第二百八十三章更加珍貴的連環畫原稿
見此，劉東不由略顯無奈的搖了搖頭，跟穆剛這樣的人說什麽古玩收藏，簡直是對牛彈琴。
“小東，你再這裏看吧，我出去買點吃的，中午沒吃飽，肚子餓了！”
“知道了，穆哥早點迴來，再外麵別惹事！”之所以這麽說，倒不是怕穆剛吃虧，而是怕他把別人給打壞了。
“你放心吧，我知道！”
看著穆剛的身影消失在門外，劉東搖了搖頭，重新把自己的注意力集中到眼前的小人書上。隨後臉上的神情變得喜悅起來。
把剛才穆剛扔下的《水滸傳》拿在手中，劉東一頁一頁的細細觀看，越看臉上喜悅的神色越濃。
《水滸傳》的小人書是由人民美術出版社連環畫編輯室，負責製作出版的，當時匯聚了當時國內最優秀的六位連環畫大家：徐燕蓀、卜孝懷、墨浪、陳緣督、任率英、吳光宇。到1957年，《水滸傳》小人書出版了21冊。剩下的9冊，直到文革結束後，連環畫出版*到來的1987年才出版，也就是一部《水滸傳》三十冊準備了三十年。
而劉東手中的《水滸傳》就是1987年刊印的第一版，更難得的是沒有任何破損、汙漬、折痕，品相堪稱‘十品’，也就是十成新。
在連環畫收藏日漸火熱之後，這種老版的十成新小人書作品，基本都不會拿到市麵上交易，都是暗地裏交易。
把水滸傳一本一本的摞起來，重新用牛皮紙封好。然後又把第二包打開的連環畫拿了過來。
翻到正麵，《長江三部曲》五個字。讓劉東眼前一亮。
對於這本小人書，他關注收藏之後，也了解了不少。
《長江三部曲》的作者是汪國新、鄭桂蘭。兩人是夫妻，當初為了創作這部連環畫。兩人從上-海到成-都，花了近十年的時間，走遍長江上下，而他們的兒子就在兩人的背簍裏，跟著風餐露宿，從一歲，成長到十歲。
《長江三部曲》自1982年到1990年，出齊10冊。共1666幅畫，其中沒有一幅畫構圖相同，並在創作中運用了很多電影手法，摘取了全國第三屆連環畫評獎中的繪畫二等獎和文學腳本二等獎。
而此刻劉東手中這冊，就是《長江三部曲》的第一版，而且也是十成新。
看完《長江三部曲》整理好後，劉東從芥子空間中拿出自己隨身攜帶的雕刻刀，小心的割斷膠帶，打開牛皮紙書封之後，《敵後武工隊》這個劉東小時候也看過好幾遍的小人書露了出來。
接下來。隨著劉東打開一個個牛皮書封，《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《智取威虎山》、《龍江頌》等革命題材的小人書，以及《梁山伯與祝英台》彩繪本、《生死牌》、《桑園會》、《孔雀東南飛》、《新白娘子傳奇》、《楊門女將》、《木蘭從軍》等民俗、神話類的小人書一一出現在劉東的眼前。
更難得的是這一個大木箱。112種，545冊小人書全部都是十成新的難得之物。
看完這些，劉東對另一個箱子裏的小人書更加期待起來。因為當初舍利元光籠罩到這兩個木箱子的時候，後一個散發出的光芒可比這兩個強烈多了。
而最後這個箱子打開之後，也沒讓劉東失望，1951年由內-蒙-古出版社出版的第一部少數民族文學連環畫《小頑皮》；1953年由外文出版社出版的第一部外文連環畫《雞毛信》。
王叔暉畫的《西廂記》，顧炳鑫畫的《渡江偵察記》，華三川畫的《白毛女》,趙宏本，錢笑呆畫的《孫悟空三打白骨精》。這些可都是真正的大師之作。
而且除了這些建國之後的名作之外，還有民國時期。上海世界書局出版的《西遊記》、《水滸》、《三國演義》、《封神榜》、《嶽飛傳》，以及葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》等。
當然這些作品的品相不如第一個箱子裏的出色。不過現在能夠收藏這麽多民國和建國初期珍貴連環畫的人恐怕也沒幾個。
