張天天出生於1950五月（農曆3月15日），是老張家的長子長孫，又恰逢解放軍解放海南島，其祖父欣喜之餘手書了一幅書開國元勳的《七律·人民解放軍占領南京》送給剛出生的孩子。
那時的人們在孩子出生後的吃奶時期，父母常給孩子起個小名，有易\"養活\"的意思。據載，我國很早就有了\"小名\"的類稱，例如：三國時期曹操的小名叫阿瞞、劉禪叫阿鬥等等，至於主角張天天的小名就叫”大娃子“。
兩年後，其祖父在琢磨大名時突然想起了當初送給大孫子的那首詩，於是又寫了一幅，並把字一個個的剪下來混到一起讓孩子自己抓，結果就抓了兩個天字。
頭一個是“天翻地覆慨而慷\"的天，意為：天翻地覆的巨大變化，是足以令人慷慨高歌和歡欣鼓舞。第二個是”天若有情天亦老“的天，這是開國元勳借用唐李賀《金銅仙人辭漢歌》中詩句，雖然是重字但不同意思，遂采納為其大名。
張天天不算特別聰慧，玩心也大所以學習成績並不特別理想，在班裏排名也就屬於中下等。
小學畢業後被分到市裏一所最差中學就讀，繼續混日子的張天天遇到了著名的曆史事件，本就無心學業的他開始停課鬧革命。不久又趕上了知識青年上山下鄉運動，他的求學生涯就此結束了。
插隊到某個生產隊幹起了農活，什麽農活都幹過，每天跟著生產隊長出工，生產隊給他記工分8分······
從1964年開始，領導的一個講話“為什麽要讓封建帝王將相、才子佳人控製文藝舞台？不能歌頌工農兵。”傳統的東西都不要了，曲藝也要說新唱新。說評書的都得說新書，可得會呀？一些評書藝人被下放到農村體驗生活。
張天天也迎來了自己的新室友，更為他開啟了一扇新的藝術大門。新室友是曲藝團的正式演員，可惜年齡大了，記憶力也不行了，像新作品《鐵道遊擊隊》《草原風火》《戰鬥的青春》《林海雪原》等等已經記不住詞了。
都說”三十不學藝“，老先生五十有餘了，隻好繼續貓在鄉下”體驗生活“。
體力勞動是枯燥的，晚上或農閑時張天天就纏著新室友”講故事“。帝王將相、才子佳人的不敢講，老先生就給他講神鬼妖狐、鬥法的。
畢竟是專業演員，時而慷慨激昂、指點江山，時而眉飛色舞，語言風趣，令人欲罷不能。可是老先生肚子裏的東西也有限，不到一年時間就被張天天給掏空了，於是兩人合作又開始記錄和整理，把以前說過的迴目記錄成冊。
張天天雖然學習不咋地，怎麽也上了十來年學，一些遣詞造句、寫作手法還是知道一點的，老先生勝在經驗豐富，又有正經的師承，閑來無事兩人還真編纂了幾個短篇小品。
老先生就開始教他表演，如何掌握節奏，如何運用聲調，何處埋灰、哪裏做扣······
張天天沒事時就在麥場給鄉親們講書，新作品講完了就將《聊齋》《濟公傳》等等，農村裏就沒城裏那麽嚴，老鄉們也樂的聽個趣兒，而老先生則在每天散場後給他指點一番。
慢慢經驗足了他就給鄉親們講報紙，把新聞當段子講，生產隊長知道後覺得小夥子不錯，就讓他當了隊裏的廣播員，每天在大喇叭裏講報紙。
幹了不到一年，他竟然被墾殖場調到了場部機關做宣傳工作，擺脫了繁重的體力勞動，也和亦師亦友的老先生分別了。
到了1979年張天天以”頂職“的名義終於迴到了他出生的城市，接了父親的班進入”紅衛製藥廠“（後改名為省中藥廠）炮製車間當了一名炮製工學徒。
雖然分隔兩地，他和老先生一直有書信來往，而老先生也於1978年被恢複名譽，重返評書舞台。
得知張天天迴城後郵寄了大量的評書資料給他，叮囑其不要輕易放棄這個愛好。
又過了一年，三十歲的張天天終於娶妻生子，過起了平凡的小日子。
學徒三年結束後，張天天正式成為一名炮製工，又因為其才藝兼職在廠文工團當了一名相聲演員，主說單口相聲（因為評書段落太長不適合在廠聯歡會上演出）。
這份兼職雖然沒給他帶來經濟上的收入，卻也因為一人多職成功的躲過了1993、1994兩次下崗大潮。
然而，由於現代醫學的強勢衝擊，曾經是特長的中醫急診總體水平出現滑坡。以至於1995年中藥廠銷售業績不佳，張天天也終於光榮下崗了。
身有一技之長的張天天也跟隨著文工團裏被下崗的同事們一起參加”走穴“式的演出，倒比上班時掙得還多。
真正接觸到商業演出之後，張天天也漸漸摸準了現代觀眾們的喜好，有針對性地寫出了一些新作品。
終於在1998年和幾位誌同道合的朋友一起開辦了一家茶舍，表演形式以曲藝為主。
張天天每天在下午和晚上各有一場評書表演。其中下午是傳統作品，而晚場是新作品演出，新編纂的《閻羅王大戰熾天使》《濟公爺智鬥貪判官》等大受歡迎。
