這種女生隻要不是長得醜，那絕對是受歡迎，接觸久了會使任何一名男子為其瘋狂，我看連富家子弟也會明白去珍惜，但這種女生除非遇到困難，否則很難受到金錢的引誘。第四種女生，應了一句話，女人心海底針，本人不明白，也永遠不會懂，簡直像異類，本人永遠看不出她們到底在想什幺，因此避而遠之。結：男生喜歡上女生，女生喜上男生都是有理由的，要使女生們愛上主角，那你一定要給出一個合理的理由，而且必須要照著那個理由去描述女生的性格。比如：愛主角金錢的女人必然像奴隸一樣討好男生，而且主角一旦失去金錢就會之棄如屎土。愛上主角外貌的女生隻會像追星族一樣無聊幼稚。等等，這些就看作者自己把握尺寸，不要受到一些沒有品味的漫畫影響，要寫出有性格的主角。盡一切的能力將所有的角色寫得有真實感。不要寫一些肥皂劇似的戀愛，那樣想要像仙劍那樣感人是不可能的。沒有那個功力就不要硬寫。戀愛沒有資料可查，純粹看個人閱曆——小說的科學性小說的科學性現在很多小說寫作的時候都沒有科學性，要知道現在是一個知識的社會。
修仙之類的小說是完全把科學性扔到腦後的小說，出現多了不會受歡迎。
在城市類小說當中，很多主角都是莫名其妙地接觸到武功。而且對於武功的定義千篇一律，全是經脈與內力，看得人生厭。像日本人多幺創意，他們在漫畫中完全不走中國武術道路，那些老套的經脈什幺的一次都沒有出現。反正現在科學對武術沒有一個明確公開的定義，所以任由作者如何去寫，讀者所看的也是這些新一點的東西，每次都跟風古龍那些小說中的內力、經脈什幺的，人都看厭了，這也是為什幺黃易以一個充滿新意、玄學的理論去定義武俠時那幺受歡迎。更是為什幺魔幻作品出現之後紅火一時，因為讀者們看厭了內功啊。內力作為中國的文化之一，每個讀者都心中有數，要完全扔開那不可能，所以製作出另一套全新的武學會吸引讀者，簡單明了了就是要有新意啊。像‘守護者’這一套日本漫畫，他對中國的武學有了新的定義，它從來不去解釋中國武學是如何修練與是何種方武存在，直接地表現了中國武術地強大，用科學性、邏輯性與合理性地表現出了中國武術。它沒有說明任何武術的原理，經脈什幺的更是沒有出現過，在其中武者更是很少出現，漫畫中的主角所知所學的也隻是一鱗半爪。但是漫畫中所出現的幾個武術強者，他們根本無視子彈與機槍，以藐視一切科技的方式出現，有的站在敵對的立場，有的是主角的老師。他們的出現用另一個方式體現了武學的存在與強大。整本漫畫之所以能夠畫得如此成功，那是因為邏輯與合理，無論是主角還是配角都沒有過份的強大，每一個人的力量都是那幺的合理，有強大的地方也有弱點，應了我另一句話，一個好的作者不要試圖把任何東西寫得完美，完美之後就失去了真實感。
因此小說很重要的是邏輯性與合理性要做到這幾點，那就必須守一些規則：
一，有得必有失，有好必有壞“主角要得到強大的力量必須付出，想要得到一個女子的青睞必然會有原因。而且取妻有好有壞，並不是被美女看上就必然是一件好事。二，有些東西不需要去解釋，但要合理，比如說你認為鬼是以這種方式存在的，但你又說了鬼後有冥王，這就不合理了。冥王是高於我們存在，這個世上很多人都相信鬼的存在，但接觸冥王的甚少聽說，所以人們相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在小說中直接間接地表示‘啊！冥王是存在的。’必須在小說中隱隱地透露，暗示有這幺一個高層次的東西在一切物體之上。人並不是萬能的，有許多的東西還無法解釋，所以在小說中不要強求對一切都去解釋，更不要不科學不合理地解釋。像冥王的存在，你隻需要通過鬼隱隱暗示有冥王的存在，並不需要去描寫冥王是什幺樣的子，冥界又是什幺樣子的，作者有時所需要做的也隻是表達出某東西的存在，與借用某東西達到自己的目的，其它的任由讀者去想象，更有一種神秘感。就算你心目中對一切都有自己的解釋，也不要強硬地把自己的觀點表達出來，令讀者與你一樣去看待事物。將小說中的一些神秘的東西寫得太白那是失敗，因為這樣就失去了神秘感，像神，永遠至高無上的存在，沒有人可以去理解，存在與否都成問題。而描述神的時候你就不能直接給神套個定義，說那是什幺東西，還把那東西的性格都寫了出來，什至說那就主角，什幺主角造天開地，然後為了體會人間的一切下凡去做人。天啊！一個做慣了人的生物跑去做狗，你相信嗎？這種幼稚白癡的題材真是……
神下凡間成人，這不合邏輯，而神與人是不同的，上點我看每個人是這樣子想的吧。
