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楚雲秋看著畫卷上麵的署名和印章，心裏一動，這個人在這種字體上的造詣，天下之人，無出其右，因為這種字體就是名氣很大的——瘦金體。
而這幅畫的作者，正是道君皇帝——宋徽宗趙佶。
宋徽宗在政治上麵的昏庸暫先不提，他酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在華夏曆史上最高的位置，可以說前無古人，後無來者。
在當時，宋徽宗成立了翰林書畫院，也就是宮廷畫院。
別的帝王都是科舉選拔人才，一般考查四書五經，治國之道，但是宋徽宗別具一格，以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目。
不過因為宋徽宗的舉動，倒創造出許多佳話。
比如說“山中藏古寺”，許多人第一想法都是深山寺院，古鬆飛簷，但得第一名的沒有畫任何房屋，隻畫了一個和尚，在山腳下的山溪處挑水。
另一個題目更絕，為“踏花歸去馬蹄香”，眾人紛紛開動腦力，有的人集中在“踏花”上，駿馬奔騰在鮮花之上，有的人集中在“馬”上，畫得馬十分的神駿，但是得第一名的沒有畫任何花卉，隻畫了一人騎馬，在畫麵上有蝴蝶飛繞馬蹄間，這個人集中在了“香”字上。
香是虛無縹緲的，但是這位畫家卻通過蝴蝶繞馬，將香氣具象了出來，可見其心思靈活。
凡此等等，極大地刺激了華夏的書畫意境發展。
可以說，宋徽宗在任期間，華夏的書畫之道，發展到了頂峰。
傳聞之中，華夏最為著名國寶名畫——《清明上河圖》，也和這位書畫皇帝有關係。張擇端完成這幅歌頌太平盛世的曆史長卷之後，首先將它呈獻給了宋徽宗。
宋徽宗因此成為此畫的第一位收藏者。作為華夏曆史上書畫大家的宋徽宗酷愛此畫，用他著名的“瘦金體“書法親筆在圖上題寫了“清明上河圖”五個字，並鈐上了雙龍小印。
宋徽宗獨創的“瘦金體”書法獨步天下。直到今天相信也沒有人能夠超越。
瘦金體書法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過後也會感覺極佳。
在宋徽宗此後的八百多年來。迄今沒有人能夠達到他的高度，在書畫界，可稱為“古今第一人”。
楚雲秋明白，眼前的這種字體就是瘦金體，挺拔秀麗、飄逸犀利。字與字之間帶著一種難言的美感，就好像一位絕世的舞女，在那裏翩翩起舞，又像一位絕世的劍客，在那裏揮動長劍。
聽起來很矛盾，以柔一剛，怎麽可能出現在一種字體上，但確確實實地出現在一種字體之上，而且沒有任何的矛盾感。
楚雲秋不禁想起了一個人，一個在華夏曆史上留下大名的人。雖然她是一位女人，而且還是一位舞女，但是巾幗不讓須眉，她就是——公孫大娘。
公孫大娘盛唐第一舞人，善舞劍器，以舞姿驚動天下，以舞劍而名垂千古。
公孫大娘將劍和舞完美的糅合在一起，將華夏曆史上的兩座文化高峰建立了橋梁。
草聖張旭看到公孫大娘的舞姿，描繪了一卷絕妙丹青，流傳後世。詩聖杜甫見到公孫大娘的舞姿，著《劍器行》，膾炙人口，畫聖吳道子。體味公孫大娘的舞姿，體味用筆之道。
昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。
觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。
霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。
絳唇珠袖兩寂寞。晚有弟子傳芬芳。
臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。
······
宋徽宗的“瘦金體”就好像公孫大娘的劍舞一般，將柔和剛，完美地糅合在一起。
楚雲秋看著麵前的畫卷，在畫卷的正上方，寫著整個畫卷的名稱——《黃鸝鳴翠圖》。
