來到趙光明家中，趙光明把母親安頓好，叫保姆看著。
迴到客廳，李易和慕晴坐下來之後。
“我媽是戰爭孤兒！”趙光明一句話就讓李易和慕晴都不由地瞪大了眼睛。
趙光明卻是道：“其實當年，像我媽這樣的戰爭孤兒有很多，我媽後來也很少提起當年發生的事情，還是我自己去多方打聽才知道一些。”
趙光明歎氣道：“1942年r軍針對敵後抗日根據地發動的51大掃蕩，51大掃蕩是很多老紅軍、老八路，心中揮之不去的陰霾和夢魘，他們在戰鬥中失去了曆經百戰之餘的戰友，丟失了妻子兒女，很多人永遠再未找迴自己失散的親人，甚至連下落都不知道！”
“我還記的，當初聽一個老兵說，他的一名戰友，一位老戰士，在42年51掃蕩中為完成護送傷員的任務而不得不將自己的孩子丟掉，臨終彌留之際，喃喃自語：“快穿衣服，部隊就要出發了......孩子......孩子......”
一位抗戰老戰士的遺孤，父母前往戰鬥最為激烈的前線時，不幸遭遇伏擊犧牲，她在太行山裏做了一輩子農民。直到父母生前的戰友80年代找來時，她才知道她母親為她取的名字叫“項持”......
在抗戰即將勝利的時刻，一名經曆過西路軍艱苦戰鬥的老戰士帶領抗大學員前往前線的戰鬥中犧牲，他的妻子已經懷孕。另外一位老紅軍和她結婚，照顧了她一輩子......
這就是那場民族生死存亡之戰中的八路軍部隊中的女人和孩子們的點點滴滴，他們默默無聞、無條件的執行任務、承受犧牲和悲痛，在勝利後從未向人民索取......”
“而我母親，也是那一場戰爭之中遺留下來的孤兒，不過，相比起其他人來，我母親是幸運的，她活了下來，她看到了新華國的成立......”
“至於她為什麽會去長城，而起每次去都會失控，是因為，那是我媽媽剩下的記憶裏，最後和那些戰爭遺孤們在一起的地方......剩下的，她也記不清了，她隻是記的，當初好多人，可是最重卻隻活下來了寥寥幾個。”
“現在的孩子們根本無法理解，那個年代！說什麽戰爭讓孩子和女人走開，可是在那場戰爭當中，孩子和女人，又如何能幸免？”
趙光明說著，說著也是淚如雨下。
李易和慕晴兩人看著趙光明收集的那些老照片，腦海中也不由自主地浮現，趙光明所說的那一幕幕。
眼眶忍不住也跟著濕潤了起來。
“一個民族隻有為自己的自由和獨立敢於付出犧牲方可稱之為“偉大”，為人所敬畏。在70多年前那場戰爭中，在淪陷區堅持的各種抵抗和戰鬥者最應當得到讚美。他們沒有武器的來源、沒有藥品，很多時候一名戰士在戰鬥中受傷感染就意味著死亡，甚至因為缺乏糧食不得不躺在地上召開戰鬥部署，但是他們基本上沒有出現過成建製的被俘、投誠和叛變。
這樣軍隊雖然戎裝不整、武器裝備五花八門，但至少應當受到我們這些後人的崇敬，因為中外曆史上這樣的軍隊並不多見，可以稱之為罕見。沒有這樣的慘重的犧牲，怎能有今天我們圍坐在這裏“激揚文字，指點江山”的機會？”
“可惜現在我們的很多人都忘記了這些。所以，我們才要重現當年，所以我們要拍主旋律電影，要拍獻禮片，不止是為祖國獻禮！而是祭奠那些曾經犧牲的人們......