而那些作者卻把神寫得根人一樣，有情六欲，還愛上了人類女子，更陷與人世間的爭執之中，唉！受到聖經與科學的影響，現在的人們漸漸地喜歡以科學合理地方式去解釋神的存在，普遍認為如果有神的存在，那它與我們人類是不同的，他是無比高級的存在，以不以我們人類了解的方式存在，它的存在與我們相比有如人與螞蟻。而人們現在又喜歡以科學的方式去解釋傳說神話，一般認為那些神話中的神人可能是外星人或者是擁有強大科技文明的種族，沒有一個人會認為那些家夥是真正的神。至高無上有別於一切的存在與以神成人的主角。哪一個更有說服力？這個世界是神秘而緊湊的，你能相信一個這樣的家夥能是創作這一切複雜的神嗎？yy到了這步y得太過了，所以什幺創世神來人間都是不可取的作品。就是這些原因無時無刻地在影響著讀者，因為每一個人現在都離不開科學，時時刻刻受到科學的影響，每一個人都在心中將科學放在第一位，所以一部小說邏輯性與科學性是那幺的重要。——力量力量力量分很多種，有財力、權力、魅力、智力、體力、內力、魔力等等等，不過許多的作者隻懂得寫內力。這些作者十分膚淺，他們的作品很多都帶有英雄主義特色，英雄主義也就算了，但是太過迷信蜘蛛俠那類的形式了，認為隻有自己的身體強壯才是有力量的代表。這是一個牛角尖啊。可能很多的作者小的時候在學校中經常被人欺負，而時時幻想自己什幺時候學了絕世神功等等等。而小說這個平台剛好給了這些人一個機會。如果這類小說少的話，那我無話可說，但是在網上這類小說多如牛毛，全部都迷信力量，身體的力量，使人厭倦。而且清一色全是什幺內力修練，為什幺主角不能拿到一樣西方魔法書或者埃及詛咒術，更或者忍者的密卷？誰說敵人的力量不能被中國人修練的，隻要你寫得好，不要弱了中國人的特色就行了。但每一種力量都要有自己的定義，就是說不要讓主角練完忍術去練法與內力，弄得十象全能，這會成為敗筆的。但是這個世界上力量除了武力這種體現方式，作者們就想不到別的方法了嗎？有權力可以調動軍隊甚至在主角背後是一個國家作後台。有錢可以買打手買殺手甚至控製一個國家的經濟。有智能可以將別人玩弄與股掌或者其聰明的頭腦可以製造出機器人或者強大的兵器來幫助自己。這些情況下主角手無搏雞之力，但誰可以否認他們的強大。因此強並不是隻有武力啊！作者們的思想不應如此狹窄。
——架空架空架空就是改變曆史，台灣作者對這並不感冒。
但是在中國，對現實社會的不滿，對政治的腐敗，以及對中國曆史的痛恨，使得他們發展出架空這個平行世界。中國甲午戰爭之類的恥辱也就算了，經過了這些羞辱之後還沒有站立起來，這真是……
總之，因為以上的原因，架空就出現了，那是描述一個大同世界。由於建立一個更好的中國才是架空之書的主題，所以作者不弄錯，將太多的注意力放到主角身上，事實上架空之類的書主角是新建立的政府才對。很多的作者一迴到過去就急切地要建立民主，而事實上這是不正確的，那幺早建立民主隻會壞事，作者要描寫時應應當時的環境，獨裁是一定的，至少要獨裁近二十年才能將權力漸漸下放。民主有幾個先決條件，一是民智問題，如果將權力下放給一群愚民，那還了得，雅典就是因為這樣而滅亡的，所以民主也不一定是一件好事。當時的雅典是世上第一個民主製的國家，但是因為一場敗仗（也不能說是敗仗，隻不過主帥決定保留大部份的實力退迴雅典而犧牲了部份人），招至民憤，那些愚民全體投粟將那海軍主帥處死。失去了海上保護力量的雅典也就滅亡了，在那之前的雅典可是強大到打退擁有中國三十六計的六十萬波斯軍隊啊。所以民主是需要一些條件的，太過民主也不是好事。民主的第二個條件就是公民意識，每個公民都必須愛這個國家才行，隻有這想他們才會去思考怎樣才會對這個國家好。要不然權力下放到那些沒有愛國之心的人手上，他們隻會做出種種賣國的決定。因此有很多的作者建主的政權都太過急躁了。因此對於架空的作者們來說無論是民主還是君主都不一定是好的行政方法，這個世界上沒有完美的東西，就算是世上強國美國他們的內部也是存在著一連串的問題，有的甚至比中國更可怕，但是國比國氣死人而爾。還有一個問題，所謂人無威而不立，每一個身居高位的人都有自己的氣勢，像有些作者直接說‘xxx不知不覺中散發出一種君王的霸氣。’這是不可取的，君王的威脅是在他身後的國家強大與否，霸氣是扯談。
隻有那位君王有強大的軍隊，他說的話才會有力量，別人才會敬畏他。很多的作者都喜歡與君王之氣來感動手下，好嘛！你們誰知道什幺見鬼的君王之氣，見個麵就會使人臣服？那這個世界上就不用打仗了。這個世上有些人是有領袖的才能，但不是什幺見鬼的氣。而是在不斷的接觸中通過他的言行表達出來，有才能的人是不會見人第一麵就將自己的終身大事交在對方手上，他們隻會在接觸過之後，認為值得才會效忠。而這才是氣勢。很多的作者都不願把君王寫得像個君王，觀曆史上眾君王，心軟的隻有死話一修，特別是在戰亂的時代，就算是愛民也是功利之心。在戰爭時站起來的君王，一般都鐵石心腸，有手段而冷酷，更載著一副假麵具。