關於《肖申克的救贖》這個片子，李易還是挺上心的。
畢竟，這部片子的確牛逼啊！
李易把劇本寫出來之後，第一個觀眾就是徐楠楠。
“覺得怎麽樣？”李易問道。
徐楠楠看完之後，黛眉微蹙道：“有點奇怪！”
“什麽？”李易卻是沒想到徐楠楠的第一反應是這個。
“為什麽叫《肖申克的救贖》？救贖什麽？”徐楠楠好奇地問道。
李易不由地笑了。
“安迪對自己的救贖：從一開始不讓自己淪陷於監獄生活，對比於和他同時入獄的胖子第一晚就受不了，到對“姐妹花”的不懈奮力抗爭，到為自己的信念而堅持寫信，挖洞等，到最後在挖好隧道後一開始並不急於越獄，因為他對自己的救贖並非“越獄”而是一份對自己信念的堅持，堅持自己的清白，
而“越獄代表了罪惡的一方，便永遠沒有人相信自己的清白”，所以最後的決然越獄其實是對自己的最終救贖，“我本無罪，我需要自由”。”
“第二個救贖，是對獄友的救贖，安迪對獄友的救贖：給予獄友在監獄裏前所未有的啤酒，音樂，舒適的圖書館；給予年輕的獄友湯米·威廉斯教育；給予他的好朋友瑞德心靈慰藉的口琴，對於人生的深深的思考“要麽忙於生存，要麽趕著去死”！這些給予實際上是對他們的一種精神上的救贖，點燃一個人對生活的希望無疑是對他的救贖。”
“安迪對肖申克監獄的救贖：因為有了安迪，“姐妹花”被以惡製惡了；監獄裏出現了音樂、舒適的圖書館；典獄長等人的醜惡臉麵被揭下，監獄變得幹淨了一些。
其中對於“救贖”，並非從監獄出來重獲自由。從老布克50年裏呆在監獄到出獄，那隻從小哺育長大的鳥兒是他在獄中的救贖，出獄後反而沒有了那隻可以心靈寄托的鳥兒，他的自殺和瑞德出獄後的新生活形成對比，這其實也是在表明了安迪對於瑞德的救贖！”
李易解釋道。
“這個電影......這個故事，真棒！親愛的！”徐楠楠不由地有些讚歎地道。
其實記憶裏麵，很多人對這部電影的論調是：“這是一部男人必看的電影。”
但是實際上，《肖申克的救贖》突破了男人電影的局限，通篇幾乎充滿令人難以置信的溫馨基調，而電影裏最偉大的主題是“希望”。當我們無奈地遇到了如同肖申克一般囚禁了心靈自由的那種囹圄，我們是無奈的老布魯克，灰心的瑞德，還是智慧的安迪？運用智慧，信任希望，並且勇敢麵對恐懼心理，去打敗它？經典的電影之所以經典，因為他們都在做同一件事，讓你從不同的角度來欣賞希望的美好。
李易把這個故事劇本發給迪恩影業那邊。
自然沒有任何意外，迪恩影業這邊，詹姆斯·迪恩，親自打電話給李易表示，隻要他需要，迪恩影業可以給予任何支持。
《肖申克的救贖》想要拍好，首先演員是一方麵，其次，就是拍攝場地了。
李易的想法自然是複刻原版的肖申克監獄。
而實際上，原版的肖申克監獄，和我們通常理解的監獄有著很大的不同。
從外形上看，那根本不像是一座監獄，應該是一個莊園或者是一個酒店，很難將它與監獄聯係到一起。
因為它看起來完全是一座歐洲哥特式風格的城堡。
這一點肯定需要複刻。
但是如果讓李易自己來找這樣的合適的拍攝場地的話，真的不好找。
因為世界是不同的，所以，原版裏麵的俄亥俄州立勞教所，後來被改成了俄亥俄監獄博物館，但是這個世界並沒有這個老監獄。
所以，李易隻能把這個事情交給迪恩影業那邊。
其實李易在決定要拍攝《肖申克的救贖》這部片子之後，就特意去了解了一下，老美這邊的監獄。
畢竟，老美這邊的監獄，和國內的監獄是不同的。
