很快地《活埋》就開始了擴大放映。
相比起《127小時》來，《活埋》的宣發做的要更好一些，同樣的相對而言也更有噱頭一點。
反饋迴來的評價，倒是相差無幾。
相比起《127小時》從絕望，到希望，到重獲新生，《活埋》顯得更加的壓抑和絕望。
不過，影迷們的評價卻是相當不錯的！
“一個演員，一個場景，這是電影中的極限運動啊，沒摔死就值得鼓勵！”
“關鍵還是新人導演的作品，很不錯了好吧？”
“一個人撐起的低成本電影，男主將情緒變化的層次演繹得很清晰，從最初的語無倫次、急怒攻心，到後來逐漸絕望，看得很是揪心憋屈；周遭一片冷漠，隻要一句“抱歉”就能推卸所有責任，在利益麵前，普通人命如草芥；摒棄片中極端環境，我們生活的周圍不也如此麽？”
“從始至終故事都發生在一個不變的場景裏，瑞恩·雷諾茲這次是一個人在戰鬥。大膽的創意，詭異精妙的作品，新穎的拍攝手法，諷刺的結局，讓一個如此小成本的電影也能讓人神經緊繃的看著主角獨自呻吟90分鍾而不覺得沉悶枯燥。”
“熒光棒沒光、手電筒沒電、打火機沒火都不是什麽大問題，心中的那片光芒最後被冰冷的木板、灼熱的流沙取代，生命之火才就此消逝。”
“恐慌，哀求，失望，沮喪，絕望，希望，狂喜，渴求，絕望，放棄——最後我哭了......突然覺得，希望這個東西，其實很可怕，比任何東西都可怕！”
“一部異常精彩的實驗電影。全片隻有一個棺材內的場景、一個人、一部手機和幾件雜物，但90多分鍾的劇情毫無尿點，讓你心跳加速屏氣凝神也要看完！在讓人身臨其境感受絕望的同時，幾通電話下來，“反恐”戰爭、人與家庭、公司、社會的種種冷漠關係都體現得淋漓盡致，真正的以小見大之作。”
同樣的，大眾影評網上的評分也在八分之上。
而且《127小時》和這部《活埋》因為都是京城電影學院的新人導演的作品，都是李易提攜的後輩的作品，所以自然而然地也被拿出來做對比。
有人更喜歡《127小時》，當然也有人更喜歡《活埋》！
有很喜歡《活埋》的影評人這樣寫道：“我想很少有電影是僅靠一個場景以及一位演員完成的，而《活埋》卻在一口棺材裏講了一個無比跌宕又無比絕望的故事。
保羅從昏迷中醒來，發現自己被困於一個大約1立方米的棺材裏，身邊有一個打火機、一部手機。若隻看片名和歹徒留下的這些工具，你可能會以為這是一部以密室為主題框架的懸疑片。
但隨著劇情的展開，你便會發現，這並不是一場根據線索找到出口的逃生遊戲。
男主遭遇的是一樁發生在伊拉克的綁架事件，而這背後所影射的是一場注定有人犧牲的零和博弈。
在多方參與的角力中，個體的掙紮隻是徒勞，被活埋不僅是男主的生命，還有他所承受的絕望。
那麽第一個問題：誰是活埋保羅的兇手？
答案是顯而易見的，但當所有人都將矛頭指向綁匪時，導演卻安排了一場拷問原告的辯護。
“你是漂亮國的人？”
“是的！”
“那你就是軍人！”
這是一段頗具深意的對話，保羅是一位漂亮國人，但他是一名軍人嗎？
他是一名與crt公司簽署了合同的卡車司機，從事著一份運輸物資的工作。他沒有武器，也並無惡意。
但他麵對的是一群背負民族，背負信仰的戰士。
在他們眼中，盡管保羅沒有武器，但他的存在就是一種入侵，而正是這種象征意義上的入侵為他貼上了戰士與軍人的標簽。
有趣的是，在影片當中多次出現：“不要告知媒體”！
為什麽？
因為沒人會在意真相，也沒人能報道真相。
當保羅想要將他的情況匯報給媒體時，工作人員對他提出了警告：“這隻會讓情況更加糟糕。”
更諷刺的還在後麵，那時的他已經隱約地感知到，這是政府掩蓋他們不作為的舉措，但時間並不允許他討價還價，他隻有聽從安排，尋求人質解救小組的幫助。
但對於被綁架的大多數人質來說，這一小組的存在便是一種謊言。
在與解救小組的指揮官丹·布倫納取得聯係後，保羅問他到底解救過多少人，但答案卻不容樂觀。
他讓布倫納說出一個解救成功的例子以證明他真的是在救援。
