《盜夢空間》正式公映之後，可以說直接就爆了。
很多影迷表示都是看了好幾遍。
而且難得的是，雖然燒腦，但是卻很少有人會覺得看不懂。
相反，看似複雜的設計，背後卻是一個大家認真看都能看懂的故事。
在網絡上，這部電影的評分也是居高不下。
有網友總結了《盜夢空間》為什麽那麽好看的原因。
“這個電影向我們提出了一個新的技術，那就是可以讓人進入別人的夢境，改變別人的記憶。相比於其他的植入芯片改變記憶的科幻類型電影，這個更帶上了一點玄幻的色彩，讓人覺得更不可思議又更酷。畢竟進入他人夢境，怎麽想也感覺帶上了點神秘的色彩。
所以，這個創意非常酷不是嗎？
其實，劇情跌宕起伏，這個電影是圍繞夢境和現實展開的，所以大家看的時候，總是分不太清楚夢境和現實。影片的剛開始就是男主進入別人的夢中完成任務，就在他馬上成功，大家都準備好歡唿雀躍的時候，他居然失敗了!
真的是讓人提著的那口氣，上不去下不來的。尤其是後期出現了夢中夢，看的人就和坐過山車一樣，一顆心總是跟著劇情七上八下的。
再次，作為一個科幻大片，炫酷的特效那肯定是必備的。無論是徒手碎玻璃、赤手空拳對車子還是在屋頂倒掛著行走，真的是隻有你想不到沒有他做不出來的。”
而關於電影的主題，同樣的也是影評人和影迷們解讀的最熱門的話題。
有人說：
“什麽是真實的本質，幸福究竟又是什麽呢，這就是《盜夢空間》。
他給觀眾構造了一個全新的世界，在這個世界中，每個人都有必須遵循的準則，否則你若是陷入夢境，當夢境與現實無法區分之時，活著和死去的界限是模糊的。你以為是真切的現實，或許隻是虛假的構造。
現實永遠不是完美無缺的，夢境或許是完美又幸福的，可能真的會沉溺於這種虛假的幸福中，而忘卻自我在外界的責任。
整體影片有一個最為關鍵的點，那便是每個人在進入夢境之中，都會有一個圖騰，這個圖騰可以讓你區分現實和夢境，而科布的陀螺，就是他區分夢境和現實的標準。在影片的最後，導演給觀眾留下了一個最為富有懸疑色彩的點，科布旋轉的陀螺，處於將停未停的狀態，給人留下一個他究竟是否真正從迷失域出來的疑惑。
年輕時候的科布滿懷鬥誌和妻子瑪爾去探索夢境，墜入了夢境的最深層，迷失域，兩人在這裏度過了五十年的時光。
人的正常夢境是擁有三層，前兩層想要進入還並不難，可第三層進入便需要強效的藥物，但這種藥物帶來的致命缺點便是一旦出現問題，被殺死是無法醒來，會進入迷失域。在這裏，人的記憶將呈現碎片化，很多事情都會變得模糊不清，想要醒來，隻有選擇死亡這唯一一種辦法。
當年，科布想要與妻子瑪爾一同迴歸現實，但妻子瑪爾卻沉迷於迷失域中無限的時間，她已經分不清什麽是現實，什麽又是夢境。無奈之下，科布向妻子瑪爾灌輸了一個道理，這裏的一切都是假的，隻有死亡才能夠迴歸。
兩人安然無恙的迴到現實後，妻子瑪爾腦海中卻覺得現實世界也是虛幻的，於是有了妻子自殺嫁禍科布這一場赤裸裸的家庭悲劇。
科布是非常深愛他的妻子，人的夢境本就是內心最深處欲望的表達，科布對妻子瑪爾的愛和對她自殺的悔恨，讓瑪爾與他的盜夢之旅如影隨形。每當科布的植夢到關鍵時刻，妻子瑪爾總會出現搗亂，使得他的計劃無法實現。瑪爾在影片中所作所為的動機，是希望科布能夠留在夢境中，與自己永遠在一起。
可她早在當年便死於自殺，那麽在科布夢境中拚湊起瑪爾的形象和動機，何其不是他自己的願景。如果再給他重來一次的機會，他絕對不會選擇將這一切都不是現實的理念植根到妻子的腦海中，使得他要親眼見證妻子走向死亡。
結尾看似留下了一個懸念，但影片中的種種細節，已經表明科布徹底迴到了現實之中。初期我們或許覺得科布的圖騰是陀螺，是否身處夢境要看陀螺的狀態。可隨著劇情的推進，我們發現了一個事實，那便是這個陀螺並非科布的圖騰，科布手指上的戒子才是證明現在是現實還是夢境的標誌，陀螺是曾經屬於妻子瑪爾的圖騰。