而後李易驚訝的發現，哥特式風格的城堡一般的監獄，在過去的歐美地區，還真的非常流行。
因為像肖申克監獄這樣的早期古堡式監獄有一個特點，封閉而牢不可破。
但是因為時代的原因，所以這類的監獄幾乎已經不存在了，都改成更加現代化的監獄，畢竟，老美這邊的監獄，很多私人監獄，特麽的比酒店也差不多了。
而《肖申克的救贖》的故事發生的年代是比較早的年代，想要完美複刻《肖申克的救贖》，那麽肖申克監獄，也是重中之重。
不過，這對李易是個問題，但是對於迪恩影業卻真的不是問題。
前文說過了，這類的城堡模式的監獄，現在幾乎不存在了，但是卻也隻是幾乎。
迪恩影業這邊的負責人，很快地就幫李易找到了兩個比較符合李易要求的“老監獄”！
不過這兩個監獄都已經停用了。
其中有一個，正要被拆除，而另外一個有開發商想要將其改成監獄式酒店！
是的，你沒看錯，就是特麽的監獄式酒店！
隻能說老美真特麽的會玩！
但是仔細想想，似乎《肖申克的救贖》裏麵的原版的那個監獄，在記憶裏，的確也被改成了一個博物館，在電影上映之後，該博物館就成了許多影迷遊客遊覽之地。
所以還真的不能說人家這個想法不行。
之後李易親自前往勘景，其中第一家即將被拆除的監獄，雖然外形上也是哥特式風格的城堡，但是裏麵卻幾乎已經腐朽不堪了，如果要用來拍攝的話，那麽需要做大量的整改工作。
李易暫時作為備選。
而第二家，要被開發商準備改成監獄式酒店的監獄，卻各方麵都很符合李易的要求。
因為這本來就是一個監獄，而且才停用了幾年，裏麵的設施，建築等等，雖然很有曆史感，但是卻不像第一家那麽的破舊。
至於如何和這座老監獄的擁有者談，李易不關心，這一點迪恩影業會負責解決。
甚至還能從對方手裏拿到不少讚助，畢竟，拍電影，而且還是監獄電影，和對方的想法可以說是不謀而合。
絕對可以為對方節省許多宣傳費用，同時一旦電影火了，那麽這裏肯定會成為一時的熱點。
所以這真不是什麽大問題。
解決了拍攝場地的問題，剩下的，主要就是主演了。
主演安迪，這個角色可以說是電影的絕對主角，而另外一個主演，瑞德，這個黑人角色，李易根本不需要選，合作過好幾次的摩爾就是首選。
當然，實際上李易也沒有太多的其他的選擇。
不過，對方接到邀約之後，很愉快地就答應了。
沒有提任何要求。
當然片酬肯定不低就是了。
而安迪這個角色，可以說是整部電影的靈魂人物，所以演員的選擇自然要更加地慎重。
迪恩影業這邊，按照李易的要求篩選了一番，最終有三個演員會進入試鏡環節。
雖然說一些電影，想要選演員，特別是成名的演員，大多時候，基本上都是直接和對方接觸然後敲定，試鏡反而很少。
但是也要看是什麽導演，什麽卡司的電影。
像李易的這部《肖申克的救贖》，迪恩影業給的定位是一部可以衝奧的電影。
自由，希望，這樣的主題，而且又是監獄主題的電影，可以說在現在這個時代，真的太符合奧斯卡那些老家夥的胃口了。
而且有迪恩影業的公關，所以這部電影隻要拍的不差，那麽至少幾個提名完全是沒有任何問題的，至於能否獲獎，那就隻能說概率很大，但是也不好說。
所以，這樣的電影，對於那些好萊塢的男演員男明星們來說，也絕對是有著巨大的吸引力的。
李易如今在好萊塢自然也不是什麽小角色，通過一部部電影，李易也早就在好萊塢奠定了大導演的名頭。
甚至已經有了不少影迷擁躉。
所以對於《肖申克的救贖》裏麵的男主角的試鏡，三位目前來看比較適合的演員，雖然都是成名的當紅演員，但是依然也是需要來試鏡。
