今天早上看到作家助手裏給我的信息，說是小說完結已審核完畢，給予通過。看到這條消息，我都有淚奔的感覺。
假如說每天的更新，把頭腦裏的設想轉變為文字的過程是陣痛和分娩的話，那麽這一刻，這個孩子就是離開我去上學了。
秋日離別愁更甚，遙眺默禱化淚盈。
沒有寫過小說，沒有連續一年寫過小說，每天都在小說的情景中，每天在構思，每天在想象，每天在書寫，每天事無巨細，都要一一過目，一一經手，忽然它離開我了，一下子真的很空虛。
整個上午，我都在玩遊戲，或者聽音樂，沒有看書，更不想去動筆。
就讓我靜靜地和哀傷的情緒待一會兒吧。
有時候我是不喜歡外界的節奏，覺得太快了。
其實中醫也好，心理學也好，都是這麽認為的，人的氣吸進來時，需要頓一頓，在體內震蕩一下，然後再唿出去。
而心理學也說，當有了情緒，哪怕是想哭，那麽靜靜地待一會兒，然後想哭就哭，這時候不要去打擾，讓情緒自然流露，這樣是健康的。
可是很多時候，在外界不一定會顧及到這一麵，節奏太快了，太以人為的好惡為主，認為哭就意味著不好，然後打斷，希望不要哭。
可誰的人生沒有經曆過哭泣，如果沒有哭泣，是不是也意味著這是不完整的人生呢？
估計也沒什麽人會去這麽想，也沒什麽人會想到這一點。
而且乍然放下，我在抽離中，還是覺得有牽扯，估計這幾天，有得要在抽離和牽扯中徘徊了。
這是自然的。
要放下，大腦的程序會認為再也見不到，這時候所有的前塵往事都會一一浮上心頭，舍不得的情緒會占一點空間，這一點，大腦和電腦是不同的。
電腦可以是直線的，可以看程序。
可是人腦，怎麽可能不經過情緒呢？
到了這一刻，我才方始明白過來，還記得以前看《倚天屠龍記》書尾的後記，金庸寫到，他覺得沒有把張三豐和張翠山生離死別的感情寫出來，也沒有確切地表達謝遜聽到張無忌死的情緒。一直到他自己有了生活體驗，這才明白過來。
以前我看這段話，也是看過就算，沒什麽體會的。
可是到了小說完結，而且是平台宣布完結時，這時候金庸的這段話開始浮現在我眼前，我也開始感知到那種情緒。
而且我也有很多應該的表達的情感沒有表達出來。
比如說，當我哀傷迷茫的時候，突然想聽越劇《家》裏的《兩地洞房》唱段，那段唱是說覺新在洞房時，和兩位新娘，一位是家裏為他娶的瑞玨，她是充滿了喜氣的。一位是遠嫁的梅表妹，她本來就是悲慟地出嫁，跟心上人遠離，沒想到嫁過去還是衝喜，新郎病得快要死了，這時候心裏簡直就是絕望。
而覺新呢，愛的人不能團聚，不愛的人近在眼前，要抗爭，根本無力，想接受，情感上又無能為力，他的矛盾糾結也是欲哭無淚。
在今年，也就是2020年初，我寫《白發魔女傳》書評的時候，引用了越劇的唱詞，結果在論壇上有一位叫春水煎茶的網友起了共鳴，原來她也喜歡越劇，於是我們聊了起來。
我早就感覺到越劇的唱詞很適合表達梁羽生的作品，比如說《五女拜壽》中的《奉湯》一折，活生生就是一個卓一航的形象。就跟卓一航在黃龍洞內，為練霓裳蓋衣服如出一轍。
結果人家也是讚同的。
在我寫小說，有時候是放鬆心情，有時候就是純粹的消閑時，就會想聽越劇。
今天想聽《家》裏的《兩地洞房》，聽的時候忽然想到於承珠成婚，張丹楓一定很開心，而於承珠心裏有兩個自己。
這是把構思代入到了越劇的場景和唱段中去了，我知道我還沒有完全停歇。