在最後一刻，科布醒來，重新迴到家中，能夠清晰看到科布的手指上是沒有戴戒指。因為在現實生活中，從妻子死後，他便將曾象征著兩人愛情的戒指永遠收了起來。但在夢境中，妻子仍舊存在，所以科布的手指上是佩戴著戒子的。
最重要的是，全劇科布迴憶自己兩個孩子時，他們從未露出過真實麵容。但最後，我們能夠清晰看到孩子的樣貌，更是見到了科布的嶽父。
對於夢境與現實這一題材，用影片去敘述的導演數不勝數，可導演卻是少有能夠將商業與科幻用一種很完美的狀態結合起來，全片結束後，當我們為科布是否留存在夢境世界爭論不休之時，這不恰恰也是在被植入了一個理念設定，畢竟整個世界觀，什麽是夢境，什麽是圖騰，這一切不依舊是導演為我們構造的呢？當真實和夢境的界限被極大的混淆，選擇成為了一個極大的難題，有著無數人不願意麵對現實世界，沉浸在夢境的虛假中不願醒來。
可也有人在麵對生命的漫長和無邊無際中，比起生活在夢境中，更願意活在現實。”
好萊塢著名影評人卡爾也在專欄上為這部電影寫了一篇長評：
“夢是外在自我角色覺知與內在自我意識交互的立交橋。之所以說夢是立交橋，因為它並非是點對點的通道，而是一個自我意識與群體意識、自我意識與多層內在意識、自我意識與自我意識群體間交互的通道。
夢中的自我在角色我醒來後，會默認成自己當下的這個角色，但它其實是內在真實的自我，它的身份、角色、年齡、性別並不必須與自我當下角色對等。
當然內在自我的各種能力並不必須局限在當前角色我的範疇內。夢世界內的物理規則、自然法則都是自定義的。
那麽誰是夢的主人，誰營造自己的世界、誰製定這個世界裏的“道”。
夢的主場可以是做夢的人自己締造出來的，也可以是其它意識創建的，還可能是某一群體意識實相的交織投影。夢中的景象可以是“寫實”的，並涉及到所謂的過往與未來，也可以是借鑒了與要表達素材近似的記憶庫存。
夢中可以出現很不符合邏輯的事情，但就像“現實”中“清醒”的我們一樣，頭腦會自動屏蔽掉那些係統漏洞，讓經曆者不會發現覺知到自己在幻境中經曆意識營造的故事。
通過深度冥想、催眠、致幻劑或睡眠，我們可以借由潛意識進入到心理時間的層麵中。
心理時間是非線性的，它可以逆轉、重複、跳躍、快進、慢放、剪輯、暫停。在心理時間裏我們體驗一個被意識營造出來的心理空間，並為這空間內布置出我們認同為真的世界——人物、花草、天氣、曆史與未來。
借由夢，我們可以觀察到自己或他人的潛意識，發覺自己或他人的特長與缺陷，經曆自己渴望或畏懼的經曆，從而達到對自我認知的充分了解，快速地累積相關經驗，掌握心理技巧，完善自我能力。
意識空間是一個多維空間，它們相互套疊。每一個被意識擬生出來的世界都那麽真實，每一個世界中都包含你記憶裏的一切，好確保你無法看出破綻而驚醒脫離劇情。
你無法得知當下的生活或人生是現實還是夢境、你身邊的人物們是自己意化出的npc還是有血有肉有靈魂的真實存有。所以探索多層多維空間時，需要預先設立一個自己的緊急退出暗號，好讓自己在多層多維空間中可以一鍵複原，真的在“基礎出發層”迴神退出來。
很多人會誤解：夢是現實的投影，靈魂是角色我通過人生生成的不滅意識。這樣的認知是顛倒了的。
其實意識先展開了夢的世界，繼而投身入某一個夢中形成持續的經曆。而意識我在角色我出生前已經存在，在載具我死亡後繼續存在。
夢是可以被他人訪問、被迴溯、被催眠技巧刻意營造出來的。夢中的信息被寫入前意識，它的內容不停留在物理腦中，所以無法迴憶，除非你經過長期內在自我覺知力的訓練。