除了這些刊印的連環畫之外，劉東還在第二個箱子的最底層發現了十三部連環畫的初稿，硬筆線描畫的大師陳儉的鉛筆線描《茶花女》；工筆彩繪本連環畫大師王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武鬆打虎》、《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》；華三川的《交通站的故事》；顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周-恩-來同誌在梅園新村》、湯小銘、陳衍寧的《無產階級的歌》。
以及三部民國時期，著名漫畫家豐子愷創作於1939年的《漫畫阿q正傳》原稿；1940年‘四大名旦’趙宏本的《文天祥》原稿；以及同樣身為四大名旦之一沈曼雲的《濟公傳》原稿。
看著這十三本幾乎每一本都能夠達到幾百上千萬的連環畫原稿，劉東心中無限歡喜的同時，也明白那位去世的趙老爺子估計最喜歡收藏的東西，並不是瓷器、書畫，或者文玩雜項之類的東西，反而是眼前的連環畫。
“這位趙老爺子之所以能夠收藏這麽多連環畫精品，恐怕跟他老人家之前的工作不無關係！”不管猜測的準不準，劉東第一時間就把第二個箱子當中所有的連環畫收入自己的芥子空間當中，不過先不急用舍利元光修複這些連環畫上的汙跡。而是把之前那件散發著濃鬱紅光的玉枕拿了出來。
散發著紅光也就意味著裏麵的東西最起碼有一千年以上的曆史。不過沒有親手摸著裏麵的東西，劉東也無法做出鑒定。
把玉枕拿到手中，翻轉了一圈後，借用舍利元光的透視效果，劉東能夠在玉枕上清楚的看到一道比頭發絲粗不了多少的細縫。這條細縫圍繞著枕頭轉了一圈，顯然當初東西就是從這裏放進去，並粘合起來的。
這件玉枕值不了幾個錢，劉東也沒想著再次從這條縫隙處把它打開。
不過剛剛拿起金剛石質的雕刻刀，劉東準備從玉枕邊上把它切開的時候，卻猛然停了下來。
“這玉枕的年代到現在也有快六百年了，這也就意味著裏麵的東西也在裏麵封了快六百年，萬一拿出來出來出現什麽破損可就不美了！”劉東心中暗道。
玉本來就有保溫保濕的作用，玉枕至今快六百年，裏麵的氧氣肯定已經極低，現在玉枕中的環境就跟埋藏了五六百年的古墓一樣。
在考古發掘的時候，古玩文物長期深埋地下出土後的‘氧化’一直是最讓人頭疼的事情，劉東可不希望幾十年前明定陵開發的悲劇，同樣發生在自己身上。這件玉枕裏的東西實在是太珍貴了。
想到這些，劉東手放在玉枕上，然後心隨意走，緩緩的把自己的舍利元光慢慢的讓玉枕裏麵的古玩慢慢吸收，直到五分鍾之後，劉東才收迴手，不過看著腦海中龜縮了近半米的芥子空間，心疼的直咧咧。
“看來以後還要多多搜刮這香火之力才行，否則根本不夠用啊！”
搖了搖頭，暫時放下心思。
隨後，劉東用堅硬的雕刻刀把玉枕右側的截麵緩緩切了下來，這刻刀平時是他用來琢玉用的，鋒利非常，再加上劉東本身異於常人的力氣，所以用這刀子切玉枕簡直跟切豆腐沒有兩樣。
很快，伴隨著比成人巴掌略大的玉片落下，玉枕內部的空間也出現在了劉東的眼前。
“啊噴，這味道也夠嗆人的！”打了幾個噴嚏後，劉東揉著鼻子，把玉枕拿到一邊，裏麵那股捂了近六百年的黴味實在是太嗆人了。
而這時候，因為氧化反應，原本在玉枕內部的一些藍色粗布，也迅速的失色，變硬，不過對於它們劉東並不怎麽關心，就算它們完好如初也沒有多少價值，所以劉東也沒有為它們浪費自己的舍利元光。
這時候，劉東已經沒有了當初把玉枕裏的東西倒在自己床上的打算，萬一要是粘上什麽細菌之類的，那他可就哭都來不及了，盡管這種幾率很小。
但謹慎起見，劉東還是把床上的白色床單拿了下來，疊了幾疊後鋪在地上，然後把玉枕裏的東西全都一股腦的倒在床單上。
對於那些已經發灰黴爛的粗布填充物劉東沒有絲毫的去碰的興趣，而是直接伸手把它們包圍在中央的一卷明黃色，看上去有些古舊的絹帛，萬分小心的拿在手中。
看著手中厚厚的一卷，劉東臉上驚喜的神色更濃了。
這時候，他也顧不得什麽有沒有細菌了，直接把絹帛在自己的床上緩緩攤開，緊接著一個乘坐五色神鳥的豐潤夫人出現在劉東的眼前，婦人一身華貴雲衫，衣袖飄飄，盤腿端坐於鳥背上，坐下神鳥鷹翅鶴身，孔雀頭，長羽扇尾。
再往後翻，是一頭青色的神牛，隨後再是一驢頭六臂之人，隨後《五星二十八宿身形圖》中那些聞名已久的人物挨個出現在劉東眼前。(未完待續)