而且，越是到了完結時，我就越覺得，假如可以再寫一遍就好了。
我想我的心靈和大腦是認可這個想法的，所以產生了這樣的感覺。
在抽離的過程中免不了迴旋，現在知道女人為什麽會那麽愛傷春悲秋，生命中的離別的確是太多了，心若細膩，是難以釋懷的。
現在才知道，盡管流行說什麽要積極正麵地去對待，要多說積極的話，要有正能量，正麵的情緒。
可是感傷一來，很自然的情緒就會上來，這時候要硬磕也沒這個必要。
還不如順其自然，讓情緒自然流淌。
當然這麽哭的話，要是哭幹淨了，還得有些時日，假如和別人共用時間的話，那麽是無法協容的。
所以很多人就不喜歡有人哭。
可這隻是出於利益，而不是真實的需求，試問有誰可以沒有憂傷的情緒呢？隻不過不是每個人都願意麵對，願意承認的罷了。既然如此，那麽何必當真呢？
有時候是覺得靜靜的一個人，更容易看出真相。
然後今天家人要看《五女拜壽》，聽到那一句著名的唱“女兒我夜夜千針與萬針，為爹娘壽鞋兩雙早繡成”，在2019年的初夏，那時候剛接觸抖音，我看到有很多人在抖音上播出這一句，然後我也試著去弄弄看。
而這一句也被我用到了小說中，於承珠繡好了兩雙鞋，準備給張丹楓夫婦，可是張丹楓的女兒張翕不喜歡於承珠，在說她壞話，被於承珠躲在窗外聽到了，她傷心而去，留下了兩雙鞋。
後來這兩雙鞋就沒提到了，今天再聽到這一句唱，忽然在想，我是不是要交代一下這兩雙鞋的下落呢？可是又一想，不交代也行。
難道說到了結尾，張丹楓還穿著於承珠繡的鞋不成？
一旦發生了於承珠弑殺師母的事情，叫張丹楓再去麵對這雙鞋，他也很難麵對的。
完結了，總覺得空落落的，好像有什麽還沒做，然後投射出去，就像是有什麽沒寫好似的。
看來要準備寫新書了，我感覺除非是有了新的寫作衝動，要不然的話，這份愁思也不知道什麽時候會離開。
那麽一邊抽離，一邊就準備尋找新的寫作目標吧。
我覺得下一部的話，還是以同人風為主，照著寫，去複原還是不錯的，而且一邊寫，等於是在臨摹，很多細節上的東西，都可以顯示出來，這是很好的學習。
當然，這時候我就需要有一個像莫向晚那樣的經紀人，告訴我下一步該怎麽去走。
莫向晚之所以吸引人，也因為這個，看到她的工作狀態，真的會有移不開眼睛的感覺，會追著看下去的。
看看她是怎麽安排演員的前程，然後怎麽協調各種利益，接著行業的發展是什麽了。
雖然說，我自己可以去學著做，我是有這個想法的，假如說遇不到像莫向晚這樣的人，那麽我就嚐試著自己做做看。
目前我感覺到，讀者需要的是輕鬆，每天的壓力夠大了，有一點開心的，自己喜歡的東西也不容易的。
當然有的讀者還是有上進心的，以前也有很多人一邊看武俠，一邊在求學，人家也協調得很好的。
所以我想做的是，在輕鬆之餘，能夠帶來正能量的，給人益處的東西，這當然要費心思的，可是做出來的話，還是有功德的，最起碼不會有那麽多的麻煩。
這一點我倒是佩服以前的肥皂劇《成長的煩惱》，我第一次知道有心理醫生這迴事的，就是從這個劇集裏看到的。
然後一個肥皂劇，是做得很生活化的。比如說有一集說的是大兒子邁克在學校裏表演話劇，得到了大家的讚賞，結果他頭腦發熱要去百老匯麵試。
他還是翹課去的，到了百老匯發現高手如雲，他根本沒有競爭力，差一點打退堂鼓。
這裏，一個小孩的心態是刻畫得很到位的，小孩子是這麽迴事，一被鼓勵，馬上覺得自己是宇宙之主，什麽都聽他的。
