張天元在聽李雲璐說完這個事情之後，卻隻是笑了笑道：“根特劉的做法或許混賬，但那就是鏟地皮的風格，我倒是覺得，他最大的失誤還是在於能力上有缺陷，居然會被那麽明顯的贗品給騙到，功力不夠啊。”
“你不同情那個老頭兒嗎？”
“當然同情，而且也瞧不起根特劉，但這能改變什麽？他說的那個香爐，在最低級的市場，也就值幾千塊而已，這就是現實。”
張天元迴答道：“根特劉的做法是很無恥，但具體過程你沒看到，我也沒看到，不便評述，你因為這個就不願意讓他做自己的師父，的確顯出了你很正義，可也太天真了，如果我告訴你，我也這麽收過東西呢？”
“不可能！”
李雲璐瞪大了眼睛說道。
“沒什麽不可能的，我們鏟地皮，總不能傻乎乎地告訴別人那東西究竟值多少錢吧？那不叫鏟地皮，那就叫白癡了，當然，有時候看到有些人可憐，我會多給點錢，但絕對不會按照原價給的。”
張天元實話實說道：“別的不說，就說我剛剛從蘭特手裏收到的那個茶葉末釉香爐吧，你們可能並不了解它的價值。”
“那能有多值錢？我看你根本就不想要啊。”
李雲璐好奇地問道。
“我怎麽可能不想要，那不過是一種態度罷了。”
張天元笑著搖了搖頭道：“你們可能並不知道茶葉末釉是什麽。
比較科學化的說法是：一種失透的鐵、鎂質結晶釉。科學的描述，於欣賞總是無甚助益。
對茶葉末釉的考證與分類，對欣賞者而言，也並沒有什麽特別的意義。
簡單的說，茶葉末的的產生，根據考古的明證，已推溯至唐代。
唐時耀州窯，燒製了大量的茶葉末釉，上佳者，近於清代官窯。
唐之後，雖然茶葉末釉並未銷聲匿跡。
但似乎已淪為一種副產品，甚至是殘次品，是一種工藝上的失敗。
這種失敗一直延續，直到清代，搖身一變，成為宮庭秘釉，僅供皇室珍賞。
由於釉吐灰綠，儼如茶葉之色而故名。
釉呈失透的黃綠色，在暗綠的底色上閃出猶如茶葉細末的黃褐色細點，古樸清麗，耐人尋味。
茶葉末釉產生於雍正時期，早在唐代耀州窯及遼金的磁州窯也有類似的釉色。
但是，到雍正時，唐英把它和景德鎮瓷器的白瓷胎結合到一起，發明了這種釉色。當
初唐英定的名稱叫廠官釉。
茶葉末是《陶雅》一書中記錄古玩商人的叫法。
好的茶葉末釉很值錢，主要藏於帝都的故宮博物院中。
從傳世實物看，以雍正、乾隆時期的產品為多，並以乾隆時的燒製最為成功。
茶葉末釉中綠者稱茶，黃者稱末。
雍正時是有茶無末，乾隆時則茶末兼有。
釉色偏綠者居多，有的上掛古銅鏽色。
因具有青銅器的沉著色調，常被用來仿古銅器，所以又叫‘古銅彩’。
作為中國傳統的溫顏色釉品種之一，茶葉末釉以其外形頗似茶葉細末而得名，它是釉料中含鐵﹑錳的結晶釉陶瓷。
其釉色黃，而中摻雜著綠，在黃褐色的底色中散布著許多細小的綠色斑點。
由於配方和製作工藝的變化，釉色不盡相同，故有蟹甲青、鱔魚黃、蛇皮綠、老僧衣等品種。
釉麵多數呈半木光。
它的製作有一定的偶然性，而且很講究技術，價值相當之高啊。”
“師父，您說這些沒用，我還是不懂，你就告訴我，它究竟值多少錢吧。”
李雲璐很幹脆地問道。
雖然問題有點俗氣，但卻命中要害。
畢竟這年頭，真正的好東西到最後不都要靠價錢說話嘛。
張天元笑了笑道：“現在世界上大藏家追捧的茶葉末釉瓷器大部分是清雍正、乾隆時期的，它們的拍賣價格高得讓人咂舌，最少也值500萬元，價高者達1500萬元。”
“這麽高！”
李雲璐吐了吐舌頭，確實被嚇到了。
雖然她家裏很有錢，不過她也知道這些錢不是一個小數目。
