經查閱資料得知，佳士得上拍的這件重器全稱“皿天全方罍”，年代為商代晚期/西周，係1922年出土於中國湘南桃源後。
也就是上文所說的那件東西。
但出土不久，這件商代晚期的盛酒器的蓋子和器身便相分離，方罍的蓋子現今藏於湘南省博物館;而罍身則是幾經浮現、幾經輾轉。
該器曾於2001年於紐約佳士得短暫現身，被法國人以924.6萬美元出手買下，並創造了當時中國藝術品的最高拍賣紀錄。
十多年後，被譽為“方罍之王”的青銅大器將再次登臨拍場的消息，引來湘南收藏家群體向佳士得正式提出洽購“皿方罍”的要求。
拍賣否?
洽購否?
一時間引起藝術市場滿城風雨。
終於洽購在紐約大功告成，而分離了近一個世紀的皿方罍將再次“身首合一”。
此次湘南收藏家群體向紐約佳士得提出聯合洽購皿方罍一事，幾經媒體報道引來的震動不小，一矣洽購成功，藝術市場幾近沸騰。
無論是翻開微信、微薄、以及周圍人的談論無不圍繞“方罍”說事兒。
事實上，在紐約亮相的中國青銅重器並不止這件。
在這之前，紐約蘇富比也上拍了另一件中國重要的青銅藝術品——“青銅鴞首提梁壺”。
然而，這件同樣被寄予厚望的青銅壺在被叫價至2900萬人民幣時，便因未能達到賣家預期而流拍。
關於流拍原因有種種推測：有說底價太高，也有說因為皿方罍的出現而轉移了注意力。
然而無論如何，青銅重器集中亮相，一時間吸引了人們的目光，同時也引來對青銅器收藏和投資種種討論。
長期以來，由於青銅器幾乎淡出國內收藏者的視線，卻在海外頻頻出現。
對於國內的大多數藏者而言，與明清官窯瓷器相比，商周之青銅器要陌生許多。
青銅器一向是文物藝術品市場上的重器，尤其在海外，有著濃鬱中國特色的青銅器更是得到了歐美藏家的青睞。
盡管“皿方罍”的洽購價格因保密協議而未予以公布，但價格顯然不菲。
更重要的是，這件國寶以不同凡響的方式進入人們視線必將會帶動青銅器在藝術市場有所升溫。
然而，由於特殊原因所致，要厘清青銅器的市場就必須先看看海外的收藏和拍賣。
因為青銅器一直被形容為“內冷外熱”或“牆內開花牆外香”。
張天元曾經有幸與香港蘇富比中國藝術品部的主管仇國仕及香港佳士得瓷器及藝術品的主管曾誌芬談論過這個事兒，他們兩位都有一致的認知：
那些七、八十年代的早年收藏家、鑒賞家們，在遇到明清瓷器時總是搖頭：覺得它們太“年輕”了。
而最受推崇的收藏無疑便是青銅器!
但是在近十來年裏中國藝術市場發生了翻天覆地的變化，厚重的青銅被絢麗的宮廷瓷器所掩蓋，致使青銅器的市場移到了紐約、倫敦。
曾誌芬告訴張天元：“對於中國各類藝術品來說，香港都是比較好的市場，但青銅器的主戰場目前依然是在紐約。”
說來奇怪，青銅器作為中華文化的瑰寶，幾千年來一直深受人們的關注與喜愛。
中國藝術品市場風生水起高速發展了近二十年，為老一代文人、鑒賞家推崇的青銅器的主導市場反而在國外?