按照上綱上線的說法，這是驕傲自滿，是不怎麽道德的舉止，可對小孩來說，那是再正常不過的了。小孩就是如此的。
然後生活本身可不是寵溺孩子的父母，當然不會對他那麽客氣，而且越是小時候出了成績，大了就未必好，不是有一句成語，叫做小時了了，大未必佳嗎？
在《羅輯思維》裏有一檔節目說的好像是莫紮特吧，他是音樂神童，很小的時候就展露才華，暫露頭角，大家都當他是小孩，寵著他，也哄著他，等他長大了，大家都當他是大人了，小孩那一套就不管用了。這時候他也失落過一陣子。
接著說到家裏的大人傑生和麥琪，麥琪聽說兒子翹課去百老匯參加麵試，她認為這是不務正業，要關他緊閉。
可是心理醫生傑生說，如果孩子是為了這個而翹課的話，那麽應該請他下館子。
這裏兩人說的都沒錯，是兩種價值觀折射出來的教育理念。
麥琪覺得不務正業是很正常的，現在社會上都有人認為演藝行業不算是正經行業，按照這種思路來看，好好地書不讀，去不務正業，是不應該。
可是傑生認為那是邁克勇於嚐試，是好事，倒不是一定要成功與否，可是走出去看看，對於一個孩子來說是需要的，而且是為了自己拿手的事情去放手一搏，更是值得鼓勵。
這兩種想法一種是保守的，也不能說是錯，確實好好地讀書有它的好處，假如就應該是好好讀書的，那麽到了演藝圈裏，未必就一定好。問題是，誰知道邁克的天賦在哪裏呢？不嚐試怎麽知道行不行呢？
而且邁克那麽活潑好動，不讓他去嚐試，反而不是好事，天曉得他還會闖什麽禍出來。
另一種是開放式的心態，走一走，也許沒什麽結果，可是嚐試了就是好事，值得慶賀，這就是長大了的象征，孩子長大了，開始獨立了，當然是好事。
而兩種觀念的交織，加上邁克這個活潑搗蛋的孩子，就湊成了別出心裁的樂趣，看著會哈哈一笑，覺得特別像是生活本身。
而且，這裏的觀念是超越生活的，的確符合那一句話，藝術來源於生活，卻高於生活。
因為在現實中得不到，所以跑到劇集裏尋求補償，這是很多人看劇的緣由。
同時這個劇裏還有人性的顯露，以及價值的展現，是可以學到東西的。
盡管現在也知道，小說也好，劇集也好，到底不是教科書，不可能很密集的把知識點都講到的，可是有一點就不一樣了。
我是傾向於走這種路線的，當然也知道不會太容易的。
也看到過有些小說，故事性很好，可是看完了也就看完了，沒什麽可以留得下來的東西。
包括有些故事還被拍成了影視劇，但好像沒什麽印象就沒什麽印象。
所以有時候被拍成影視劇也不是萬能的，也要看劇本本身的。
這時候就不能太迷信市場，還是要靠自身的功力。
寫到這裏，心情是好很多了，畢竟現在擁有的心情都可以說是過去的產物，一旦看到了將來，這些就不是問題了。
接下來休息時，我還是寫，看劇的心得，這也是學習的過程。
然後這幾天看書也有點看不進去，還在寫作的節奏中呢，就想著我該怎麽寫，看的時候甚至出現了跳節，看書有點心不在焉。
我想過兩天再看看吧，是在不行的話，那麽這兩天，暫時不了，等心情平複了，再慢慢地看幾頁。
這兩天還是以放鬆和休閑為主，慢下來，等到十一假期，這時候再看情形，再草擬計劃。
也沒幾天了。
然後，我還要在抖音裏看圍棋，圍棋是很有樂趣的，我看了一點，覺得有興趣，然後有一搭沒一搭的去看，這是自己自發的在學習，還不成係統，也沒想過要走專業的路子，隻是知道一點即可。
