…
“我雖然不是香江人，但也聽很多人預測說，非強線的永高院線將難以長期延續……”
一聽李擎這麽說，羅捷承的臉色頓時變得青一塊白一塊的，隨即站起身指著李擎的鼻子，“大陸仔，你知道你在跟誰說話……”
一直站在李擎身邊的戈曉兵，手中突然多出了一把手槍，隨即將手槍抵在了羅捷承的腦袋上！
羅捷承可不是一般人，否則在電影圈混了半輩子的黃白鳴也不可能灰溜溜的離開永高。
看了一眼戈曉兵手上的槍，又看了一眼戈曉兵紋絲不動的手，羅捷承就判斷出戈曉兵絕對是一個敢殺人的大圈仔。
羅捷承不禁有些頭疼！
由於大圈仔所犯的種種罪行以及《省港騎兵》等反映大圈仔的電影上映，大圈仔絕對是他們這些坐地戶最頭疼的存在，哪怕他們本身也有黑背影，因為大圈仔真的夠狠，也真的夠專業，而且又是流動作案，來無影去無蹤，所以，除非是逼不得已，否則沒有坐地戶願意招惹大圈仔。
羅捷承看向李擎，“你這是什麽意思？”
李擎衝戈曉兵擺擺手，示意戈曉兵退到一邊，然後說：“合作而已，沒必要喊打喊殺的，我隻是陳述我所聽說的，羅老板不至於霸道到連我聽到的話都不讓我說的地步吧？對了，我還聽說，年初黃白鳴先生成立東方的時候，先是將高智森及於人泰招迴旗下，繼而僅以五天時間將全港二十多家戲院電影院攬入手中組成了東方院線，其後用其強大的人脈一方麵集合大批明星拍賀歲片《花田喜事》，另一方麵借著張國容的關係拿到了《霸王別姬》在香江的放映權，以《霸王別姬》作為東方院線的開線作，十九天內《霸王別姬》就收入了近千萬港元，為東方院線打響了名號，《花田喜事》緊隨而上，又以三千五百萬港元高踞賀歲檔票房冠軍，隨後一連推出了十幾部電影，其中《白發魔女傳》、《密桃成熟時》及《滅門慘案之孽殺》皆收入過千萬港元，吊打羅老板你的永高院線……”
跟黃白鳴拆夥是羅捷承做的最錯的一個決定，經過這一年多的苦苦經營，羅捷承早已意識到了這點，尤其可恨的是，為此他還背上了不仁不義的名聲，香江影視界的人，大多都不願意跟他合作。
可即便如此，羅捷承還是道：“《霸王別姬》獲得的可是戛納的金棕櫚大獎，而你的《驢得水》獲得的隻不過是威尼斯的銀獅獎，《霸王別姬》的主演張國容可是香江最有票房號召力的演員之一，你的《驢得水》的演員隻不過是一群內地的非著名演員，《霸王別姬》即使獲得了金棕櫚大獎以及有張國容擔任主演，那也才隻獲得九百多萬的票房，你的《驢得水》能獲得多少票房？它能幫我打敗黃白鳴嗎？”
羅捷承這話也並不是沒有道理，可李擎還是爭取道：“如果是在其它的地區，《驢得水》自然是無法跟《霸王別姬》相比的，但在香江可就難說了，《霸王別姬》是純文藝片，而《驢得水》卻兼顧商業片的元素，香江是商業片的大本營之一，在香江商業片比文藝片要有市場得多……”
李擎這話也不是無的放矢。
《霸王別姬》在內地斬獲了四千八百萬人民幣，此時平均電影票價是四元一張，以此推算內地觀影人次超過一千萬。
在台彎斬獲了一億多台幣的票房。
在美g斬獲了五百二十多萬美元。
在rb公映時更是反響強烈，曾在bunkamura創下了連續放映四十三周的奇跡，僅在bunkamura這一個影院的收入就接近一點七六億日元。
但是在香江，《霸王別姬》的成績就很一般了，有張國容全力配合宣傳，竟然也隻拿到了九百多萬的票房。
究其原因，主要還是因為《霸王別姬》是一部純文藝片，並不被喜歡看商業片的香江觀眾所接受。
李擎又道：“……我雖然沒有張國容有號召力，但我在香江也是有不少忠實粉絲的，飛碟唱片已經為我聯係好了tvb和亞視，過幾天我將分別上tvb和亞視的《歡樂今宵》和《百萬富翁》用以宣傳《驢得水》，另外在《驢得水》上映前，我還將在紅磡體育場連著開十場演唱會，這十場演唱會也將為《驢得水》做宣傳，有這些保底，《驢得水》絕不會像永高院線正在上映的那些電影那樣每部都隻有幾十萬票房。”
