永樂鮮紅釉，又名永樂紅釉，在明代就屬於國寶級的存在，其地位之尊崇，還要勝過鬥彩雞缸杯。
它聲譽遠播主要有兩大原因。
其一，在鮮紅釉出現之前，整個瓷器史都未曾有過一件色澤純紅的紅釉瓷器，等於這是開山之作。
單從意義上講，鬥彩雖然珍貴也是比不過鮮紅釉的。
鬥彩是在釉下青花瓷器的基礎上用礦物顏料進行二次施彩，屬於站在巨人肩膀上的創新。
其二，其燒製的成功率極低，低到一個令人難以想象的程度。無數工匠費盡心血花費無數物力忙活大半年卻往往隻能燒製出幾隻無瑕疵的成品。
然而，也正因它胎薄色豔，美觀至極，才成為了收藏界人人夢寐以求的寵兒。
這件永樂紅釉高足杯，釉麵呈色紅潤勻淨，宛如初凝之雞血。
內壁為白釉，純淨如雪，與外壁的紅釉相互映襯，相得益彰。
線條雋美流暢，宛如行雲流水，一氣嗬成。
足底刻篆書“永樂年製”四字款。
沈愈的目光落在這杯子上，僅僅片刻，他便敏銳地察覺到異樣。
這個杯子的釉麵有問題，雖然乍一看上去顏色鮮豔，但仔細端詳，卻沒有永樂紅釉那種獨特的晶瑩感。
真正的永樂紅釉釉色鮮紅，亮麗勻淨。在光照之下，會呈現出一種如寶石般深邃而靈動的光澤。
而眼前這隻杯子的釉麵雖然足夠鮮豔，但看上去卻顯得較為呆滯，缺乏那種靈動寶石紅的神韻。
換句話說，紅色有了，光澤度也可以，但是沒有官窯的骨，都是表皮上的東西。
心中已然有了計較，但沈愈並未急於開口，而是靜靜地等待著眾人的反應。
汪老與林慶之率先湊近，他們拿起放下，看了數遍，但都看不出個所以然來。
顧正岩最後鑒定，他眯著眼，仔細地觀察著杯子，臉上的笑容漸漸消失，取而代之的是一絲疑惑。
他扭頭看向西門侯，問道：“西門老弟，這杯子你是從何處得來的？”
西門侯道：“是犬侄收購的那間位於京都的古董店裏的舊藏品，不知道丟在倉庫多久了，發現時髒的根本沒法看。”
顧正岩皺皺眉，“永樂鮮紅釉我是極為喜歡的，但這杯子怎麽跟我某位老友收藏的官窯鮮紅釉不太一樣呢？對了小沈，你怎麽看？”
沈愈見時機已到，緩緩開口道：“顧先生，您的直覺沒錯。這隻杯子雖然在外形和部分特征上與永樂紅釉極為相似，但它的釉麵確實存在問題。
“永樂紅釉之所以珍貴，其獨特的晶瑩質感是重要的鑒別要點之一。
“而這隻杯子的釉麵缺乏那種晶瑩感的官窯神韻，更像是現代仿品。其色澤雖然足夠紅，卻隻是浮於表麵，沒有內在之神韻。”
西門侯一聽，臉色頓時變得極為難看起來，他大聲反駁道：“沈小友，老夫勸你不要如此武斷！你憑什麽就斷定這是仿品？”
沈愈輕輕搖了搖頭，“西門先生，古玩鑒定並非僅憑臆測。您這隻杯子的釉麵，雖有紅釉的色澤，卻顯得較為沉悶，就像是一顆冒充寶石的石子，徒有其形而失其神。”
言罷，他伸出手，穩穩地拿起這隻紅釉高足杯，開始專注地觀察杯子的其它細微之處。
其實，就在剛才，沈愈已悄然運用金瞳對這杯子進行了鑒定。
並未有任何寶光浮現，由此他心中已然判定這是一個現代仿品。
隻不過他深知若要讓在場這些大佬皆心服口服，必須找出確鑿無疑不可推翻的有力證據才行。
畢竟，若是單單隻是泛泛而談什麽神韻不足之類較為抽象的評判標準，實在難以讓眾人徹底信服。
此時，廖萬三適時地吩咐傭人取了一盞台燈過來。