至少我們可以通過電影告訴所有生活在和平年代的人們，我們的今天是先輩們，用生命換來的！”
時至今日，依然有很多人對主旋律電影不屑一顧，覺得那是洗腦的電影，可是卻忘記了。
電影裏麵展現出來的，不過是先輩們拋頭顱灑熱血，為這個國家，為我們的今天而犧牲的冰山一角。
難道不該歌頌他們嗎？我們有什麽理由去忘記他們？”
李易和慕晴都是沉默地點了點頭。
說實話，對於一些電影導演拍的電影，用都是戰爭的受害者這樣的主題思想去拍攝那場戰爭，李易都覺得惡心。
迴去的路上，李易在腦海裏又一次播放了剛剛記憶起來的那部影片。
這是一部非常特別的影片，和過去的主旋律電影，戰爭片，都不同的電影。
因為，那是一部，極少極少從孩子的角度去切入那一場戰爭的電影。
“看”著，看著李易就再一次忍不住淚如雨下。
他想要把這部電影拍出來，或許這部電影，並沒有那麽的完美，甚至裏麵不少畫麵，因為缺乏資金，而顯得粗糙。
迴去之後，李易就開始閉關了。
他要把那部電影重新複刻出來。
當然，原版的電影，的確有不少瑕疵，也需要他去做出一些修改。
《戰爭子午線》！
這部電影，哪怕在李易的記憶之中的那個世界，似乎也不是什麽特別有名氣的影片。
更無法和《高山下的花環》相比。
但是李易卻覺得，這部影片，並不比《高山下的花環》差。
甚至從某種程度上來說，更加的深刻。
今年注定了是一個主旋律電影年，畢竟是七十周年。
果不其然，很快地國內的幾家影視公司就陸續公布了今年的片單，而其中有超過二十部都是主旋律影片。
當然了，這裏的主旋律影片，不止是，或者說不僅僅局限於那些戰爭主旋律影片，還有許多現代主旋律影片。
包括各行各業，比如消防，比如醫護，比如科研工作者，等等，等等。
而李易這邊，這一次他閉關了大半個月的時間，才把《戰爭子午線》的初稿弄了出來。
因為原版的畢竟許多畫麵相對粗糙，甚至運用了舞台劇的風格，李易沒想著完全複刻原版的內容，畢竟，僅是不同往日，而且，原版的《戰爭子午線》之所以這麽做，也是因為缺乏資金，才會無奈地這麽拍。
雖然說隻要內容好，展現的方式是什麽樣的似乎不是那麽重要，但是李易卻希望可以精益求精。
在不改變原版劇情的情況下，在一些場麵上能做的更好！
迴到客廳，李易和慕晴坐下來之後。
“我媽是戰爭孤兒！”趙光明一句話就讓李易和慕晴都不由地瞪大了眼睛。
趙光明卻是道：“其實當年，像我媽這樣的戰爭孤兒有很多，我媽後來也很少提起當年發生的事情，還是我自己去多方打聽才知道一些。”
趙光明歎氣道：“1942年r軍針對敵後抗日根據地發動的51大掃蕩，51大掃蕩是很多老紅軍、老八路，心中揮之不去的陰霾和夢魘，他們在戰鬥中失去了曆經百戰之餘的戰友，丟失了妻子兒女，很多人永遠再未找迴自己失散的親人，甚至連下落都不知道！”
“我還記的，當初聽一個老兵說，他的一名戰友，一位老戰士，在42年51掃蕩中為完成護送傷員的任務而不得不將自己的孩子丟掉，臨終彌留之際，喃喃自語：“快穿衣服，部隊就要出發了......孩子......孩子......”
一位抗戰老戰士的遺孤，父母前往戰鬥最為激烈的前線時，不幸遭遇伏擊犧牲，她在太行山裏做了一輩子農民。直到父母生前的戰友80年代找來時，她才知道她母親為她取的名字叫“項持”......
在抗戰即將勝利的時刻，一名經曆過西路軍艱苦戰鬥的老戰士帶領抗大學員前往前線的戰鬥中犧牲，他的妻子已經懷孕。另外一位老紅軍和她結婚，照顧了她一輩子......
這就是那場民族生死存亡之戰中的八路軍部隊中的女人和孩子們的點點滴滴，他們默默無聞、無條件的執行任務、承受犧牲和悲痛，在勝利後從未向人民索取......”
“而我母親，也是那一場戰爭之中遺留下來的孤兒，不過，相比起其他人來，我母親是幸運的，她活了下來，她看到了新華國的成立......”