於是，他得到了名字：馬克·懷特
在保羅看來，即便獲救的人數不多，但這至少說明了解救小組的確有做出努力。
然而，這其實是這部影片最大的反轉。
在故事結尾，保羅已瀕臨絕境，沙土正在對他進行活埋。在通話中，救援隊聲稱會在3分鍾之內將他救出。
但保羅等來的卻是一句抱歉，他們所解救的其實是埋於另一處的馬克·懷特——那個早就被救出的人。
救援小組真的有救出過人質嗎？或者說他們真的采取過任何救援行動嗎？他們的工作到底是解救人質，還是保證人質不會讓他們的官方陷入不利的局麵？
這是保羅最後想問，卻不會有答複的問題，但我想，他已知曉了答案。
當一切塵埃落定，再迴過頭來審視這一起“活埋”事件的始作俑者時，你會將他們歸為恐怖分子嗎？
“你害怕了，所以我就是恐怖分子？”
這是綁匪對保羅指責的反問，他並不認同自己被歸為恐怖分子，而解救小組的丹·布倫納也不這麽認為。
在戰爭來到這裏之前，他們有正常的工作，也有正常的家庭，他們與保羅一樣，都是沒有武器的普通人。
後來，一切都變了。
他們無家可歸，他們需要忍受饑餓，他們需要在炮火中求得生存。
當所有的秩序都被破壞時，做一名手握武器的戰士便成為了一種可靠職業，而綁架是他們需要完成的工作。
於是，他們成為了一群孤注一擲的罪犯，與保羅背後的政府一樣，他們同樣不會妥協，同樣沒有退路。
即便得不到贖金，他們也想要用視頻昭示他們的存在以及他們的尊嚴，而這可能給他們帶來更大的滿足。
他們在一係列的暴行中製造恐懼，但又是誰播下了恐懼的種子？又是誰澆灌了這些種子？
在這一片廢墟之下，有太多的鮮血與淚水訴說著答案，保羅聽到了，但毫無意義，沙土掩蓋了所有真相，也隔絕了眾多謊言。
鏡頭下，導演隻是記錄了保羅的死亡，也埋葬了他的絕望。
保羅不是第一個，恐怕也不會是最後一個。
征服、仇恨、掠奪，文明的底色是眾人向往的和平，但它的陰影卻是無人救贖的暴行。
那麽，到底誰將為這場屠戮負責，又是誰要為這出悲劇收場？
電影無意給出一個答案，它隻是提醒著觀影者：這不是一個人的悲歌，而是所有人的恐懼。
更為諷刺的是，所有人都對他的境遇表示虛偽的同情，除了一句輕飄飄的“對不起”，他們什麽都沒有做。
不，他們還是做了些什麽。
當保羅提到要將自己的處境告訴媒體，工作人員開始緊張起來，連忙給了他一個人質解救小組指揮官丹·布倫納的電話。
“人質解救小組”。
光是這個詞語，又讓他心裏燃起希望。
而這個人質解救小組到底做了些什麽呢？
布倫納告訴保羅，他們早就在想辦法救他了，但是追蹤他的手機信號很難。
當保羅提到綁匪要他拍攝索取贖金的視頻時，布倫納的迴應讓他隱約明白：
他們根本不在乎任何人，他是死是活與他們何幹？
他們隻在乎自己的利益有沒有受損。
“我知道的，你們這些人隻在乎你們的秘密和後門政策。
如果我是一個外交官，或者是人質解救小組的領導，或者哪個單位的領導，我早就出去了。
但我不是，所以我隻有坐在這裏，閉上我的嘴等死。”
還記得保羅在即將獲救的時候，在電話裏欣喜地告訴妻子：
他們正在路上，一切都會好的，我會迴家的。
而等待他的卻是徹徹底底的絕望：
“對不起保羅我很抱歉，那是馬克懷特，他把我們帶到了馬克·懷特的身邊。”
從始至終的欺騙，即使在他將死的那一刻，仍在不斷地給他希望。
比起這樣從希望之巔跌入絕望之穀的折磨，活埋又算什麽。
為什麽保羅明知布倫納在騙他，卻還是抱有一絲幻想？
保羅始終下不了奔赴死亡的決心，是因為愛。
他有溫柔的媽媽，可愛的兒子，愛他的妻子。
他不願赴死，他舍不得赴死。
他把最後的溫柔給媽媽打了一通無厘頭的電話：媽媽，我是你的小保羅啊。
他在看到同事帕梅拉被槍殺的視頻後，心中最後一絲信念被壓垮；
他拿起刀抵在胸口，想起兒子稚嫩可愛的麵容，終是舍不得這條命。
他在臨死之時不停地向妻子說著“我愛你“，“我會迴家”，“我發誓我會迴家”......
