僻城迴收站的風波暫時過去了。又過了一段時間。某天湧瀚正在上班，接到應陽電話：“湧瀚，這邊新建築建好一段時間了，我設計的，依山而建，有空過來看看啊。”
湧瀚和應陽是老朋友，湧瀚高興地迴答，好啊，這迴你請客嗎？
應陽：“請啊。”
“原來在你辦公樓附近，每次請客都是不到20元的快餐。嘿嘿，你那邊有沒有好吃點的？”
“這邊有自助餐，高檔多了。”
湧瀚看到曲菲，邀請她到公司茶吧坐坐，說：“周末，有空到應陽那邊建築看看？”
曲菲說：“好啊，逛逛商場。”
“主要是那邊建築比較有特色，依山而建，建築和山之間可以來迴走動。”
這時，另一位女士也過來了。曲菲介紹，這位是環境治理工作人員，金秋。“現在在用城市內風旋清除霧霾。城市的四個位置放置四個大型出風裝置。向中間產生風力，在城市中心產生風力，吹走霧霾。”
湧瀚說：“不用直接向一邊吹嗎？”
金秋說：“產生風旋，控製它的行走方向，可以讓它把霧霾移動到指定位置，用濾除裝置吸收掉其中的汙染物。”
湧瀚說：“台風，颶風，旋風是有什麽區別？”
金秋說：“隻是在不同地區稱唿不同，西北太平洋講台風；北大西洋，東太平洋講颶風；南太平洋，南印度洋，講旋風；孟加拉灣，阿拉伯海講氣旋性風暴。台風與龍卷風不同，龍卷風屬於瞬間爆發，最長也不超過數小時。一般是伴隨著台風而產生。最大的特征在於它出現時，往往有一個或數個大象鼻子樣的漏鬥狀雲柱，同時伴隨狂風暴雨、雷電。龍卷風經過水麵時，能吸水上升形成水柱，然後同雲相接，俗稱龍取水。經過陸地時，常會卷倒房屋，甚至把人吸卷到空中。”
湧瀚說：“那這人造旋風和台風是什麽區別？”
金秋說：“約80%的台風進入大陸後可產生日雨量超過50mm的暴雨，其中，小部分日雨量可達200mm以上。本城市日雨量於1000mm的超級特大暴雨中，有幾次與台風影響有關。人造旋風對降雨的影響比較小。”
應陽和金秋是在大學辯論賽認識的。有幾次交鋒。一次辯題：“建築注重形式還是功用？”
一般認為，形式和功用是並重的。應陽說注重形式，金秋說注重功用。
應陽：“先引用幾位名人名言。我相信有情感的建築。‘建築’的生命就是它的美。這對人類是很重要的。對一個問題如果有許多解決方法，其中的那種給使用者傳達美和情感的就是建築。——路易斯?巴拉幹。建築，這是最高的藝術，它達到了柏拉圖式的崇高、數學的規律、哲學的思想、由動情的協調產生的和諧之感。這才是建築的目的。——勒?柯布西耶。”
金秋：“建築師的業是什麽？直接地說是建築物之創造，為社會解決衣食住行三者中住的問題。——梁思成。”
應陽說：“梁思成還說過：間接地說，是文化的紀錄者，是曆史之反照鏡。中國建築之個性乃即我民族之性格，即我藝術及思想特殊之一部，非但在其結構本身之材質方法而已。——梁思成。建築是凝固的音樂。——歌德。”
金秋說：“建築應滿足人最基本的需求，商場就是銷售貨物，住宅就是提供給用戶居住，圖書館就是供人們閱讀，不能居住建築做成公共建築，公共建築做成居住建築。最重要的還是要先實現功能啊，然後才能展示你的才藝。我們不能在一個漏水漏風的建築中生活或者學習。”
第二個辯題“建築對稱還是不對稱為美”。
一般認為，現代建築選“不對稱”。應陽選“對稱”，金秋選“不對稱”。
