很多時候，人們喜歡一部電影，必然是有原因的，或許是因為，電影裏麵的愛情，亦或者是因為裏麵的演員，亦或者其他。
當然，一部電影不可能被所有人喜歡，但是喜歡一部電影的人，卻必然是有原因的。
《本傑明·巴頓奇事》也是如此。
但是一部好的電影，有可能是在某個方麵，做到極致，令人喜歡，比如《忠犬八公的故事》，可以說是把煽情做到了極致，所以讓很多人喜歡，但是同樣的也有一些人不喜歡。
而《本傑明·巴頓奇事》，並不是某個方麵，而是喜歡這部電影的人，喜歡的理由五花八門。
有人喜歡這部電影裏麵，那些台詞：“我們注定要失去所愛的人，不然我們怎麽知道，他們在我們生命之中有多麽重要呢？”
“不順心的時候，你可以像瘋狗一樣發狂，可以破口大罵，詛咒命運，但到頭來，還是得放手！”
也有人喜歡電影裏麵的那形形色色的角色，不一定是主角，也可能是一個小配角。
“我喜歡那個被雷劈了七次的男人，太有趣了！”
“我喜歡那個猴子先生！”
“我喜歡鋼琴夫人！”
“我喜歡電影裏麵那些沒有名字的人！”
等等等等。
於是有更多的人開始對電影進行了自己的解讀。
“這是一部很特別很特別的電影，起初看宣傳片，以為這是一部奇幻愛情片，為此第一次觀影的時候，雖有感觸但無法細細品味。之後再次重溫後發現這部影片是以一個特殊的角度來講述人生，其中包含甚廣。
對於人事物我無法用好壞或各種形容詞去做任何評價，隻能去感受其中的局限性。而這部影片無疑是一部包容性很強，沒有太多局限性的影片。它不針對某一類人，某一個時代，某一種情懷。而是針對各個年齡各個層麵各個時代，向人們講述了一些深刻的內容。而編導也在細節處理的很巧妙，人物刻畫得非常真實。
當然，不同的人，有不同的想法，一千個人心裏有一千個哈姆雷特，所以我的解讀，或許未必如你所願，僅僅隻是個人的一些看法。
之所以說，這是一部沒有局限性的電影，是因為，這部電影，如果細細品味，會發現其中有著太多太多的元素了。
影片開始交代了時代背景，並引發人們對戰爭的思考。
首先，這當然不是一部戰爭片。
但導演僅以幾個畫麵和一些情節帶入，便讓人們發人深思。
我生於和平年代，沒親曆過戰爭，有一些片麵的了解。在影片中讓人感同身受的是那些走上戰場的人們，他們很多人生才剛剛開始，開始真正認識這個世界。並且大部分人都根本不知道什麽是戰爭，不知道為了什麽而戰。有的因為某種狂熱信念引導，有的因為某種情懷，有的因為某種故事或榮譽，有的因為保護愛人，家園，有的因為仇恨，有的從小被洗腦，心裏暗示。人們就這樣上了戰場一去不迴。縱觀人類曆史，總是伴隨戰爭，而戰爭，是沒有勝者的。人性很容易被利用引導，我曾在資料裏看過關於二戰時期高層如何煽動，洗腦，心裏暗示士兵，各種方式操控士兵。也設身處地思考過，若我處於當時的時代背景，或許我也會變得盲目，成為一個戰爭狂熱份子。或被仇恨充斥，一心想複仇。
之後本傑明便出生了。
而他生來便早衰，母親也因難產而死，父親在慌亂中把他遺棄。看到這我第一反應便開始批判：從人道主義，從道德，從愛，各個方麵。認為他冷漠無情，滅絕人性，沒有擔當。當我拋開這些從小被灌輸的概念後細細去品味。發現這一角色刻畫的相當真實，首先我對當時的時代背景不了解，那個年代也沒有那麽多道德標杆，更多是信仰和傳統約束人們。生出這樣一個孩子會不會和他的信仰衝突，會不會被視為異端。其次從人性角度看待，他從未做過父親，不知道這意味著什麽。而這個怪異的孩子，奪走了他最愛的人。