就這樣張天天波瀾不驚的活到了七十三歲，因為肺癌死於省人民醫院。
那時的人們在孩子出生後的吃奶時期，父母常給孩子起個小名，有易\"養活\"的意思。據載，我國很早就有了\"小名\"的類稱，例如：三國時期曹操的小名叫阿瞞、劉禪叫阿鬥等等，至於主角張天天的小名就叫”大娃子“。
兩年後，其祖父在琢磨大名時突然想起了當初送給大孫子的那首詩，於是又寫了一幅，並把字一個個的剪下來混到一起讓孩子自己抓，結果就抓了兩個天字。
頭一個是“天翻地覆慨而慷\"的天，意為：天翻地覆的巨大變化，是足以令人慷慨高歌和歡欣鼓舞。第二個是”天若有情天亦老“的天，這是開國元勳借用唐李賀《金銅仙人辭漢歌》中詩句，雖然是重字但不同意思，遂采納為其大名。
張天天不算特別聰慧，玩心也大所以學習成績並不特別理想，在班裏排名也就屬於中下等。
小學畢業後被分到市裏一所最差中學就讀，繼續混日子的張天天遇到了著名的曆史事件，本就無心學業的他開始停課鬧革命。不久又趕上了知識青年上山下鄉運動，他的求學生涯就此結束了。
插隊到某個生產隊幹起了農活，什麽農活都幹過，每天跟著生產隊長出工，生產隊給他記工分8分······
從1964年開始，領導的一個講話“為什麽要讓封建帝王將相、才子佳人控製文藝舞台？不能歌頌工農兵。”傳統的東西都不要了，曲藝也要說新唱新。說評書的都得說新書，可得會呀？一些評書藝人被下放到農村體驗生活。
張天天也迎來了自己的新室友，更為他開啟了一扇新的藝術大門。新室友是曲藝團的正式演員，可惜年齡大了，記憶力也不行了，像新作品《鐵道遊擊隊》《草原風火》《戰鬥的青春》《林海雪原》等等已經記不住詞了。
都說”三十不學藝“，老先生五十有餘了，隻好繼續貓在鄉下”體驗生活“。
體力勞動是枯燥的，晚上或農閑時張天天就纏著新室友”講故事“。帝王將相、才子佳人的不敢講，老先生就給他講神鬼妖狐、鬥法的。
畢竟是專業演員，時而慷慨激昂、指點江山，時而眉飛色舞，語言風趣，令人欲罷不能。可是老先生肚子裏的東西也有限，不到一年時間就被張天天給掏空了，於是兩人合作又開始記錄和整理，把以前說過的迴目記錄成冊。
張天天雖然學習不咋地，怎麽也上了十來年學，一些遣詞造句、寫作手法還是知道一點的，老先生勝在經驗豐富，又有正經的師承，閑來無事兩人還真編纂了幾個短篇小品。
老先生就開始教他表演，如何掌握節奏，如何運用聲調，何處埋灰、哪裏做扣······
張天天沒事時就在麥場給鄉親們講書，新作品講完了就將《聊齋》《濟公傳》等等，農村裏就沒城裏那麽嚴，老鄉們也樂的聽個趣兒，而老先生則在每天散場後給他指點一番。
慢慢經驗足了他就給鄉親們講報紙，把新聞當段子講，生產隊長知道後覺得小夥子不錯，就讓他當了隊裏的廣播員，每天在大喇叭裏講報紙。
幹了不到一年，他竟然被墾殖場調到了場部機關做宣傳工作，擺脫了繁重的體力勞動，也和亦師亦友的老先生分別了。
到了1979年張天天以”頂職“的名義終於迴到了他出生的城市，接了父親的班進入”紅衛製藥廠“（後改名為省中藥廠）炮製車間當了一名炮製工學徒。
雖然分隔兩地，他和老先生一直有書信來往，而老先生也於1978年被恢複名譽，重返評書舞台。
得知張天天迴城後郵寄了大量的評書資料給他，叮囑其不要輕易放棄這個愛好。
又過了一年，三十歲的張天天終於娶妻生子，過起了平凡的小日子。
學徒三年結束後，張天天正式成為一名炮製工，又因為其才藝兼職在廠文工團當了一名相聲演員，主說單口相聲（因為評書段落太長不適合在廠聯歡會上演出）。
這份兼職雖然沒給他帶來經濟上的收入，卻也因為一人多職成功的躲過了1993、1994兩次下崗大潮。
然而，由於現代醫學的強勢衝擊，曾經是特長的中醫急診總體水平出現滑坡。以至於1995年中藥廠銷售業績不佳，張天天也終於光榮下崗了。
身有一技之長的張天天也跟隨著文工團裏被下崗的同事們一起參加”走穴“式的演出，倒比上班時掙得還多。
真正接觸到商業演出之後，張天天也漸漸摸準了現代觀眾們的喜好，有針對性地寫出了一些新作品。
終於在1998年和幾位誌同道合的朋友一起開辦了一家茶舍，表演形式以曲藝為主。
張天天每天在下午和晚上各有一場評書表演。其中下午是傳統作品，而晚場是新作品演出，新編纂的《閻羅王大戰熾天使》《濟公爺智鬥貪判官》等大受歡迎。
就這樣張天天波瀾不驚的活到了七十三歲，因為肺癌死於省人民醫院。