在卷軸的右下角，鈴印著十幾個紅色的徽章，有“宣和之寶”，有“雙龍小印”等等，無不訴說著那段滄桑的歲月和曆史。
楚雲秋看著畫卷上麵的斑斑痕跡，伸出手，輕輕地撫摸在畫卷上麵。
畫卷被裝裱地很好，從外表看上去，除了有些破舊之外，沒有任何的瑕疵，品相十分的完好。
楚雲秋將畫卷卷起來，放進圓木之中，裝進錦囊乾坤袋中。
楚雲秋看著剩下的四個圓木，他已經沒有了耐心一一觀看，他想要將四個圓木全部拆解出來，看看裏麵都是些什麽畫卷，他們的作者又是哪一位牛人。
但是打開之後，楚雲秋發現，自己猜錯了，而且大錯特錯，剩下的四個圓木之中，竟然沒有一卷畫卷。
前兩個圓木裏麵，是兩卷書法傑作，而且他們的主人，每一個都不一般，其中一卷是草聖——張旭的書法傑作，在書卷之上，楚雲秋根本看不清楚寫的什麽。
筆走龍蛇，龍飛鳳舞，根本看不懂。
楚雲秋皺著眉頭，一臉的懵逼樣，這是寫的啥啊，楚雲秋看了半天，一共認出三個字，一個“之”字，一個“十”字，還有一個字是“一”字，而且楚雲秋還不確定對不對。
狂草，不愧是狂草，草地讓人根本看不懂寫的什麽，古今之中，也隻有張旭能草出這種地步。
楚雲秋揉了揉眼，沒辦法，看的眼疼。
楚雲秋將書卷收了起來，這東西還是讓專業的人士看吧，自己這些本事根本看不懂寫的什麽。
而另外一卷書法的作者也是一位大人物，而且是北宋年間的權相——蔡京。
拋開蔡京這個人的人品不講，如果僅僅說他的書法，對華夏的書法曆史絕對造成了源遠流長的影響。
蔡京雖然名聲不好，而且“人品奸惡”，但是蔡京的書法絕對是“一代大家”，書法中帶著大家之風，也正是因為他的書法，才會被宋徽宗賞識，官拜丞相，成為華夏曆史上有名的權相。
北宋有權相蔡京，而南宋有權相秦檜，兩者都十分的有名，但是蔡京有秦檜拍馬都趕不上的成就，那就是書法。
蔡京的書法被很多書法家所推崇，也被很多書法愛好者收藏，不是沒有道理的。
北宋有“蘇、黃、米、蔡”四大書法家，其中的蔡，就是指蔡京，但是有人認為蔡京“人品奸惡”，遂改為蔡襄。蔡京工書法，初與弟弟蔡卞學蔡襄書法，中進士官授錢塘縣尉時因神宗喜愛徐浩書法，當時士大夫紛紛學之，蔡京也與被貶在錢塘的蘇軾一同學習徐浩書法，後學沈傳師、歐陽詢，又改學“二王”。
可以說，蔡京跟隨很多書法大家從師過，也學習了很多先人的書法，最終博采諸家眾長，自成一體。
其書筆法姿媚，字勢豪健，痛快沉著，獨具風格，為海內所崇尚。
蔡京的書法藝術有姿媚豪健、痛快沉著的特點，能體現宋代“尚意”的書法美學情趣，因而在當時享有盛譽，朝野上庶學其書者甚多。
元陶家儀《書史會要》曾引當時評論者的話說；“其字嚴而不拘，逸而不外規矩，正書如冠劍大人，議於廟堂之上；行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人；大字冠絕占今，鮮有儔匹。”
很中肯地反映了蔡京當時在書法藝術上的地位。
傳說，當時的人們談到他的書法時，使用的詞匯經常是“冠絕一時”、“無人出其右者”，就連當時非常狂傲的米芾都曾經表示，自己的書法不如蔡京。
而楚雲秋手中的這幅書法，正是蔡京蔡相的，除了蔡京自己的鈴印之外，還有宋徽宗等人的鈴印和題跋。
楚雲秋看著畫卷上麵的書法，確實給人一種享受的感覺。都說字如其人，楚雲秋想不明白，能寫出這麽好看字的人，人品怎麽就那麽差呢？
而剩下兩個圓木內的東西，確實讓楚雲秋大吃一驚，他怎麽也沒有想到，竟然是這。
ps：感謝“非常懶得魚”大哥和“冰兒兒冰”大哥，感謝兩位大哥一張月票的支持，感謝“鏡冥空”大哥100起點幣的打賞，也許各位大哥和姐姐不喜歡看這種劇情，但這卻是必不可少的一部分，在前麵建設九層古塔的時候，就已經在為現在鋪路，不過北辰盡量滿足大家的要求，盡量縮減，再給北辰兩三章的緩衝，然後進入淳樸的鄉村生活。各位大哥和姐姐把這幾章當成人生中的調味品即可，生活多姿多彩，即使在鄉村，也要活得精彩和漂亮。(未完待續。)
