迴到家中，張天元已經將賭石聚會的事兒拋在了腦後。
不過莫鑫、張淼三和安德烈要來拜會的事兒，他還是記得的。
這三位都是翡翠圈子裏的行家裏手。
就算張天元以前不認識他們，也該給他們一個麵子。
更何況大家都已經見過麵了，也認識了。
所以在那三位約定好了時間之後，張天元就吩咐家裏廚房準備飯菜了。
為了讓三位朋友吃上地道的中國菜，張天元還特地從帝都的大酒樓中請了川菜、粵菜、魯菜大廚，並且還有擅長各種麵點小吃的師傅。
不怕菜吃不完，反正如果剩下了，也可以送給街坊鄰裏去嚐嚐。
他在這邊悉心準備，卻沒想到那三位也為了給他送什麽禮而絞盡腦汁。
後來三人這麽一商量，都聽說張天元喜歡古董，於是三個人每個人都準備了一樣古董。
到了下午的時候，三人準時到了四合院。
張天元親自出門來迎接。
因為還沒到飯時，所以請三人到茶廳裏喝茶聊天。
期間，莫鑫就取出了一幅畫，說是作為禮品。
張天元看了那畫一眼，當即就擺了擺手道：“這份禮太貴重了，莫老兄可萬萬不敢如此啊。
如果莫老兄真有意相贈，我倒是可以按照市價收購。”
莫鑫拿來的可是金農的《五牛圖》！
金農是清代書畫家，楊城八怪之首。
他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方麵都稱得上是大家。
他生活在康、雍、乾三朝，金農具有的完全是一個浪漫詩人的情懷，一個不修邊幅的書畫家風度，康熙、乾隆金農時代的書法界正是“帖學”一統天下。
金農和鄭燮等人卓然樹起叛逆的大旗，成為清代書道中興的領風騷者。
他的書法藝術和他的繪畫一樣，以古樸渾厚見勝，有“求拙為妍”的藝術特點。
從傳世書跡來看，其隸書蒼古奇逸，正書樸厚歧出，行書健勁瀟灑，影響最大的還是他首創的漆書。
“漆書”這個詞的來源畫不能行，故頭粗尾細，似其形耳。”
二是宋代大書法家米芾在評自己書法時說：“臣書刷字。”
可知“漆書”是指一種特殊的用筆用墨方法。
金農寫漆書所用的墨是自選墨煙所造的“五百斤油”。
“金農墨”濃厚似漆，“諦視之，紙墨相接之處仿佛有毛，幽光徐漾”，寫出的字凸於紙麵，稍一觸指即為墨染。所用毛筆，是“截取毫端”，平扁如刷，蘸以濃墨，行筆隻折不轉，如漆刷之運作。
這種方法寫出的字看似粗俗簡單，無章法筆意可言，其實是大處著眼，剔除細節，直取磅礴氣韻。
那險峻雄奇的構局，渾樸鈍拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格調之中。
《五牛圖》畫中五牛，形象各異，姿態迥然，或俯首或昂頭，或行或駐，活靈活現，似乎觸手可及。
《五牛圖》局部成表現難度極大的正麵，視角獨特，顯示出韓滉高超的造型能力和深厚的美術素養。
以簡潔的線條勾勒出牛的骨骼轉折，筋肉纏裹，渾然天成;筆法練達流暢，線條富有彈性，力透紙背;刻畫精準且不失強烈的藝術表現力，循著中國卷軸畫從右到左的習慣展開觀賞，五頭牛列為一行，似乎緩步行走於田壟之上。
神色異常嚴肅莊重，緩緩地向畫外的天地走去。
五頭牛中每一頭既可獨立成圖，而相互間又能首尾連貫，前唿後應，彼此顧盼，構成一個統一的整體。
整幅作品完全以牛為表現對象，無背景襯托，造型準確生動，設色清淡古樸，濃淡渲染有別，畫麵層次豐富，達到了形神兼備之境界，不愧為中國繪畫史上的神品此幅五牛圖極具收藏及投資價值。
這玩意兒真要白收的話，張天元還真不敢要，因為實在是有些太過珍貴了。
“按照市價可不行，張老師這是不把我莫鑫當朋友啊，不如這樣吧，按照市價的五折，你退一步，我退一步，如何？”