夢可以追溯自己的過去甚至前生，為你展現出當下困境功課的起因；也可以為你預警災禍，讓你能提前預習、預見要如何應對突發的或漸進的災變；甚至夢可以為你展現所謂的未來和下輩子的具體角色事件，和其它平行自我角色遭遇到的人生，擴展你的見聞覺知領域。夢不光有種種好處，它也是其它意識入侵你自我意識的通道與重災區。
電影中，科布常告誡林妮，築夢時不要加入過多記憶中的元素，否則時間久了便會分不清孰是夢境、孰是現實，最後隻能迷失在夢境中。
然而他自己的內心深處卻藏著一個秘密，一個他為留住亡妻瑪爾而打造的監獄，每晚他便打著實驗的旗號，進入夢境去找瑪爾。
因為思念，因為追憶，不得不沉湎於記憶，和亡妻以這種虛幻的方式團圓，一方麵會感歎愛情的強大力量，另一麵又不得不反思真與夢。
在夢中，可以違背物理規律讓地球上的物體全部失重，可以按照造夢者的心意如上帝般構建世界，而夢中的五十年也隻不過是現實世界的一天而已，好比我的世界開了無敵的創造模式。
生活在如此世外桃源，有潛意識化作的人，有無窮盡的生活資源，有唿必應，何樂而不為？
電影中交代，在夢裏的時間久了，隨著構造的框架愈來愈豐滿，世界愈來愈豐富，做夢者會分辨不出此處是夢境亦是現實，最終會堅信夢裏的一切就是現實，從而在夢中終老一生。
那為何不在烏托邦裏終老一生？
矛盾是事物發展的源泉和動力，試想：
缺了住所，無須工作，無須賺錢，意念一動便可倉廩豐足衣食無憂；走在路上，心思一動，行人就紛紛恭恭敬敬點頭讓行；胃口中意了什麽，指尖過處便有宴席
一切無須用力，一切順手可得，這樣的世界，該多麽枯燥啊！且不論無聊與否，單就論如此奢靡遂意，五十年後，這位做夢者會以何等身體精神狀態醒來，可想而知了。
而那備受熱議的電影結尾，那個不知是否停下的陀螺，那個不知是否是真實的真與夢，此時也不那麽重要了。
大概就是這樣，真的不能忽視一個人內心的情感訴求，有時候一個小小的idea，你永遠不知道它會成長成什麽樣子，運氣好可能是無限大的美好，亦有可能反其道行之，是摧毀你人生的邪惡力量！
影片裏類似於這樣感性的台詞還是挺多的這是這部電影裏另外一個讓我覺得可以算是驚喜的點這麽硬的一部科幻電影可以有這麽富有人文色彩的台詞，感性，而且一點也不矯情！
往一個人的腦子裏植入思想很難，要改變一個人的思想更難，關於瑪爾這個事，其實我有一個想法，既然她現在這個懷疑一切的思想就是丈夫在夢裏給她植入的，那為什麽不再來一次呢？再到她夢裏把這個懷疑一切的思想給她拔了！或者說，植入一個新的相信一切的思想，雖然可能很冒險，但可以一試吧？反正他也是個天生的大冒險家，反正情況也不會更糟了，不知道他是不是有這麽做過，我是不記得電影裏有交代這個事情！
當然，看完電影，也讓我現在特別懷疑我是不是在夢裏打下的這些文字呢？”
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而且難得的是，雖然燒腦，但是卻很少有人會覺得看不懂。
相反，看似複雜的設計，背後卻是一個大家認真看都能看懂的故事。
在網絡上，這部電影的評分也是居高不下。
有網友總結了《盜夢空間》為什麽那麽好看的原因。
“這個電影向我們提出了一個新的技術，那就是可以讓人進入別人的夢境，改變別人的記憶。相比於其他的植入芯片改變記憶的科幻類型電影，這個更帶上了一點玄幻的色彩，讓人覺得更不可思議又更酷。畢竟進入他人夢境，怎麽想也感覺帶上了點神秘的色彩。
所以，這個創意非常酷不是嗎？
其實，劇情跌宕起伏，這個電影是圍繞夢境和現實展開的，所以大家看的時候，總是分不太清楚夢境和現實。影片的剛開始就是男主進入別人的夢中完成任務，就在他馬上成功，大家都準備好歡唿雀躍的時候，他居然失敗了!
