李易把《隱入塵煙》的故事，用一個“鄉村愛情”的模式講述了出來。
這就讓曹樹軍，唐路這些喜歡拍那種批判現實，挖掘社會陰暗麵，反映現實問題的老導演，有種上不去下不來的感覺。
因為李易說的《隱入塵煙》的故事，其實在他們看來，完全可以敞開了揭露人性的醜陋，兩個苦命的人，完全可以去挖掘他們為什麽如此苦命，可以去展現更多的旁觀者的冷漠等等。
可是結果，按照李易說的這樣的劇情來拍，那算什麽？
窮苦版的生死相隨，至死不渝的愛情？
農村版的梁山伯與祝英台？羅密歐與朱麗葉？
這踏馬的都是什麽跟什麽啊。
一時間，他們看李易的眼神都怪怪的。
之前的《暖春》早就被他們拋到九霄雲外去了，因為相比起《暖春》這樣的故事來，他們明顯的察覺到，《隱入塵煙》的故事更有拓展性，如果好好挖掘，那麽絕對可以拍出一部非常驚豔的農村電影來。
不過，當看到李易的笑容的時候，唐路地一時間反應過來。
果然是被李易晃點了。
是，故事是可以這麽講述，但是電影可以這麽拍嗎？
也可以這麽拍。
可是電影能夠展現的內容肯定更多，所以，別看這個故事內核好像是愛情，但是實際上，拍成電影，觀眾會看到的絕對不會是所謂的愛情。
不說別的，就說，開篇的相親，隻言片語的描述之中，其實就已經展現出來了許多東西。
比如馬有鐵喂驢，比如曹貴英失禁等等，以及他們的家人對他們的態度。
這些如果拍成電影，不可能不展現出來。
所以，這絕對不會是一部含情脈脈，溫情無比的電影，相反，這會是一部非常撕心的影片。
講故事可以隻講主線，但是拍電影，完整的電影，卻不可能隻有主線劇情。
必然還會有一係列的支線劇情，為什麽馬有鐵會那麽難？
為什麽明明兩人的日子雖然貧苦，但是卻相濡以沫，卻有著動人的溫馨，可是結果卻變成了絕望？
隻是因為意外？
絕對不是！
其他人也陸續地反應過來了。
下一刻他們看向李易的眼神都帶著一抹炙熱。
李易為什麽把故事在這裏講出來？
肯定不是在炫耀，而且兩個故事，他不可能自己都拍了吧？
這年月，其實這些個導演，你要說他們沒實力，沒能力，是不可能的事情。
那麽為什麽他們手裏拍出來的好電影卻也屈指可數？
其實最大的原因還是在於，劇本荒！
比起商業電影來，實際上，文藝片的好劇本更難尋。
因為商業片是有套路的，有模板的。
不是說商業電影的劇本不重要，但是至少還有跡可循，可是文藝片，的確在這方麵是沒有什麽特定的模板的，什麽好來塢三段式結構，對於商業片可以套，但是文藝電影卻不行。
從這一點上來說，商業電影跟風多，文藝電影卻很少有什麽跟風的作品就可以看的出來。
對於一名導演來說，拍文藝片，那是藝術創作，你藝術創作去模彷別人，那麽還談什麽藝術創作？
商業片就不同了，賺錢嘛，不寒磣！
而以他們的眼光自然能看的出來，李易說的第二個故事，真的是大有可為。
因為這樣的故事，可挖掘的地方太多了，更關鍵的是，主線足夠的催淚，那麽支線，背景等等，就可以完全不需要顧忌太過陰暗，太過壓抑之類的。
同時這樣的電影，或許放到院線，也不愁沒有人看。
為什麽這麽說？
其實很多文藝電影，之所以會讓觀眾看的昏昏欲睡，真的是因為大家沒有鑒賞能力嗎？
還是眼光不夠？
其實還真的不是，而是因為，很多文藝片，節奏很慢，主線劇情往往雲裏霧裏，很多文藝電影導演，並不喜歡給出一個明確的主線來。
甚至於，他們拍電影的時候，都未必有一個完整的故事脈絡。
“李導，第二個故事叫什麽？”唐路終於忍不住開口問道。
“隱入塵煙！”
“隱入塵煙？”眾人都是不由地有些愕然，然而細細咀嚼之後，卻是一個個都是眼前一亮。