影片後麵交代了他對妻子的愛，對托馬斯來說，她就是他的全世界。在他的世界裏，別人都不是不重要的，而隻有她是真實的。雖然片中一帶而過，但隻有深刻體會過才能理解。看過電影《楚門的世界》或許更好理解。平心而論，當我麵對同樣的情況，若我不夠堅強，我或許會隨妻子離去；若我夠堅強，我會在絕望和悲痛中掙紮著繼續，同時也完成妻子的遺願。片中他一直在關注本傑明，並且一直是蕭索頹唐的形象。並未再成家生別的孩子，最後把遺產留給本傑明，我無法用對錯或任何標準評論，這一角色用了很少的篇幅但刻畫的真實生動。
這樣的一個父親，我們很難單純地從所謂的人道主義，道德，愛這些方麵去考慮，就認為，他是什麽樣的人。
而且，片中後半部也用了一個細節，通過他的自嘲引發對戰爭的思考。同時展現了他的涵養，他不是一個冷漠無情，盲目自大的人。這樣的人，他或許不是好父親，但是你不能說他就是個壞人，或者一個冷漠無情的人！而這真的很真實，現實之中，我們很多時候從網絡上，獲得一些信息，然後就開始主觀的根據我們了解到的片麵的信息，去批判或者去誇讚某個人，可我們真的了解他們嗎？
之後男主被奎妮收養。他的養母，生活中也有很多這樣的人，我們習慣稱她們為最可愛的人。
她們或許沒有太好的家庭條件背景，受過很多教育，各種離奇的人生經曆，各種故事各種感悟。這就是一個平凡簡單的普通人，但她們隨時散發人性的光輝，無論生活如何艱難都無法阻擋她們的樂觀積極。是那麽的真實不做作，所有的喜怒哀樂都寫在臉上，沒有什麽城府，用她們自己的方式對所愛的人，一舉一動都充滿“簡單”不一般的智慧。也正是這樣一個養母培養了良好的人格，各種品質。
鋼琴夫人！這個角色，真的很有魅力，盡管本傑明甚至記不住她的名字，但是有鋼琴夫人這個稱謂就足夠了。
電影裏麵雖然僅僅隻有兩個片段，但和本片要傳達的重點息息相關。她教會他的不隻是彈琴，還有更深的東西。
記得她在教本傑明彈奏鋼琴的時候說：“無所謂你彈奏的怎麽樣，重要的是你彈鋼琴的時候的感受。”
或許很多人覺得這句話沒什麽，也或許是我多想了，重要的是彈琴時的感受。我想她是在告訴本傑明，你不用把彈鋼琴當成一件什麽特別的事情，你隻要讓手指自由在琴鍵上跳舞，不局限於任何格調任何彈奏方式，抒發你的感受，跟著心走。可以一個指頭輕敲，可以一巴掌糊亂砸下去，一樣可以奏出自己的音樂，也不局限於什麽樂器。也可以貫穿到其它領域，這教會伱如何用心。
人們總是常說：“在失去後才懂得珍惜”這話就和很多誰都知道的“廢話”一樣傳來傳去。我曾經也認為好像是這樣。後來我才發現珍惜這個詞和好壞一樣，沒有什麽實質的。就像隻有更好沒有最好，隻有更珍惜沒有最珍惜。
或每個人心中的最好有一個標準，但也不是恆定的，迴顧我們的一生，不也總是伴隨著各種失去，分離。而我們又總是在努力，不停追逐，尋找，想抓住什麽。也一次比次更珍惜，直到我遇到我們心裏的最好。並自以為得到之後，欣喜若狂，同時又很慌張，反而不知道該如何珍惜了。
我們隻能更加壓迫自己，逼自己努力，變得更強大。然而我們還是失去了，那之後我們便不願再繼續找尋了，當我們停下來，直麵痛苦，靜靜感受，傾聽自己之後，會發現，失去似乎是必然的，原因正是因為太珍惜，太想抓住，太怕失去，最終先失去了自己，再失去所珍愛的。