好了，暫時就寫到這裏吧。晚安！
2020年9月27日
假如說每天的更新，把頭腦裏的設想轉變為文字的過程是陣痛和分娩的話，那麽這一刻，這個孩子就是離開我去上學了。
秋日離別愁更甚，遙眺默禱化淚盈。
沒有寫過小說，沒有連續一年寫過小說，每天都在小說的情景中，每天在構思，每天在想象，每天在書寫，每天事無巨細，都要一一過目，一一經手，忽然它離開我了，一下子真的很空虛。
整個上午，我都在玩遊戲，或者聽音樂，沒有看書，更不想去動筆。
就讓我靜靜地和哀傷的情緒待一會兒吧。
有時候我是不喜歡外界的節奏，覺得太快了。
其實中醫也好，心理學也好，都是這麽認為的，人的氣吸進來時，需要頓一頓，在體內震蕩一下，然後再唿出去。
而心理學也說，當有了情緒，哪怕是想哭，那麽靜靜地待一會兒，然後想哭就哭，這時候不要去打擾，讓情緒自然流露，這樣是健康的。
可是很多時候，在外界不一定會顧及到這一麵，節奏太快了，太以人為的好惡為主，認為哭就意味著不好，然後打斷，希望不要哭。
可誰的人生沒有經曆過哭泣，如果沒有哭泣，是不是也意味著這是不完整的人生呢？
估計也沒什麽人會去這麽想，也沒什麽人會想到這一點。
而且乍然放下，我在抽離中，還是覺得有牽扯，估計這幾天，有得要在抽離和牽扯中徘徊了。
這是自然的。
要放下，大腦的程序會認為再也見不到，這時候所有的前塵往事都會一一浮上心頭，舍不得的情緒會占一點空間，這一點，大腦和電腦是不同的。
電腦可以是直線的，可以看程序。
可是人腦，怎麽可能不經過情緒呢？
到了這一刻，我才方始明白過來，還記得以前看《倚天屠龍記》書尾的後記，金庸寫到，他覺得沒有把張三豐和張翠山生離死別的感情寫出來，也沒有確切地表達謝遜聽到張無忌死的情緒。一直到他自己有了生活體驗，這才明白過來。
以前我看這段話，也是看過就算，沒什麽體會的。
可是到了小說完結，而且是平台宣布完結時，這時候金庸的這段話開始浮現在我眼前，我也開始感知到那種情緒。
而且我也有很多應該的表達的情感沒有表達出來。
比如說，當我哀傷迷茫的時候，突然想聽越劇《家》裏的《兩地洞房》唱段，那段唱是說覺新在洞房時，和兩位新娘，一位是家裏為他娶的瑞玨，她是充滿了喜氣的。一位是遠嫁的梅表妹，她本來就是悲慟地出嫁，跟心上人遠離，沒想到嫁過去還是衝喜，新郎病得快要死了，這時候心裏簡直就是絕望。
而覺新呢，愛的人不能團聚，不愛的人近在眼前，要抗爭，根本無力，想接受，情感上又無能為力，他的矛盾糾結也是欲哭無淚。
在今年，也就是2020年初，我寫《白發魔女傳》書評的時候，引用了越劇的唱詞，結果在論壇上有一位叫春水煎茶的網友起了共鳴，原來她也喜歡越劇，於是我們聊了起來。
我早就感覺到越劇的唱詞很適合表達梁羽生的作品，比如說《五女拜壽》中的《奉湯》一折，活生生就是一個卓一航的形象。就跟卓一航在黃龍洞內，為練霓裳蓋衣服如出一轍。
結果人家也是讚同的。
在我寫小說，有時候是放鬆心情，有時候就是純粹的消閑時，就會想聽越劇。
今天想聽《家》裏的《兩地洞房》，聽的時候忽然想到於承珠成婚，張丹楓一定很開心，而於承珠心裏有兩個自己。
這是把構思代入到了越劇的場景和唱段中去了，我知道我還沒有完全停歇。
而且，越是到了完結時，我就越覺得，假如可以再寫一遍就好了。