真的是讓人提著的那口氣，上不去下不來的。尤其是後期出現了夢中夢，看的人就和坐過山車一樣，一顆心總是跟著劇情七上八下的。
再次，作為一個科幻大片，炫酷的特效那肯定是必備的。無論是徒手碎玻璃、赤手空拳對車子還是在屋頂倒掛著行走，真的是隻有你想不到沒有他做不出來的。”
而關於電影的主題，同樣的也是影評人和影迷們解讀的最熱門的話題。
有人說：
“什麽是真實的本質，幸福究竟又是什麽呢，這就是《盜夢空間》。
他給觀眾構造了一個全新的世界，在這個世界中，每個人都有必須遵循的準則，否則你若是陷入夢境，當夢境與現實無法區分之時，活著和死去的界限是模糊的。你以為是真切的現實，或許隻是虛假的構造。
現實永遠不是完美無缺的，夢境或許是完美又幸福的，可能真的會沉溺於這種虛假的幸福中，而忘卻自我在外界的責任。
整體影片有一個最為關鍵的點，那便是每個人在進入夢境之中，都會有一個圖騰，這個圖騰可以讓你區分現實和夢境，而科布的陀螺，就是他區分夢境和現實的標準。在影片的最後，導演給觀眾留下了一個最為富有懸疑色彩的點，科布旋轉的陀螺，處於將停未停的狀態，給人留下一個他究竟是否真正從迷失域出來的疑惑。
年輕時候的科布滿懷鬥誌和妻子瑪爾去探索夢境，墜入了夢境的最深層，迷失域，兩人在這裏度過了五十年的時光。
人的正常夢境是擁有三層，前兩層想要進入還並不難，可第三層進入便需要強效的藥物，但這種藥物帶來的致命缺點便是一旦出現問題，被殺死是無法醒來，會進入迷失域。在這裏，人的記憶將呈現碎片化，很多事情都會變得模糊不清，想要醒來，隻有選擇死亡這唯一一種辦法。
當年，科布想要與妻子瑪爾一同迴歸現實，但妻子瑪爾卻沉迷於迷失域中無限的時間，她已經分不清什麽是現實，什麽又是夢境。無奈之下，科布向妻子瑪爾灌輸了一個道理，這裏的一切都是假的，隻有死亡才能夠迴歸。
兩人安然無恙的迴到現實後，妻子瑪爾腦海中卻覺得現實世界也是虛幻的，於是有了妻子自殺嫁禍科布這一場赤裸裸的家庭悲劇。
科布是非常深愛他的妻子，人的夢境本就是內心最深處欲望的表達，科布對妻子瑪爾的愛和對她自殺的悔恨，讓瑪爾與他的盜夢之旅如影隨形。每當科布的植夢到關鍵時刻，妻子瑪爾總會出現搗亂，使得他的計劃無法實現。瑪爾在影片中所作所為的動機，是希望科布能夠留在夢境中，與自己永遠在一起。
可她早在當年便死於自殺，那麽在科布夢境中拚湊起瑪爾的形象和動機，何其不是他自己的願景。如果再給他重來一次的機會，他絕對不會選擇將這一切都不是現實的理念植根到妻子的腦海中，使得他要親眼見證妻子走向死亡。
結尾看似留下了一個懸念，但影片中的種種細節，已經表明科布徹底迴到了現實之中。初期我們或許覺得科布的圖騰是陀螺，是否身處夢境要看陀螺的狀態。可隨著劇情的推進，我們發現了一個事實，那便是這個陀螺並非科布的圖騰，科布手指上的戒子才是證明現在是現實還是夢境的標誌，陀螺是曾經屬於妻子瑪爾的圖騰。
在最後一刻，科布醒來，重新迴到家中，能夠清晰看到科布的手指上是沒有戴戒指。因為在現實生活中，從妻子死後，他便將曾象征著兩人愛情的戒指永遠收了起來。但在夢境中，妻子仍舊存在，所以科布的手指上是佩戴著戒子的。