“《驢得水》還是商業片？商業片也能獲得國際大獎？”羅捷承有些狐疑。
不過，盡管李擎說了這麽多，可羅捷承還是不可能把寶壓在李擎身上，原因自然是，李擎隻是一個新人導演，《驢得水》隻是一部由一群在香江毫無名氣的大陸演員拍的大陸電影，國際大獎在十幾年前稀罕，現在嘛，隨著張一謀、陳凱哥、李桉、侯孝賢、吳子牛、謝飛等人屢獲國際大獎，國際大獎已經變得沒那麽值錢了，更何況《驢得水》獲得的還不是金獎而是銀獎。
見羅捷承並沒有動搖的意思，李擎暗歎：“難怪永高院線在明年就會解散，羅捷承連這點魄力都沒有，永高怎麽可能會好？”
想到這些，李擎也懶得再跟羅捷承廢話了，直接說：“這樣好了，既然羅老板對我、對《驢得水》沒信心，那咱們走保底製，我付保底費租下你的永高院線好了。”
所謂的保底製就是，製片公司想要拿電影到某家戲院上映，必須按照戲院的位置、座位、設備等條件來付每日的包租費，不論戲院每日的收入是多少，都得按日付包租費，中途如果下畫，還得賠償戲院三到五日的包底費（這個在談。），另外，上映之前就得交足五日的保底費作為押金。
包底製對於製片公司來說，就是一個巨坑——如果電影不賣座，製片公司不僅分不到錢，沒準還得欠院線一大筆債務。
這是舊時製片方與院線的合作方式，當年邵氏院線和嘉禾院線就是靠著這一製度霸占香江電影市場的，後來金公主院線成立推出了分成製才為製片方解綁打破了邵氏和嘉禾的壟斷。
當然，保底製也不是一點好處都沒有，如果電影大賣，走包底製可以分到更多的票房，畢竟高風險等於高收益。
……
“我雖然不是香江人，但也聽很多人預測說，非強線的永高院線將難以長期延續……”
一聽李擎這麽說，羅捷承的臉色頓時變得青一塊白一塊的，隨即站起身指著李擎的鼻子，“大陸仔，你知道你在跟誰說話……”
一直站在李擎身邊的戈曉兵，手中突然多出了一把手槍，隨即將手槍抵在了羅捷承的腦袋上！
羅捷承可不是一般人，否則在電影圈混了半輩子的黃白鳴也不可能灰溜溜的離開永高。
看了一眼戈曉兵手上的槍，又看了一眼戈曉兵紋絲不動的手，羅捷承就判斷出戈曉兵絕對是一個敢殺人的大圈仔。
羅捷承不禁有些頭疼！
由於大圈仔所犯的種種罪行以及《省港騎兵》等反映大圈仔的電影上映，大圈仔絕對是他們這些坐地戶最頭疼的存在，哪怕他們本身也有黑背影，因為大圈仔真的夠狠，也真的夠專業，而且又是流動作案，來無影去無蹤，所以，除非是逼不得已，否則沒有坐地戶願意招惹大圈仔。
羅捷承看向李擎，“你這是什麽意思？”
李擎衝戈曉兵擺擺手，示意戈曉兵退到一邊，然後說：“合作而已，沒必要喊打喊殺的，我隻是陳述我所聽說的，羅老板不至於霸道到連我聽到的話都不讓我說的地步吧？對了，我還聽說，年初黃白鳴先生成立東方的時候，先是將高智森及於人泰招迴旗下，繼而僅以五天時間將全港二十多家戲院電影院攬入手中組成了東方院線，其後用其強大的人脈一方麵集合大批明星拍賀歲片《花田喜事》，另一方麵借著張國容的關係拿到了《霸王別姬》在香江的放映權，以《霸王別姬》作為東方院線的開線作，十九天內《霸王別姬》就收入了近千萬港元，為東方院線打響了名號，《花田喜事》緊隨而上，又以三千五百萬港元高踞賀歲檔票房冠軍，隨後一連推出了十幾部電影，其中《白發魔女傳》、《密桃成熟時》及《滅門慘案之孽殺》皆收入過千萬港元，吊打羅老板你的永高院線……”