楚雲秋看著畫卷上麵的署名和印章，心裏一動，這個人在這種字體上的造詣，天下之人，無出其右，因為這種字體就是名氣很大的——瘦金體。
而這幅畫的作者，正是道君皇帝——宋徽宗趙佶。
宋徽宗在政治上麵的昏庸暫先不提，他酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在華夏曆史上最高的位置，可以說前無古人，後無來者。
在當時，宋徽宗成立了翰林書畫院，也就是宮廷畫院。
別的帝王都是科舉選拔人才，一般考查四書五經，治國之道，但是宋徽宗別具一格，以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目。
不過因為宋徽宗的舉動，倒創造出許多佳話。
比如說“山中藏古寺”，許多人第一想法都是深山寺院，古鬆飛簷，但得第一名的沒有畫任何房屋，隻畫了一個和尚，在山腳下的山溪處挑水。
另一個題目更絕，為“踏花歸去馬蹄香”，眾人紛紛開動腦力，有的人集中在“踏花”上，駿馬奔騰在鮮花之上，有的人集中在“馬”上，畫得馬十分的神駿，但是得第一名的沒有畫任何花卉，隻畫了一人騎馬，在畫麵上有蝴蝶飛繞馬蹄間，這個人集中在了“香”字上。
香是虛無縹緲的，但是這位畫家卻通過蝴蝶繞馬，將香氣具象了出來，可見其心思靈活。
凡此等等，極大地刺激了華夏的書畫意境發展。
可以說，宋徽宗在任期間，華夏的書畫之道，發展到了頂峰。
傳聞之中，華夏最為著名國寶名畫——《清明上河圖》，也和這位書畫皇帝有關係。張擇端完成這幅歌頌太平盛世的曆史長卷之後，首先將它呈獻給了宋徽宗。
宋徽宗因此成為此畫的第一位收藏者。作為華夏曆史上書畫大家的宋徽宗酷愛此畫，用他著名的“瘦金體“書法親筆在圖上題寫了“清明上河圖”五個字，並鈐上了雙龍小印。
宋徽宗獨創的“瘦金體”書法獨步天下。直到今天相信也沒有人能夠超越。
瘦金體書法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過後也會感覺極佳。
在宋徽宗此後的八百多年來。迄今沒有人能夠達到他的高度，在書畫界，可稱為“古今第一人”。
楚雲秋明白，眼前的這種字體就是瘦金體，挺拔秀麗、飄逸犀利。字與字之間帶著一種難言的美感，就好像一位絕世的舞女，在那裏翩翩起舞，又像一位絕世的劍客，在那裏揮動長劍。
聽起來很矛盾，以柔一剛，怎麽可能出現在一種字體上，但確確實實地出現在一種字體之上，而且沒有任何的矛盾感。
楚雲秋不禁想起了一個人，一個在華夏曆史上留下大名的人。雖然她是一位女人，而且還是一位舞女，但是巾幗不讓須眉，她就是——公孫大娘。
公孫大娘盛唐第一舞人，善舞劍器，以舞姿驚動天下，以舞劍而名垂千古。
公孫大娘將劍和舞完美的糅合在一起，將華夏曆史上的兩座文化高峰建立了橋梁。
草聖張旭看到公孫大娘的舞姿，描繪了一卷絕妙丹青，流傳後世。詩聖杜甫見到公孫大娘的舞姿，著《劍器行》，膾炙人口，畫聖吳道子。體味公孫大娘的舞姿，體味用筆之道。
昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。
觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。
霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。
絳唇珠袖兩寂寞。晚有弟子傳芬芳。
臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。
······
宋徽宗的“瘦金體”就好像公孫大娘的劍舞一般，將柔和剛，完美地糅合在一起。
楚雲秋看著麵前的畫卷，在畫卷的正上方，寫著整個畫卷的名稱——《黃鸝鳴翠圖》。