最重要的是，全劇科布迴憶自己兩個孩子時，他們從未露出過真實麵容。但最後，我們能夠清晰看到孩子的樣貌，更是見到了科布的嶽父。
對於夢境與現實這一題材，用影片去敘述的導演數不勝數，可導演卻是少有能夠將商業與科幻用一種很完美的狀態結合起來，全片結束後，當我們為科布是否留存在夢境世界爭論不休之時，這不恰恰也是在被植入了一個理念設定，畢竟整個世界觀，什麽是夢境，什麽是圖騰，這一切不依舊是導演為我們構造的呢？當真實和夢境的界限被極大的混淆，選擇成為了一個極大的難題，有著無數人不願意麵對現實世界，沉浸在夢境的虛假中不願醒來。
可也有人在麵對生命的漫長和無邊無際中，比起生活在夢境中，更願意活在現實。”
好萊塢著名影評人卡爾也在專欄上為這部電影寫了一篇長評：
“夢是外在自我角色覺知與內在自我意識交互的立交橋。之所以說夢是立交橋，因為它並非是點對點的通道，而是一個自我意識與群體意識、自我意識與多層內在意識、自我意識與自我意識群體間交互的通道。
夢中的自我在角色我醒來後，會默認成自己當下的這個角色，但它其實是內在真實的自我，它的身份、角色、年齡、性別並不必須與自我當下角色對等。
當然內在自我的各種能力並不必須局限在當前角色我的範疇內。夢世界內的物理規則、自然法則都是自定義的。
那麽誰是夢的主人，誰營造自己的世界、誰製定這個世界裏的“道”。
夢的主場可以是做夢的人自己締造出來的，也可以是其它意識創建的，還可能是某一群體意識實相的交織投影。夢中的景象可以是“寫實”的，並涉及到所謂的過往與未來，也可以是借鑒了與要表達素材近似的記憶庫存。
夢中可以出現很不符合邏輯的事情，但就像“現實”中“清醒”的我們一樣，頭腦會自動屏蔽掉那些係統漏洞，讓經曆者不會發現覺知到自己在幻境中經曆意識營造的故事。
通過深度冥想、催眠、致幻劑或睡眠，我們可以借由潛意識進入到心理時間的層麵中。
心理時間是非線性的，它可以逆轉、重複、跳躍、快進、慢放、剪輯、暫停。在心理時間裏我們體驗一個被意識營造出來的心理空間，並為這空間內布置出我們認同為真的世界——人物、花草、天氣、曆史與未來。
借由夢，我們可以觀察到自己或他人的潛意識，發覺自己或他人的特長與缺陷，經曆自己渴望或畏懼的經曆，從而達到對自我認知的充分了解，快速地累積相關經驗，掌握心理技巧，完善自我能力。
意識空間是一個多維空間，它們相互套疊。每一個被意識擬生出來的世界都那麽真實，每一個世界中都包含你記憶裏的一切，好確保你無法看出破綻而驚醒脫離劇情。
你無法得知當下的生活或人生是現實還是夢境、你身邊的人物們是自己意化出的npc還是有血有肉有靈魂的真實存有。所以探索多層多維空間時，需要預先設立一個自己的緊急退出暗號，好讓自己在多層多維空間中可以一鍵複原，真的在“基礎出發層”迴神退出來。
很多人會誤解：夢是現實的投影，靈魂是角色我通過人生生成的不滅意識。這樣的認知是顛倒了的。
其實意識先展開了夢的世界，繼而投身入某一個夢中形成持續的經曆。而意識我在角色我出生前已經存在，在載具我死亡後繼續存在。