“好一個隱入塵煙！”曹樹軍忍不住擊節叫好。
眾人都是點頭，卻都沒有說好在哪裏。
有些東西，懂了就是懂了，不懂解釋了也沒用。
“不過，你這故事講的，全篇都沒有任何說苦的地方，怎麽說是和之前的那個故事截然相反？”唐路問道。
李易笑著道：“因為我始終覺得，真正的苦都是無聲的，因為他們發不出聲音，更沒人聽也沒人在意。最終他們習慣了沉默。”
曹樹軍沉默了，唐路也沉默了，周長清若有所思，其他人也都是各有不同的反應。
李易卻是自顧自地說道：“曹貴英因為身體的原因，被家人當作累贅，無人在意。馬有鐵則遊離於自己的家族之外，隻有需要苦力幫忙的時候才會想起他。
兩人除了在彼此麵前，大多數時候都是沉默寡言，沒人在意他們的想法和意見。
馬有鐵和曹貴英兩人最終的命運，就如同廣闊土地上的塵埃一樣，消失在黃沙與煙土中。這種渺小到根本不值一提，完全沒人在乎與關心的人生，這是兩人真正苦的來源。
我始終認為苦，不是告訴你他們有多苦，而是他們內心的苦楚和隱忍，是他們那樣的人普遍存在的。他們每天都在重複的生活，我們可能一天都過不下去。
他們把“苦”變成了一種習慣，一種人生本就如此的習慣。
漫天的黃沙終將覆蓋這一切，沒人在意它的下麵曾經埋葬過什麽。
於是，他們最終隱入塵煙。
過不了多久，不會有人在意他們的結局如何，很快地就會遺忘。
村裏的人可能隻會在閑談的時候，提起曾經有那麽兩個人，僅此而已！
相比起《暖春》的故事是苦中帶甜，那麽《隱入塵煙》就是除了一點甜，一點苦中作樂，剩下的都是苦。
不過，我覺得，苦難之所以能成為力量，不是因為苦難本身，而是來自於我們對於造成苦難的原因的內省，以及麵對苦難所表現出來的同情、勇氣！就如同《隱入塵煙》的故事裏麵的男女主角。”
這就讓曹樹軍，唐路這些喜歡拍那種批判現實，挖掘社會陰暗麵，反映現實問題的老導演，有種上不去下不來的感覺。
因為李易說的《隱入塵煙》的故事，其實在他們看來，完全可以敞開了揭露人性的醜陋，兩個苦命的人，完全可以去挖掘他們為什麽如此苦命，可以去展現更多的旁觀者的冷漠等等。
可是結果，按照李易說的這樣的劇情來拍，那算什麽？
窮苦版的生死相隨，至死不渝的愛情？
農村版的梁山伯與祝英台？羅密歐與朱麗葉？
這踏馬的都是什麽跟什麽啊。
一時間，他們看李易的眼神都怪怪的。
之前的《暖春》早就被他們拋到九霄雲外去了，因為相比起《暖春》這樣的故事來，他們明顯的察覺到，《隱入塵煙》的故事更有拓展性，如果好好挖掘，那麽絕對可以拍出一部非常驚豔的農村電影來。
不過，當看到李易的笑容的時候，唐路地一時間反應過來。
果然是被李易晃點了。
是，故事是可以這麽講述，但是電影可以這麽拍嗎？
也可以這麽拍。
可是電影能夠展現的內容肯定更多，所以，別看這個故事內核好像是愛情，但是實際上，拍成電影，觀眾會看到的絕對不會是所謂的愛情。
不說別的，就說，開篇的相親，隻言片語的描述之中，其實就已經展現出來了許多東西。
比如馬有鐵喂驢，比如曹貴英失禁等等，以及他們的家人對他們的態度。
這些如果拍成電影，不可能不展現出來。
所以，這絕對不會是一部含情脈脈，溫情無比的電影，相反，這會是一部非常撕心的影片。
講故事可以隻講主線，但是拍電影，完整的電影，卻不可能隻有主線劇情。
必然還會有一係列的支線劇情，為什麽馬有鐵會那麽難？
為什麽明明兩人的日子雖然貧苦，但是卻相濡以沫，卻有著動人的溫馨，可是結果卻變成了絕望？
隻是因為意外？
絕對不是！
