玳瑁釉的質地非常之美,它不是普通的浮薄淺露、一覽無餘的透明玻璃釉,而是可以展露質感之美的乳濁釉和結晶釉,其釉麵黑、黃等色交織混合,色調滋潤,使人感覺有觀賞不盡的蘊蓄。


    黑地白花蓮紋瓶,為吉州窯釉下彩繪瓷器。


    小口,唇外卷,短頸,溜肩,橢圓形腹,矮圈足。


    高28.8厘米,口徑5厘米,足徑9.6厘米,黃白色胎,口和頸部施白釉,瓶體輕薄細致,黑色地,繪以蓮花、荷葉和蓮蓬果實組成的多次重複的花紋,滿布瓶體,各備其勢。


    密不迫塞,疏不空虛,勻稱而富麗,頗具瀟灑逸趣的情味。


    反映了宋代瓷器生產的成就和瓷畫藝術的高度水平。


    黑地白花蓮紋瓶,堪稱稀世珍品。


    吉州窯是江南的一處綜合性民營窯場,位於西江吉安永和鎮,創燒於唐,發展於五代、北宋,興盛於南宋至元代初、中期,元末終燒。


    吉安自隋到宋稱吉州,故名吉州窯。


    吉州窯產品以黑色釉瓷器最負盛名,在裝飾風格上也有獨到之處。其彩繪雖具北方磁州窯的風格,但有自己鮮明的特點。


    磁州窯彩繪是釉上彩,呈色較深,紋樣粗黑,而吉州窯的彩繪卻是典型的釉下彩,趨於紅豔,紋樣柔潤,因而顯得更加絢麗,別具一格。


    這件瓷器的發現,對於了解宋代吉州窯燒瓷水平及時代風格有重要參考價值。


    張天元以前在國內的時候,曾有幸買到過這種瓷器的仿製品。


    但仿製品再好,那也是仿的,那裏能比得上這真品好啊。


    他一邊鑒賞這瓷器,一邊尋思著要給紐蓋特開多高的價錢。


    價錢太高,那肯定是不可能的。


    太低了,對方估計也不會賣。


    想來想去,他最終說道:“老先生,這東西不錯,但轉手有一定的風險性,鑒定真偽也不是那麽容易,我給您出三萬美金,如何?”


    三萬美金,可就是將近二十萬人民幣了。


    事實上這樣的瓷器在市場上並未出現過,所以無法判斷其真正市值,但以張天元對市場的了解,覺得這東西如果上拍,好歹也能拍個一兩百萬人民幣,所以終究還是個漏兒。


    第一件東西嘛,不能出的價太低了,否則的話,對方就不會把好東西再拿出來了,那樣一來這一次來這裏的目的,也就大打折扣了。


    “行,張先生你說多少就多少,其實要不是我現在缺錢,這東西真打算送給您呢。”


    紐蓋特畢竟是一隻老狐狸,很會說話。


    這樣的好東西你真讓他送給張天元,他打死都不會那麽做的。


    交易結束之後,媳婦那邊還沒動靜,紐蓋特咬了咬牙,又拿出了一件東西給張天元看。


    “銅獅子?”


    準確的說,紐蓋特拿出來的不是一件,而是一對銅獅子。


    劉金寶和李雲璐都認得這東西是什麽,但卻叫不出全名來。


    紐蓋特笑了笑道:“這可是清代銅胎掐絲琺琅獅子!可不便宜哦。”


    張天元知道紐蓋特說出這句話,是提醒他呢,待會兒出價不要壓得太狠了。


    他也知道,這種太明顯的東西,想要撿漏幾乎不可能,不過今天如果紐蓋特能夠給他多優惠一些的話,那跟撿漏也沒什麽差別了。


    “師父,什麽是掐絲琺琅啊?”


    劉金寶絕對是個好學的好徒弟,遇到不懂的,立即就問,這一點可真是比李雲璐強。


    張天元笑了笑道:“掐絲琺琅俗稱‘景泰藍’,是中國傳統手工藝品之一。


    實際上琺琅工藝是舶來品,其原產地在今天的中東地區,約在公元13-14世紀,掐絲琺琅工藝傳入中國。


    琺琅工藝雖是舶來品,但一經傳入中國大地,即與我國已有的金屬燒造工藝、鑲嵌工藝和諧地融為一體,心靈手巧的中國工匠很快掌握了琺琅器的製造技術,所製琺琅器在造型、圖案等方麵完全民族化,甚至不留有任何外來文化影響的痕跡。


    按照製作工藝,金屬琺琅器分為掐絲琺琅、鏨胎琺琅(內填琺琅)、畫琺琅三大品種。


    琺琅器具有金屬的堅固性、玻璃的光滑性和琺琅釉的耐蝕性,是實用與美觀完美結合的工藝美術品之一。”


    “沒想到這東西居然還是中外結合的玩意兒啊,掐絲琺琅都是這種造型嗎?”


    劉金寶又問道。


    張天元搖了搖頭道:“那當然不是了。


    在眾多的掐絲琺琅傳世品中有一類動物造型的陳設品,可謂獨樹一幟,別開洞天。


    動物造型的琺琅最早出現在明晚期,有少量鴨形香熏、甪端等傳世品。


    清代乾隆時期開始大量製作,有傳說中的神物,如龍、甪端、麒麟等;


    有寓意天下太平、長壽的吉祥動物,如太平有象、仙鶴等;


    有大自然中的動物,如獅子、鴿子、雞、鴨、兔子、羊、鳧等;


    有仿古形象的犧尊、天鹿等。


    這些動物造型的琺琅器皆造型生動,惟妙惟肖,惹人喜愛。


    他們不僅僅是陳設品,大部分動物的背部都有可以轉動或可以打開的蓋,兼做香熏用,其形象之可愛,設計之巧妙,令人歎為觀止。”


    給劉金寶解釋完,張天元就開始自己鑒定起這對獅子了。


    雖然紐蓋特說是掐絲銅胎琺琅獅子,但究竟是不是真品,他還需要做進一步地鑒定才能得出結論來。


    從外表來看,這件銅胎掐絲琺琅獅子,通體采用銅胎鏨刻、鎏金、掐絲琺琅工藝製成。


    獅子為蹲坐形態,二目圓睜,張吻,披肩卷發,胸前垂掛鈴鐺,左側獅子腳下踩幼獅,右側獅子腳下踩球。


    眼球鑲嵌木變石,愈顯其威武兇猛之態。


    獅子本不是中國土生土長的動物,它的故鄉在非洲、印度、南美等地。


    據說獅子是從西域傳到中國,相傳東漢年間,獅子被作為禮物送給中國的皇帝。


    隨著佛教的傳入中國,被佛教推崇的獅子在人們心目中成了高貴尊嚴的靈獸。


    但這種傳說究竟是不是真的,就不得而知了,畢竟古代很多傳聞中的東西,都有點牽強附會的感覺。


    明清時期,獅子的立體造型作為圖案被運用的更為廣泛,單就琺琅工藝而言,明宣德時期的掐絲琺琅雙陸棋盤中裝飾有七獅戲球圖,獅子的形象少了一分威嚴,多了一分頑皮。

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