所以不要把君王寫得多幺之善良與仁慈，連一點無恥的手段都不用，更可惡的是很多作者筆下的君王都不夠冷酷，對女人下不了手。三妻四妾也就算了，但是女人在胡鬧時也沒有人管，主角隻會犯賤似地搖頭擺尾，一點君王的氣劫勢都沒有。而且那些女人在軍營中胡鬧，主角也沒有作出處罰，公私不分明你叫讀者如何認同這樣一個白癡可以帶起整個軍隊，而主角的手下又如何能心服。所以一定的冷酷是需要的，不要凡事都偏向女性那方麵去寫。第三，架空之書也等同是軍事之書，所以在書中女性出現得趁晚趁好，而且由於主角的身份問題，必要時主角所喜歡的人不會由主角所得到，而主角反而必須接受政治婚姻。隻有這樣寫才有真實感。第四，雖然在古代有三妻四妾，但作者們不要把一個又一個的女人硬堆到主角身上，就算是花花公子也沒有那幺多精力照顧那幺多女人，花花公子是玩過就扔，一般不會再見同一個女人第二次的。而作者筆下都全都是將女人收到旗下，而且更可惡的是把這些女人全寫得三後四德，連妒忌之心都沒有，一個兩個相處得甚好。這怎幺可能，女人不妒忌就不是女人，又迴到一點，作者寫得太完美了，試圖將一切理想化，這又失去了真實感。記住一點，女人的妒忌心可以摧毀一個國家。而且就算是在古代，也不可能會有人同時愛上好多個女人，偏心是一定會出現的，主角必然偏受某個女的，而很多人的筆下主角都成了聖人了，對每一個女人都是一樣的愛。天啊！你們到底懂不懂愛啊？所以女主角一個就夠了，其它的就算也是主角的女人也隻能是無足輕重的配角，還有一點見一個愛一個是不可能的，難道你能在街上與某個美女說兩句話，接觸上一個星期就愛上對方？
或者在海報上某個模特長得特美你連對方的名字都不知道就喜歡上人家？你可以做得到本人佩服死。所以一見麵因為對方美麗就心動是不可能的，最多隻是性欲升起，那和感情無關，隻有在接觸長久之後，了解了對方才能愛上。因此眾作者們對愛情的了解不要那幺膚淺，連自己都不相信的也寫上去。——再論由淺入深再論由淺入深由淺入深指的是一本書的開頭寫作手法，吸引人是最關鍵的。因此，如前文所交代，不要弄一大堆複雜的資料比如xxx國n個，xxx伯爵nnn軍團，看得人眼花。讀者們沒有心情去記你那幺一大堆東西，這不是在寫議論文，那種功課文學老師是看得頭痛硬看下去，你以這種方式寫書作者會滿意嗎？這是所謂的文筆了。因此在書的開頭一定要盡力簡化，最好隻出現主角的名字，不重要的角色都以其身份來代替，比如主角的母親稱唿為xxx的母親等等等，因為這些人隻出場一次，對作者而言名字就不是重要的了，重要的是他們的身份。因此，以xxx的母親，或者nnn伯爵這些一看就能明白他們所代表的身份是最好的方法。用這一招最主要的目的是讓讀者看舒服，使讀者感到不是在看一篇沉悶的議論文。因此作者一定要為讀者們著想，在名字的後麵加上他們的份，比如團長，教宗等等等，幫助讀者去了解。一般而言讀者是不可能去記住書中那些配角們又長又悶的名字的，所以這樣做也能使讀者們想起來這個家夥是誰，如果一名作者由頭到尾都是用xxxx（名字）的話，除非這個人出現很多次，在書中又十分重要，不然在太多數情況下讀者們都會頭痛去想這家夥是誰。這種頭痛的感覺會使讀者們失去讀下去的欲望。架空的書除外，因為架空內的角色讀者們在曆史課上都記得八八了，因此這修建議對架空無效，對的是魔幻作品。很多的作者喜歡偷懶，他們很喜歡把一些人的名字叫成小xxx，啊xxx的妮稱。妮稱是親友之間所用的招唿語，本人還沒有在正規作品上見到有作者公然用這種被人笑話的稱唿方式，多寫幾個字會死啊！一部小心說要正規，雖說是通俗作品，但至少也要表現出自己的文筆，用了妮稱算什幺？是在表示你的中文水平隻有高中嗎？黃易、金庸等名作家沒有一個用這些東西的，你們卻敢用。本人知道某些女性讀物中此類妮稱經常出現，但女人的理考方式與愛好和我們不同啊。學什幺不好，去學女生漫畫中的那些親親呢呢，你們是在畫女生漫畫嗎？在網上大部份的讀者都是男性，女生想必不會去看那些打打殺殺的東西吧？因此男生們都想看一些正規、冷酷的西，而諸作者們在冷酷的東西的同時還想加上柔情進去。唉……
還有什幺魔物啊，食人花啊，神族啊全都在文章開始時一次過跳出來，心急地在第一章把這個世界全說完了老兄啊！這不是在拆自己的台嗎？人家金庸、黃易什幺時候這樣子做過。再打個比方，魔盜想必眾人都知道吧。這部作品的作者寫了那幺多部小說，什幺時候見過他一次過把這個世界全講出來的。他都是在作品中慢慢地滲透這個世界的形狀給讀者。而那些在文章開始時就交代一切的作者們全部說出來了，那以後寫什幺？失去神秘感的同時也表現了作者的膚淺。交代那個世界的曆史是可以的，但絕對不能命名為第一章，隻能命名為序。給讀者跳過去的選擇，大部份的作者都喜歡跳過去不看。文章之初必須輕鬆，描述一個環境，簡單，緩慢而細致，要做到不使人生厭，看得舒服。最好的做法是寫主角出場之前的場境，記住，是之前。主角最好不要那幺快出場，要將環境描繒了，場境交代了，大至使人明白這是個什幺樣的世界後，才慢慢地代出主角。但記住，不要出現一大堆人，使人分不清楚誰是主角，你要寫誰。也不要說：“啊！這就是我們的主角了。”不能說得直白，這對一名作家來說是至命傷。要使得讀者們自己找到主角，一般來說著重描寫就行了，不難。然後最忌的就是直接說主角是xxx國的xxx劍何為文筆？文筆就是使讀者看得舒服，即不會出現太過繁瑣而生厭，又不會使讀者感到太過簡單而沉悶。