見此，劉東不由略顯無奈的搖了搖頭，跟穆剛這樣的人說什麽古玩收藏，簡直是對牛彈琴。
“小東，你再這裏看吧，我出去買點吃的，中午沒吃飽，肚子餓了！”
“知道了，穆哥早點迴來，再外麵別惹事！”之所以這麽說，倒不是怕穆剛吃虧，而是怕他把別人給打壞了。
“你放心吧，我知道！”
看著穆剛的身影消失在門外，劉東搖了搖頭，重新把自己的注意力集中到眼前的小人書上。隨後臉上的神情變得喜悅起來。
把剛才穆剛扔下的《水滸傳》拿在手中，劉東一頁一頁的細細觀看，越看臉上喜悅的神色越濃。
《水滸傳》的小人書是由人民美術出版社連環畫編輯室，負責製作出版的，當時匯聚了當時國內最優秀的六位連環畫大家：徐燕蓀、卜孝懷、墨浪、陳緣督、任率英、吳光宇。到1957年，《水滸傳》小人書出版了21冊。剩下的9冊，直到文革結束後，連環畫出版*到來的1987年才出版，也就是一部《水滸傳》三十冊準備了三十年。
而劉東手中的《水滸傳》就是1987年刊印的第一版，更難得的是沒有任何破損、汙漬、折痕，品相堪稱‘十品’，也就是十成新。
在連環畫收藏日漸火熱之後，這種老版的十成新小人書作品，基本都不會拿到市麵上交易，都是暗地裏交易。
把水滸傳一本一本的摞起來，重新用牛皮紙封好。然後又把第二包打開的連環畫拿了過來。
翻到正麵，《長江三部曲》五個字。讓劉東眼前一亮。
對於這本小人書，他關注收藏之後，也了解了不少。
《長江三部曲》的作者是汪國新、鄭桂蘭。兩人是夫妻，當初為了創作這部連環畫。兩人從上-海到成-都，花了近十年的時間，走遍長江上下，而他們的兒子就在兩人的背簍裏，跟著風餐露宿，從一歲，成長到十歲。
《長江三部曲》自1982年到1990年，出齊10冊。共1666幅畫，其中沒有一幅畫構圖相同，並在創作中運用了很多電影手法，摘取了全國第三屆連環畫評獎中的繪畫二等獎和文學腳本二等獎。
而此刻劉東手中這冊，就是《長江三部曲》的第一版，而且也是十成新。
看完《長江三部曲》整理好後，劉東從芥子空間中拿出自己隨身攜帶的雕刻刀，小心的割斷膠帶，打開牛皮紙書封之後，《敵後武工隊》這個劉東小時候也看過好幾遍的小人書露了出來。
接下來。隨著劉東打開一個個牛皮書封，《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《智取威虎山》、《龍江頌》等革命題材的小人書，以及《梁山伯與祝英台》彩繪本、《生死牌》、《桑園會》、《孔雀東南飛》、《新白娘子傳奇》、《楊門女將》、《木蘭從軍》等民俗、神話類的小人書一一出現在劉東的眼前。
更難得的是這一個大木箱。112種，545冊小人書全部都是十成新的難得之物。
看完這些，劉東對另一個箱子裏的小人書更加期待起來。因為當初舍利元光籠罩到這兩個木箱子的時候，後一個散發出的光芒可比這兩個強烈多了。
而最後這個箱子打開之後，也沒讓劉東失望，1951年由內-蒙-古出版社出版的第一部少數民族文學連環畫《小頑皮》；1953年由外文出版社出版的第一部外文連環畫《雞毛信》。
王叔暉畫的《西廂記》，顧炳鑫畫的《渡江偵察記》，華三川畫的《白毛女》,趙宏本，錢笑呆畫的《孫悟空三打白骨精》。這些可都是真正的大師之作。
而且除了這些建國之後的名作之外，還有民國時期。上海世界書局出版的《西遊記》、《水滸》、《三國演義》、《封神榜》、《嶽飛傳》，以及葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》等。
當然這些作品的品相不如第一個箱子裏的出色。不過現在能夠收藏這麽多民國和建國初期珍貴連環畫的人恐怕也沒幾個。
除了這些刊印的連環畫之外，劉東還在第二個箱子的最底層發現了十三部連環畫的初稿，硬筆線描畫的大師陳儉的鉛筆線描《茶花女》；工筆彩繪本連環畫大師王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武鬆打虎》、《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》；華三川的《交通站的故事》；顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周-恩-來同誌在梅園新村》、湯小銘、陳衍寧的《無產階級的歌》。