金秋說：“非對稱性是客觀事物的一種根本屬性,而對稱則是在發展的階段性上產生出來的。非對稱是一般情況，建築追求美，不需要去追求對稱。”
應陽說：“對稱才是美的。華夏很喜歡中軸對稱線。從皇家宮殿、公共建築、佛道廟觀以及一般民宅，都嚴格依照中軸線分布：從建築群到一室布局都存在隱藏的中軸線。體現平衡、穩定、秩序之美。
金秋說：“建築師也是藝術家，突破對稱的限製，在建築中勇敢嚐試不對稱的設計，有很多意想不到的效果和驚喜。就像古園林，基本都是不對稱的，更偏向於自然。建築藝術就是要盡可能地展示給大家，不對稱可以展示兩種美，而對稱隻是展示其中一種，你這不是浪費了一半的資源嗎？”
第三個辯題：“建築更偏向自然還是人工。”
一般認為，人工和自然各成一派。金秋選“偏向人工”，應陽隻好選“偏向自然”。
應陽說：“你開始不是說要功能，後來說建築是藝術。第二次說要自然美，現在又選“偏向人工”了呢？”
金秋說：“嗬嗬，各種辯題之間的關係，並不是本次辯論的重點，你跑題了，屬於消耗時間吧。”
應陽說：“賴特強調建築應當像植物一樣成為大地的一個基本的和諧的要素，從屬於自然。他認為每一座建築都應當是特定的地點、特定的目的、特定的自然和物質條件以及特定的文化的產物。”美國建築師賴特創立並倡導有機建築論，區別於比較強調工業化對建築的廣泛影響的現代主義。賴特創作的流水別墅是有機建築的卓越的代表作品。
金秋說：“建築應當迴答的問題包括：如何滿足現代生產和生活提出的功能要求；建築如何同工業和科學技術相配合；建築如何適應新的社會經濟條件等。建築應當由人工創建為核心，發揮人的藝術天賦、想象空間。”
那時感覺金秋冰雪聰穎，伶牙俐齒。應陽雖然開始對獲勝有把握，但是經曆幾局之後，對方淩駕於自己之上，甚至是被按在地上。
湧瀚和應陽是老朋友，湧瀚高興地迴答，好啊，這迴你請客嗎？
應陽：“請啊。”
“原來在你辦公樓附近，每次請客都是不到20元的快餐。嘿嘿，你那邊有沒有好吃點的？”
“這邊有自助餐，高檔多了。”
湧瀚看到曲菲，邀請她到公司茶吧坐坐，說：“周末，有空到應陽那邊建築看看？”
曲菲說：“好啊，逛逛商場。”
“主要是那邊建築比較有特色，依山而建，建築和山之間可以來迴走動。”
這時，另一位女士也過來了。曲菲介紹，這位是環境治理工作人員，金秋。“現在在用城市內風旋清除霧霾。城市的四個位置放置四個大型出風裝置。向中間產生風力，在城市中心產生風力，吹走霧霾。”
湧瀚說：“不用直接向一邊吹嗎？”
金秋說：“產生風旋，控製它的行走方向，可以讓它把霧霾移動到指定位置，用濾除裝置吸收掉其中的汙染物。”
湧瀚說：“台風，颶風，旋風是有什麽區別？”
金秋說：“隻是在不同地區稱唿不同，西北太平洋講台風；北大西洋，東太平洋講颶風；南太平洋，南印度洋，講旋風；孟加拉灣，阿拉伯海講氣旋性風暴。台風與龍卷風不同，龍卷風屬於瞬間爆發，最長也不超過數小時。一般是伴隨著台風而產生。最大的特征在於它出現時，往往有一個或數個大象鼻子樣的漏鬥狀雲柱，同時伴隨狂風暴雨、雷電。龍卷風經過水麵時，能吸水上升形成水柱，然後同雲相接，俗稱龍取水。經過陸地時，常會卷倒房屋，甚至把人吸卷到空中。”
湧瀚說：“那這人造旋風和台風是什麽區別？”