我想我的心靈和大腦是認可這個想法的，所以產生了這樣的感覺。
在抽離的過程中免不了迴旋，現在知道女人為什麽會那麽愛傷春悲秋，生命中的離別的確是太多了，心若細膩，是難以釋懷的。
現在才知道，盡管流行說什麽要積極正麵地去對待，要多說積極的話，要有正能量，正麵的情緒。
可是感傷一來，很自然的情緒就會上來，這時候要硬磕也沒這個必要。
還不如順其自然，讓情緒自然流淌。
當然這麽哭的話，要是哭幹淨了，還得有些時日，假如和別人共用時間的話，那麽是無法協容的。
所以很多人就不喜歡有人哭。
可這隻是出於利益，而不是真實的需求，試問有誰可以沒有憂傷的情緒呢？隻不過不是每個人都願意麵對，願意承認的罷了。既然如此，那麽何必當真呢？
有時候是覺得靜靜的一個人，更容易看出真相。
然後今天家人要看《五女拜壽》，聽到那一句著名的唱“女兒我夜夜千針與萬針，為爹娘壽鞋兩雙早繡成”，在2019年的初夏，那時候剛接觸抖音，我看到有很多人在抖音上播出這一句，然後我也試著去弄弄看。
而這一句也被我用到了小說中，於承珠繡好了兩雙鞋，準備給張丹楓夫婦，可是張丹楓的女兒張翕不喜歡於承珠，在說她壞話，被於承珠躲在窗外聽到了，她傷心而去，留下了兩雙鞋。
後來這兩雙鞋就沒提到了，今天再聽到這一句唱，忽然在想，我是不是要交代一下這兩雙鞋的下落呢？可是又一想，不交代也行。
難道說到了結尾，張丹楓還穿著於承珠繡的鞋不成？
一旦發生了於承珠弑殺師母的事情，叫張丹楓再去麵對這雙鞋，他也很難麵對的。
完結了，總覺得空落落的，好像有什麽還沒做，然後投射出去，就像是有什麽沒寫好似的。
看來要準備寫新書了，我感覺除非是有了新的寫作衝動，要不然的話，這份愁思也不知道什麽時候會離開。
那麽一邊抽離，一邊就準備尋找新的寫作目標吧。
我覺得下一部的話，還是以同人風為主，照著寫，去複原還是不錯的，而且一邊寫，等於是在臨摹，很多細節上的東西，都可以顯示出來，這是很好的學習。
當然，這時候我就需要有一個像莫向晚那樣的經紀人，告訴我下一步該怎麽去走。
莫向晚之所以吸引人，也因為這個，看到她的工作狀態，真的會有移不開眼睛的感覺，會追著看下去的。
看看她是怎麽安排演員的前程，然後怎麽協調各種利益，接著行業的發展是什麽了。
雖然說，我自己可以去學著做，我是有這個想法的，假如說遇不到像莫向晚這樣的人，那麽我就嚐試著自己做做看。
目前我感覺到，讀者需要的是輕鬆，每天的壓力夠大了，有一點開心的，自己喜歡的東西也不容易的。
當然有的讀者還是有上進心的，以前也有很多人一邊看武俠，一邊在求學，人家也協調得很好的。
所以我想做的是，在輕鬆之餘，能夠帶來正能量的，給人益處的東西，這當然要費心思的，可是做出來的話，還是有功德的，最起碼不會有那麽多的麻煩。
這一點我倒是佩服以前的肥皂劇《成長的煩惱》，我第一次知道有心理醫生這迴事的，就是從這個劇集裏看到的。
然後一個肥皂劇，是做得很生活化的。比如說有一集說的是大兒子邁克在學校裏表演話劇，得到了大家的讚賞，結果他頭腦發熱要去百老匯麵試。
他還是翹課去的，到了百老匯發現高手如雲，他根本沒有競爭力，差一點打退堂鼓。
這裏，一個小孩的心態是刻畫得很到位的，小孩子是這麽迴事，一被鼓勵，馬上覺得自己是宇宙之主，什麽都聽他的。
