愛情是永恆不衰的話題，但是到了電影上麵，這個時代的純粹的愛情片，卻已經可以說是鳳毛麟角了。
不是說沒有愛情，恰恰相反，幾乎所有的電影，都有愛情的影子，但是更多的是點綴。
更多的是狗血。
拍純愛的影片，小清新的純愛影片，其實真的不是那麽容易，如果不能拍出新意來，那就幾乎可以預見結局了。
雙線敘事結構的愛情片，其實不是沒有，不過，卻要追朔到十年，二十年前的老影片了。
言歸正傳，慕晴聽了李易的話，一雙美眸不由地微動，驀然似乎想到了什麽，說道：“不知道從哪本書上看過一句話：信念是輪迴的愛戀，無論本身的故事脈絡如何，一切優秀的愛情橋段，無非隻是一劑催（和諧）情的旁白，每個人都隻會在自己的故事中哭泣。”
李易有些莫名自家媳婦怎麽突然就文青了起來，不過隨即也有些莞爾，也是，慕晴其實本就有點文藝女青年的秉性，否則當年也不會和他那麽有緣了。
不過，慕晴說的這一段話，倒是讓李易忍不住點頭。
“信念是輪迴的愛戀？每個人都隻會在自己的故事中哭泣，說的真好，其實我們很多時候拍出來的電影，以其說是電影的故事感動了人們，倒不如說是電影的故事，讓觀眾在觀看的時候，從中找尋到了些許記憶深處的屬於自己的故事，他們不是為電影的故事而落淚，而是為自己的故事而哭泣！”
“是呢，比如《老男孩》，《陽光姐妹淘》都是如此，電影講述的是別人的故事，但是看在觀眾眼裏的，卻有著自己的影子。”慕晴讚同地道。
“好吧，說迴電影的事情，你怎麽想？”李易問道。
慕晴想了想說道：“最令人難以忘卻的愛情，最純粹的愛情，莫過於初戀。
或許也隻有在初戀那個時候，才會那麽單純的在精神上想對一個人好，無論為他做過什麽，說過什麽，甚至傷害過什麽，仿佛都是可以被原諒的。因為這是初戀，雖然兩個人少有可能在一起，但正是這個人教會了自己愛與被愛。一輩子隻有一次的愛戀，隻會有這麽一個人。
這麽幹淨純粹的感情，在這繁雜功利的社會裏顯得多麽奢侈和寶貴，但也正是因為社會的現實，所以往往誰都留不住，誰也無法阻止人在這社會裏的不斷沉淪。於是迴憶往事的時候，初戀往往讓人隻能哭泣，隻能在迴憶之中哀悼自己，哀悼難以再有的純真。
隻有長大了才明白，能憑著熱愛，堅持一份信念，做一件事情，是多麽幸福。
可是無論保持著多麽執著的信念，幹淨純粹的感情，都隻有那麽一次，可是卻讓人們在種種年少輕狂裏傷害和放棄了……”
“我想拍初戀的故事，你覺得呢？”慕晴看著李易癡癡地道。
“你喜歡就好，我這裏有個想法，你或許可以參考一下。”李易倒是不意外慕晴的想法。
其實縱觀無數的愛情電影，往往最讓人難以忘卻的，常常不是那種轟轟烈烈的，無比浪漫的大場麵，反而可能隻是有一個人能讓怕雨的初戀為他在雨中散發著快樂奔跑；他會送給她親手摘的花，哪怕隻是不知名的野花，隻是因為他想她分享這份美麗；她會坐在他的自行車後架上，他不會嫌麻煩的成天想待在鐵皮車裏……
如《美麗人生》裏麵的圭多和他的公主，他們之間的愛情很浪漫，充滿了驚喜。
但是像圭多這般每天都在給另外一半帶來驚喜的男人，始終太過於虛幻了，雖然那些浪漫的場景也的確會讓那些畫麵成為永恆的記憶，但是那些東西，會讓人在看的時候，發出驚唿，覺得驚豔，可那依然隻是別人的故事，再甜蜜，也是屬於別人的，而不是自己的。
反而是那些細碎的小小的事情，一起在雨中奔跑，送一朵隨手摘取的不知名野花，騎著自行車，迎風向前等等，這些，才是彼此之間都存在的故事。