——科幻與軍事科幻與軍事對於科幻小說與軍事小說來說，一開始就把主角寫成一名士兵或者是將領不是個好做法，可能很多的作者都有過軍訓，對於軍訓有經驗與感情。但各位不要忘記，軍事離普通人的生活很遠，所以你一下子把主角寫成士兵那不是個好的辦法，很多的漫畫與動畫都不會選擇這幺做，超時空要塞的主角是由飛機師因意外成為戰機架駛員的，zz高達中的主角也不是士兵，是名少年，不小心坐上了高達而開始機師的人生。從這些方麵可以看出，作者必須使得主角與讀者之間的距離拉近，因此他們必須勞心勞力地把主角的出身寫好，很多的作者在這方麵作得不夠出色。這種寫作手法稱之為身份的轉變，使得主角被逼或者自願成地改變了人生。讀者們對於怎樣打仗或者是艦隊資料什幺的沒有任何興趣，對他們來說是一堆資料性的東西。但對於作者來說這些東西是作者要灌輸給讀者的資料，使得讀者擁有作者所想要表達的東西。在這方麵就要看作者的表達手法了，比如說：艦艇的巨大：失敗的表達：這隻船長十裏，寬二十多米。（事實上讀者們對於距離與大小的感覺十分模糊，所以這樣的表達方式是失敗的。）比較成功的：這隻宇宙船長二十公裏，他的陰影籠罩住半個台灣島，使得那幾日台灣上的平民們不見天日。（後麵那幾句成功地表現出了這船的大小，最好的手法就是拿一樣眾所周知的物體來與他對比。中學都應該學過，對比法啊！）又比如：“如果地球是本人手上的小球，那幺太陽的巨大就是我們所身處的這座二十層大樓。”（這個表達夠直接明白吧。）以上全是對比的手法，現在談談比喻在文章裏的作用。在各位的作品中直接告訴讀者那東西是什幺，沒有半點說服感。比如：那個圓球會放出刺眼的光芒。那個圖球會放出有如太陽般的光芒，使人無法直視。
又比如：這隻船的巨大前所未見，就像一隻鯨魚一樣座落在海上。比喻、對比、擬人都是為了表達出作者想要使讀者知道的資料所用的手法，因為用這些手法會使得文章更美，讀者看得更舒服而不至於沉悶。這些都是小學時所學的文法，很多作者都把它們扔迴給老師了，現在給各位重溫一下吧。——作者的態度作者的態度寫書是為了讀者，而不是為了自己。那些寫來惡搞的作者不可能寫出什幺好書，也不會持久。因為他們沒有對書抱有應有的態度。惡搞就是不負責的表現，你不是在寫笑話，而是在寫小說，小說的文字是冷酷的，構思是嚴謹的，不是那些在那自嘲“惡搞之作”的作者能夠明白的事。一名好的作者應當為讀者著想，時刻想著怎樣才能使讀者更容易明白，怎樣才能使文章看起來更優美一些，讀者看起來更舒服一些，這種表達手法是不是太簡單或者太哆嗦。那些好書，自己也欣賞的書為什幺會受歡迎？為什幺自己會喜歡看？這些問題一名好的作者會仔細地去考慮，從中而學習。偷懶是作者的大忌，因為偷懶是不負責的表現，也不用指望對方能夠寫出什幺有品味的東西出來。對作者而言創意是次要的，文筆才是最主要的。不！應該說是表達手法，沒有好的表達能力就算是再好的題材也會被寫得失去應有的色彩。初學者他們的文筆多數簡陋。更喜歡犯一個至命的錯誤，那就是用第一人稱寫書。還有主角太早出現，沒有對主角的出現作出詳細的鋪設，沒有進行環境描寫，文語太過直白，不懂得使用對比，比喻，似人等手法……但是所有的作者記住一點，最好的作者是最好的讀者，因為喜歡看書而寫書，那幺就不要犯太多自己從別的書中所看出來的錯誤與厭惡，隨著作者所看的書越來越多，那幺就會明白什幺是品味，什幺書寫得好，什幺書有人代筆，什幺書是垃圾……——作者的立場作者的立場很多的作者都會偏向主角，站在主角的立場上去寫作。但這是錯誤的，一般來說身為作者應當給予主角一個最終的結果，比如說：主角最終會統一帝國。又比如說：主角在本書完結之前不會死。等等等。這樣做本身就巳經給予了主角很多的優勢，足夠有餘。那剩下的就必須篇造一個合理的平台給主角演出。所謂的合理又符合邏輯那作者就必要站在中立的立場，而不是想要主角怎樣好怎樣好。奇遇不斷，強得非人。這樣哪有邏輯可言，比如說，什幺創世神創造了世界然後喜歡人類的生活，輪徊成為主角。你們信嗎？相信一個至高無上，有能力創造世界的終極生命會成為人？那就有如好好的人不去做要去當狗，世上會有這種事嗎？哪來的邏輯與合理，作者的腦裏在想什幺？現在很多的日本漫畫也開始陳腔濫調，什幺天使降臨等跟第不斷，特別是作成漫畫幾本之中幾乎一模一樣的內容，全都是懦弱的主角得到女神？或天使的照顧，一本兩本也就算了。小日本人口少也就算了。這種作品看多了各位不會厭的嗎？還是隻要是漫畫就成。一句話日本的漫畫文明在走下坡，特別是動畫，畫得美是美了，但是獻情也太過了，開始拖戲。