跟黃白鳴拆夥是羅捷承做的最錯的一個決定，經過這一年多的苦苦經營，羅捷承早已意識到了這點，尤其可恨的是，為此他還背上了不仁不義的名聲，香江影視界的人，大多都不願意跟他合作。
可即便如此，羅捷承還是道：“《霸王別姬》獲得的可是戛納的金棕櫚大獎，而你的《驢得水》獲得的隻不過是威尼斯的銀獅獎，《霸王別姬》的主演張國容可是香江最有票房號召力的演員之一，你的《驢得水》的演員隻不過是一群內地的非著名演員，《霸王別姬》即使獲得了金棕櫚大獎以及有張國容擔任主演，那也才隻獲得九百多萬的票房，你的《驢得水》能獲得多少票房？它能幫我打敗黃白鳴嗎？”
羅捷承這話也並不是沒有道理，可李擎還是爭取道：“如果是在其它的地區，《驢得水》自然是無法跟《霸王別姬》相比的，但在香江可就難說了，《霸王別姬》是純文藝片，而《驢得水》卻兼顧商業片的元素，香江是商業片的大本營之一，在香江商業片比文藝片要有市場得多……”
李擎這話也不是無的放矢。
《霸王別姬》在內地斬獲了四千八百萬人民幣，此時平均電影票價是四元一張，以此推算內地觀影人次超過一千萬。
在台彎斬獲了一億多台幣的票房。
在美g斬獲了五百二十多萬美元。
在rb公映時更是反響強烈，曾在bunkamura創下了連續放映四十三周的奇跡，僅在bunkamura這一個影院的收入就接近一點七六億日元。
但是在香江，《霸王別姬》的成績就很一般了，有張國容全力配合宣傳，竟然也隻拿到了九百多萬的票房。
究其原因，主要還是因為《霸王別姬》是一部純文藝片，並不被喜歡看商業片的香江觀眾所接受。
李擎又道：“……我雖然沒有張國容有號召力，但我在香江也是有不少忠實粉絲的，飛碟唱片已經為我聯係好了tvb和亞視，過幾天我將分別上tvb和亞視的《歡樂今宵》和《百萬富翁》用以宣傳《驢得水》，另外在《驢得水》上映前，我還將在紅磡體育場連著開十場演唱會，這十場演唱會也將為《驢得水》做宣傳，有這些保底，《驢得水》絕不會像永高院線正在上映的那些電影那樣每部都隻有幾十萬票房。”
“《驢得水》還是商業片？商業片也能獲得國際大獎？”羅捷承有些狐疑。
不過，盡管李擎說了這麽多，可羅捷承還是不可能把寶壓在李擎身上，原因自然是，李擎隻是一個新人導演，《驢得水》隻是一部由一群在香江毫無名氣的大陸演員拍的大陸電影，國際大獎在十幾年前稀罕，現在嘛，隨著張一謀、陳凱哥、李桉、侯孝賢、吳子牛、謝飛等人屢獲國際大獎，國際大獎已經變得沒那麽值錢了，更何況《驢得水》獲得的還不是金獎而是銀獎。
見羅捷承並沒有動搖的意思，李擎暗歎：“難怪永高院線在明年就會解散，羅捷承連這點魄力都沒有，永高怎麽可能會好？”
想到這些，李擎也懶得再跟羅捷承廢話了，直接說：“這樣好了，既然羅老板對我、對《驢得水》沒信心，那咱們走保底製，我付保底費租下你的永高院線好了。”
所謂的保底製就是，製片公司想要拿電影到某家戲院上映，必須按照戲院的位置、座位、設備等條件來付每日的包租費，不論戲院每日的收入是多少，都得按日付包租費，中途如果下畫，還得賠償戲院三到五日的包底費（這個在談。），另外，上映之前就得交足五日的保底費作為押金。
包底製對於製片公司來說，就是一個巨坑——如果電影不賣座，製片公司不僅分不到錢，沒準還得欠院線一大筆債務。
這是舊時製片方與院線的合作方式，當年邵氏院線和嘉禾院線就是靠著這一製度霸占香江電影市場的，後來金公主院線成立推出了分成製才為製片方解綁打破了邵氏和嘉禾的壟斷。
當然，保底製也不是一點好處都沒有，如果電影大賣，走包底製可以分到更多的票房，畢竟高風險等於高收益。
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