“我說你們，看的時候小心點，別給我弄壞了，那玩意兒值不少錢呢。”
張天元見馬掌櫃和戴維圍在那裏仔細鑒定那件鈞瓷筆洗，就喊了一句。
他其實並不怕對方看出什麽來。
這件鈞瓷筆洗可是他親手製作出來的高仿，比以前瞞天王製作的還要厲害得多。
再加上宋代的鈞瓷本來就少，精品更是難找，這馬掌櫃和戴維就算是懂一些鑒定方法，也絕對看不出來問題的。
“你知道這是什麽？”
戴維有意無意地問道。
“廢話，你當我是傻子啊，現在網絡這麽發達，我一查就知道了，根據這些特點，那絕對是宋代的鈞瓷啊。雖然鈞瓷起始於唐朝，可是宋朝的時候那才發展到了極致。”
張天元不能裝太傻了，不然別人肯定會懷疑的。
裝成二把刀，似懂非懂的樣子，最容易蒙混過關。
“呦嗬，那你倒是說說，這鈞瓷是怎麽來的？”
戴維為了給馬掌櫃足夠的時間去鑒定那件東西，確保它是真的，所以便希望拖延一下時間。
同時，他還吩咐夥計給一位美國的鈞瓷專家打了電話。
這都需要時間。
這家夥很是謹慎，他絕對不會輕易去相信人的。
有時候他連自己的眼力都不太信。
這也正是為什麽長久以來，他幾乎很少會打眼的緣故，基本上贗品的話，他請來的專家就能幫他給剔除掉。
“你還朕別說，這個我確實知道。
鈞瓷是中國陶瓷大家族中的一個成員，但是它很特別、很另類，在中國陶瓷史上也有著與眾不同地位。
東漢開始出現的瓷器，至唐代時日趨成熟，並逐漸形成了‘南青北白’兩大體係，並以‘南越北邢’兩大窯口為代表。
但無論是越窯青瓷還是邢窯白瓷，它們的釉色都是單一的，非青即白，無有例外。
鈞瓷則不同，它以獨特的自然窯變藝術效果在瓷林獨樹一幟、卓爾不群。
鈞瓷的釉色窯變藝術效果不是人為的，而是在窯內爐火的高溫下自然形成的。
鈞瓷入窯的時候，是沒有任何色彩的，是一體素淨。
那七彩輝映、讓人心旌動搖的絢麗色彩和自然逼真的畫麵都是在燒製過程中在窯內形成的，這就是窯變，也就是我們常說的‘入窯一色，出窯萬彩’。
窯變原理就是釉料礦物在爐火高溫下轉化呈色的物理化學現象。
好的窯變效果的形成所需要的因素非常複雜，它需要性能良好的窯爐、器物在窯中的最佳位置以及科學的燒成製度等因素的巧妙組合才能實現。
如果稍有不慎，就會前功盡棄。
就是在人們對窯變現象有了相當認識和了解的今天，人們對窯變效果也不能完全掌握，往往是招之不來、不期而至，這也更增添了鈞瓷藝術震撼人心的魅力。
鈞瓷始於唐代。
在神垕瓷區上白峪、下白峪村的唐窯遺址，出土了灰燼、匣缽片、瓷器殘片等製陶瓷遺存。
唐窯殘片與眾不同、自成風格。
形成了以罐、盤、碗、缽之類俱多，釉色則以褐為主，上有不規則彩斑，有月白、乳白、天藍等色，揮灑自然、有煙雲變化之美盛，瑩潤典雅，耐人尋味。這就是唐花釉瓷。
有人稱之為‘唐鈞’，是不合適的，因為當時還沒鈞瓷這個名稱，彩斑釉色也不是真正的窯變。
不過，學術理論界一致認為，鈞瓷窯變藝術是受唐花釉瓷的啟發，逐漸發展而成。
這種觀點是成立的，唐花釉瓷產於神垕瓷區，年代早於鈞瓷，兩者彩斑複色釉有近似之處，而且和宋鈞一樣同屬兩液分相釉，唐花釉瓷應該是鈞瓷窯變藝術的萌芽，是鈞瓷的前期，嚴格地說，並不是真正的鈞瓷，鈞瓷藝術至北宋才完善成熟。