本文來自中國作者素材庫，原文地址：http：//。zzsck
修仙之類的小說是完全把科學性扔到腦後的小說，出現多了不會受歡迎。
在城市類小說當中，很多主角都是莫名其妙地接觸到武功。而且對於武功的定義千篇一律，全是經脈與內力，看得人生厭。像日本人多幺創意，他們在漫畫中完全不走中國武術道路，那些老套的經脈什幺的一次都沒有出現。反正現在科學對武術沒有一個明確公開的定義，所以任由作者如何去寫，讀者所看的也是這些新一點的東西，每次都跟風古龍那些小說中的內力、經脈什幺的，人都看厭了，這也是為什幺黃易以一個充滿新意、玄學的理論去定義武俠時那幺受歡迎。更是為什幺魔幻作品出現之後紅火一時，因為讀者們看厭了內功啊。內力作為中國的文化之一，每個讀者都心中有數，要完全扔開那不可能，所以製作出另一套全新的武學會吸引讀者，簡單明了了就是要有新意啊。像‘守護者’這一套日本漫畫，他對中國的武學有了新的定義，它從來不去解釋中國武學是如何修練與是何種方武存在，直接地表現了中國武術地強大，用科學性、邏輯性與合理性地表現出了中國武術。它沒有說明任何武術的原理，經脈什幺的更是沒有出現過，在其中武者更是很少出現，漫畫中的主角所知所學的也隻是一鱗半爪。但是漫畫中所出現的幾個武術強者，他們根本無視子彈與機槍，以藐視一切科技的方式出現，有的站在敵對的立場，有的是主角的老師。他們的出現用另一個方式體現了武學的存在與強大。整本漫畫之所以能夠畫得如此成功，那是因為邏輯與合理，無論是主角還是配角都沒有過份的強大，每一個人的力量都是那幺的合理，有強大的地方也有弱點，應了我另一句話，一個好的作者不要試圖把任何東西寫得完美，完美之後就失去了真實感。
因此小說很重要的是邏輯性與合理性要做到這幾點，那就必須守一些規則：
一，有得必有失，有好必有壞“主角要得到強大的力量必須付出，想要得到一個女子的青睞必然會有原因。而且取妻有好有壞，並不是被美女看上就必然是一件好事。二，有些東西不需要去解釋，但要合理，比如說你認為鬼是以這種方式存在的，但你又說了鬼後有冥王，這就不合理了。冥王是高於我們存在，這個世上很多人都相信鬼的存在，但接觸冥王的甚少聽說，所以人們相信鬼的存在而不相信冥王的存在。因此作者相信冥王的存在就不能在小說中直接間接地表示‘啊！冥王是存在的。’必須在小說中隱隱地透露，暗示有這幺一個高層次的東西在一切物體之上。人並不是萬能的，有許多的東西還無法解釋，所以在小說中不要強求對一切都去解釋，更不要不科學不合理地解釋。像冥王的存在，你隻需要通過鬼隱隱暗示有冥王的存在，並不需要去描寫冥王是什幺樣的子，冥界又是什幺樣子的，作者有時所需要做的也隻是表達出某東西的存在，與借用某東西達到自己的目的，其它的任由讀者去想象，更有一種神秘感。就算你心目中對一切都有自己的解釋，也不要強硬地把自己的觀點表達出來，令讀者與你一樣去看待事物。將小說中的一些神秘的東西寫得太白那是失敗，因為這樣就失去了神秘感，像神，永遠至高無上的存在，沒有人可以去理解，存在與否都成問題。而描述神的時候你就不能直接給神套個定義，說那是什幺東西，還把那東西的性格都寫了出來，什至說那就主角，什幺主角造天開地，然後為了體會人間的一切下凡去做人。天啊！一個做慣了人的生物跑去做狗，你相信嗎？這種幼稚白癡的題材真是……
神下凡間成人，這不合邏輯，而神與人是不同的，上點我看每個人是這樣子想的吧。
而那些作者卻把神寫得根人一樣，有情六欲，還愛上了人類女子，更陷與人世間的爭執之中，唉！受到聖經與科學的影響，現在的人們漸漸地喜歡以科學合理地方式去解釋神的存在，普遍認為如果有神的存在，那它與我們人類是不同的，他是無比高級的存在，以不以我們人類了解的方式存在，它的存在與我們相比有如人與螞蟻。而人們現在又喜歡以科學的方式去解釋傳說神話，一般認為那些神話中的神人可能是外星人或者是擁有強大科技文明的種族，沒有一個人會認為那些家夥是真正的神。至高無上有別於一切的存在與以神成人的主角。哪一個更有說服力？這個世界是神秘而緊湊的，你能相信一個這樣的家夥能是創作這一切複雜的神嗎？yy到了這步y得太過了，所以什幺創世神來人間都是不可取的作品。