞言，疑惑道：“田大師，那四大文學獎呢？茅盾文學獎呢？你剛才說這些文學獎的權威性和影響力還是巨大的。”
田大師冷峻道：“可惜！茅盾文學獎作為中國最重要的文學獎項，目前社會上沒什麽熱度。
當第十一屆茅盾文學獎的結果揭曉後，網絡上竟然鮮有討論。
甚至在知名的某瓣平台上，相關的評論也隻有寥寥幾百條，其他地方更是難覓其蹤影。
這時，或許有人會說，茅盾文學獎之所以在社會上缺乏熱度，是因為現在的作家們都不敢寫了。
但這樣的說法，不過是老調重彈，缺乏新意。
實際上，與茅盾文學獎相比，琥珀文學獎似乎更受文學圈內人的青睞。
這主要是因為琥珀文學獎的獲獎者多為年輕人，如80後、90後，甚至未來的00後。
他們的作品題材新穎，緊跟時代潮流，比如熱門的東北下崗潮、充滿想象的幻想題材等。
像雙雪濤、王占黑、陳春成等作家，他們的作品就深受讀者喜愛。
雙雪濤是琥珀文學獎的首屆得主，王占黑擅長描繪小區內外的生活，而陳春成的作品則充滿了奇幻色彩。
相比之下，茅盾文學獎的獲獎作品在題材上就顯得有些‘老舊’了。
除了《迴響》這部描寫中年婚姻危機的小說較為現代化外，其他作品如《寶水》講述新農村故事，《千裏江山圖》則是諜戰題材，還有一部是關於少數民族的。
這些題材對於年輕讀者來說，可能吸引力不足。
我之所以讀《迴響》，也是因為它緊貼現代生活，而我不太喜歡讀那些講述過去的小說。
有人會說，網絡文學是年輕人的市場，但網絡文學中流行的仙俠劇、架空曆史劇等，同樣缺乏現代感。
文學要發揮它的作用，就必須關注當下。
當然，不能因為有些作家不敢寫當下的事情，就一概而論地認為所有人都不敢寫。
現在有很多值得寫且能寫的事情，比如王占黑、陳春成、孫頻、徐則臣等作家就做到了。
茅盾文學獎在社會上的熱度不高，一方麵是因為其題材相對老舊，另一方麵則是因為很多作家在長篇小說的創作上力不從心。
而琥珀文學獎的獲獎作品則以中短篇小說為主，這更符合當下年輕人的閱讀習慣。
現在的80後、90後作家很少寫長篇小說。
可能是因為嚴肅文學的長篇小說在市場上不太受歡迎，而大多數讀者更喜歡閱讀長篇網文小說。
除非像《三體》那樣，擁有引人入勝的情節和深刻的思考，否則很難吸引大量讀者。”
李編輯共鳴道：“確實如此！不僅茅盾文學獎沒什麽熱度了，連諾貝爾文學獎在國內的影響力也下降了。
首先，媒體報道減少。
過去，每當諾貝爾文學獎揭曉，國內媒體都會爭相報道，但如今這一盛事的報道篇幅和熱度已大不如前。
其次，公眾討論熱度下降。
相比過去，現在諾貝爾文學獎揭曉後，在社交媒體和公眾場合引發的討論熱度明顯降低，很多人對此不再像以往那樣熱衷。
還有，獲獎者作品影響力減弱。
近年來，諾貝爾文學獎獲獎者的作品在國內的知名度和影響力似乎也不如從前，很多作品並未在國內引起廣泛關注和閱讀熱潮。
這些現象都表明，諾貝爾文學獎在國內的關注度確實有所降低。
就算我們萬卷出版公司，平時開會都很少有編輯提到出版諾貝爾文學獎的作品了。”
高傳龍聞言，不勝唏噓。