待傭人將台燈放置妥當並通電之後，沈愈小心翼翼地手執高足杯，緩緩地在燈下將其輕輕轉動，從不同的角度細致入微地觀察著釉麵的光澤變化。
高足杯這一器型，無論是在瓷器領域，還是金銀器範疇，都堪稱經典之作。
它上為碗形，下有高柄，這種獨特的造型又被稱作“把杯”。
其曆史淵源極為悠久，可以一路追溯到遙遠的新石器時期。
曆經數千年的歲月流轉，到了明清時它不僅是一種滿足人們日常生活需求的實用器，在諸多祭天祭祖場合中也曾扮演著不可或缺的祭祀器的角色。
同時，因其獨特的造型，它亦是備受珍視的官窯觀賞器之一。
很快，沈愈就發現了問題。
隻見杯子的釉麵之上，存在著幾處瑕疵。
在細膩的釉麵上，有著五六個如同針孔般大小的小點清晰可見。
這一情況與永樂紅釉製作工藝那聞名遐邇的精細程度可謂是格格不入。
要知道，永樂時期的官窯瓷器製作遵循著極為嚴苛的標準，當時的工匠們在燒製瓷器的每一個環節都有督陶官的監製。
其最終目的便是要確保成品能夠達到近乎完美無瑕的境界。
而眼前這隻杯子的釉麵瑕疵，在台燈明亮而集中的光線映照之下，顯得極為明顯刺眼。
可以想象，在那個對工藝要求達到極致的永樂年間，這樣帶有瑕疵的器物是絕對不可能呈獻給皇帝的。
朱棣從來不講情麵，把劣質的東西給他，這妥妥是大不敬殺頭的大罪！
沒有人敢這麽做！
所以一旦在製作過程中發現此類問題，按照當時的規矩，會毫不猶豫地將其直接砸碎，以免其流入宮廷。
緊接著，沈愈又將杯子輕輕翻轉過來，仔細查看其底部的款識。
款識的字體乍看之下，似乎與永樂年製的篆書有那麽幾分相似之處。然而，隻要稍加留意，便能察覺在筆畫的粗細、書寫的力度以及整體的神韻方麵，二者之間同樣存在著一些難以忽視的微小差異。
這隻杯子底部的款識給人一種極為生硬、刻板的感覺。
說起來，官窯的款識並非一定要求其書法造詣達到登峰造極的境界，但曆經歲月的沉澱與無數工匠的代代傳承，官窯款識之中自然而然地蘊含著一種源自深厚底蘊與精湛技藝的自信。
這種自信是在日複一日、年複一年的精心製作與傳承過程中逐漸積累而成的，而眼前這隻杯子的款識顯然缺乏這種獨特的氣質與韻味。
或者說，這隻高足杯的款識不對。
沈愈把疑點一一點破，在場的諸位皆是在古玩行裏摸爬滾打多年的行家裏手，他們心中自然明白沈愈所言句句在理，無可辯駁。
西門侯雖心有不甘，但在如此確鑿的證據麵前，也隻能是啞口無言。
接下來，西門侯帶來的其餘六七件古董，沈愈逐一仔細查看。
然而結果卻令人大失所望，這些古董無一例外全是贗品。這一結果讓西門侯的臉色愈發陰沉難看。
甚至臉都被氣綠了！
他對沈愈的惱怒自是不必言說。
畢竟是沈愈在眾目睽睽之下將他的“寶貝”逐一戳穿，讓他在眾大佬麵前丟盡了顏麵，甚至淪為笑柄。
但沈愈乃是顧正岩親自請來的掌眼師父，這麽做也無可指摘。
並且其鑒定過程條理清晰，所指出的疑點環環相扣，任他絞盡腦汁也無從反駁。
他心底最氣的是西門亭。
這個兔崽子耗費無數錢財，滿心歡喜地以為淘到了稀世珍寶，到頭來卻隻是一堆一文不值的贗品。白花花的銀子都打了水漂，連個聲響都未曾聽見。
