第二幅畫並不是卷軸，也不是手卷，而是一個扇麵。
扇子的形狀是有“懷袖雅物”之稱的折扇。
材質則為泥金紙本。
此扇麵全稱應該叫：“泥金箋設色山水人物折扇”。
畫的內容比較簡單，遠山飛瀑，竹林清幽。
一位風華絕代的女子手領一個垂鬢童子在竹林中悠閑的穿行。
幾隻彩蝶飛過，胖嘟嘟的童子笑嗬嗬的伸手去抓，而女子則笑容滿麵的看著這一幕，一副其樂融融的景致。
畫麵靜中有動，妙趣橫生，細節把握的堪稱完美，就連蝴蝶翅膀的紋理都清晰可見。
折扇右上角有作者自詩詞一首：
“春晴今日又逢晴，閑與兒曹竹下行。
“春意近來濃幾許，森森稚子石邊生。
有作者署名：為“道昇”二字。
加鈐印“道昇”，這是一枚方形二字朱文印。
鑒藏印足足有九枚：子京（葫蘆形，朱）、項子京（朱）、項氏家藏（白）、墨林秘玩（朱）。
乾隆鑒賞（朱）、乾隆禦覽之寶（朱）、三希堂精鑒璽（朱）、宜子孫（白）、石渠寶笈（朱）。
“竟然是管夫人的作品。”沈愈瞬間打起了精神，可當他細細看了數分鍾後，兩道劍眉卻是不知不覺中蹙了起來。
管道昇，看似是男性名字，但其實是一位才女。
她是元代著名的女書法家，大畫家，詩詞創作家。
來頭甚大，為齊國宰相管仲後裔。
更是元代第一人楷書四大家之一趙孟頫的妻子，世稱管夫人。
因元仁宗冊封趙孟頫為魏國公，所以管道昇也被稱為魏國夫人。
管道昇與書聖王羲之的老師衛夫人（衛鑠）並稱為“書壇二夫人”
她筆意清絕，擅畫墨竹梅蘭，又工山水、佛像。
書法風格與趙孟頫相似，筆力比起自家夫君來，分毫不差。
相傳有人將趙孟頫，管道昇以及其子也是著名畫家的趙雍，三人的書法作品合裝成一卷軸，有人看了後稱管夫人書法才是第一。
管夫人又曾在湖州瞻佛寺壁上繪《竹石圖》，高約丈餘，廣一丈五六尺，屬巨幅壁畫。
秦老做在椅子上，裴玉琴站在她的背後輕輕為其捶背。
本來已經昏昏欲睡的秦老突然道：“據說管夫人生的風華絕代，才貌雙全，所以擇偶標準非常高，一直待字閨中。
“直到快三十歲時遇見了趙孟頫，要知道古人三十歲時很多人的兒女都快成親了。
“趙孟頫乃翩翩如玉佳公子，有典籍描繪其相貌，說他神采秀異，珠明玉潤，照耀殿庭。
“二人結為夫妻，屬天造地設的一對璧人。
“你倆也是如此，不僅僅是男才女貌，而都是才貌雙全，豈不也是天造地設？”
裴玉琴聞言微微垂頭沒有說話。
沈愈尷尬笑笑也沒有說話。
趙孟頫與管夫人卻是天造地設的一對璧人，但感情也是有波瀾的。
管道昇天生聰明慧敏，性情開朗。
中年的趙孟頫想納妾，管道昇給夫君寫了一首詩，叫做：’寄子昂君墨竹’
“夫君去日竹初栽，竹已成林君未來。
“玉貌一衰難再好，不如花落又花開。”
這是在打臉趙孟頫，就是說我的容顏衰老，你就要納妾？忘了曾經山盟海誓了嗎？
然後又繼續寫了一首《我儂詞》：“你儂我儂，忒煞情多。
情多處，熱似火。
把一塊泥，撚一個你，塑一個我。
將咱兩個一齊打破，用水調和；再撚一個你，再塑一個我。
我泥中有你，你泥中有我，我與你生同一個衾，死同一個槨。”