以及三部民國時期，著名漫畫家豐子愷創作於1939年的《漫畫阿q正傳》原稿；1940年‘四大名旦’趙宏本的《文天祥》原稿；以及同樣身為四大名旦之一沈曼雲的《濟公傳》原稿。
看著這十三本幾乎每一本都能夠達到幾百上千萬的連環畫原稿，劉東心中無限歡喜的同時，也明白那位去世的趙老爺子估計最喜歡收藏的東西，並不是瓷器、書畫，或者文玩雜項之類的東西，反而是眼前的連環畫。
“這位趙老爺子之所以能夠收藏這麽多連環畫精品，恐怕跟他老人家之前的工作不無關係！”不管猜測的準不準，劉東第一時間就把第二個箱子當中所有的連環畫收入自己的芥子空間當中，不過先不急用舍利元光修複這些連環畫上的汙跡。而是把之前那件散發著濃鬱紅光的玉枕拿了出來。
散發著紅光也就意味著裏麵的東西最起碼有一千年以上的曆史。不過沒有親手摸著裏麵的東西，劉東也無法做出鑒定。
把玉枕拿到手中，翻轉了一圈後，借用舍利元光的透視效果，劉東能夠在玉枕上清楚的看到一道比頭發絲粗不了多少的細縫。這條細縫圍繞著枕頭轉了一圈，顯然當初東西就是從這裏放進去，並粘合起來的。
這件玉枕值不了幾個錢，劉東也沒想著再次從這條縫隙處把它打開。
不過剛剛拿起金剛石質的雕刻刀，劉東準備從玉枕邊上把它切開的時候，卻猛然停了下來。
“這玉枕的年代到現在也有快六百年了，這也就意味著裏麵的東西也在裏麵封了快六百年，萬一拿出來出來出現什麽破損可就不美了！”劉東心中暗道。
玉本來就有保溫保濕的作用，玉枕至今快六百年，裏麵的氧氣肯定已經極低，現在玉枕中的環境就跟埋藏了五六百年的古墓一樣。
在考古發掘的時候，古玩文物長期深埋地下出土後的‘氧化’一直是最讓人頭疼的事情，劉東可不希望幾十年前明定陵開發的悲劇，同樣發生在自己身上。這件玉枕裏的東西實在是太珍貴了。
想到這些，劉東手放在玉枕上，然後心隨意走，緩緩的把自己的舍利元光慢慢的讓玉枕裏麵的古玩慢慢吸收，直到五分鍾之後，劉東才收迴手，不過看著腦海中龜縮了近半米的芥子空間，心疼的直咧咧。
“看來以後還要多多搜刮這香火之力才行，否則根本不夠用啊！”
搖了搖頭，暫時放下心思。
隨後，劉東用堅硬的雕刻刀把玉枕右側的截麵緩緩切了下來，這刻刀平時是他用來琢玉用的，鋒利非常，再加上劉東本身異於常人的力氣，所以用這刀子切玉枕簡直跟切豆腐沒有兩樣。
很快，伴隨著比成人巴掌略大的玉片落下，玉枕內部的空間也出現在了劉東的眼前。
“啊噴，這味道也夠嗆人的！”打了幾個噴嚏後，劉東揉著鼻子，把玉枕拿到一邊，裏麵那股捂了近六百年的黴味實在是太嗆人了。
而這時候，因為氧化反應，原本在玉枕內部的一些藍色粗布，也迅速的失色，變硬，不過對於它們劉東並不怎麽關心，就算它們完好如初也沒有多少價值，所以劉東也沒有為它們浪費自己的舍利元光。
這時候，劉東已經沒有了當初把玉枕裏的東西倒在自己床上的打算，萬一要是粘上什麽細菌之類的，那他可就哭都來不及了，盡管這種幾率很小。
但謹慎起見，劉東還是把床上的白色床單拿了下來，疊了幾疊後鋪在地上，然後把玉枕裏的東西全都一股腦的倒在床單上。
對於那些已經發灰黴爛的粗布填充物劉東沒有絲毫的去碰的興趣，而是直接伸手把它們包圍在中央的一卷明黃色，看上去有些古舊的絹帛，萬分小心的拿在手中。
看著手中厚厚的一卷，劉東臉上驚喜的神色更濃了。
這時候，他也顧不得什麽有沒有細菌了，直接把絹帛在自己的床上緩緩攤開，緊接著一個乘坐五色神鳥的豐潤夫人出現在劉東的眼前，婦人一身華貴雲衫，衣袖飄飄，盤腿端坐於鳥背上，坐下神鳥鷹翅鶴身，孔雀頭，長羽扇尾。
再往後翻，是一頭青色的神牛，隨後再是一驢頭六臂之人，隨後《五星二十八宿身形圖》中那些聞名已久的人物挨個出現在劉東眼前。(未完待續)