生命的孤獨詮釋的讓人心寒。
這也不由的讓我們心裏疑惑：試想一下，如果棺材裏沒有這部手機，如果保羅放棄向外界求救而尋求自救，如果他順著蛇逃離的口子挖出去，結局是否會不一樣？
把所有的希望寄托在別人身上，你的生命就已經不屬於你自己。
活埋保羅的不是流沙，而是希望。
當你真正需要幫助的時候，你會發現誰都是靠不住的。
無論什麽時候都不要期盼會有人來幫你，能夠拯救你的，永遠隻有你自己。
所以，保羅沒有自己挖出去，不是bug，而是導演刻意的安排！因為，隻有這樣，才能讓人感受到，希望的可怕！”
其實有不少影迷吐槽，電影裏麵的男主角，明明可以自己挖出去，可是偏偏要等救援這個事情。
“感覺埋的不深啊！炸彈都能炸到，為什麽不自救呢？”
“對啊，同樣的有這種感覺，為什麽沒想過自救呢？”
“還有蛇的出現，是不是本身也代表著其實被埋的不深呢？”
“炸彈可以炸的很深好吧？蛇也可以挖的很深，三五米的高度，或許對於炸彈來說，不算深，但是對於人來說，怎麽挖？”
“要是自救的話，那和《127小時》有什麽區別？本來就是密閉空間電影，怎麽可能讓你自救？”
“難道大家不覺得，主角很傻嗎？明明有手電筒，為什麽要用打火機耗費氧氣？”
“嗬嗬，沒看到手電筒是後麵才找到的嗎？而且那個時候，他都快死了，那種難受，那種絕望，我想，他甚至希望自己能死的更快一點吧！”
“其實沒有必要計較那麽多啊，我隻知道，當最後的一點光亮也終被流沙吞沒。真對不起，保羅，真的很抱歉。用如此之少的演員（一個）、如此狹小的空間（棺材）、如此有限的道具（手機、打火機、手電筒、小酒壺、熒光棒、小刀）拍出這麽一個悲涼的故事，創意和技巧令人歎服。
這難道還不夠嗎？”
“本來就是在討論啊，難道大家不覺得，那手機最後一格電用的忒久了點嗎？”
“對，一直在猜測，手機會什麽時候沒電，沒想到，到電影結束都還有電！”
“不止手機還有電，手電筒，打火機，好像都沒耗光，真正導致死亡的，反而是那幾次轟炸，不得不說，這真的是個巨大的諷刺！”
“不會吧，不會吧？不會真的有人覺得，打火機，手電筒，手機，會耗光電源，耗光氧氣，才讓主角死掉吧？
電影無處不在的諷刺，真的很有意思，從某種程度上來說，他還真的不是被綁匪害死的，而是被他們“自己人”幹掉的！
特別是crt公司的人事部主管，可以說絕對是最亮眼的崽，把醜陋的嘴臉，展現的淋漓盡致！
還有最後找到的“馬克·懷特”，也是點睛之筆啊！”
相比起《127小時》來，《活埋》的宣發做的要更好一些，同樣的相對而言也更有噱頭一點。
反饋迴來的評價，倒是相差無幾。
相比起《127小時》從絕望，到希望，到重獲新生，《活埋》顯得更加的壓抑和絕望。
不過，影迷們的評價卻是相當不錯的！
“一個演員，一個場景，這是電影中的極限運動啊，沒摔死就值得鼓勵！”
“關鍵還是新人導演的作品，很不錯了好吧？”
“一個人撐起的低成本電影，男主將情緒變化的層次演繹得很清晰，從最初的語無倫次、急怒攻心，到後來逐漸絕望，看得很是揪心憋屈；周遭一片冷漠，隻要一句“抱歉”就能推卸所有責任，在利益麵前，普通人命如草芥；摒棄片中極端環境，我們生活的周圍不也如此麽？”
“從始至終故事都發生在一個不變的場景裏，瑞恩·雷諾茲這次是一個人在戰鬥。大膽的創意，詭異精妙的作品，新穎的拍攝手法，諷刺的結局，讓一個如此小成本的電影也能讓人神經緊繃的看著主角獨自呻吟90分鍾而不覺得沉悶枯燥。”