就是這些原因無時無刻地在影響著讀者，因為每一個人現在都離不開科學，時時刻刻受到科學的影響，每一個人都在心中將科學放在第一位，所以一部小說邏輯性與科學性是那幺的重要。——力量力量力量分很多種，有財力、權力、魅力、智力、體力、內力、魔力等等等，不過許多的作者隻懂得寫內力。這些作者十分膚淺，他們的作品很多都帶有英雄主義特色，英雄主義也就算了，但是太過迷信蜘蛛俠那類的形式了，認為隻有自己的身體強壯才是有力量的代表。這是一個牛角尖啊。可能很多的作者小的時候在學校中經常被人欺負，而時時幻想自己什幺時候學了絕世神功等等等。而小說這個平台剛好給了這些人一個機會。如果這類小說少的話，那我無話可說，但是在網上這類小說多如牛毛，全部都迷信力量，身體的力量，使人厭倦。而且清一色全是什幺內力修練，為什幺主角不能拿到一樣西方魔法書或者埃及詛咒術，更或者忍者的密卷？誰說敵人的力量不能被中國人修練的，隻要你寫得好，不要弱了中國人的特色就行了。但每一種力量都要有自己的定義，就是說不要讓主角練完忍術去練法與內力，弄得十象全能，這會成為敗筆的。但是這個世界上力量除了武力這種體現方式，作者們就想不到別的方法了嗎？有權力可以調動軍隊甚至在主角背後是一個國家作後台。有錢可以買打手買殺手甚至控製一個國家的經濟。有智能可以將別人玩弄與股掌或者其聰明的頭腦可以製造出機器人或者強大的兵器來幫助自己。這些情況下主角手無搏雞之力，但誰可以否認他們的強大。因此強並不是隻有武力啊！作者們的思想不應如此狹窄。
——架空架空架空就是改變曆史，台灣作者對這並不感冒。
但是在中國，對現實社會的不滿，對政治的腐敗，以及對中國曆史的痛恨，使得他們發展出架空這個平行世界。中國甲午戰爭之類的恥辱也就算了，經過了這些羞辱之後還沒有站立起來，這真是……
總之，因為以上的原因，架空就出現了，那是描述一個大同世界。由於建立一個更好的中國才是架空之書的主題，所以作者不弄錯，將太多的注意力放到主角身上，事實上架空之類的書主角是新建立的政府才對。很多的作者一迴到過去就急切地要建立民主，而事實上這是不正確的，那幺早建立民主隻會壞事，作者要描寫時應應當時的環境，獨裁是一定的，至少要獨裁近二十年才能將權力漸漸下放。民主有幾個先決條件，一是民智問題，如果將權力下放給一群愚民，那還了得，雅典就是因為這樣而滅亡的，所以民主也不一定是一件好事。當時的雅典是世上第一個民主製的國家，但是因為一場敗仗（也不能說是敗仗，隻不過主帥決定保留大部份的實力退迴雅典而犧牲了部份人），招至民憤，那些愚民全體投粟將那海軍主帥處死。失去了海上保護力量的雅典也就滅亡了，在那之前的雅典可是強大到打退擁有中國三十六計的六十萬波斯軍隊啊。所以民主是需要一些條件的，太過民主也不是好事。民主的第二個條件就是公民意識，每個公民都必須愛這個國家才行，隻有這想他們才會去思考怎樣才會對這個國家好。要不然權力下放到那些沒有愛國之心的人手上，他們隻會做出種種賣國的決定。因此有很多的作者建主的政權都太過急躁了。因此對於架空的作者們來說無論是民主還是君主都不一定是好的行政方法，這個世界上沒有完美的東西，就算是世上強國美國他們的內部也是存在著一連串的問題，有的甚至比中國更可怕，但是國比國氣死人而爾。還有一個問題，所謂人無威而不立，每一個身居高位的人都有自己的氣勢，像有些作者直接說‘xxx不知不覺中散發出一種君王的霸氣。’這是不可取的，君王的威脅是在他身後的國家強大與否，霸氣是扯談。
隻有那位君王有強大的軍隊，他說的話才會有力量，別人才會敬畏他。很多的作者都喜歡與君王之氣來感動手下，好嘛！你們誰知道什幺見鬼的君王之氣，見個麵就會使人臣服？那這個世界上就不用打仗了。這個世上有些人是有領袖的才能，但不是什幺見鬼的氣。而是在不斷的接觸中通過他的言行表達出來，有才能的人是不會見人第一麵就將自己的終身大事交在對方手上，他們隻會在接觸過之後，認為值得才會效忠。而這才是氣勢。很多的作者都不願把君王寫得像個君王，觀曆史上眾君王，心軟的隻有死話一修，特別是在戰亂的時代，就算是愛民也是功利之心。在戰爭時站起來的君王，一般都鐵石心腸，有手段而冷酷，更載著一副假麵具。所以不要把君王寫得多幺之善良與仁慈，連一點無恥的手段都不用，更可惡的是很多作者筆下的君王都不夠冷酷，對女人下不了手。三妻四妾也就算了，但是女人在胡鬧時也沒有人管，主角隻會犯賤似地搖頭擺尾，一點君王的氣劫勢都沒有。而且那些女人在軍營中胡鬧，主角也沒有作出處罰，公私不分明你叫讀者如何認同這樣一個白癡可以帶起整個軍隊，而主角的手下又如何能心服。所以一定的冷酷是需要的，不要凡事都偏向女性那方麵去寫。第三，架空之書也等同是軍事之書，所以在書中女性出現得趁晚趁好，而且由於主角的身份問題，必要時主角所喜歡的人不會由主角所得到，而主角反而必須接受政治婚姻。