當趙孟頫看到她的這首詞後，不由的被管道昇的深情厚誼深深打動。
從此，再沒有提過納妾之事。
“小沈，你看這個扇麵是不是管夫人真跡呢？”秦老直接開門見山問畫之真假。
沈愈也痛快的微微搖頭，“此扇麵如同上一幅李唐作品一樣，雖然畫工不錯，可惜也是一件贗品。”
“贗品？鑒定依據呢？”秦老臉上沒有任何表情，看不出她現在內心是何想法。
“泥金紙，也叫泥金箋，冷金箋，這種紙很多人不熟悉，但是秦老您應該知道的。”
秦老點點頭，“泥金紙在古代是一種極為珍貴的書畫用紙。”
沈愈繼續道：“泥金紙，說白了就是用金粉裝飾的宣紙，金榜題名的金字就與這種紙有關係。
“據古籍記載，在唐代，讀書人科舉進士及第後，要報登科之喜。
“也就是科舉通知書，這張帖子要把中進士人的姓名，籍貫，中榜的具體信息寫成帖子送到此人家中，也叫報貼。
“那這帖子是用什麽紙寫呢？就是這泥金箋。
“有古詩稱讚：淡墨榜頭先快睹，泥金帖子不須封。
“泥金紙的製作步驟大約是這樣的，先選取上好的宣紙，再上一種特製的膠礬，隨後撒上由金箔碾碎的金粉，最後以不見原來紙色者為最佳。
“之後還要用特製的工藝將金粉壓平上一道蓋青礬水，這樣一張泥金紙才算製作完成。
“這種紙加工繁瑣，為熟紙，與草紙，宣紙，絹本比起來不太吸墨，寫書法還可以，作畫有難度。
“更因為製作難度大，造價極高，隻限於宮廷皇家和達官顯貴中使用。
“直到明代，製造泥金紙的成本才降下來，不再用真正的金箔，而有了替代物，因為生產工藝上的改進開始大量生產和應用。
“管夫人是元代人，地位很高，但其用泥金紙作畫這一點存疑，因為我之前講了，泥金紙寫書法可以，作畫並不是一個好選擇。
“並且，宋元兩朝，扇畫多為團扇，明代以後，折扇才占據上風。”
秦老點點頭，表示認可沈愈的鑒定結論，“小沈你剛才說是贗品，現在隻說此點存疑，那是不是有更好的證據來證明此扇麵非管夫人真跡？”
沈愈一口氣說了數百字，也是口渴的很，端起茶杯喝了一口水又道，“如秦老您所說，存疑，肯定不能成為絕對的鑒定依據。
“第二點，這折扇，方頭、寬骨，我數了數是十四檔的扇骨。
“十四檔折扇在明末清初才開始流行，元朝時的折扇並不是這樣的，這是第二疑點，若是我來鑒定古玩，到了這一步，我可能就不買了。”
“第三點，折扇因為需要經常打開折起，扇骨周邊多多少少都會有些磨損，保存的再好也是無用，就像人會自然老去一般。
“但這個折扇，扇骨周邊無絲毫破損，非常值得推敲。
“第四點，此扇扇骨之質地為木製，什麽木頭因為沒有親眼所見也不好下斷言。
“木頭隨著季節變換會有脹縮性，哪怕放進扇套或者囊盒保管也是無用，所以傳世扇麵扇骨周邊的紙會有一道道的小裂痕。
“剛才琴姐放大後，也是未見，所以我斷定這折扇剛製作完沒多久。
“最後，此畫畫工與管夫人還有一些差距，因為是目鑒，一人一個看法，秦老您是鑒定大家，應該明白晚輩的意思。”
沈愈說完，朝裴玉琴擠了擠眼，似乎在問，“琴姐，我沒給你丟臉吧？”
裴玉琴目視沈愈，笑容滿臉，有興奮，有高興，有驕傲，比自己中了千萬彩票還要高興。