夢是可以被他人訪問、被迴溯、被催眠技巧刻意營造出來的。夢中的信息被寫入前意識，它的內容不停留在物理腦中，所以無法迴憶，除非你經過長期內在自我覺知力的訓練。
夢可以追溯自己的過去甚至前生，為你展現出當下困境功課的起因；也可以為你預警災禍，讓你能提前預習、預見要如何應對突發的或漸進的災變；甚至夢可以為你展現所謂的未來和下輩子的具體角色事件，和其它平行自我角色遭遇到的人生，擴展你的見聞覺知領域。夢不光有種種好處，它也是其它意識入侵你自我意識的通道與重災區。
電影中，科布常告誡林妮，築夢時不要加入過多記憶中的元素，否則時間久了便會分不清孰是夢境、孰是現實，最後隻能迷失在夢境中。
然而他自己的內心深處卻藏著一個秘密，一個他為留住亡妻瑪爾而打造的監獄，每晚他便打著實驗的旗號，進入夢境去找瑪爾。
因為思念，因為追憶，不得不沉湎於記憶，和亡妻以這種虛幻的方式團圓，一方麵會感歎愛情的強大力量，另一麵又不得不反思真與夢。
在夢中，可以違背物理規律讓地球上的物體全部失重，可以按照造夢者的心意如上帝般構建世界，而夢中的五十年也隻不過是現實世界的一天而已，好比我的世界開了無敵的創造模式。
生活在如此世外桃源，有潛意識化作的人，有無窮盡的生活資源，有唿必應，何樂而不為？
電影中交代，在夢裏的時間久了，隨著構造的框架愈來愈豐滿，世界愈來愈豐富，做夢者會分辨不出此處是夢境亦是現實，最終會堅信夢裏的一切就是現實，從而在夢中終老一生。
那為何不在烏托邦裏終老一生？
矛盾是事物發展的源泉和動力，試想：
缺了住所，無須工作，無須賺錢，意念一動便可倉廩豐足衣食無憂；走在路上，心思一動，行人就紛紛恭恭敬敬點頭讓行；胃口中意了什麽，指尖過處便有宴席
一切無須用力，一切順手可得，這樣的世界，該多麽枯燥啊！且不論無聊與否，單就論如此奢靡遂意，五十年後，這位做夢者會以何等身體精神狀態醒來，可想而知了。
而那備受熱議的電影結尾，那個不知是否停下的陀螺，那個不知是否是真實的真與夢，此時也不那麽重要了。
大概就是這樣，真的不能忽視一個人內心的情感訴求，有時候一個小小的idea，你永遠不知道它會成長成什麽樣子，運氣好可能是無限大的美好，亦有可能反其道行之，是摧毀你人生的邪惡力量！
影片裏類似於這樣感性的台詞還是挺多的這是這部電影裏另外一個讓我覺得可以算是驚喜的點這麽硬的一部科幻電影可以有這麽富有人文色彩的台詞，感性，而且一點也不矯情！
往一個人的腦子裏植入思想很難，要改變一個人的思想更難，關於瑪爾這個事，其實我有一個想法，既然她現在這個懷疑一切的思想就是丈夫在夢裏給她植入的，那為什麽不再來一次呢？再到她夢裏把這個懷疑一切的思想給她拔了！或者說，植入一個新的相信一切的思想，雖然可能很冒險，但可以一試吧？反正他也是個天生的大冒險家，反正情況也不會更糟了，不知道他是不是有這麽做過，我是不記得電影裏有交代這個事情！
當然，看完電影，也讓我現在特別懷疑我是不是在夢裏打下的這些文字呢？”
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