其他人也陸續地反應過來了。
下一刻他們看向李易的眼神都帶著一抹炙熱。
李易為什麽把故事在這裏講出來？
肯定不是在炫耀，而且兩個故事，他不可能自己都拍了吧？
這年月，其實這些個導演，你要說他們沒實力，沒能力，是不可能的事情。
那麽為什麽他們手裏拍出來的好電影卻也屈指可數？
其實最大的原因還是在於，劇本荒！
比起商業電影來，實際上，文藝片的好劇本更難尋。
因為商業片是有套路的，有模板的。
不是說商業電影的劇本不重要，但是至少還有跡可循，可是文藝片，的確在這方麵是沒有什麽特定的模板的，什麽好來塢三段式結構，對於商業片可以套，但是文藝電影卻不行。
從這一點上來說，商業電影跟風多，文藝電影卻很少有什麽跟風的作品就可以看的出來。
對於一名導演來說，拍文藝片，那是藝術創作，你藝術創作去模彷別人，那麽還談什麽藝術創作？
商業片就不同了，賺錢嘛，不寒磣！
而以他們的眼光自然能看的出來，李易說的第二個故事，真的是大有可為。
因為這樣的故事，可挖掘的地方太多了，更關鍵的是，主線足夠的催淚，那麽支線，背景等等，就可以完全不需要顧忌太過陰暗，太過壓抑之類的。
同時這樣的電影，或許放到院線，也不愁沒有人看。
為什麽這麽說？
其實很多文藝電影，之所以會讓觀眾看的昏昏欲睡，真的是因為大家沒有鑒賞能力嗎？
還是眼光不夠？
其實還真的不是，而是因為，很多文藝片，節奏很慢，主線劇情往往雲裏霧裏，很多文藝電影導演，並不喜歡給出一個明確的主線來。
甚至於，他們拍電影的時候，都未必有一個完整的故事脈絡。
“李導，第二個故事叫什麽？”唐路終於忍不住開口問道。
“隱入塵煙！”
“隱入塵煙？”眾人都是不由地有些愕然，然而細細咀嚼之後，卻是一個個都是眼前一亮。
“好一個隱入塵煙！”曹樹軍忍不住擊節叫好。
眾人都是點頭，卻都沒有說好在哪裏。
有些東西，懂了就是懂了，不懂解釋了也沒用。
“不過，你這故事講的，全篇都沒有任何說苦的地方，怎麽說是和之前的那個故事截然相反？”唐路問道。
李易笑著道：“因為我始終覺得，真正的苦都是無聲的，因為他們發不出聲音，更沒人聽也沒人在意。最終他們習慣了沉默。”
曹樹軍沉默了，唐路也沉默了，周長清若有所思，其他人也都是各有不同的反應。
李易卻是自顧自地說道：“曹貴英因為身體的原因，被家人當作累贅，無人在意。馬有鐵則遊離於自己的家族之外，隻有需要苦力幫忙的時候才會想起他。
兩人除了在彼此麵前，大多數時候都是沉默寡言，沒人在意他們的想法和意見。
馬有鐵和曹貴英兩人最終的命運，就如同廣闊土地上的塵埃一樣，消失在黃沙與煙土中。這種渺小到根本不值一提，完全沒人在乎與關心的人生，這是兩人真正苦的來源。
我始終認為苦，不是告訴你他們有多苦，而是他們內心的苦楚和隱忍，是他們那樣的人普遍存在的。他們每天都在重複的生活，我們可能一天都過不下去。
他們把“苦”變成了一種習慣，一種人生本就如此的習慣。
漫天的黃沙終將覆蓋這一切，沒人在意它的下麵曾經埋葬過什麽。
於是，他們最終隱入塵煙。
過不了多久，不會有人在意他們的結局如何，很快地就會遺忘。
村裏的人可能隻會在閑談的時候，提起曾經有那麽兩個人，僅此而已！
相比起《暖春》的故事是苦中帶甜，那麽《隱入塵煙》就是除了一點甜，一點苦中作樂，剩下的都是苦。
不過，我覺得，苦難之所以能成為力量，不是因為苦難本身，而是來自於我們對於造成苦難的原因的內省，以及麵對苦難所表現出來的同情、勇氣！就如同《隱入塵煙》的故事裏麵的男女主角。”