“至於她為什麽會去長城，而起每次去都會失控，是因為，那是我媽媽剩下的記憶裏，最後和那些戰爭遺孤們在一起的地方......剩下的，她也記不清了，她隻是記的，當初好多人，可是最重卻隻活下來了寥寥幾個。”
“現在的孩子們根本無法理解，那個年代！說什麽戰爭讓孩子和女人走開，可是在那場戰爭當中，孩子和女人，又如何能幸免？”
趙光明說著，說著也是淚如雨下。
李易和慕晴兩人看著趙光明收集的那些老照片，腦海中也不由自主地浮現，趙光明所說的那一幕幕。
眼眶忍不住也跟著濕潤了起來。
“一個民族隻有為自己的自由和獨立敢於付出犧牲方可稱之為“偉大”，為人所敬畏。在70多年前那場戰爭中，在淪陷區堅持的各種抵抗和戰鬥者最應當得到讚美。他們沒有武器的來源、沒有藥品，很多時候一名戰士在戰鬥中受傷感染就意味著死亡，甚至因為缺乏糧食不得不躺在地上召開戰鬥部署，但是他們基本上沒有出現過成建製的被俘、投誠和叛變。
這樣軍隊雖然戎裝不整、武器裝備五花八門，但至少應當受到我們這些後人的崇敬，因為中外曆史上這樣的軍隊並不多見，可以稱之為罕見。沒有這樣的慘重的犧牲，怎能有今天我們圍坐在這裏“激揚文字，指點江山”的機會？”
“可惜現在我們的很多人都忘記了這些。所以，我們才要重現當年，所以我們要拍主旋律電影，要拍獻禮片，不止是為祖國獻禮！而是祭奠那些曾經犧牲的人們......
至少我們可以通過電影告訴所有生活在和平年代的人們，我們的今天是先輩們，用生命換來的！”
時至今日，依然有很多人對主旋律電影不屑一顧，覺得那是洗腦的電影，可是卻忘記了。
電影裏麵展現出來的，不過是先輩們拋頭顱灑熱血，為這個國家，為我們的今天而犧牲的冰山一角。
難道不該歌頌他們嗎？我們有什麽理由去忘記他們？”
李易和慕晴都是沉默地點了點頭。
說實話，對於一些電影導演拍的電影，用都是戰爭的受害者這樣的主題思想去拍攝那場戰爭，李易都覺得惡心。
迴去的路上，李易在腦海裏又一次播放了剛剛記憶起來的那部影片。
這是一部非常特別的影片，和過去的主旋律電影，戰爭片，都不同的電影。
因為，那是一部，極少極少從孩子的角度去切入那一場戰爭的電影。
“看”著，看著李易就再一次忍不住淚如雨下。
他想要把這部電影拍出來，或許這部電影，並沒有那麽的完美，甚至裏麵不少畫麵，因為缺乏資金，而顯得粗糙。
迴去之後，李易就開始閉關了。
他要把那部電影重新複刻出來。
當然，原版的電影，的確有不少瑕疵，也需要他去做出一些修改。
《戰爭子午線》！
這部電影，哪怕在李易的記憶之中的那個世界，似乎也不是什麽特別有名氣的影片。
更無法和《高山下的花環》相比。
但是李易卻覺得，這部影片，並不比《高山下的花環》差。
甚至從某種程度上來說，更加的深刻。
今年注定了是一個主旋律電影年，畢竟是七十周年。
果不其然，很快地國內的幾家影視公司就陸續公布了今年的片單，而其中有超過二十部都是主旋律影片。
當然了，這裏的主旋律影片，不止是，或者說不僅僅局限於那些戰爭主旋律影片，還有許多現代主旋律影片。
包括各行各業，比如消防，比如醫護，比如科研工作者，等等，等等。
而李易這邊，這一次他閉關了大半個月的時間，才把《戰爭子午線》的初稿弄了出來。
因為原版的畢竟許多畫麵相對粗糙，甚至運用了舞台劇的風格，李易沒想著完全複刻原版的內容，畢竟，僅是不同往日，而且，原版的《戰爭子午線》之所以這麽做，也是因為缺乏資金，才會無奈地這麽拍。
雖然說隻要內容好，展現的方式是什麽樣的似乎不是那麽重要，但是李易卻希望可以精益求精。
在不改變原版劇情的情況下，在一些場麵上能做的更好！