每個人都隻會在自己的故事之中哭泣，落淚不代表哭泣，很多時候，催淚電影，有兩種，一種是看別人的故事，因為故事太過悲傷，觸動淚點所以會感動落淚。
而另外一種，或許電影的劇情並不那麽悲傷，可是卻能讓人紅潤了眼眶，勾動曾經埋藏在最伸出的那一段記憶，於是泣不成聲。
又如初戀，每個人的初戀啊，那最美好最純淨的迴憶，當電影裏的情節似乎和我們自己相似的時候，會不動情麽？
慕晴看著李易一臉期待。
“假如愛有天意，那麽什麽是天意？我覺得天意就是緣分，我之前說，有沒有可能在不同的時間裏，不同的人身上，卻發生著類似的故事，這就是緣，那麽我們如何把這份緣，勾連起來呢？”李易笑著組織者語言。
“勾連起來？不同的人發生的類似的愛情故事，再讓他們之間產生交集？”慕晴頓時眼睛一亮問道。
李易點了點頭道：“對，你之前說的那句：信念是輪迴的愛戀，我覺得就以這個來作為電影的一個主題，一條線，索性，我們從上一代人的愛情故事來做一個起始點。”
慕晴頓時就明白了李易的意思。
“我想想，我想想，嗯，上一代人的愛情故事？通過日記來迴憶？然後現實之中，下一代人又恰好發生著和日記裏麵記載的母親，或者父親的初戀的迴憶類似的故事？”
“是的，初戀往往是不完美的，或者說，完美的初戀，並不適合電影創作，所以，上一代人的初戀的故事，最終以分離最終點，那麽下一代人的初戀呢？於是，初戀也是一個輪迴，不管處於什麽時代，越是美好的初戀，越是難以善終，因為遺憾才是永恆！”李易笑著道。
對於觀眾而言，大家自然不喜歡最終的悲劇，但是對於電影創作者而言，對於文藝創作者而言，對於導演而言，不管是在商業方麵還是在藝術創作方麵，無疑悲劇要比大團圓來的更有張力。
更不用說是初戀那些事兒了。
不是說沒有愛情，恰恰相反，幾乎所有的電影，都有愛情的影子，但是更多的是點綴。
更多的是狗血。
拍純愛的影片，小清新的純愛影片，其實真的不是那麽容易，如果不能拍出新意來，那就幾乎可以預見結局了。
雙線敘事結構的愛情片，其實不是沒有，不過，卻要追朔到十年，二十年前的老影片了。
言歸正傳，慕晴聽了李易的話，一雙美眸不由地微動，驀然似乎想到了什麽，說道：“不知道從哪本書上看過一句話：信念是輪迴的愛戀，無論本身的故事脈絡如何，一切優秀的愛情橋段，無非隻是一劑催（和諧）情的旁白，每個人都隻會在自己的故事中哭泣。”
李易有些莫名自家媳婦怎麽突然就文青了起來，不過隨即也有些莞爾，也是，慕晴其實本就有點文藝女青年的秉性，否則當年也不會和他那麽有緣了。
不過，慕晴說的這一段話，倒是讓李易忍不住點頭。
“信念是輪迴的愛戀？每個人都隻會在自己的故事中哭泣，說的真好，其實我們很多時候拍出來的電影，以其說是電影的故事感動了人們，倒不如說是電影的故事，讓觀眾在觀看的時候，從中找尋到了些許記憶深處的屬於自己的故事，他們不是為電影的故事而落淚，而是為自己的故事而哭泣！”
“是呢，比如《老男孩》，《陽光姐妹淘》都是如此，電影講述的是別人的故事，但是看在觀眾眼裏的，卻有著自己的影子。”慕晴讚同地道。
“好吧，說迴電影的事情，你怎麽想？”李易問道。
慕晴想了想說道：“最令人難以忘卻的愛情，最純粹的愛情，莫過於初戀。
或許也隻有在初戀那個時候，才會那麽單純的在精神上想對一個人好，無論為他做過什麽，說過什麽，甚至傷害過什麽，仿佛都是可以被原諒的。因為這是初戀，雖然兩個人少有可能在一起，但正是這個人教會了自己愛與被愛。一輩子隻有一次的愛戀，隻會有這麽一個人。