“剩下的物件已經不多，難不成我今天帶來的全都是贗品？若是這樣的話，臉可真就丟大了！”
它聲譽遠播主要有兩大原因。
其一，在鮮紅釉出現之前，整個瓷器史都未曾有過一件色澤純紅的紅釉瓷器，等於這是開山之作。
單從意義上講，鬥彩雖然珍貴也是比不過鮮紅釉的。
鬥彩是在釉下青花瓷器的基礎上用礦物顏料進行二次施彩，屬於站在巨人肩膀上的創新。
其二，其燒製的成功率極低，低到一個令人難以想象的程度。無數工匠費盡心血花費無數物力忙活大半年卻往往隻能燒製出幾隻無瑕疵的成品。
然而，也正因它胎薄色豔，美觀至極，才成為了收藏界人人夢寐以求的寵兒。
這件永樂紅釉高足杯，釉麵呈色紅潤勻淨，宛如初凝之雞血。
內壁為白釉，純淨如雪，與外壁的紅釉相互映襯，相得益彰。
線條雋美流暢，宛如行雲流水，一氣嗬成。
足底刻篆書“永樂年製”四字款。
沈愈的目光落在這杯子上，僅僅片刻，他便敏銳地察覺到異樣。
這個杯子的釉麵有問題，雖然乍一看上去顏色鮮豔，但仔細端詳，卻沒有永樂紅釉那種獨特的晶瑩感。
真正的永樂紅釉釉色鮮紅，亮麗勻淨。在光照之下，會呈現出一種如寶石般深邃而靈動的光澤。
而眼前這隻杯子的釉麵雖然足夠鮮豔，但看上去卻顯得較為呆滯，缺乏那種靈動寶石紅的神韻。
換句話說，紅色有了，光澤度也可以，但是沒有官窯的骨，都是表皮上的東西。
心中已然有了計較，但沈愈並未急於開口，而是靜靜地等待著眾人的反應。
汪老與林慶之率先湊近，他們拿起放下，看了數遍，但都看不出個所以然來。
顧正岩最後鑒定，他眯著眼，仔細地觀察著杯子，臉上的笑容漸漸消失，取而代之的是一絲疑惑。
他扭頭看向西門侯，問道：“西門老弟，這杯子你是從何處得來的？”
西門侯道：“是犬侄收購的那間位於京都的古董店裏的舊藏品，不知道丟在倉庫多久了，發現時髒的根本沒法看。”
顧正岩皺皺眉，“永樂鮮紅釉我是極為喜歡的，但這杯子怎麽跟我某位老友收藏的官窯鮮紅釉不太一樣呢？對了小沈，你怎麽看？”
沈愈見時機已到，緩緩開口道：“顧先生，您的直覺沒錯。這隻杯子雖然在外形和部分特征上與永樂紅釉極為相似，但它的釉麵確實存在問題。
“永樂紅釉之所以珍貴，其獨特的晶瑩質感是重要的鑒別要點之一。
“而這隻杯子的釉麵缺乏那種晶瑩感的官窯神韻，更像是現代仿品。其色澤雖然足夠紅，卻隻是浮於表麵，沒有內在之神韻。”
西門侯一聽，臉色頓時變得極為難看起來，他大聲反駁道：“沈小友，老夫勸你不要如此武斷！你憑什麽就斷定這是仿品？”
沈愈輕輕搖了搖頭，“西門先生，古玩鑒定並非僅憑臆測。您這隻杯子的釉麵，雖有紅釉的色澤，卻顯得較為沉悶，就像是一顆冒充寶石的石子，徒有其形而失其神。”
言罷，他伸出手，穩穩地拿起這隻紅釉高足杯，開始專注地觀察杯子的其它細微之處。
其實，就在剛才，沈愈已悄然運用金瞳對這杯子進行了鑒定。
並未有任何寶光浮現，由此他心中已然判定這是一個現代仿品。
隻不過他深知若要讓在場這些大佬皆心服口服，必須找出確鑿無疑不可推翻的有力證據才行。
畢竟，若是單單隻是泛泛而談什麽神韻不足之類較為抽象的評判標準，實在難以讓眾人徹底信服。
此時，廖萬三適時地吩咐傭人取了一盞台燈過來。