其實李易對這三個演員，並不熟悉，但是也不算陌生。
從演技上來說，其實三人雖然有差別，但是都不存在什麽問題，不過，李易還是希望能聽一聽這些演員對角色的理解。
角色劇本在之前就已經分別發給對方了。
雖然說很多時候，劇本在電影拍攝之前是保密的，但是實際上，大多時候，演員們還是會遵守規矩的。
而李易也好，迪恩影業也罷，都不擔心這些人會泄露劇本什麽的。
第一個，安東尼·羅賓，好萊塢一線男明星，演技方麵可能相對其他兩個會稍微弱一點，但是名氣卻足夠大，而且也隻是相對而言。
“嗨，導演！我是安東尼·羅賓！”
“羅賓，你好，我們時間都很寶貴，直接說吧，你也看過劇本了，那麽對於安迪這個角色，你有什麽想法？”李易直截了當地說道。
“ok，故事劇本裏麵，以雷德第一人稱講述的。
雷德是因犯謀殺罪而入獄，但故事的主人公並不是他，而是安迪，一個銀行家，被誣陷殺了自己的妻子和情夫而被關入肖申克監獄，終身監禁。
監獄也是個小型社會，這裏有醫院，有圖書館，有壞人也有好人。
可以說安迪就是那個與眾不同，他可以說是淤泥裏麵的唯一幹淨的那一個，他和裏麵的囚犯最大的不同就在於，絕大多數被判終身監禁的囚犯，臉上都會有一種陰鬱絕望的神情，而安迪卻截然相反。
他長得白白淨淨，戴一副金邊眼鏡，一頭棕發，雙手小而靈巧，指甲永遠剪的整整齊齊，幹幹淨淨。
他一直保持著平靜鎮定，泰然自若，心中自有一種堅定不移的信念，即使被關在這高高的灰牆之內，他仍然有一種發自內心的光芒。他的目光從不顯呆滯，在監獄散步的時候也總是抬頭挺胸，腳步輕快，好像走在迴家的路上一樣，而家裏有香噴噴的飯菜和好女人在等著他，他認為漫長的噩夢終有一天會結束。
我認為，他最大的不同在於，監獄裏麵的囚犯，都是失去了自由，渾渾噩噩的，沒有希望的！
但是他不同，他一直擁有一件自由的隱形外衣。
在監獄裏，他憑借自己不屈的靈魂和精明的理財頭腦，為自己爭取了一方安全的天地。
他用自己的稅務知識幫警衛哈力避稅，隻為給翻修屋頂的獄友們爭取三瓶冰啤酒，讓他們體會到久違的自由之感。他不但幫幾乎所有的獄卒報稅，還幫典獄長諾頓洗黑錢，是諾頓的左右手和沉默的合夥人
從洗衣工做到圖書管理員，經過他鍥而不舍的給州議會寫信，成功把肖申克的圖書館擴充並充實成最好的監獄圖書館，幫助更多的囚犯讀書，通過學曆考試，幾乎贏得所有人的善意對待。
一個年輕人湯米的到來，暫時打破了他內心的寧靜，湯米偶然知道了安迪妻子被殺的內幕。知道真相的安迪有點魂不守舍，找到典獄長諾頓，希望能讓湯米幫他作證給自己洗脫冤屈，但貪婪的諾頓並不想這麽做，他不想放安迪走，有這麽一個能幫助自己報稅洗錢的小狗，養在身邊多有用啊。
這件事讓安迪看清了諾頓的真麵目，也打破了安迪所有的幻想，他下決心靠自己離開這裏，最後終於在一個夜晚神秘逃離了監獄，奔向了那自由的天空！
有些鳥兒天生就是關不住的，它們的羽毛太鮮豔，歌聲太甜美，也太狂野了！所以你隻能放它們走，否則哪天你打開籠子喂它們時，它們也會想辦法揚長而去。
而安迪就是這種鳥兒。
他從那肮髒惡心的下水管掙紮著逃離監獄，清清白白的從另外一端爬出來，奔向了蔚藍的太平洋！
安迪用19年的時間和耐心，用一柄比鉛筆大不了多少的手錘，挖通了一條通往自由的道路。安迪的獄友瑞德認為600年才能挖通。工具在不同的人手裏作用是不一樣的，而安迪用它開辟了一條自由之路。