按照上綱上線的說法，這是驕傲自滿，是不怎麽道德的舉止，可對小孩來說，那是再正常不過的了。小孩就是如此的。
然後生活本身可不是寵溺孩子的父母，當然不會對他那麽客氣，而且越是小時候出了成績，大了就未必好，不是有一句成語，叫做小時了了，大未必佳嗎？
在《羅輯思維》裏有一檔節目說的好像是莫紮特吧，他是音樂神童，很小的時候就展露才華，暫露頭角，大家都當他是小孩，寵著他，也哄著他，等他長大了，大家都當他是大人了，小孩那一套就不管用了。這時候他也失落過一陣子。
接著說到家裏的大人傑生和麥琪，麥琪聽說兒子翹課去百老匯參加麵試，她認為這是不務正業，要關他緊閉。
可是心理醫生傑生說，如果孩子是為了這個而翹課的話，那麽應該請他下館子。
這裏兩人說的都沒錯，是兩種價值觀折射出來的教育理念。
麥琪覺得不務正業是很正常的，現在社會上都有人認為演藝行業不算是正經行業，按照這種思路來看，好好地書不讀，去不務正業，是不應該。
可是傑生認為那是邁克勇於嚐試，是好事，倒不是一定要成功與否，可是走出去看看，對於一個孩子來說是需要的，而且是為了自己拿手的事情去放手一搏，更是值得鼓勵。
這兩種想法一種是保守的，也不能說是錯，確實好好地讀書有它的好處，假如就應該是好好讀書的，那麽到了演藝圈裏，未必就一定好。問題是，誰知道邁克的天賦在哪裏呢？不嚐試怎麽知道行不行呢？
而且邁克那麽活潑好動，不讓他去嚐試，反而不是好事，天曉得他還會闖什麽禍出來。
另一種是開放式的心態，走一走，也許沒什麽結果，可是嚐試了就是好事，值得慶賀，這就是長大了的象征，孩子長大了，開始獨立了，當然是好事。
而兩種觀念的交織，加上邁克這個活潑搗蛋的孩子，就湊成了別出心裁的樂趣，看著會哈哈一笑，覺得特別像是生活本身。
而且，這裏的觀念是超越生活的，的確符合那一句話，藝術來源於生活，卻高於生活。
因為在現實中得不到，所以跑到劇集裏尋求補償，這是很多人看劇的緣由。
同時這個劇裏還有人性的顯露，以及價值的展現，是可以學到東西的。
盡管現在也知道，小說也好，劇集也好，到底不是教科書，不可能很密集的把知識點都講到的，可是有一點就不一樣了。
我是傾向於走這種路線的，當然也知道不會太容易的。
也看到過有些小說，故事性很好，可是看完了也就看完了，沒什麽可以留得下來的東西。
包括有些故事還被拍成了影視劇，但好像沒什麽印象就沒什麽印象。
所以有時候被拍成影視劇也不是萬能的，也要看劇本本身的。
這時候就不能太迷信市場，還是要靠自身的功力。
寫到這裏，心情是好很多了，畢竟現在擁有的心情都可以說是過去的產物，一旦看到了將來，這些就不是問題了。
接下來休息時，我還是寫，看劇的心得，這也是學習的過程。
然後這幾天看書也有點看不進去，還在寫作的節奏中呢，就想著我該怎麽寫，看的時候甚至出現了跳節，看書有點心不在焉。
我想過兩天再看看吧，是在不行的話，那麽這兩天，暫時不了，等心情平複了，再慢慢地看幾頁。
這兩天還是以放鬆和休閑為主，慢下來，等到十一假期，這時候再看情形，再草擬計劃。
也沒幾天了。
然後，我還要在抖音裏看圍棋，圍棋是很有樂趣的，我看了一點，覺得有興趣，然後有一搭沒一搭的去看，這是自己自發的在學習，還不成係統，也沒想過要走專業的路子，隻是知道一點即可。
好了，暫時就寫到這裏吧。晚安！
2020年9月27日