待傭人將台燈放置妥當並通電之後，沈愈小心翼翼地手執高足杯，緩緩地在燈下將其輕輕轉動，從不同的角度細致入微地觀察著釉麵的光澤變化。
高足杯這一器型，無論是在瓷器領域，還是金銀器範疇，都堪稱經典之作。
它上為碗形，下有高柄，這種獨特的造型又被稱作“把杯”。
其曆史淵源極為悠久，可以一路追溯到遙遠的新石器時期。
曆經數千年的歲月流轉，到了明清時它不僅是一種滿足人們日常生活需求的實用器，在諸多祭天祭祖場合中也曾扮演著不可或缺的祭祀器的角色。
同時，因其獨特的造型，它亦是備受珍視的官窯觀賞器之一。
很快，沈愈就發現了問題。
隻見杯子的釉麵之上，存在著幾處瑕疵。
在細膩的釉麵上，有著五六個如同針孔般大小的小點清晰可見。
這一情況與永樂紅釉製作工藝那聞名遐邇的精細程度可謂是格格不入。
要知道，永樂時期的官窯瓷器製作遵循著極為嚴苛的標準，當時的工匠們在燒製瓷器的每一個環節都有督陶官的監製。
其最終目的便是要確保成品能夠達到近乎完美無瑕的境界。
而眼前這隻杯子的釉麵瑕疵，在台燈明亮而集中的光線映照之下，顯得極為明顯刺眼。
可以想象，在那個對工藝要求達到極致的永樂年間，這樣帶有瑕疵的器物是絕對不可能呈獻給皇帝的。
朱棣從來不講情麵，把劣質的東西給他，這妥妥是大不敬殺頭的大罪！
沒有人敢這麽做！
所以一旦在製作過程中發現此類問題，按照當時的規矩，會毫不猶豫地將其直接砸碎，以免其流入宮廷。
緊接著，沈愈又將杯子輕輕翻轉過來，仔細查看其底部的款識。
款識的字體乍看之下，似乎與永樂年製的篆書有那麽幾分相似之處。然而，隻要稍加留意，便能察覺在筆畫的粗細、書寫的力度以及整體的神韻方麵，二者之間同樣存在著一些難以忽視的微小差異。
這隻杯子底部的款識給人一種極為生硬、刻板的感覺。
說起來，官窯的款識並非一定要求其書法造詣達到登峰造極的境界，但曆經歲月的沉澱與無數工匠的代代傳承，官窯款識之中自然而然地蘊含著一種源自深厚底蘊與精湛技藝的自信。
這種自信是在日複一日、年複一年的精心製作與傳承過程中逐漸積累而成的，而眼前這隻杯子的款識顯然缺乏這種獨特的氣質與韻味。
或者說，這隻高足杯的款識不對。
沈愈把疑點一一點破，在場的諸位皆是在古玩行裏摸爬滾打多年的行家裏手，他們心中自然明白沈愈所言句句在理，無可辯駁。
西門侯雖心有不甘，但在如此確鑿的證據麵前，也隻能是啞口無言。
接下來，西門侯帶來的其餘六七件古董，沈愈逐一仔細查看。
然而結果卻令人大失所望，這些古董無一例外全是贗品。這一結果讓西門侯的臉色愈發陰沉難看。
甚至臉都被氣綠了！
他對沈愈的惱怒自是不必言說。
畢竟是沈愈在眾目睽睽之下將他的“寶貝”逐一戳穿，讓他在眾大佬麵前丟盡了顏麵，甚至淪為笑柄。
但沈愈乃是顧正岩親自請來的掌眼師父，這麽做也無可指摘。
並且其鑒定過程條理清晰，所指出的疑點環環相扣，任他絞盡腦汁也無從反駁。
他心底最氣的是西門亭。
這個兔崽子耗費無數錢財，滿心歡喜地以為淘到了稀世珍寶，到頭來卻隻是一堆一文不值的贗品。白花花的銀子都打了水漂，連個聲響都未曾聽見。
“剩下的物件已經不多，難不成我今天帶來的全都是贗品？若是這樣的話，臉可真就丟大了！”