“我的天啊師父，您真得是一個大奸商啊，根特劉在您的麵前，那簡直就是小巫見大巫，根本不值一提啊。”
“這孩子，怎麽說話呢。”
張天元幹咳了兩聲道：“雖然茶葉末釉瓷器很值錢，但是你們應該知道，越值錢的東西，這仿品也就越多，如果你們以後遇到了類似的東西，可千萬不要著急去買啊。”
“師父，既然話說到這裏了，那您幹脆就給我們講講怎麽鑒定這茶葉末釉瓷器吧，我好像在爹地的收藏裏麵看到過類似的，就是不知道是不是真的。”
李雲璐想了想道。
聽到這話，張天元心中頓時打起了歪主意。
反正李蓮峰那家夥的藏品都是來路不正，自己何不將其弄到手呢？
他笑了笑道：“茶葉末釉瓷器的鑒別方法，暫時不夠全麵，我隻能把我的一些經驗告訴你，但也不要迷信。
從宮中傳世品來看，清代茶葉末基本都是西江景德鎮禦窯廠所稍早，數量多、品種全，製作精美，主要集中在雍正、乾隆二朝，嘉慶、道光、鹹豐、光緒朝也有燒造，但數量不是很多。
其中雍、乾二朝特色比較鮮明。
嘉慶初期茶葉末釉瓷器仍然延續乾隆的風格，有著較高的水準，嘉慶後期，瓷器質量開始下降。
道光、鹹豐、同治、光緒四朝仍有燒製，但是已經逐漸衰落。
嚴格來講，我們最需要注意的還是乾隆和雍正年代茶葉末釉的特點。”
“師父您收藏的這個就是乾隆時代的吧？”
李雲璐問道。
張天元點了點頭道：“不錯，乾隆茶葉末首先是胎體細膩，瓷質緊密，胎壁比雍正時略厚，釉麵勻淨，有的帶棕眼和絲文，光澤瑩潤，釉麵色調有深淺之分，深者略顯黑褐，淺者因黃色釉麵上小黑點密集較多而顯黃色，釉色偏綠者居多，俗稱‘蟹甲青’。
一般器足為黑褐色，仔細觀察會發現足部釉與露胎釉相接處有刮削時無意留下的一圈小鋸齒狀邊緣。
乾隆茶葉末釉瓷器造型繼承了雍正樣式，也有仿古銅器式，還有創新樣式。
款識上，多在器物底足內篆書‘大清乾隆年製’六字款，少數是四字篆書‘乾隆年製’，個別寫於器物口邊六字篆書款。”
“你不同情那個老頭兒嗎？”
“當然同情，而且也瞧不起根特劉，但這能改變什麽？他說的那個香爐，在最低級的市場，也就值幾千塊而已，這就是現實。”
張天元迴答道：“根特劉的做法是很無恥，但具體過程你沒看到，我也沒看到，不便評述，你因為這個就不願意讓他做自己的師父，的確顯出了你很正義，可也太天真了，如果我告訴你，我也這麽收過東西呢？”
“不可能！”
李雲璐瞪大了眼睛說道。
“沒什麽不可能的，我們鏟地皮，總不能傻乎乎地告訴別人那東西究竟值多少錢吧？那不叫鏟地皮，那就叫白癡了，當然，有時候看到有些人可憐，我會多給點錢，但絕對不會按照原價給的。”
張天元實話實說道：“別的不說，就說我剛剛從蘭特手裏收到的那個茶葉末釉香爐吧，你們可能並不了解它的價值。”
“那能有多值錢？我看你根本就不想要啊。”
李雲璐好奇地問道。
“我怎麽可能不想要，那不過是一種態度罷了。”
張天元笑著搖了搖頭道：“你們可能並不知道茶葉末釉是什麽。
比較科學化的說法是：一種失透的鐵、鎂質結晶釉。科學的描述，於欣賞總是無甚助益。
對茶葉末釉的考證與分類，對欣賞者而言，也並沒有什麽特別的意義。
簡單的說，茶葉末的的產生，根據考古的明證，已推溯至唐代。
唐時耀州窯，燒製了大量的茶葉末釉，上佳者，近於清代官窯。
唐之後，雖然茶葉末釉並未銷聲匿跡。
但似乎已淪為一種副產品，甚至是殘次品，是一種工藝上的失敗。
這種失敗一直延續，直到清代，搖身一變，成為宮庭秘釉，僅供皇室珍賞。
由於釉吐灰綠，儼如茶葉之色而故名。
釉呈失透的黃綠色，在暗綠的底色上閃出猶如茶葉細末的黃褐色細點，古樸清麗，耐人尋味。