這是真正的勇者！一個偉大的人！”
畢竟，這部片子的確牛逼啊！
李易把劇本寫出來之後，第一個觀眾就是徐楠楠。
“覺得怎麽樣？”李易問道。
徐楠楠看完之後，黛眉微蹙道：“有點奇怪！”
“什麽？”李易卻是沒想到徐楠楠的第一反應是這個。
“為什麽叫《肖申克的救贖》？救贖什麽？”徐楠楠好奇地問道。
李易不由地笑了。
“安迪對自己的救贖：從一開始不讓自己淪陷於監獄生活，對比於和他同時入獄的胖子第一晚就受不了，到對“姐妹花”的不懈奮力抗爭，到為自己的信念而堅持寫信，挖洞等，到最後在挖好隧道後一開始並不急於越獄，因為他對自己的救贖並非“越獄”而是一份對自己信念的堅持，堅持自己的清白，
而“越獄代表了罪惡的一方，便永遠沒有人相信自己的清白”，所以最後的決然越獄其實是對自己的最終救贖，“我本無罪，我需要自由”。”
“第二個救贖，是對獄友的救贖，安迪對獄友的救贖：給予獄友在監獄裏前所未有的啤酒，音樂，舒適的圖書館；給予年輕的獄友湯米·威廉斯教育；給予他的好朋友瑞德心靈慰藉的口琴，對於人生的深深的思考“要麽忙於生存，要麽趕著去死”！這些給予實際上是對他們的一種精神上的救贖，點燃一個人對生活的希望無疑是對他的救贖。”
“安迪對肖申克監獄的救贖：因為有了安迪，“姐妹花”被以惡製惡了；監獄裏出現了音樂、舒適的圖書館；典獄長等人的醜惡臉麵被揭下，監獄變得幹淨了一些。
其中對於“救贖”，並非從監獄出來重獲自由。從老布克50年裏呆在監獄到出獄，那隻從小哺育長大的鳥兒是他在獄中的救贖，出獄後反而沒有了那隻可以心靈寄托的鳥兒，他的自殺和瑞德出獄後的新生活形成對比，這其實也是在表明了安迪對於瑞德的救贖！”
李易解釋道。
“這個電影......這個故事，真棒！親愛的！”徐楠楠不由地有些讚歎地道。
其實記憶裏麵，很多人對這部電影的論調是：“這是一部男人必看的電影。”
但是實際上，《肖申克的救贖》突破了男人電影的局限，通篇幾乎充滿令人難以置信的溫馨基調，而電影裏最偉大的主題是“希望”。當我們無奈地遇到了如同肖申克一般囚禁了心靈自由的那種囹圄，我們是無奈的老布魯克，灰心的瑞德，還是智慧的安迪？運用智慧，信任希望，並且勇敢麵對恐懼心理，去打敗它？經典的電影之所以經典，因為他們都在做同一件事，讓你從不同的角度來欣賞希望的美好。
李易把這個故事劇本發給迪恩影業那邊。
自然沒有任何意外，迪恩影業這邊，詹姆斯·迪恩，親自打電話給李易表示，隻要他需要，迪恩影業可以給予任何支持。
《肖申克的救贖》想要拍好，首先演員是一方麵，其次，就是拍攝場地了。
李易的想法自然是複刻原版的肖申克監獄。
而實際上，原版的肖申克監獄，和我們通常理解的監獄有著很大的不同。
從外形上看，那根本不像是一座監獄，應該是一個莊園或者是一個酒店，很難將它與監獄聯係到一起。
因為它看起來完全是一座歐洲哥特式風格的城堡。
這一點肯定需要複刻。
但是如果讓李易自己來找這樣的合適的拍攝場地的話，真的不好找。
因為世界是不同的，所以，原版裏麵的俄亥俄州立勞教所，後來被改成了俄亥俄監獄博物館，但是這個世界並沒有這個老監獄。
所以，李易隻能把這個事情交給迪恩影業那邊。
其實李易在決定要拍攝《肖申克的救贖》這部片子之後，就特意去了解了一下，老美這邊的監獄。
畢竟，老美這邊的監獄，和國內的監獄是不同的。
而後李易驚訝的發現，哥特式風格的城堡一般的監獄，在過去的歐美地區，還真的非常流行。