隻有這樣寫才有真實感。第四，雖然在古代有三妻四妾，但作者們不要把一個又一個的女人硬堆到主角身上，就算是花花公子也沒有那幺多精力照顧那幺多女人，花花公子是玩過就扔，一般不會再見同一個女人第二次的。而作者筆下都全都是將女人收到旗下，而且更可惡的是把這些女人全寫得三後四德，連妒忌之心都沒有，一個兩個相處得甚好。這怎幺可能，女人不妒忌就不是女人，又迴到一點，作者寫得太完美了，試圖將一切理想化，這又失去了真實感。記住一點，女人的妒忌心可以摧毀一個國家。而且就算是在古代，也不可能會有人同時愛上好多個女人，偏心是一定會出現的，主角必然偏受某個女的，而很多人的筆下主角都成了聖人了，對每一個女人都是一樣的愛。天啊！你們到底懂不懂愛啊？所以女主角一個就夠了，其它的就算也是主角的女人也隻能是無足輕重的配角，還有一點見一個愛一個是不可能的，難道你能在街上與某個美女說兩句話，接觸上一個星期就愛上對方？
或者在海報上某個模特長得特美你連對方的名字都不知道就喜歡上人家？你可以做得到本人佩服死。所以一見麵因為對方美麗就心動是不可能的，最多隻是性欲升起，那和感情無關，隻有在接觸長久之後，了解了對方才能愛上。因此眾作者們對愛情的了解不要那幺膚淺，連自己都不相信的也寫上去。——再論由淺入深再論由淺入深由淺入深指的是一本書的開頭寫作手法，吸引人是最關鍵的。因此，如前文所交代，不要弄一大堆複雜的資料比如xxx國n個，xxx伯爵nnn軍團，看得人眼花。讀者們沒有心情去記你那幺一大堆東西，這不是在寫議論文，那種功課文學老師是看得頭痛硬看下去，你以這種方式寫書作者會滿意嗎？這是所謂的文筆了。因此在書的開頭一定要盡力簡化，最好隻出現主角的名字，不重要的角色都以其身份來代替，比如主角的母親稱唿為xxx的母親等等等，因為這些人隻出場一次，對作者而言名字就不是重要的了，重要的是他們的身份。因此，以xxx的母親，或者nnn伯爵這些一看就能明白他們所代表的身份是最好的方法。用這一招最主要的目的是讓讀者看舒服，使讀者感到不是在看一篇沉悶的議論文。因此作者一定要為讀者們著想，在名字的後麵加上他們的份，比如團長，教宗等等等，幫助讀者去了解。一般而言讀者是不可能去記住書中那些配角們又長又悶的名字的，所以這樣做也能使讀者們想起來這個家夥是誰，如果一名作者由頭到尾都是用xxxx（名字）的話，除非這個人出現很多次，在書中又十分重要，不然在太多數情況下讀者們都會頭痛去想這家夥是誰。這種頭痛的感覺會使讀者們失去讀下去的欲望。架空的書除外，因為架空內的角色讀者們在曆史課上都記得八八了，因此這修建議對架空無效，對的是魔幻作品。很多的作者喜歡偷懶，他們很喜歡把一些人的名字叫成小xxx，啊xxx的妮稱。妮稱是親友之間所用的招唿語，本人還沒有在正規作品上見到有作者公然用這種被人笑話的稱唿方式，多寫幾個字會死啊！一部小心說要正規，雖說是通俗作品，但至少也要表現出自己的文筆，用了妮稱算什幺？是在表示你的中文水平隻有高中嗎？黃易、金庸等名作家沒有一個用這些東西的，你們卻敢用。本人知道某些女性讀物中此類妮稱經常出現，但女人的理考方式與愛好和我們不同啊。學什幺不好，去學女生漫畫中的那些親親呢呢，你們是在畫女生漫畫嗎？在網上大部份的讀者都是男性，女生想必不會去看那些打打殺殺的東西吧？因此男生們都想看一些正規、冷酷的西，而諸作者們在冷酷的東西的同時還想加上柔情進去。唉……
還有什幺魔物啊，食人花啊，神族啊全都在文章開始時一次過跳出來，心急地在第一章把這個世界全說完了老兄啊！這不是在拆自己的台嗎？人家金庸、黃易什幺時候這樣子做過。再打個比方，魔盜想必眾人都知道吧。這部作品的作者寫了那幺多部小說，什幺時候見過他一次過把這個世界全講出來的。他都是在作品中慢慢地滲透這個世界的形狀給讀者。而那些在文章開始時就交代一切的作者們全部說出來了，那以後寫什幺？失去神秘感的同時也表現了作者的膚淺。交代那個世界的曆史是可以的，但絕對不能命名為第一章，隻能命名為序。給讀者跳過去的選擇，大部份的作者都喜歡跳過去不看。文章之初必須輕鬆，描述一個環境，簡單，緩慢而細致，要做到不使人生厭，看得舒服。最好的做法是寫主角出場之前的場境，記住，是之前。主角最好不要那幺快出場，要將環境描繒了，場境交代了，大至使人明白這是個什幺樣的世界後，才慢慢地代出主角。但記住，不要出現一大堆人，使人分不清楚誰是主角，你要寫誰。也不要說：“啊！這就是我們的主角了。”不能說得直白，這對一名作家來說是至命傷。要使得讀者們自己找到主角，一般來說著重描寫就行了，不難。然後最忌的就是直接說主角是xxx國的xxx劍何為文筆？文筆就是使讀者看得舒服，即不會出現太過繁瑣而生厭，又不會使讀者感到太過簡單而沉悶。