在卷軸的右下角，鈴印著十幾個紅色的徽章，有“宣和之寶”，有“雙龍小印”等等，無不訴說著那段滄桑的歲月和曆史。
楚雲秋看著畫卷上麵的斑斑痕跡，伸出手，輕輕地撫摸在畫卷上麵。
畫卷被裝裱地很好，從外表看上去，除了有些破舊之外，沒有任何的瑕疵，品相十分的完好。
楚雲秋將畫卷卷起來，放進圓木之中，裝進錦囊乾坤袋中。
楚雲秋看著剩下的四個圓木，他已經沒有了耐心一一觀看，他想要將四個圓木全部拆解出來，看看裏麵都是些什麽畫卷，他們的作者又是哪一位牛人。
但是打開之後，楚雲秋發現，自己猜錯了，而且大錯特錯，剩下的四個圓木之中，竟然沒有一卷畫卷。
前兩個圓木裏麵，是兩卷書法傑作，而且他們的主人，每一個都不一般，其中一卷是草聖——張旭的書法傑作，在書卷之上，楚雲秋根本看不清楚寫的什麽。
筆走龍蛇，龍飛鳳舞，根本看不懂。
楚雲秋皺著眉頭，一臉的懵逼樣，這是寫的啥啊，楚雲秋看了半天，一共認出三個字，一個“之”字，一個“十”字，還有一個字是“一”字，而且楚雲秋還不確定對不對。
狂草，不愧是狂草，草地讓人根本看不懂寫的什麽，古今之中，也隻有張旭能草出這種地步。
楚雲秋揉了揉眼，沒辦法，看的眼疼。
楚雲秋將書卷收了起來，這東西還是讓專業的人士看吧，自己這些本事根本看不懂寫的什麽。
而另外一卷書法的作者也是一位大人物，而且是北宋年間的權相——蔡京。
拋開蔡京這個人的人品不講，如果僅僅說他的書法，對華夏的書法曆史絕對造成了源遠流長的影響。
蔡京雖然名聲不好，而且“人品奸惡”，但是蔡京的書法絕對是“一代大家”，書法中帶著大家之風，也正是因為他的書法，才會被宋徽宗賞識，官拜丞相，成為華夏曆史上有名的權相。
北宋有權相蔡京，而南宋有權相秦檜，兩者都十分的有名，但是蔡京有秦檜拍馬都趕不上的成就，那就是書法。
蔡京的書法被很多書法家所推崇，也被很多書法愛好者收藏，不是沒有道理的。
北宋有“蘇、黃、米、蔡”四大書法家，其中的蔡，就是指蔡京，但是有人認為蔡京“人品奸惡”，遂改為蔡襄。蔡京工書法，初與弟弟蔡卞學蔡襄書法，中進士官授錢塘縣尉時因神宗喜愛徐浩書法，當時士大夫紛紛學之，蔡京也與被貶在錢塘的蘇軾一同學習徐浩書法，後學沈傳師、歐陽詢，又改學“二王”。
可以說，蔡京跟隨很多書法大家從師過，也學習了很多先人的書法，最終博采諸家眾長，自成一體。
其書筆法姿媚，字勢豪健，痛快沉著，獨具風格，為海內所崇尚。
蔡京的書法藝術有姿媚豪健、痛快沉著的特點，能體現宋代“尚意”的書法美學情趣，因而在當時享有盛譽，朝野上庶學其書者甚多。
元陶家儀《書史會要》曾引當時評論者的話說；“其字嚴而不拘，逸而不外規矩，正書如冠劍大人，議於廟堂之上；行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人；大字冠絕占今，鮮有儔匹。”
很中肯地反映了蔡京當時在書法藝術上的地位。
傳說，當時的人們談到他的書法時，使用的詞匯經常是“冠絕一時”、“無人出其右者”，就連當時非常狂傲的米芾都曾經表示，自己的書法不如蔡京。
而楚雲秋手中的這幅書法，正是蔡京蔡相的，除了蔡京自己的鈴印之外，還有宋徽宗等人的鈴印和題跋。
楚雲秋看著畫卷上麵的書法，確實給人一種享受的感覺。都說字如其人，楚雲秋想不明白，能寫出這麽好看字的人，人品怎麽就那麽差呢？
而剩下兩個圓木內的東西，確實讓楚雲秋大吃一驚，他怎麽也沒有想到，竟然是這。
ps：感謝“非常懶得魚”大哥和“冰兒兒冰”大哥，感謝兩位大哥一張月票的支持，感謝“鏡冥空”大哥100起點幣的打賞，也許各位大哥和姐姐不喜歡看這種劇情，但這卻是必不可少的一部分，在前麵建設九層古塔的時候，就已經在為現在鋪路，不過北辰盡量滿足大家的要求，盡量縮減，再給北辰兩三章的緩衝，然後進入淳樸的鄉村生活。各位大哥和姐姐把這幾章當成人生中的調味品即可，生活多姿多彩，即使在鄉村，也要活得精彩和漂亮。(未完待續。)