“熒光棒沒光、手電筒沒電、打火機沒火都不是什麽大問題，心中的那片光芒最後被冰冷的木板、灼熱的流沙取代，生命之火才就此消逝。”
“恐慌，哀求，失望，沮喪，絕望，希望，狂喜，渴求，絕望，放棄——最後我哭了......突然覺得，希望這個東西，其實很可怕，比任何東西都可怕！”
“一部異常精彩的實驗電影。全片隻有一個棺材內的場景、一個人、一部手機和幾件雜物，但90多分鍾的劇情毫無尿點，讓你心跳加速屏氣凝神也要看完！在讓人身臨其境感受絕望的同時，幾通電話下來，“反恐”戰爭、人與家庭、公司、社會的種種冷漠關係都體現得淋漓盡致，真正的以小見大之作。”
同樣的，大眾影評網上的評分也在八分之上。
而且《127小時》和這部《活埋》因為都是京城電影學院的新人導演的作品，都是李易提攜的後輩的作品，所以自然而然地也被拿出來做對比。
有人更喜歡《127小時》，當然也有人更喜歡《活埋》！
有很喜歡《活埋》的影評人這樣寫道：“我想很少有電影是僅靠一個場景以及一位演員完成的，而《活埋》卻在一口棺材裏講了一個無比跌宕又無比絕望的故事。
保羅從昏迷中醒來，發現自己被困於一個大約1立方米的棺材裏，身邊有一個打火機、一部手機。若隻看片名和歹徒留下的這些工具，你可能會以為這是一部以密室為主題框架的懸疑片。
但隨著劇情的展開，你便會發現，這並不是一場根據線索找到出口的逃生遊戲。
男主遭遇的是一樁發生在伊拉克的綁架事件，而這背後所影射的是一場注定有人犧牲的零和博弈。
在多方參與的角力中，個體的掙紮隻是徒勞，被活埋不僅是男主的生命，還有他所承受的絕望。
那麽第一個問題：誰是活埋保羅的兇手？
答案是顯而易見的，但當所有人都將矛頭指向綁匪時，導演卻安排了一場拷問原告的辯護。
“你是漂亮國的人？”
“是的！”
“那你就是軍人！”
這是一段頗具深意的對話，保羅是一位漂亮國人，但他是一名軍人嗎？
他是一名與crt公司簽署了合同的卡車司機，從事著一份運輸物資的工作。他沒有武器，也並無惡意。
但他麵對的是一群背負民族，背負信仰的戰士。
在他們眼中，盡管保羅沒有武器，但他的存在就是一種入侵，而正是這種象征意義上的入侵為他貼上了戰士與軍人的標簽。
有趣的是，在影片當中多次出現：“不要告知媒體”！
為什麽？
因為沒人會在意真相，也沒人能報道真相。
當保羅想要將他的情況匯報給媒體時，工作人員對他提出了警告：“這隻會讓情況更加糟糕。”
更諷刺的還在後麵，那時的他已經隱約地感知到，這是政府掩蓋他們不作為的舉措，但時間並不允許他討價還價，他隻有聽從安排，尋求人質解救小組的幫助。
但對於被綁架的大多數人質來說，這一小組的存在便是一種謊言。
在與解救小組的指揮官丹·布倫納取得聯係後，保羅問他到底解救過多少人，但答案卻不容樂觀。
他讓布倫納說出一個解救成功的例子以證明他真的是在救援。
於是，他得到了名字：馬克·懷特
在保羅看來，即便獲救的人數不多，但這至少說明了解救小組的確有做出努力。
然而，這其實是這部影片最大的反轉。
在故事結尾，保羅已瀕臨絕境，沙土正在對他進行活埋。在通話中，救援隊聲稱會在3分鍾之內將他救出。
但保羅等來的卻是一句抱歉，他們所解救的其實是埋於另一處的馬克·懷特——那個早就被救出的人。
救援小組真的有救出過人質嗎？或者說他們真的采取過任何救援行動嗎？他們的工作到底是解救人質，還是保證人質不會讓他們的官方陷入不利的局麵？