這麽幹淨純粹的感情，在這繁雜功利的社會裏顯得多麽奢侈和寶貴，但也正是因為社會的現實，所以往往誰都留不住，誰也無法阻止人在這社會裏的不斷沉淪。於是迴憶往事的時候，初戀往往讓人隻能哭泣，隻能在迴憶之中哀悼自己，哀悼難以再有的純真。
隻有長大了才明白，能憑著熱愛，堅持一份信念，做一件事情，是多麽幸福。
可是無論保持著多麽執著的信念，幹淨純粹的感情，都隻有那麽一次，可是卻讓人們在種種年少輕狂裏傷害和放棄了……”
“我想拍初戀的故事，你覺得呢？”慕晴看著李易癡癡地道。
“你喜歡就好，我這裏有個想法，你或許可以參考一下。”李易倒是不意外慕晴的想法。
其實縱觀無數的愛情電影，往往最讓人難以忘卻的，常常不是那種轟轟烈烈的，無比浪漫的大場麵，反而可能隻是有一個人能讓怕雨的初戀為他在雨中散發著快樂奔跑；他會送給她親手摘的花，哪怕隻是不知名的野花，隻是因為他想她分享這份美麗；她會坐在他的自行車後架上，他不會嫌麻煩的成天想待在鐵皮車裏……
如《美麗人生》裏麵的圭多和他的公主，他們之間的愛情很浪漫，充滿了驚喜。
但是像圭多這般每天都在給另外一半帶來驚喜的男人，始終太過於虛幻了，雖然那些浪漫的場景也的確會讓那些畫麵成為永恆的記憶，但是那些東西，會讓人在看的時候，發出驚唿，覺得驚豔，可那依然隻是別人的故事，再甜蜜，也是屬於別人的，而不是自己的。
反而是那些細碎的小小的事情，一起在雨中奔跑，送一朵隨手摘取的不知名野花，騎著自行車，迎風向前等等，這些，才是彼此之間都存在的故事。
每個人都隻會在自己的故事之中哭泣，落淚不代表哭泣，很多時候，催淚電影，有兩種，一種是看別人的故事，因為故事太過悲傷，觸動淚點所以會感動落淚。
而另外一種，或許電影的劇情並不那麽悲傷，可是卻能讓人紅潤了眼眶，勾動曾經埋藏在最伸出的那一段記憶，於是泣不成聲。
又如初戀，每個人的初戀啊，那最美好最純淨的迴憶，當電影裏的情節似乎和我們自己相似的時候，會不動情麽？
慕晴看著李易一臉期待。
“假如愛有天意，那麽什麽是天意？我覺得天意就是緣分，我之前說，有沒有可能在不同的時間裏，不同的人身上，卻發生著類似的故事，這就是緣，那麽我們如何把這份緣，勾連起來呢？”李易笑著組織者語言。
“勾連起來？不同的人發生的類似的愛情故事，再讓他們之間產生交集？”慕晴頓時眼睛一亮問道。
李易點了點頭道：“對，你之前說的那句：信念是輪迴的愛戀，我覺得就以這個來作為電影的一個主題，一條線，索性，我們從上一代人的愛情故事來做一個起始點。”
慕晴頓時就明白了李易的意思。
“我想想，我想想，嗯，上一代人的愛情故事？通過日記來迴憶？然後現實之中，下一代人又恰好發生著和日記裏麵記載的母親，或者父親的初戀的迴憶類似的故事？”
“是的，初戀往往是不完美的，或者說，完美的初戀，並不適合電影創作，所以，上一代人的初戀的故事，最終以分離最終點，那麽下一代人的初戀呢？於是，初戀也是一個輪迴，不管處於什麽時代，越是美好的初戀，越是難以善終，因為遺憾才是永恆！”李易笑著道。
對於觀眾而言，大家自然不喜歡最終的悲劇，但是對於電影創作者而言，對於文藝創作者而言，對於導演而言，不管是在商業方麵還是在藝術創作方麵，無疑悲劇要比大團圓來的更有張力。
更不用說是初戀那些事兒了。