扇子的形狀是有“懷袖雅物”之稱的折扇。
材質則為泥金紙本。
此扇麵全稱應該叫：“泥金箋設色山水人物折扇”。
畫的內容比較簡單，遠山飛瀑，竹林清幽。
一位風華絕代的女子手領一個垂鬢童子在竹林中悠閑的穿行。
幾隻彩蝶飛過，胖嘟嘟的童子笑嗬嗬的伸手去抓，而女子則笑容滿麵的看著這一幕，一副其樂融融的景致。
畫麵靜中有動，妙趣橫生，細節把握的堪稱完美，就連蝴蝶翅膀的紋理都清晰可見。
折扇右上角有作者自詩詞一首：
“春晴今日又逢晴，閑與兒曹竹下行。
“春意近來濃幾許，森森稚子石邊生。
有作者署名：為“道昇”二字。
加鈐印“道昇”，這是一枚方形二字朱文印。
鑒藏印足足有九枚：子京（葫蘆形，朱）、項子京（朱）、項氏家藏（白）、墨林秘玩（朱）。
乾隆鑒賞（朱）、乾隆禦覽之寶（朱）、三希堂精鑒璽（朱）、宜子孫（白）、石渠寶笈（朱）。
“竟然是管夫人的作品。”沈愈瞬間打起了精神，可當他細細看了數分鍾後，兩道劍眉卻是不知不覺中蹙了起來。
管道昇，看似是男性名字，但其實是一位才女。
她是元代著名的女書法家，大畫家，詩詞創作家。
來頭甚大，為齊國宰相管仲後裔。
更是元代第一人楷書四大家之一趙孟頫的妻子，世稱管夫人。
因元仁宗冊封趙孟頫為魏國公，所以管道昇也被稱為魏國夫人。
管道昇與書聖王羲之的老師衛夫人（衛鑠）並稱為“書壇二夫人”
她筆意清絕，擅畫墨竹梅蘭，又工山水、佛像。
書法風格與趙孟頫相似，筆力比起自家夫君來，分毫不差。
相傳有人將趙孟頫，管道昇以及其子也是著名畫家的趙雍，三人的書法作品合裝成一卷軸，有人看了後稱管夫人書法才是第一。
管夫人又曾在湖州瞻佛寺壁上繪《竹石圖》，高約丈餘，廣一丈五六尺，屬巨幅壁畫。
秦老做在椅子上，裴玉琴站在她的背後輕輕為其捶背。
本來已經昏昏欲睡的秦老突然道：“據說管夫人生的風華絕代，才貌雙全，所以擇偶標準非常高，一直待字閨中。
“直到快三十歲時遇見了趙孟頫，要知道古人三十歲時很多人的兒女都快成親了。
“趙孟頫乃翩翩如玉佳公子，有典籍描繪其相貌，說他神采秀異，珠明玉潤，照耀殿庭。
“二人結為夫妻，屬天造地設的一對璧人。
“你倆也是如此，不僅僅是男才女貌，而都是才貌雙全，豈不也是天造地設？”
裴玉琴聞言微微垂頭沒有說話。
沈愈尷尬笑笑也沒有說話。
趙孟頫與管夫人卻是天造地設的一對璧人，但感情也是有波瀾的。
管道昇天生聰明慧敏，性情開朗。
中年的趙孟頫想納妾，管道昇給夫君寫了一首詩，叫做：’寄子昂君墨竹’
“夫君去日竹初栽，竹已成林君未來。
“玉貌一衰難再好，不如花落又花開。”
這是在打臉趙孟頫，就是說我的容顏衰老，你就要納妾？忘了曾經山盟海誓了嗎？
然後又繼續寫了一首《我儂詞》：“你儂我儂，忒煞情多。
情多處，熱似火。
把一塊泥，撚一個你，塑一個我。
將咱兩個一齊打破，用水調和；再撚一個你，再塑一個我。
我泥中有你，你泥中有我，我與你生同一個衾，死同一個槨。”
當趙孟頫看到她的這首詞後，不由的被管道昇的深情厚誼深深打動。