因為像肖申克監獄這樣的早期古堡式監獄有一個特點，封閉而牢不可破。
但是因為時代的原因，所以這類的監獄幾乎已經不存在了，都改成更加現代化的監獄，畢竟，老美這邊的監獄，很多私人監獄，特麽的比酒店也差不多了。
而《肖申克的救贖》的故事發生的年代是比較早的年代，想要完美複刻《肖申克的救贖》，那麽肖申克監獄，也是重中之重。
不過，這對李易是個問題，但是對於迪恩影業卻真的不是問題。
前文說過了，這類的城堡模式的監獄，現在幾乎不存在了，但是卻也隻是幾乎。
迪恩影業這邊的負責人，很快地就幫李易找到了兩個比較符合李易要求的“老監獄”！
不過這兩個監獄都已經停用了。
其中有一個，正要被拆除，而另外一個有開發商想要將其改成監獄式酒店！
是的，你沒看錯，就是特麽的監獄式酒店！
隻能說老美真特麽的會玩！
但是仔細想想，似乎《肖申克的救贖》裏麵的原版的那個監獄，在記憶裏，的確也被改成了一個博物館，在電影上映之後，該博物館就成了許多影迷遊客遊覽之地。
所以還真的不能說人家這個想法不行。
之後李易親自前往勘景，其中第一家即將被拆除的監獄，雖然外形上也是哥特式風格的城堡，但是裏麵卻幾乎已經腐朽不堪了，如果要用來拍攝的話，那麽需要做大量的整改工作。
李易暫時作為備選。
而第二家，要被開發商準備改成監獄式酒店的監獄，卻各方麵都很符合李易的要求。
因為這本來就是一個監獄，而且才停用了幾年，裏麵的設施，建築等等，雖然很有曆史感，但是卻不像第一家那麽的破舊。
至於如何和這座老監獄的擁有者談，李易不關心，這一點迪恩影業會負責解決。
甚至還能從對方手裏拿到不少讚助，畢竟，拍電影，而且還是監獄電影，和對方的想法可以說是不謀而合。
絕對可以為對方節省許多宣傳費用，同時一旦電影火了，那麽這裏肯定會成為一時的熱點。
所以這真不是什麽大問題。
解決了拍攝場地的問題，剩下的，主要就是主演了。
主演安迪，這個角色可以說是電影的絕對主角，而另外一個主演，瑞德，這個黑人角色，李易根本不需要選，合作過好幾次的摩爾就是首選。
當然，實際上李易也沒有太多的其他的選擇。
不過，對方接到邀約之後，很愉快地就答應了。
沒有提任何要求。
當然片酬肯定不低就是了。
而安迪這個角色，可以說是整部電影的靈魂人物，所以演員的選擇自然要更加地慎重。
迪恩影業這邊，按照李易的要求篩選了一番，最終有三個演員會進入試鏡環節。
雖然說一些電影，想要選演員，特別是成名的演員，大多時候，基本上都是直接和對方接觸然後敲定，試鏡反而很少。
但是也要看是什麽導演，什麽卡司的電影。
像李易的這部《肖申克的救贖》，迪恩影業給的定位是一部可以衝奧的電影。
自由，希望，這樣的主題，而且又是監獄主題的電影，可以說在現在這個時代，真的太符合奧斯卡那些老家夥的胃口了。
而且有迪恩影業的公關，所以這部電影隻要拍的不差，那麽至少幾個提名完全是沒有任何問題的，至於能否獲獎，那就隻能說概率很大，但是也不好說。
所以，這樣的電影，對於那些好萊塢的男演員男明星們來說，也絕對是有著巨大的吸引力的。
李易如今在好萊塢自然也不是什麽小角色，通過一部部電影，李易也早就在好萊塢奠定了大導演的名頭。
甚至已經有了不少影迷擁躉。
所以對於《肖申克的救贖》裏麵的男主角的試鏡，三位目前來看比較適合的演員，雖然都是成名的當紅演員，但是依然也是需要來試鏡。