莫鑫想了想道。
張天元一想，好嘛，五折就五折吧，這份人情，總比白白收下要輕。
他現在其實並不在乎錢，反而是不想輕易欠人情。
人情這東西，一旦欠上了，真得就很難還清了，非常麻煩的。
“好吧，就按照市價的五折來算，不過隻此一次，下不為例，下一次你們要是帶古董過來，我必須原價收購。”
張天元看著莫鑫道。
“那沒問題。”
莫鑫笑了笑道：“我也沒那麽多古董其實。”
接下來，張淼三也取出了一幅畫。
這幅是宋代《四羊圖頁》，無款，絹本，設色，縱21.2厘米，橫20厘米。
圖中樹陰下四隻山羊在山坡草間悠閑地覓食，作者觀察細微，畫羊時，除羊角和四蹄輪廓稍用淡墨細線勾勒外，其餘部分均以“沒骨法”為之，尤其是右側兩隻白羊，長毛紛披，細柔蓬鬆，富於質感。
樹幹用幹筆皴擦，筆致沉厚。
左下方鈐有“陳居書畫”印;鑒藏印鈐有“於騰私印”、“丁伯川鑒賞章”、“曲張日藏畫印”。
因鈐有“陳居書畫”印，有的專家認為是南宋嘉泰年畫院待詔陳居中的作品。
於騰，字飛卿，東山人。同治年間考中進士，先後任川州宜城、銅梁縣知縣，代理南都知府。
《益州書畫錄續編》記載：善詩，工書，尤善筆劄。賞鑒尤精，刻宋本昭明文選、皮子文藪等書。
他政事之餘喜鑒定和收藏文物，所得官銀大都購買書畫，並逐件詳加考釋。
所藏書畫以宋畫冊頁最為珍貴，如馬遠《梅石溪鳧圖》、林椿《梅竹寒禽圖》、趙佶《臘梅雙禽圖》等。
這些名畫，現分別收藏在全國幾家大博物館，並且編入《宋人畫冊》或《兩宋名畫冊》中。
丁伯川是清末川州總督丁寶禎之子，同為大鑒藏家。
雖然這幅《四羊圖葉》與莫鑫拿出來的那幅金農的畫相比，在名聲上可能要略遜一籌。
但時代更加久遠，保存同樣非常完整，所以依然是一幅不可多得的好東西啊。
張天元對於這兩幅畫，那都是喜歡得緊呢。
不過莫鑫、張淼三和安德烈要來拜會的事兒，他還是記得的。
這三位都是翡翠圈子裏的行家裏手。
就算張天元以前不認識他們，也該給他們一個麵子。
更何況大家都已經見過麵了，也認識了。
所以在那三位約定好了時間之後，張天元就吩咐家裏廚房準備飯菜了。
為了讓三位朋友吃上地道的中國菜，張天元還特地從帝都的大酒樓中請了川菜、粵菜、魯菜大廚，並且還有擅長各種麵點小吃的師傅。
不怕菜吃不完，反正如果剩下了，也可以送給街坊鄰裏去嚐嚐。
他在這邊悉心準備，卻沒想到那三位也為了給他送什麽禮而絞盡腦汁。
後來三人這麽一商量，都聽說張天元喜歡古董，於是三個人每個人都準備了一樣古董。
到了下午的時候，三人準時到了四合院。
張天元親自出門來迎接。
因為還沒到飯時，所以請三人到茶廳裏喝茶聊天。
期間，莫鑫就取出了一幅畫，說是作為禮品。
張天元看了那畫一眼，當即就擺了擺手道：“這份禮太貴重了，莫老兄可萬萬不敢如此啊。
如果莫老兄真有意相贈，我倒是可以按照市價收購。”
莫鑫拿來的可是金農的《五牛圖》！
金農是清代書畫家，楊城八怪之首。
他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方麵都稱得上是大家。
他生活在康、雍、乾三朝，金農具有的完全是一個浪漫詩人的情懷，一個不修邊幅的書畫家風度，康熙、乾隆金農時代的書法界正是“帖學”一統天下。
金農和鄭燮等人卓然樹起叛逆的大旗，成為清代書道中興的領風騷者。
他的書法藝術和他的繪畫一樣，以古樸渾厚見勝，有“求拙為妍”的藝術特點。
從傳世書跡來看，其隸書蒼古奇逸，正書樸厚歧出，行書健勁瀟灑，影響最大的還是他首創的漆書。
“漆書”這個詞的來源畫不能行，故頭粗尾細，似其形耳。”
