（本章免費沒扣錢，請不要驚慌）這兩天大家關於裝備種田的吐槽，我也看了。本來想穿插在劇情裏解釋，但是想想看不合適，那是要收錢的，絕大多數人還是不感興趣的，所以還是免費單章說兩句。
大家主要說的最多的點，是“曆史上的山文甲和陌刀都不夠強”，這個我承認，但是我也沒說我書裏搞的東西，就是“曆史上那種山文甲和陌刀”啊，對吧？我這個東西是怎麽造出來的，技術原理路線也大致盡量在不水字數的前提下推演了，所以，這其實不是一個東西。
而我之所以要借這些名字，是因為如果不那樣約定俗成的話描述就會更加困難，我如果每次都寫“衝壓式標準化造型鐵葉鑲嵌劄甲”，一來是肯定有人說我水字數，二來葉不利於讀者構建想象。
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就像寫曆史小說的人，很多之所以做文抄公，不是因為古人的詩真的好，而是你托了名人的名後讀者才容易想象它有多牛逼。
今天那一章裏那幾句蔡琰的賦是我臨時瞎編的，我如果直接告訴你是我寫的，你們就會覺得“好垃圾啊”。
但我如果模糊處理，騙大家“這是曆史上蔡琰寫的”，那些讀不懂漢賦的讀者說不定就覺得“這篇賦貌似還挺厲害的樣子，既然我看不懂，應該也不是很差”。
具體到武器裝備的問題上，“曆史上的山文甲防禦力比魚鱗甲還差”是完全有可能的（當然也不能完全定論，畢竟大家都證據不足，我就相信有八成概率不如魚鱗甲好了）。
但如果自己分析了，很容易想到其中的幾個原因——注意，下麵的話不是我網上查資料的，是我自己的思考，我敢保證不是資料黨網文寫手能做的，你自己得有理工科基礎。
首先，我覺得，在甲片厚度一樣的情況下，山文甲弱就弱在“甲片之間的互相勾連鑲嵌容易脫落”，以及“甲片之間縫隙太大，有防禦漏洞，近似於鎖子甲”，這兩點文中其實也提過了。
那麽，為什麽會造成呢？有點機加工常識的讀者不難想象，大概率是因為“曆史上的山文甲是手工一片片鍛打甲葉”的，手拿錘子鍛打就沒法確保標準化，每一片形狀不完全一致，這時候，就容易拚不起來。
做過鉗工的都知道，這種情況下，工匠們肯定傾向於“寧可做小，不能做大，寧可磨細，不能磨粗”，因為細了無非是卡進去之後還有餘量，鬆鬆垮垮，但粗了直接就插不進去，沒法組裝了。所有工匠都把誤差往“寧可做細”的方向留，最後就導致實際的山文甲縫隙很大，防禦不全麵。
活塞比氣缸小，充其量隻是氣密性不好。活塞比氣缸粗，那就直接插不進去了。
而這些問題，主角用衝壓工藝、標準化生產，是不存在的。換句話說，曆史上的山文甲不行，但這種模式，在“標準化零件生產”指導思想下，可以得到的提升空間，比其他型號更大。這是在用20世紀的工業思維，在指導15世紀的工業工藝。
（我自己簡單用結構軟件幾分鍾建了個模，甲葉形狀設計得好，是可以拚進去，而且不留縫隙的。）
而板甲的問題，我最新章節也說了：防禦力是最牛逼，最好的板甲也確實不影響出招——但大家在視頻裏看到的那些，都是古代國王或者至少伯爵侯爵公爵們穿的，那些才留下來當文物了。
普通的“騎士爵”和“男爵”，說不定16世紀初還在穿鐵桶一樣有棱有角對的頭盔呢，那也是防禦力高超的板甲盔，沒錯吧？那種也不影響出招靈活性麽？
所以，我還是那句話，寫得影響大家約定俗成認知，這個是我的問題，我確實以後盡量不做這種事情了。但是做都做了，希望大家有精力還是多看幾眼，別跳看，最好別“看到一個曆史名詞”，就直接眼光一掃跳過後麵幾段，然後認為後文再提到這個曆史名詞時，“就是指原本曆史上的那個東西”。
上麵隻是隨便舉一個例子，例子本身其實不重要，所以後麵陌刀我也就不解釋了，例子舉一個就好。
我也要繼續檢討如何提升自己的傳達率，把那些有難度的歧義更加通俗易懂地傳達出去。
……
最後說一句：大家都知道，主角的上限是寫手。如果李素在第五層，我至少也要在第五層，我才寫得出一個在第五層的主角。
而實際上，如果我要寫出千人千麵，要寫出一些“別人懂而主角不懂”的東西，那我自己就得在更高的層數。一本書裏，主角越是並非全知全能，那就需要一個比主角全知全能得多的寫手來左右互搏博弈，否則寫出來就會看上去像“剛立弗萊格敵人就掉坑裏”的鬧劇感。
我在這裏說這些，也不是為了自吹，而是我意識到我寫這種書肯定會麵臨的一個問題，那就是我如何設想“有些事情作者懂，而主角不懂”。
就好比最近章節裏麵李素的很多分析，哪怕不是硬知識，僅僅是“思維習慣”，其實作為一個文科生外交專業的人，李素是不該懂的。而我不好意思懂了，偏偏我又會經常忘了控製，隻限製了李素對硬知識的認知，而導致他在軟知識方麵偶爾超出自己該懂的。
這方麵我以後再注意換位思考壓一壓，說句不謙虛的話，這或許也是一種“智者的詛咒”吧，因為一樣東西如果你很熟，你很難想象“一個不熟的人是怎麽樣不熟”的，或許你覺得吧這個知識點摳掉後，就是不熟的人該有的樣子。但實際上吧這個點摳了，還得把通往這個點的線也都摳了，才不顯得突兀。