而影片中“我們命中注定要失去所愛之人，不然我們怎麽知道，他們在我們生命中有多重要”對我觸動很深。包括兩次描述的“但到頭來，你還是得放手”，雖然讓人很難接受，但卻是必經的。而不是人們常帶著自我欺騙式的“無論怎樣，生活還得繼續”“還有更好的，繼續追逐更加努力吧”。然後不願麵對痛苦麻痹自己，或追逐新的東西。
隻有直麵失去才能知道他們在我們生命中有多重要。當學會放手，放下，不再想去抓住什麽後，我似乎看到了不一樣的世界，一切變寬闊了，而我其實什麽都不曾擁有過，都隻是我自以為擁有，並且更知道如何與人事物相處，找到其中的平衡，如何去珍惜，珍重，同時把握其中分寸，也不需要偽裝欺騙去抓住什麽。
包括片中對男主角的刻畫，雖然他也有他的情緒，也有他的個性，喜好。會難過，會無奈，會吃醋，會落寞，也在不停成長。但從始至終似乎都是一個樣子，不會有太大的情緒波動，表現出狂喜或狂怒。
仿佛導演在通過對男主角的刻畫展現一種態度，他生命開始就被告知要結束，每多一天都是一種幸運。從小就知道他隨時會失去一切結束，所以他似乎一直在以旁觀者的角度看待人生對待生活，不停的嚐試，一直在學習。在對待各種關係時很能把握其中的平衡，而因為不執著於想要抓住某種人事物，所以他不需要謊言，偽裝，或各種手段達到某個目的。
這也是為什麽電影裏麵，沒有什麽煽情的畫麵，總是一晃而過，包括死亡，包括新生。
然後是很多人喜歡的這位猴子先生。
這位猴子先生給本傑明講述了外麵的世界，他就像一個吟遊詩人，探險家，背包客。
有各種故事，各種各樣的見聞，他禮貌，幽默，風趣，風流倜儻，好像遊戲人生一般。
但他是孤獨的，比常人要孤獨。相信不少人也曾想像這樣：幻想環遊世界，當個背包客一樣流浪，我16歲起也獨自去過很多地方旅行，用心去感受，在旅途中有很多奇遇，和各種各樣的人交談，同行，分享。記得有一個遊曆多年的朋友和我說過，他走了這麽多地方，其實最想迴家，最想要一個家。而這個家不局限於某個地方，某個屋子，旅行的地方多了之後，再去新的地方，我慢慢沒那麽多新鮮感了，甚至有一些抵觸。
當我看到特別美的風景，特別震撼的時候，我也越發感到孤獨，多想有個人陪伴，多想把這樣的感受分享給愛人。那之後旅行對我來說似乎沒那麽重要了，也不太願意一個人去特別美的地方，留一片空白，再之後狀態好的時候不出門也能旅行了。
接著是邁克船長，這位性感的藝術家帶本傑明跨出男人第一次，也給了他一份工作。而對這個角色的刻畫也是對現實的映照，他想當一個藝術家，卻是世襲拖船船長，然而他又確實是一個真實的藝術家。
雖然他不出名，沒人認可他，沒有太多作品，但這不重要。他並沒有說想當名人，想當讓人們認可的人，想當紋身師或畫家，他想當的是藝術家，人們總是習慣認為藝術家是某一類人，從事於某些特定的文藝工作，或各種奇奇怪怪的。而真正的藝術家並不是某一種職業，某一類職業，某一類人。而應該是一種精神，一種思想，或態度，就像片中如何彈琴那樣。他哪怕是死亡也死的很藝術。
本傑明第一次和女人有感情交流是伊麗莎白夫人。對此做一個簡短主觀的解讀：中年女性的各方麵感受容易受到忽視，不論年齡怎麽增長有的東西是不會變的，偷情需謹慎，遵守規矩，人在夜晚容易變得感性脆弱。
所以，如果一個人喜歡在夜晚出沒，那麽或許你就會明白，他\/她或許就是獵物或者獵人！
影片後半部分都是講述本傑明和黛茜之間的故事。其主旨大概是“什麽是愛，如何去愛”！
關於黛西和本傑明的愛情，有太多人寫過了，這裏就不多贅述，隻想說，有時候，真正的愛是沒有局限性的。