金秋說：“約80%的台風進入大陸後可產生日雨量超過50mm的暴雨，其中，小部分日雨量可達200mm以上。本城市日雨量於1000mm的超級特大暴雨中，有幾次與台風影響有關。人造旋風對降雨的影響比較小。”
應陽和金秋是在大學辯論賽認識的。有幾次交鋒。一次辯題：“建築注重形式還是功用？”
一般認為，形式和功用是並重的。應陽說注重形式，金秋說注重功用。
應陽：“先引用幾位名人名言。我相信有情感的建築。‘建築’的生命就是它的美。這對人類是很重要的。對一個問題如果有許多解決方法，其中的那種給使用者傳達美和情感的就是建築。——路易斯?巴拉幹。建築，這是最高的藝術，它達到了柏拉圖式的崇高、數學的規律、哲學的思想、由動情的協調產生的和諧之感。這才是建築的目的。——勒?柯布西耶。”
金秋：“建築師的業是什麽？直接地說是建築物之創造，為社會解決衣食住行三者中住的問題。——梁思成。”
應陽說：“梁思成還說過：間接地說，是文化的紀錄者，是曆史之反照鏡。中國建築之個性乃即我民族之性格，即我藝術及思想特殊之一部，非但在其結構本身之材質方法而已。——梁思成。建築是凝固的音樂。——歌德。”
金秋說：“建築應滿足人最基本的需求，商場就是銷售貨物，住宅就是提供給用戶居住，圖書館就是供人們閱讀，不能居住建築做成公共建築，公共建築做成居住建築。最重要的還是要先實現功能啊，然後才能展示你的才藝。我們不能在一個漏水漏風的建築中生活或者學習。”
第二個辯題“建築對稱還是不對稱為美”。
一般認為，現代建築選“不對稱”。應陽選“對稱”，金秋選“不對稱”。
金秋說：“非對稱性是客觀事物的一種根本屬性,而對稱則是在發展的階段性上產生出來的。非對稱是一般情況，建築追求美，不需要去追求對稱。”
應陽說：“對稱才是美的。華夏很喜歡中軸對稱線。從皇家宮殿、公共建築、佛道廟觀以及一般民宅，都嚴格依照中軸線分布：從建築群到一室布局都存在隱藏的中軸線。體現平衡、穩定、秩序之美。
金秋說：“建築師也是藝術家，突破對稱的限製，在建築中勇敢嚐試不對稱的設計，有很多意想不到的效果和驚喜。就像古園林，基本都是不對稱的，更偏向於自然。建築藝術就是要盡可能地展示給大家，不對稱可以展示兩種美，而對稱隻是展示其中一種，你這不是浪費了一半的資源嗎？”
第三個辯題：“建築更偏向自然還是人工。”
一般認為，人工和自然各成一派。金秋選“偏向人工”，應陽隻好選“偏向自然”。
應陽說：“你開始不是說要功能，後來說建築是藝術。第二次說要自然美，現在又選“偏向人工”了呢？”
金秋說：“嗬嗬，各種辯題之間的關係，並不是本次辯論的重點，你跑題了，屬於消耗時間吧。”
應陽說：“賴特強調建築應當像植物一樣成為大地的一個基本的和諧的要素，從屬於自然。他認為每一座建築都應當是特定的地點、特定的目的、特定的自然和物質條件以及特定的文化的產物。”美國建築師賴特創立並倡導有機建築論，區別於比較強調工業化對建築的廣泛影響的現代主義。賴特創作的流水別墅是有機建築的卓越的代表作品。
金秋說：“建築應當迴答的問題包括：如何滿足現代生產和生活提出的功能要求；建築如何同工業和科學技術相配合；建築如何適應新的社會經濟條件等。建築應當由人工創建為核心，發揮人的藝術天賦、想象空間。”
那時感覺金秋冰雪聰穎，伶牙俐齒。應陽雖然開始對獲勝有把握，但是經曆幾局之後，對方淩駕於自己之上，甚至是被按在地上。