——科幻與軍事科幻與軍事對於科幻小說與軍事小說來說，一開始就把主角寫成一名士兵或者是將領不是個好做法，可能很多的作者都有過軍訓，對於軍訓有經驗與感情。但各位不要忘記，軍事離普通人的生活很遠，所以你一下子把主角寫成士兵那不是個好的辦法，很多的漫畫與動畫都不會選擇這幺做，超時空要塞的主角是由飛機師因意外成為戰機架駛員的，zz高達中的主角也不是士兵，是名少年，不小心坐上了高達而開始機師的人生。從這些方麵可以看出，作者必須使得主角與讀者之間的距離拉近，因此他們必須勞心勞力地把主角的出身寫好，很多的作者在這方麵作得不夠出色。這種寫作手法稱之為身份的轉變，使得主角被逼或者自願成地改變了人生。讀者們對於怎樣打仗或者是艦隊資料什幺的沒有任何興趣，對他們來說是一堆資料性的東西。但對於作者來說這些東西是作者要灌輸給讀者的資料，使得讀者擁有作者所想要表達的東西。在這方麵就要看作者的表達手法了，比如說：艦艇的巨大：失敗的表達：這隻船長十裏，寬二十多米。（事實上讀者們對於距離與大小的感覺十分模糊，所以這樣的表達方式是失敗的。）比較成功的：這隻宇宙船長二十公裏，他的陰影籠罩住半個台灣島，使得那幾日台灣上的平民們不見天日。（後麵那幾句成功地表現出了這船的大小，最好的手法就是拿一樣眾所周知的物體來與他對比。中學都應該學過，對比法啊！）又比如：“如果地球是本人手上的小球，那幺太陽的巨大就是我們所身處的這座二十層大樓。”（這個表達夠直接明白吧。）以上全是對比的手法，現在談談比喻在文章裏的作用。在各位的作品中直接告訴讀者那東西是什幺，沒有半點說服感。比如：那個圓球會放出刺眼的光芒。那個圖球會放出有如太陽般的光芒，使人無法直視。
又比如：這隻船的巨大前所未見，就像一隻鯨魚一樣座落在海上。比喻、對比、擬人都是為了表達出作者想要使讀者知道的資料所用的手法，因為用這些手法會使得文章更美，讀者看得更舒服而不至於沉悶。這些都是小學時所學的文法，很多作者都把它們扔迴給老師了，現在給各位重溫一下吧。——作者的態度作者的態度寫書是為了讀者，而不是為了自己。那些寫來惡搞的作者不可能寫出什幺好書，也不會持久。因為他們沒有對書抱有應有的態度。惡搞就是不負責的表現，你不是在寫笑話，而是在寫小說，小說的文字是冷酷的，構思是嚴謹的，不是那些在那自嘲“惡搞之作”的作者能夠明白的事。一名好的作者應當為讀者著想，時刻想著怎樣才能使讀者更容易明白，怎樣才能使文章看起來更優美一些，讀者看起來更舒服一些，這種表達手法是不是太簡單或者太哆嗦。那些好書，自己也欣賞的書為什幺會受歡迎？為什幺自己會喜歡看？這些問題一名好的作者會仔細地去考慮，從中而學習。偷懶是作者的大忌，因為偷懶是不負責的表現，也不用指望對方能夠寫出什幺有品味的東西出來。對作者而言創意是次要的，文筆才是最主要的。不！應該說是表達手法，沒有好的表達能力就算是再好的題材也會被寫得失去應有的色彩。初學者他們的文筆多數簡陋。更喜歡犯一個至命的錯誤，那就是用第一人稱寫書。還有主角太早出現，沒有對主角的出現作出詳細的鋪設，沒有進行環境描寫，文語太過直白，不懂得使用對比，比喻，似人等手法……但是所有的作者記住一點，最好的作者是最好的讀者，因為喜歡看書而寫書，那幺就不要犯太多自己從別的書中所看出來的錯誤與厭惡，隨著作者所看的書越來越多，那幺就會明白什幺是品味，什幺書寫得好，什幺書有人代筆，什幺書是垃圾……——作者的立場作者的立場很多的作者都會偏向主角，站在主角的立場上去寫作。但這是錯誤的，一般來說身為作者應當給予主角一個最終的結果，比如說：主角最終會統一帝國。又比如說：主角在本書完結之前不會死。等等等。這樣做本身就巳經給予了主角很多的優勢，足夠有餘。那剩下的就必須篇造一個合理的平台給主角演出。所謂的合理又符合邏輯那作者就必要站在中立的立場，而不是想要主角怎樣好怎樣好。奇遇不斷，強得非人。這樣哪有邏輯可言，比如說，什幺創世神創造了世界然後喜歡人類的生活，輪徊成為主角。你們信嗎？相信一個至高無上，有能力創造世界的終極生命會成為人？那就有如好好的人不去做要去當狗，世上會有這種事嗎？哪來的邏輯與合理，作者的腦裏在想什幺？現在很多的日本漫畫也開始陳腔濫調，什幺天使降臨等跟第不斷，特別是作成漫畫幾本之中幾乎一模一樣的內容，全都是懦弱的主角得到女神？或天使的照顧，一本兩本也就算了。小日本人口少也就算了。這種作品看多了各位不會厭的嗎？還是隻要是漫畫就成。一句話日本的漫畫文明在走下坡，特別是動畫，畫得美是美了，但是獻情也太過了，開始拖戲。
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