佳士得曾誌芬認為：這首先是國內外收藏理念的差異，國內如今隨著收藏熱的興起，很多人更在乎投資和迴報，而非真正的藝術研究價值。
而美國人買藝術品的標準普遍是考慮東西是否具有曆史研究價值。
“今天的藏家幾乎問得最多的問題都是這東西幾年後能升值多少?三分鍾不迴郵件就會來電話催。”曾誌芬略帶不解地說。
因青銅器本身存世量就很有限，藝術精品更是少之又少，加上鑒定、賞析等知識性門檻高，使得青銅器的市場未能被迅速拉動。
因此很多人未能將其視為投資佳品。
再者，因為海外學者一直都很重視中國青銅器，所以在戰亂期間，甚至到了解放後，大量青銅器還是不斷流往國外，更有甚者，在19世紀末至20世紀初期曾有大量高古青銅器被盜劫、掠奪、販賣到海外市場，凡此種種都為海外青銅市場奠定了基礎。
陝州古城青銅器收藏家王先生也說過：“青銅器在我國是被禁止拍賣或私下交易的，中國有明文規定，如果不能提供詳細資料證明該件青銅器為49年之前出土的，都應歸國家所有，因此一切買賣青銅器的活動都視為非法。
事實也如此，國家對於青銅器買賣類的犯罪打擊的力度是很大的。
在打擊犯罪的同時，很大程度上也抑製了國內青銅器收藏拍賣市場的發展。”
正是因為國家目前對青銅器市場買賣的限製以及國內握有雄厚資金的大買家缺乏預見性，未能對青銅重器引起足夠重視，導致紐約和倫敦幾乎主導了中國青銅器的市場，並且在拍場上拍青銅器的成交走向已經成為判斷青銅器趨勢的重要標杆。
就近十多年的海外拍賣情況來看，青銅器上拍的數量還是非常有限的，遠不及書畫以及瓷玉龐大的交易數量。
青銅小件不做統計，具有觀賞價值的中等以上體量的青銅器平均每年的上拍量不超過百件。
也許被明清官窯的行情和勢頭所掩蓋，青銅器在不溫不火中交易價格雖在逐年增高，卻並不為人所重視。
直到皿方罍的出現方給藝術品市場帶來有力地警醒，重新把很多人的視線轉移到重要的青銅文化上來。
令大家記憶猶新的應該是，在2000年香港蘇富比拍賣會上，一件明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐以高達4404.475萬港元成交，成為當時成交價最高的中國瓷器，一度被業內津津樂道。
而在同年秋季，一件長29.9厘米的西周青銅簋僅以17.4萬英鎊拍出，成為年度最貴的中國青銅器。
在其價格參照下，其餘數十件青銅器成交價均在數萬美金左右。
然2001年3月，這件高度達到63.6厘米的缺蓋“皿天全方罍”拍出了924.6萬美元(約合7000萬元人民幣)的天價，創造了當年中國青銅器、中國藝術品的最高紀錄。
也就是上文所說的那件東西。
但出土不久，這件商代晚期的盛酒器的蓋子和器身便相分離，方罍的蓋子現今藏於湘南省博物館;而罍身則是幾經浮現、幾經輾轉。
該器曾於2001年於紐約佳士得短暫現身，被法國人以924.6萬美元出手買下，並創造了當時中國藝術品的最高拍賣紀錄。
十多年後，被譽為“方罍之王”的青銅大器將再次登臨拍場的消息，引來湘南收藏家群體向佳士得正式提出洽購“皿方罍”的要求。
拍賣否?
洽購否?
一時間引起藝術市場滿城風雨。
終於洽購在紐約大功告成，而分離了近一個世紀的皿方罍將再次“身首合一”。
此次湘南收藏家群體向紐約佳士得提出聯合洽購皿方罍一事，幾經媒體報道引來的震動不小，一矣洽購成功，藝術市場幾近沸騰。
無論是翻開微信、微薄、以及周圍人的談論無不圍繞“方罍”說事兒。
事實上，在紐約亮相的中國青銅重器並不止這件。
在這之前，紐約蘇富比也上拍了另一件中國重要的青銅藝術品——“青銅鴞首提梁壺”。
然而，這件同樣被寄予厚望的青銅壺在被叫價至2900萬人民幣時，便因未能達到賣家預期而流拍。
關於流拍原因有種種推測：有說底價太高，也有說因為皿方罍的出現而轉移了注意力。
然而無論如何，青銅重器集中亮相，一時間吸引了人們的目光，同時也引來對青銅器收藏和投資種種討論。
長期以來，由於青銅器幾乎淡出國內收藏者的視線，卻在海外頻頻出現。
對於國內的大多數藏者而言，與明清官窯瓷器相比，商周之青銅器要陌生許多。
青銅器一向是文物藝術品市場上的重器，尤其在海外，有著濃鬱中國特色的青銅器更是得到了歐美藏家的青睞。
盡管“皿方罍”的洽購價格因保密協議而未予以公布，但價格顯然不菲。
更重要的是，這件國寶以不同凡響的方式進入人們視線必將會帶動青銅器在藝術市場有所升溫。
然而，由於特殊原因所致，要厘清青銅器的市場就必須先看看海外的收藏和拍賣。
因為青銅器一直被形容為“內冷外熱”或“牆內開花牆外香”。
張天元曾經有幸與香港蘇富比中國藝術品部的主管仇國仕及香港佳士得瓷器及藝術品的主管曾誌芬談論過這個事兒，他們兩位都有一致的認知：
那些七、八十年代的早年收藏家、鑒賞家們，在遇到明清瓷器時總是搖頭：覺得它們太“年輕”了。
而最受推崇的收藏無疑便是青銅器!