這是保羅最後想問，卻不會有答複的問題，但我想，他已知曉了答案。
當一切塵埃落定，再迴過頭來審視這一起“活埋”事件的始作俑者時，你會將他們歸為恐怖分子嗎？
“你害怕了，所以我就是恐怖分子？”
這是綁匪對保羅指責的反問，他並不認同自己被歸為恐怖分子，而解救小組的丹·布倫納也不這麽認為。
在戰爭來到這裏之前，他們有正常的工作，也有正常的家庭，他們與保羅一樣，都是沒有武器的普通人。
後來，一切都變了。
他們無家可歸，他們需要忍受饑餓，他們需要在炮火中求得生存。
當所有的秩序都被破壞時，做一名手握武器的戰士便成為了一種可靠職業，而綁架是他們需要完成的工作。
於是，他們成為了一群孤注一擲的罪犯，與保羅背後的政府一樣，他們同樣不會妥協，同樣沒有退路。
即便得不到贖金，他們也想要用視頻昭示他們的存在以及他們的尊嚴，而這可能給他們帶來更大的滿足。
他們在一係列的暴行中製造恐懼，但又是誰播下了恐懼的種子？又是誰澆灌了這些種子？
在這一片廢墟之下，有太多的鮮血與淚水訴說著答案，保羅聽到了，但毫無意義，沙土掩蓋了所有真相，也隔絕了眾多謊言。
鏡頭下，導演隻是記錄了保羅的死亡，也埋葬了他的絕望。
保羅不是第一個，恐怕也不會是最後一個。
征服、仇恨、掠奪，文明的底色是眾人向往的和平，但它的陰影卻是無人救贖的暴行。
那麽，到底誰將為這場屠戮負責，又是誰要為這出悲劇收場？
電影無意給出一個答案，它隻是提醒著觀影者：這不是一個人的悲歌，而是所有人的恐懼。
更為諷刺的是，所有人都對他的境遇表示虛偽的同情，除了一句輕飄飄的“對不起”，他們什麽都沒有做。
不，他們還是做了些什麽。
當保羅提到要將自己的處境告訴媒體，工作人員開始緊張起來，連忙給了他一個人質解救小組指揮官丹·布倫納的電話。
“人質解救小組”。
光是這個詞語，又讓他心裏燃起希望。
而這個人質解救小組到底做了些什麽呢？
布倫納告訴保羅，他們早就在想辦法救他了，但是追蹤他的手機信號很難。
當保羅提到綁匪要他拍攝索取贖金的視頻時，布倫納的迴應讓他隱約明白：
他們根本不在乎任何人，他是死是活與他們何幹？
他們隻在乎自己的利益有沒有受損。
“我知道的，你們這些人隻在乎你們的秘密和後門政策。
如果我是一個外交官，或者是人質解救小組的領導，或者哪個單位的領導，我早就出去了。
但我不是，所以我隻有坐在這裏，閉上我的嘴等死。”
還記得保羅在即將獲救的時候，在電話裏欣喜地告訴妻子：
他們正在路上，一切都會好的，我會迴家的。
而等待他的卻是徹徹底底的絕望：
“對不起保羅我很抱歉，那是馬克懷特，他把我們帶到了馬克·懷特的身邊。”
從始至終的欺騙，即使在他將死的那一刻，仍在不斷地給他希望。
比起這樣從希望之巔跌入絕望之穀的折磨，活埋又算什麽。
為什麽保羅明知布倫納在騙他，卻還是抱有一絲幻想？
保羅始終下不了奔赴死亡的決心，是因為愛。
他有溫柔的媽媽，可愛的兒子，愛他的妻子。
他不願赴死，他舍不得赴死。
他把最後的溫柔給媽媽打了一通無厘頭的電話：媽媽，我是你的小保羅啊。
他在看到同事帕梅拉被槍殺的視頻後，心中最後一絲信念被壓垮；
他拿起刀抵在胸口，想起兒子稚嫩可愛的麵容，終是舍不得這條命。
他在臨死之時不停地向妻子說著“我愛你“，“我會迴家”，“我發誓我會迴家”......