那麽你覺得自己生活中，都有著哪些可愛的人？”
當然，一部電影不可能被所有人喜歡，但是喜歡一部電影的人，卻必然是有原因的。
《本傑明·巴頓奇事》也是如此。
但是一部好的電影，有可能是在某個方麵，做到極致，令人喜歡，比如《忠犬八公的故事》，可以說是把煽情做到了極致，所以讓很多人喜歡，但是同樣的也有一些人不喜歡。
而《本傑明·巴頓奇事》，並不是某個方麵，而是喜歡這部電影的人，喜歡的理由五花八門。
有人喜歡這部電影裏麵，那些台詞：“我們注定要失去所愛的人，不然我們怎麽知道，他們在我們生命之中有多麽重要呢？”
“不順心的時候，你可以像瘋狗一樣發狂，可以破口大罵，詛咒命運，但到頭來，還是得放手！”
也有人喜歡電影裏麵的那形形色色的角色，不一定是主角，也可能是一個小配角。
“我喜歡那個被雷劈了七次的男人，太有趣了！”
“我喜歡那個猴子先生！”
“我喜歡鋼琴夫人！”
“我喜歡電影裏麵那些沒有名字的人！”
等等等等。
於是有更多的人開始對電影進行了自己的解讀。
“這是一部很特別很特別的電影，起初看宣傳片，以為這是一部奇幻愛情片，為此第一次觀影的時候，雖有感觸但無法細細品味。之後再次重溫後發現這部影片是以一個特殊的角度來講述人生，其中包含甚廣。
對於人事物我無法用好壞或各種形容詞去做任何評價，隻能去感受其中的局限性。而這部影片無疑是一部包容性很強，沒有太多局限性的影片。它不針對某一類人，某一個時代，某一種情懷。而是針對各個年齡各個層麵各個時代，向人們講述了一些深刻的內容。而編導也在細節處理的很巧妙，人物刻畫得非常真實。
當然，不同的人，有不同的想法，一千個人心裏有一千個哈姆雷特，所以我的解讀，或許未必如你所願，僅僅隻是個人的一些看法。
之所以說，這是一部沒有局限性的電影，是因為，這部電影，如果細細品味，會發現其中有著太多太多的元素了。
影片開始交代了時代背景，並引發人們對戰爭的思考。
首先，這當然不是一部戰爭片。
但導演僅以幾個畫麵和一些情節帶入，便讓人們發人深思。
我生於和平年代，沒親曆過戰爭，有一些片麵的了解。在影片中讓人感同身受的是那些走上戰場的人們，他們很多人生才剛剛開始，開始真正認識這個世界。並且大部分人都根本不知道什麽是戰爭，不知道為了什麽而戰。有的因為某種狂熱信念引導，有的因為某種情懷，有的因為某種故事或榮譽，有的因為保護愛人，家園，有的因為仇恨，有的從小被洗腦，心裏暗示。人們就這樣上了戰場一去不迴。縱觀人類曆史，總是伴隨戰爭，而戰爭，是沒有勝者的。人性很容易被利用引導，我曾在資料裏看過關於二戰時期高層如何煽動，洗腦，心裏暗示士兵，各種方式操控士兵。也設身處地思考過，若我處於當時的時代背景，或許我也會變得盲目，成為一個戰爭狂熱份子。或被仇恨充斥，一心想複仇。
之後本傑明便出生了。
而他生來便早衰，母親也因難產而死，父親在慌亂中把他遺棄。看到這我第一反應便開始批判：從人道主義，從道德，從愛，各個方麵。認為他冷漠無情，滅絕人性，沒有擔當。當我拋開這些從小被灌輸的概念後細細去品味。發現這一角色刻畫的相當真實，首先我對當時的時代背景不了解，那個年代也沒有那麽多道德標杆，更多是信仰和傳統約束人們。生出這樣一個孩子會不會和他的信仰衝突，會不會被視為異端。其次從人性角度看待，他從未做過父親，不知道這意味著什麽。而這個怪異的孩子，奪走了他最愛的人。