大家主要說的最多的點，是“曆史上的山文甲和陌刀都不夠強”，這個我承認，但是我也沒說我書裏搞的東西，就是“曆史上那種山文甲和陌刀”啊，對吧？我這個東西是怎麽造出來的，技術原理路線也大致盡量在不水字數的前提下推演了，所以，這其實不是一個東西。
而我之所以要借這些名字，是因為如果不那樣約定俗成的話描述就會更加困難，我如果每次都寫“衝壓式標準化造型鐵葉鑲嵌劄甲”，一來是肯定有人說我水字數，二來葉不利於讀者構建想象。
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就像寫曆史小說的人，很多之所以做文抄公，不是因為古人的詩真的好，而是你托了名人的名後讀者才容易想象它有多牛逼。
今天那一章裏那幾句蔡琰的賦是我臨時瞎編的，我如果直接告訴你是我寫的，你們就會覺得“好垃圾啊”。
但我如果模糊處理，騙大家“這是曆史上蔡琰寫的”，那些讀不懂漢賦的讀者說不定就覺得“這篇賦貌似還挺厲害的樣子，既然我看不懂，應該也不是很差”。
具體到武器裝備的問題上，“曆史上的山文甲防禦力比魚鱗甲還差”是完全有可能的（當然也不能完全定論，畢竟大家都證據不足，我就相信有八成概率不如魚鱗甲好了）。
但如果自己分析了，很容易想到其中的幾個原因——注意，下麵的話不是我網上查資料的，是我自己的思考，我敢保證不是資料黨網文寫手能做的，你自己得有理工科基礎。
首先，我覺得，在甲片厚度一樣的情況下，山文甲弱就弱在“甲片之間的互相勾連鑲嵌容易脫落”，以及“甲片之間縫隙太大，有防禦漏洞，近似於鎖子甲”，這兩點文中其實也提過了。
那麽，為什麽會造成呢？有點機加工常識的讀者不難想象，大概率是因為“曆史上的山文甲是手工一片片鍛打甲葉”的，手拿錘子鍛打就沒法確保標準化，每一片形狀不完全一致，這時候，就容易拚不起來。
做過鉗工的都知道，這種情況下，工匠們肯定傾向於“寧可做小，不能做大，寧可磨細，不能磨粗”，因為細了無非是卡進去之後還有餘量，鬆鬆垮垮，但粗了直接就插不進去，沒法組裝了。所有工匠都把誤差往“寧可做細”的方向留，最後就導致實際的山文甲縫隙很大，防禦不全麵。
活塞比氣缸小，充其量隻是氣密性不好。活塞比氣缸粗，那就直接插不進去了。
而這些問題，主角用衝壓工藝、標準化生產，是不存在的。換句話說，曆史上的山文甲不行，但這種模式，在“標準化零件生產”指導思想下，可以得到的提升空間，比其他型號更大。這是在用20世紀的工業思維，在指導15世紀的工業工藝。
（我自己簡單用結構軟件幾分鍾建了個模，甲葉形狀設計得好，是可以拚進去，而且不留縫隙的。）
而板甲的問題，我最新章節也說了：防禦力是最牛逼，最好的板甲也確實不影響出招——但大家在視頻裏看到的那些，都是古代國王或者至少伯爵侯爵公爵們穿的，那些才留下來當文物了。
普通的“騎士爵”和“男爵”，說不定16世紀初還在穿鐵桶一樣有棱有角對的頭盔呢，那也是防禦力高超的板甲盔，沒錯吧？那種也不影響出招靈活性麽？
所以，我還是那句話，寫得影響大家約定俗成認知，這個是我的問題，我確實以後盡量不做這種事情了。但是做都做了，希望大家有精力還是多看幾眼，別跳看，最好別“看到一個曆史名詞”，就直接眼光一掃跳過後麵幾段，然後認為後文再提到這個曆史名詞時，“就是指原本曆史上的那個東西”。
上麵隻是隨便舉一個例子，例子本身其實不重要，所以後麵陌刀我也就不解釋了，例子舉一個就好。
我也要繼續檢討如何提升自己的傳達率，把那些有難度的歧義更加通俗易懂地傳達出去。
……
最後說一句：大家都知道，主角的上限是寫手。如果李素在第五層，我至少也要在第五層，我才寫得出一個在第五層的主角。
而實際上，如果我要寫出千人千麵，要寫出一些“別人懂而主角不懂”的東西，那我自己就得在更高的層數。一本書裏，主角越是並非全知全能，那就需要一個比主角全知全能得多的寫手來左右互搏博弈，否則寫出來就會看上去像“剛立弗萊格敵人就掉坑裏”的鬧劇感。
我在這裏說這些，也不是為了自吹，而是我意識到我寫這種書肯定會麵臨的一個問題，那就是我如何設想“有些事情作者懂，而主角不懂”。
就好比最近章節裏麵李素的很多分析，哪怕不是硬知識，僅僅是“思維習慣”，其實作為一個文科生外交專業的人，李素是不該懂的。而我不好意思懂了，偏偏我又會經常忘了控製，隻限製了李素對硬知識的認知，而導致他在軟知識方麵偶爾超出自己該懂的。
這方麵我以後再注意換位思考壓一壓，說句不謙虛的話，這或許也是一種“智者的詛咒”吧，因為一樣東西如果你很熟，你很難想象“一個不熟的人是怎麽樣不熟”的，或許你覺得吧這個知識點摳掉後，就是不熟的人該有的樣子。但實際上吧這個點摳了，還得把通往這個點的線也都摳了，才不顯得突兀。