從此，再沒有提過納妾之事。
“小沈，你看這個扇麵是不是管夫人真跡呢？”秦老直接開門見山問畫之真假。
沈愈也痛快的微微搖頭，“此扇麵如同上一幅李唐作品一樣，雖然畫工不錯，可惜也是一件贗品。”
“贗品？鑒定依據呢？”秦老臉上沒有任何表情，看不出她現在內心是何想法。
“泥金紙，也叫泥金箋，冷金箋，這種紙很多人不熟悉，但是秦老您應該知道的。”
秦老點點頭，“泥金紙在古代是一種極為珍貴的書畫用紙。”
沈愈繼續道：“泥金紙，說白了就是用金粉裝飾的宣紙，金榜題名的金字就與這種紙有關係。
“據古籍記載，在唐代，讀書人科舉進士及第後，要報登科之喜。
“也就是科舉通知書，這張帖子要把中進士人的姓名，籍貫，中榜的具體信息寫成帖子送到此人家中，也叫報貼。
“那這帖子是用什麽紙寫呢？就是這泥金箋。
“有古詩稱讚：淡墨榜頭先快睹，泥金帖子不須封。
“泥金紙的製作步驟大約是這樣的，先選取上好的宣紙，再上一種特製的膠礬，隨後撒上由金箔碾碎的金粉，最後以不見原來紙色者為最佳。
“之後還要用特製的工藝將金粉壓平上一道蓋青礬水，這樣一張泥金紙才算製作完成。
“這種紙加工繁瑣，為熟紙，與草紙，宣紙，絹本比起來不太吸墨，寫書法還可以，作畫有難度。
“更因為製作難度大，造價極高，隻限於宮廷皇家和達官顯貴中使用。
“直到明代，製造泥金紙的成本才降下來，不再用真正的金箔，而有了替代物，因為生產工藝上的改進開始大量生產和應用。
“管夫人是元代人，地位很高，但其用泥金紙作畫這一點存疑，因為我之前講了，泥金紙寫書法可以，作畫並不是一個好選擇。
“並且，宋元兩朝，扇畫多為團扇，明代以後，折扇才占據上風。”
秦老點點頭，表示認可沈愈的鑒定結論，“小沈你剛才說是贗品，現在隻說此點存疑，那是不是有更好的證據來證明此扇麵非管夫人真跡？”
沈愈一口氣說了數百字，也是口渴的很，端起茶杯喝了一口水又道，“如秦老您所說，存疑，肯定不能成為絕對的鑒定依據。
“第二點，這折扇，方頭、寬骨，我數了數是十四檔的扇骨。
“十四檔折扇在明末清初才開始流行，元朝時的折扇並不是這樣的，這是第二疑點，若是我來鑒定古玩，到了這一步，我可能就不買了。”
“第三點，折扇因為需要經常打開折起，扇骨周邊多多少少都會有些磨損，保存的再好也是無用，就像人會自然老去一般。
“但這個折扇，扇骨周邊無絲毫破損，非常值得推敲。
“第四點，此扇扇骨之質地為木製，什麽木頭因為沒有親眼所見也不好下斷言。
“木頭隨著季節變換會有脹縮性，哪怕放進扇套或者囊盒保管也是無用，所以傳世扇麵扇骨周邊的紙會有一道道的小裂痕。
“剛才琴姐放大後，也是未見，所以我斷定這折扇剛製作完沒多久。
“最後，此畫畫工與管夫人還有一些差距，因為是目鑒，一人一個看法，秦老您是鑒定大家，應該明白晚輩的意思。”
沈愈說完，朝裴玉琴擠了擠眼，似乎在問，“琴姐，我沒給你丟臉吧？”
裴玉琴目視沈愈，笑容滿臉，有興奮，有高興，有驕傲，比自己中了千萬彩票還要高興。