影片後麵交代了他對妻子的愛，對托馬斯來說，她就是他的全世界。在他的世界裏，別人都不是不重要的，而隻有她是真實的。雖然片中一帶而過，但隻有深刻體會過才能理解。看過電影《楚門的世界》或許更好理解。平心而論，當我麵對同樣的情況，若我不夠堅強，我或許會隨妻子離去；若我夠堅強，我會在絕望和悲痛中掙紮著繼續，同時也完成妻子的遺願。片中他一直在關注本傑明，並且一直是蕭索頹唐的形象。並未再成家生別的孩子，最後把遺產留給本傑明，我無法用對錯或任何標準評論，這一角色用了很少的篇幅但刻畫的真實生動。
這樣的一個父親，我們很難單純地從所謂的人道主義，道德，愛這些方麵去考慮，就認為，他是什麽樣的人。
而且，片中後半部也用了一個細節，通過他的自嘲引發對戰爭的思考。同時展現了他的涵養，他不是一個冷漠無情，盲目自大的人。這樣的人，他或許不是好父親，但是你不能說他就是個壞人，或者一個冷漠無情的人！而這真的很真實，現實之中，我們很多時候從網絡上，獲得一些信息，然後就開始主觀的根據我們了解到的片麵的信息，去批判或者去誇讚某個人，可我們真的了解他們嗎？
之後男主被奎妮收養。他的養母，生活中也有很多這樣的人，我們習慣稱她們為最可愛的人。
她們或許沒有太好的家庭條件背景，受過很多教育，各種離奇的人生經曆，各種故事各種感悟。這就是一個平凡簡單的普通人，但她們隨時散發人性的光輝，無論生活如何艱難都無法阻擋她們的樂觀積極。是那麽的真實不做作，所有的喜怒哀樂都寫在臉上，沒有什麽城府，用她們自己的方式對所愛的人，一舉一動都充滿“簡單”不一般的智慧。也正是這樣一個養母培養了良好的人格，各種品質。
鋼琴夫人！這個角色，真的很有魅力，盡管本傑明甚至記不住她的名字，但是有鋼琴夫人這個稱謂就足夠了。
電影裏麵雖然僅僅隻有兩個片段，但和本片要傳達的重點息息相關。她教會他的不隻是彈琴，還有更深的東西。
記得她在教本傑明彈奏鋼琴的時候說：“無所謂你彈奏的怎麽樣，重要的是你彈鋼琴的時候的感受。”
或許很多人覺得這句話沒什麽，也或許是我多想了，重要的是彈琴時的感受。我想她是在告訴本傑明，你不用把彈鋼琴當成一件什麽特別的事情，你隻要讓手指自由在琴鍵上跳舞，不局限於任何格調任何彈奏方式，抒發你的感受，跟著心走。可以一個指頭輕敲，可以一巴掌糊亂砸下去，一樣可以奏出自己的音樂，也不局限於什麽樂器。也可以貫穿到其它領域，這教會伱如何用心。
人們總是常說：“在失去後才懂得珍惜”這話就和很多誰都知道的“廢話”一樣傳來傳去。我曾經也認為好像是這樣。後來我才發現珍惜這個詞和好壞一樣，沒有什麽實質的。就像隻有更好沒有最好，隻有更珍惜沒有最珍惜。
或每個人心中的最好有一個標準，但也不是恆定的，迴顧我們的一生，不也總是伴隨著各種失去，分離。而我們又總是在努力，不停追逐，尋找，想抓住什麽。也一次比次更珍惜，直到我遇到我們心裏的最好。並自以為得到之後，欣喜若狂，同時又很慌張，反而不知道該如何珍惜了。
我們隻能更加壓迫自己，逼自己努力，變得更強大。然而我們還是失去了，那之後我們便不願再繼續找尋了，當我們停下來，直麵痛苦，靜靜感受，傾聽自己之後，會發現，失去似乎是必然的，原因正是因為太珍惜，太想抓住，太怕失去，最終先失去了自己，再失去所珍愛的。