生命的孤獨詮釋的讓人心寒。
這也不由的讓我們心裏疑惑：試想一下，如果棺材裏沒有這部手機，如果保羅放棄向外界求救而尋求自救，如果他順著蛇逃離的口子挖出去，結局是否會不一樣？
把所有的希望寄托在別人身上，你的生命就已經不屬於你自己。
活埋保羅的不是流沙，而是希望。
當你真正需要幫助的時候，你會發現誰都是靠不住的。
無論什麽時候都不要期盼會有人來幫你，能夠拯救你的，永遠隻有你自己。
所以，保羅沒有自己挖出去，不是bug，而是導演刻意的安排！因為，隻有這樣，才能讓人感受到，希望的可怕！”
其實有不少影迷吐槽，電影裏麵的男主角，明明可以自己挖出去，可是偏偏要等救援這個事情。
“感覺埋的不深啊！炸彈都能炸到，為什麽不自救呢？”
“對啊，同樣的有這種感覺，為什麽沒想過自救呢？”
“還有蛇的出現，是不是本身也代表著其實被埋的不深呢？”
“炸彈可以炸的很深好吧？蛇也可以挖的很深，三五米的高度，或許對於炸彈來說，不算深，但是對於人來說，怎麽挖？”
“要是自救的話，那和《127小時》有什麽區別？本來就是密閉空間電影，怎麽可能讓你自救？”
“難道大家不覺得，主角很傻嗎？明明有手電筒，為什麽要用打火機耗費氧氣？”
“嗬嗬，沒看到手電筒是後麵才找到的嗎？而且那個時候，他都快死了，那種難受，那種絕望，我想，他甚至希望自己能死的更快一點吧！”
“其實沒有必要計較那麽多啊，我隻知道，當最後的一點光亮也終被流沙吞沒。真對不起，保羅，真的很抱歉。用如此之少的演員（一個）、如此狹小的空間（棺材）、如此有限的道具（手機、打火機、手電筒、小酒壺、熒光棒、小刀）拍出這麽一個悲涼的故事，創意和技巧令人歎服。
這難道還不夠嗎？”
“本來就是在討論啊，難道大家不覺得，那手機最後一格電用的忒久了點嗎？”
“對，一直在猜測，手機會什麽時候沒電，沒想到，到電影結束都還有電！”
“不止手機還有電，手電筒，打火機，好像都沒耗光，真正導致死亡的，反而是那幾次轟炸，不得不說，這真的是個巨大的諷刺！”
“不會吧，不會吧？不會真的有人覺得，打火機，手電筒，手機，會耗光電源，耗光氧氣，才讓主角死掉吧？
電影無處不在的諷刺，真的很有意思，從某種程度上來說，他還真的不是被綁匪害死的，而是被他們“自己人”幹掉的！
特別是crt公司的人事部主管，可以說絕對是最亮眼的崽，把醜陋的嘴臉，展現的淋漓盡致！
還有最後找到的“馬克·懷特”，也是點睛之筆啊！”