二是宋代大書法家米芾在評自己書法時說：“臣書刷字。”
可知“漆書”是指一種特殊的用筆用墨方法。
金農寫漆書所用的墨是自選墨煙所造的“五百斤油”。
“金農墨”濃厚似漆，“諦視之，紙墨相接之處仿佛有毛，幽光徐漾”，寫出的字凸於紙麵，稍一觸指即為墨染。所用毛筆，是“截取毫端”，平扁如刷，蘸以濃墨，行筆隻折不轉，如漆刷之運作。
這種方法寫出的字看似粗俗簡單，無章法筆意可言，其實是大處著眼，剔除細節，直取磅礴氣韻。
那險峻雄奇的構局，渾樸鈍拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格調之中。
《五牛圖》畫中五牛，形象各異，姿態迥然，或俯首或昂頭，或行或駐，活靈活現，似乎觸手可及。
《五牛圖》局部成表現難度極大的正麵，視角獨特，顯示出韓滉高超的造型能力和深厚的美術素養。
以簡潔的線條勾勒出牛的骨骼轉折，筋肉纏裹，渾然天成;筆法練達流暢，線條富有彈性，力透紙背;刻畫精準且不失強烈的藝術表現力，循著中國卷軸畫從右到左的習慣展開觀賞，五頭牛列為一行，似乎緩步行走於田壟之上。
神色異常嚴肅莊重，緩緩地向畫外的天地走去。
五頭牛中每一頭既可獨立成圖，而相互間又能首尾連貫，前唿後應，彼此顧盼，構成一個統一的整體。
整幅作品完全以牛為表現對象，無背景襯托，造型準確生動，設色清淡古樸，濃淡渲染有別，畫麵層次豐富，達到了形神兼備之境界，不愧為中國繪畫史上的神品此幅五牛圖極具收藏及投資價值。
這玩意兒真要白收的話，張天元還真不敢要，因為實在是有些太過珍貴了。
“按照市價可不行，張老師這是不把我莫鑫當朋友啊，不如這樣吧，按照市價的五折，你退一步，我退一步，如何？”
莫鑫想了想道。
張天元一想，好嘛，五折就五折吧，這份人情，總比白白收下要輕。
他現在其實並不在乎錢，反而是不想輕易欠人情。
人情這東西，一旦欠上了，真得就很難還清了，非常麻煩的。
“好吧，就按照市價的五折來算，不過隻此一次，下不為例，下一次你們要是帶古董過來，我必須原價收購。”
張天元看著莫鑫道。
“那沒問題。”
莫鑫笑了笑道：“我也沒那麽多古董其實。”
接下來，張淼三也取出了一幅畫。
這幅是宋代《四羊圖頁》，無款，絹本，設色，縱21.2厘米，橫20厘米。
圖中樹陰下四隻山羊在山坡草間悠閑地覓食，作者觀察細微，畫羊時，除羊角和四蹄輪廓稍用淡墨細線勾勒外，其餘部分均以“沒骨法”為之，尤其是右側兩隻白羊，長毛紛披，細柔蓬鬆，富於質感。
樹幹用幹筆皴擦，筆致沉厚。
左下方鈐有“陳居書畫”印;鑒藏印鈐有“於騰私印”、“丁伯川鑒賞章”、“曲張日藏畫印”。
因鈐有“陳居書畫”印，有的專家認為是南宋嘉泰年畫院待詔陳居中的作品。
於騰，字飛卿，東山人。同治年間考中進士，先後任川州宜城、銅梁縣知縣，代理南都知府。
《益州書畫錄續編》記載：善詩，工書，尤善筆劄。賞鑒尤精，刻宋本昭明文選、皮子文藪等書。
他政事之餘喜鑒定和收藏文物，所得官銀大都購買書畫，並逐件詳加考釋。
所藏書畫以宋畫冊頁最為珍貴，如馬遠《梅石溪鳧圖》、林椿《梅竹寒禽圖》、趙佶《臘梅雙禽圖》等。
這些名畫，現分別收藏在全國幾家大博物館，並且編入《宋人畫冊》或《兩宋名畫冊》中。
丁伯川是清末川州總督丁寶禎之子，同為大鑒藏家。
雖然這幅《四羊圖葉》與莫鑫拿出來的那幅金農的畫相比，在名聲上可能要略遜一籌。
但時代更加久遠，保存同樣非常完整，所以依然是一幅不可多得的好東西啊。
張天元對於這兩幅畫，那都是喜歡得緊呢。