而影片中“我們命中注定要失去所愛之人，不然我們怎麽知道，他們在我們生命中有多重要”對我觸動很深。包括兩次描述的“但到頭來，你還是得放手”，雖然讓人很難接受，但卻是必經的。而不是人們常帶著自我欺騙式的“無論怎樣，生活還得繼續”“還有更好的，繼續追逐更加努力吧”。然後不願麵對痛苦麻痹自己，或追逐新的東西。
隻有直麵失去才能知道他們在我們生命中有多重要。當學會放手，放下，不再想去抓住什麽後，我似乎看到了不一樣的世界，一切變寬闊了，而我其實什麽都不曾擁有過，都隻是我自以為擁有，並且更知道如何與人事物相處，找到其中的平衡，如何去珍惜，珍重，同時把握其中分寸，也不需要偽裝欺騙去抓住什麽。
包括片中對男主角的刻畫，雖然他也有他的情緒，也有他的個性，喜好。會難過，會無奈，會吃醋，會落寞，也在不停成長。但從始至終似乎都是一個樣子，不會有太大的情緒波動，表現出狂喜或狂怒。
仿佛導演在通過對男主角的刻畫展現一種態度，他生命開始就被告知要結束，每多一天都是一種幸運。從小就知道他隨時會失去一切結束，所以他似乎一直在以旁觀者的角度看待人生對待生活，不停的嚐試，一直在學習。在對待各種關係時很能把握其中的平衡，而因為不執著於想要抓住某種人事物，所以他不需要謊言，偽裝，或各種手段達到某個目的。
這也是為什麽電影裏麵，沒有什麽煽情的畫麵，總是一晃而過，包括死亡，包括新生。
然後是很多人喜歡的這位猴子先生。
這位猴子先生給本傑明講述了外麵的世界，他就像一個吟遊詩人，探險家，背包客。
有各種故事，各種各樣的見聞，他禮貌，幽默，風趣，風流倜儻，好像遊戲人生一般。
但他是孤獨的，比常人要孤獨。相信不少人也曾想像這樣：幻想環遊世界，當個背包客一樣流浪，我16歲起也獨自去過很多地方旅行，用心去感受，在旅途中有很多奇遇，和各種各樣的人交談，同行，分享。記得有一個遊曆多年的朋友和我說過，他走了這麽多地方，其實最想迴家，最想要一個家。而這個家不局限於某個地方，某個屋子，旅行的地方多了之後，再去新的地方，我慢慢沒那麽多新鮮感了，甚至有一些抵觸。
當我看到特別美的風景，特別震撼的時候，我也越發感到孤獨，多想有個人陪伴，多想把這樣的感受分享給愛人。那之後旅行對我來說似乎沒那麽重要了，也不太願意一個人去特別美的地方，留一片空白，再之後狀態好的時候不出門也能旅行了。
接著是邁克船長，這位性感的藝術家帶本傑明跨出男人第一次，也給了他一份工作。而對這個角色的刻畫也是對現實的映照，他想當一個藝術家，卻是世襲拖船船長，然而他又確實是一個真實的藝術家。
雖然他不出名，沒人認可他，沒有太多作品，但這不重要。他並沒有說想當名人，想當讓人們認可的人，想當紋身師或畫家，他想當的是藝術家，人們總是習慣認為藝術家是某一類人，從事於某些特定的文藝工作，或各種奇奇怪怪的。而真正的藝術家並不是某一種職業，某一類職業，某一類人。而應該是一種精神，一種思想，或態度，就像片中如何彈琴那樣。他哪怕是死亡也死的很藝術。
本傑明第一次和女人有感情交流是伊麗莎白夫人。對此做一個簡短主觀的解讀：中年女性的各方麵感受容易受到忽視，不論年齡怎麽增長有的東西是不會變的，偷情需謹慎，遵守規矩，人在夜晚容易變得感性脆弱。
所以，如果一個人喜歡在夜晚出沒，那麽或許你就會明白，他\/她或許就是獵物或者獵人！
影片後半部分都是講述本傑明和黛茜之間的故事。其主旨大概是“什麽是愛，如何去愛”！
關於黛西和本傑明的愛情，有太多人寫過了，這裏就不多贅述，隻想說，有時候，真正的愛是沒有局限性的。
那麽你覺得自己生活中，都有著哪些可愛的人？”