可以說，萌生於唐代的‘花釉瓷’利用釉的流動，使它出現像窯變一樣引人入勝的藝術魅力，淋漓酣暢，大膽潑辣，似有意，似無意，似有形，似無形。
妙趣橫生，變幻莫測，為後來的鈞釉彩斑開啟了先河。”
張天元一口氣把自己知道的都說了出來。
“嗬嗬，看起來你為了研究這東西，看了不少書啊？”
戴維笑著問道。
“那是當然了，你們這些個奸商啊，逮住一個是一個，肯定不會給我們真實價錢的，所以我得自己好好學習啊，我得知道這東西到底值多少錢，不然的話豈不是被你們給蒙了。”
張天元理直氣壯地說道。
“好，這樣做沒錯，不過你對我們這些商人也是有誤解的嘛，隻要你那件鈞瓷是真的，我們肯定會給你非常合適的價錢。”
戴維心裏頭認定了這個家夥是臨時抱佛腳，不知道從哪兒看到了一些有關鈞瓷的資料就出來嚇唬人了。
這種二把手，是最容易對付的。
“你錯了，那不是鈞瓷，是古鈞瓷，而且是宋代的鈞瓷。
你可能不知道，北宋時期，社會環境相對穩定，為陶瓷藝術的繁榮發展提供了有利條件。
花釉瓷經過長時期的探索，窯變技藝已經日漸成熟，經自然窯變形成的絢麗釉色玉潤晶瑩，已絕非唐時花釉瓷所能比擬。
窯變釉以其驚心動魄的美麗震動了朝野，受到了文人雅士，王公貴族的喜愛。
到了宋徽宗初年，終於引起了朝廷的重視，宋徽宗傳下旨意，在禹州鈞台附近建官窯為皇宮燒製貢瓷，這就為鈞瓷藝術的全麵發展提供了良機。
鈞官窯為皇家燒製貢品，隻求器物精美，可以不計工時，不計成本，好的送入宮廷，壞的打碎深埋，不準流入民間，因而工匠們得以把最為動人心魄的窯變精品呈現出來。
這些工匠在長期實踐過程中，創造性地建造了結構合理、性能優良的雙乳狀火膛柴燒窯爐。這種窯爐火網麵積大，能使柴質快速燃燒，升溫迅速。
火苗柔和，窯內溫度分布均勻，有利於窯變效果的形成。
同時，也研製了科學的鈞釉配方，銅紅釉的使用就是其中之一。
正如《中國陶瓷史》所述：宋代的鈞窯首先創造性地燒造成功銅紅釉，這是一個很了不起的成就。
鈞紅釉的創燒成功開辟了新的美學境界，對後代的陶瓷事業的發展產生了深遠的影響。”
張天元見馬掌櫃和戴維圍在那裏仔細鑒定那件鈞瓷筆洗，就喊了一句。
他其實並不怕對方看出什麽來。
這件鈞瓷筆洗可是他親手製作出來的高仿，比以前瞞天王製作的還要厲害得多。
再加上宋代的鈞瓷本來就少，精品更是難找，這馬掌櫃和戴維就算是懂一些鑒定方法，也絕對看不出來問題的。
“你知道這是什麽？”
戴維有意無意地問道。
“廢話，你當我是傻子啊，現在網絡這麽發達，我一查就知道了，根據這些特點，那絕對是宋代的鈞瓷啊。雖然鈞瓷起始於唐朝，可是宋朝的時候那才發展到了極致。”
張天元不能裝太傻了，不然別人肯定會懷疑的。
裝成二把刀，似懂非懂的樣子，最容易蒙混過關。
“呦嗬，那你倒是說說，這鈞瓷是怎麽來的？”
戴維為了給馬掌櫃足夠的時間去鑒定那件東西，確保它是真的，所以便希望拖延一下時間。
同時，他還吩咐夥計給一位美國的鈞瓷專家打了電話。
這都需要時間。
這家夥很是謹慎，他絕對不會輕易去相信人的。
有時候他連自己的眼力都不太信。