其實李易對這三個演員，並不熟悉，但是也不算陌生。
從演技上來說，其實三人雖然有差別，但是都不存在什麽問題，不過，李易還是希望能聽一聽這些演員對角色的理解。
角色劇本在之前就已經分別發給對方了。
雖然說很多時候，劇本在電影拍攝之前是保密的，但是實際上，大多時候，演員們還是會遵守規矩的。
而李易也好，迪恩影業也罷，都不擔心這些人會泄露劇本什麽的。
第一個，安東尼·羅賓，好萊塢一線男明星，演技方麵可能相對其他兩個會稍微弱一點，但是名氣卻足夠大，而且也隻是相對而言。
“嗨，導演！我是安東尼·羅賓！”
“羅賓，你好，我們時間都很寶貴，直接說吧，你也看過劇本了，那麽對於安迪這個角色，你有什麽想法？”李易直截了當地說道。
“ok，故事劇本裏麵，以雷德第一人稱講述的。
雷德是因犯謀殺罪而入獄，但故事的主人公並不是他，而是安迪，一個銀行家，被誣陷殺了自己的妻子和情夫而被關入肖申克監獄，終身監禁。
監獄也是個小型社會，這裏有醫院，有圖書館，有壞人也有好人。
可以說安迪就是那個與眾不同，他可以說是淤泥裏麵的唯一幹淨的那一個，他和裏麵的囚犯最大的不同就在於，絕大多數被判終身監禁的囚犯，臉上都會有一種陰鬱絕望的神情，而安迪卻截然相反。
他長得白白淨淨，戴一副金邊眼鏡，一頭棕發，雙手小而靈巧，指甲永遠剪的整整齊齊，幹幹淨淨。
他一直保持著平靜鎮定，泰然自若，心中自有一種堅定不移的信念，即使被關在這高高的灰牆之內，他仍然有一種發自內心的光芒。他的目光從不顯呆滯，在監獄散步的時候也總是抬頭挺胸，腳步輕快，好像走在迴家的路上一樣，而家裏有香噴噴的飯菜和好女人在等著他，他認為漫長的噩夢終有一天會結束。
我認為，他最大的不同在於，監獄裏麵的囚犯，都是失去了自由，渾渾噩噩的，沒有希望的！
但是他不同，他一直擁有一件自由的隱形外衣。
在監獄裏，他憑借自己不屈的靈魂和精明的理財頭腦，為自己爭取了一方安全的天地。
他用自己的稅務知識幫警衛哈力避稅，隻為給翻修屋頂的獄友們爭取三瓶冰啤酒，讓他們體會到久違的自由之感。他不但幫幾乎所有的獄卒報稅，還幫典獄長諾頓洗黑錢，是諾頓的左右手和沉默的合夥人
從洗衣工做到圖書管理員，經過他鍥而不舍的給州議會寫信，成功把肖申克的圖書館擴充並充實成最好的監獄圖書館，幫助更多的囚犯讀書，通過學曆考試，幾乎贏得所有人的善意對待。
一個年輕人湯米的到來，暫時打破了他內心的寧靜，湯米偶然知道了安迪妻子被殺的內幕。知道真相的安迪有點魂不守舍，找到典獄長諾頓，希望能讓湯米幫他作證給自己洗脫冤屈，但貪婪的諾頓並不想這麽做，他不想放安迪走，有這麽一個能幫助自己報稅洗錢的小狗，養在身邊多有用啊。
這件事讓安迪看清了諾頓的真麵目，也打破了安迪所有的幻想，他下決心靠自己離開這裏，最後終於在一個夜晚神秘逃離了監獄，奔向了那自由的天空！
有些鳥兒天生就是關不住的，它們的羽毛太鮮豔，歌聲太甜美，也太狂野了！所以你隻能放它們走，否則哪天你打開籠子喂它們時，它們也會想辦法揚長而去。
而安迪就是這種鳥兒。
他從那肮髒惡心的下水管掙紮著逃離監獄，清清白白的從另外一端爬出來，奔向了蔚藍的太平洋！
安迪用19年的時間和耐心，用一柄比鉛筆大不了多少的手錘，挖通了一條通往自由的道路。安迪的獄友瑞德認為600年才能挖通。工具在不同的人手裏作用是不一樣的，而安迪用它開辟了一條自由之路。
這是真正的勇者！一個偉大的人！”