茶葉末釉產生於雍正時期，早在唐代耀州窯及遼金的磁州窯也有類似的釉色。
但是，到雍正時，唐英把它和景德鎮瓷器的白瓷胎結合到一起，發明了這種釉色。當
初唐英定的名稱叫廠官釉。
茶葉末是《陶雅》一書中記錄古玩商人的叫法。
好的茶葉末釉很值錢，主要藏於帝都的故宮博物院中。
從傳世實物看，以雍正、乾隆時期的產品為多，並以乾隆時的燒製最為成功。
茶葉末釉中綠者稱茶，黃者稱末。
雍正時是有茶無末，乾隆時則茶末兼有。
釉色偏綠者居多，有的上掛古銅鏽色。
因具有青銅器的沉著色調，常被用來仿古銅器，所以又叫‘古銅彩’。
作為中國傳統的溫顏色釉品種之一，茶葉末釉以其外形頗似茶葉細末而得名，它是釉料中含鐵﹑錳的結晶釉陶瓷。
其釉色黃，而中摻雜著綠，在黃褐色的底色中散布著許多細小的綠色斑點。
由於配方和製作工藝的變化，釉色不盡相同，故有蟹甲青、鱔魚黃、蛇皮綠、老僧衣等品種。
釉麵多數呈半木光。
它的製作有一定的偶然性，而且很講究技術，價值相當之高啊。”
“師父，您說這些沒用，我還是不懂，你就告訴我，它究竟值多少錢吧。”
李雲璐很幹脆地問道。
雖然問題有點俗氣，但卻命中要害。
畢竟這年頭，真正的好東西到最後不都要靠價錢說話嘛。
張天元笑了笑道：“現在世界上大藏家追捧的茶葉末釉瓷器大部分是清雍正、乾隆時期的，它們的拍賣價格高得讓人咂舌，最少也值500萬元，價高者達1500萬元。”
“這麽高！”
李雲璐吐了吐舌頭，確實被嚇到了。
雖然她家裏很有錢，不過她也知道這些錢不是一個小數目。
“我的天啊師父，您真得是一個大奸商啊，根特劉在您的麵前，那簡直就是小巫見大巫，根本不值一提啊。”
“這孩子，怎麽說話呢。”
張天元幹咳了兩聲道：“雖然茶葉末釉瓷器很值錢，但是你們應該知道，越值錢的東西，這仿品也就越多，如果你們以後遇到了類似的東西，可千萬不要著急去買啊。”
“師父，既然話說到這裏了，那您幹脆就給我們講講怎麽鑒定這茶葉末釉瓷器吧，我好像在爹地的收藏裏麵看到過類似的，就是不知道是不是真的。”
李雲璐想了想道。
聽到這話，張天元心中頓時打起了歪主意。
反正李蓮峰那家夥的藏品都是來路不正，自己何不將其弄到手呢？
他笑了笑道：“茶葉末釉瓷器的鑒別方法，暫時不夠全麵，我隻能把我的一些經驗告訴你，但也不要迷信。
從宮中傳世品來看，清代茶葉末基本都是西江景德鎮禦窯廠所稍早，數量多、品種全，製作精美，主要集中在雍正、乾隆二朝，嘉慶、道光、鹹豐、光緒朝也有燒造，但數量不是很多。
其中雍、乾二朝特色比較鮮明。
嘉慶初期茶葉末釉瓷器仍然延續乾隆的風格，有著較高的水準，嘉慶後期，瓷器質量開始下降。
道光、鹹豐、同治、光緒四朝仍有燒製，但是已經逐漸衰落。
嚴格來講，我們最需要注意的還是乾隆和雍正年代茶葉末釉的特點。”
“師父您收藏的這個就是乾隆時代的吧？”
李雲璐問道。
張天元點了點頭道：“不錯，乾隆茶葉末首先是胎體細膩，瓷質緊密，胎壁比雍正時略厚，釉麵勻淨，有的帶棕眼和絲文，光澤瑩潤，釉麵色調有深淺之分，深者略顯黑褐，淺者因黃色釉麵上小黑點密集較多而顯黃色，釉色偏綠者居多，俗稱‘蟹甲青’。
一般器足為黑褐色，仔細觀察會發現足部釉與露胎釉相接處有刮削時無意留下的一圈小鋸齒狀邊緣。
乾隆茶葉末釉瓷器造型繼承了雍正樣式，也有仿古銅器式，還有創新樣式。
款識上，多在器物底足內篆書‘大清乾隆年製’六字款，少數是四字篆書‘乾隆年製’，個別寫於器物口邊六字篆書款。”