但是在近十來年裏中國藝術市場發生了翻天覆地的變化，厚重的青銅被絢麗的宮廷瓷器所掩蓋，致使青銅器的市場移到了紐約、倫敦。
曾誌芬告訴張天元：“對於中國各類藝術品來說，香港都是比較好的市場，但青銅器的主戰場目前依然是在紐約。”
說來奇怪，青銅器作為中華文化的瑰寶，幾千年來一直深受人們的關注與喜愛。
中國藝術品市場風生水起高速發展了近二十年，為老一代文人、鑒賞家推崇的青銅器的主導市場反而在國外?
佳士得曾誌芬認為：這首先是國內外收藏理念的差異，國內如今隨著收藏熱的興起，很多人更在乎投資和迴報，而非真正的藝術研究價值。
而美國人買藝術品的標準普遍是考慮東西是否具有曆史研究價值。
“今天的藏家幾乎問得最多的問題都是這東西幾年後能升值多少?三分鍾不迴郵件就會來電話催。”曾誌芬略帶不解地說。
因青銅器本身存世量就很有限，藝術精品更是少之又少，加上鑒定、賞析等知識性門檻高，使得青銅器的市場未能被迅速拉動。
因此很多人未能將其視為投資佳品。
再者，因為海外學者一直都很重視中國青銅器，所以在戰亂期間，甚至到了解放後，大量青銅器還是不斷流往國外，更有甚者，在19世紀末至20世紀初期曾有大量高古青銅器被盜劫、掠奪、販賣到海外市場，凡此種種都為海外青銅市場奠定了基礎。
陝州古城青銅器收藏家王先生也說過：“青銅器在我國是被禁止拍賣或私下交易的，中國有明文規定，如果不能提供詳細資料證明該件青銅器為49年之前出土的，都應歸國家所有，因此一切買賣青銅器的活動都視為非法。
事實也如此，國家對於青銅器買賣類的犯罪打擊的力度是很大的。
在打擊犯罪的同時，很大程度上也抑製了國內青銅器收藏拍賣市場的發展。”
正是因為國家目前對青銅器市場買賣的限製以及國內握有雄厚資金的大買家缺乏預見性，未能對青銅重器引起足夠重視，導致紐約和倫敦幾乎主導了中國青銅器的市場，並且在拍場上拍青銅器的成交走向已經成為判斷青銅器趨勢的重要標杆。
就近十多年的海外拍賣情況來看，青銅器上拍的數量還是非常有限的，遠不及書畫以及瓷玉龐大的交易數量。
青銅小件不做統計，具有觀賞價值的中等以上體量的青銅器平均每年的上拍量不超過百件。
也許被明清官窯的行情和勢頭所掩蓋，青銅器在不溫不火中交易價格雖在逐年增高，卻並不為人所重視。
直到皿方罍的出現方給藝術品市場帶來有力地警醒，重新把很多人的視線轉移到重要的青銅文化上來。
令大家記憶猶新的應該是，在2000年香港蘇富比拍賣會上，一件明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐以高達4404.475萬港元成交，成為當時成交價最高的中國瓷器，一度被業內津津樂道。
而在同年秋季，一件長29.9厘米的西周青銅簋僅以17.4萬英鎊拍出，成為年度最貴的中國青銅器。
在其價格參照下，其餘數十件青銅器成交價均在數萬美金左右。
然2001年3月，這件高度達到63.6厘米的缺蓋“皿天全方罍”拍出了924.6萬美元(約合7000萬元人民幣)的天價，創造了當年中國青銅器、中國藝術品的最高紀錄。