這也正是為什麽長久以來，他幾乎很少會打眼的緣故，基本上贗品的話，他請來的專家就能幫他給剔除掉。
“你還朕別說，這個我確實知道。
鈞瓷是中國陶瓷大家族中的一個成員，但是它很特別、很另類，在中國陶瓷史上也有著與眾不同地位。
東漢開始出現的瓷器，至唐代時日趨成熟，並逐漸形成了‘南青北白’兩大體係，並以‘南越北邢’兩大窯口為代表。
但無論是越窯青瓷還是邢窯白瓷，它們的釉色都是單一的，非青即白，無有例外。
鈞瓷則不同，它以獨特的自然窯變藝術效果在瓷林獨樹一幟、卓爾不群。
鈞瓷的釉色窯變藝術效果不是人為的，而是在窯內爐火的高溫下自然形成的。
鈞瓷入窯的時候，是沒有任何色彩的，是一體素淨。
那七彩輝映、讓人心旌動搖的絢麗色彩和自然逼真的畫麵都是在燒製過程中在窯內形成的，這就是窯變，也就是我們常說的‘入窯一色，出窯萬彩’。
窯變原理就是釉料礦物在爐火高溫下轉化呈色的物理化學現象。
好的窯變效果的形成所需要的因素非常複雜，它需要性能良好的窯爐、器物在窯中的最佳位置以及科學的燒成製度等因素的巧妙組合才能實現。
如果稍有不慎，就會前功盡棄。
就是在人們對窯變現象有了相當認識和了解的今天，人們對窯變效果也不能完全掌握，往往是招之不來、不期而至，這也更增添了鈞瓷藝術震撼人心的魅力。
鈞瓷始於唐代。
在神垕瓷區上白峪、下白峪村的唐窯遺址，出土了灰燼、匣缽片、瓷器殘片等製陶瓷遺存。
唐窯殘片與眾不同、自成風格。
形成了以罐、盤、碗、缽之類俱多，釉色則以褐為主，上有不規則彩斑，有月白、乳白、天藍等色，揮灑自然、有煙雲變化之美盛，瑩潤典雅，耐人尋味。這就是唐花釉瓷。
有人稱之為‘唐鈞’，是不合適的，因為當時還沒鈞瓷這個名稱，彩斑釉色也不是真正的窯變。
不過，學術理論界一致認為，鈞瓷窯變藝術是受唐花釉瓷的啟發，逐漸發展而成。
這種觀點是成立的，唐花釉瓷產於神垕瓷區，年代早於鈞瓷，兩者彩斑複色釉有近似之處，而且和宋鈞一樣同屬兩液分相釉，唐花釉瓷應該是鈞瓷窯變藝術的萌芽，是鈞瓷的前期，嚴格地說，並不是真正的鈞瓷，鈞瓷藝術至北宋才完善成熟。
可以說，萌生於唐代的‘花釉瓷’利用釉的流動，使它出現像窯變一樣引人入勝的藝術魅力，淋漓酣暢，大膽潑辣，似有意，似無意，似有形，似無形。
妙趣橫生，變幻莫測，為後來的鈞釉彩斑開啟了先河。”
張天元一口氣把自己知道的都說了出來。
“嗬嗬，看起來你為了研究這東西，看了不少書啊？”
戴維笑著問道。
“那是當然了，你們這些個奸商啊，逮住一個是一個，肯定不會給我們真實價錢的，所以我得自己好好學習啊，我得知道這東西到底值多少錢，不然的話豈不是被你們給蒙了。”
張天元理直氣壯地說道。
“好，這樣做沒錯，不過你對我們這些商人也是有誤解的嘛，隻要你那件鈞瓷是真的，我們肯定會給你非常合適的價錢。”
戴維心裏頭認定了這個家夥是臨時抱佛腳，不知道從哪兒看到了一些有關鈞瓷的資料就出來嚇唬人了。
這種二把手，是最容易對付的。
“你錯了，那不是鈞瓷，是古鈞瓷，而且是宋代的鈞瓷。
你可能不知道，北宋時期，社會環境相對穩定，為陶瓷藝術的繁榮發展提供了有利條件。
花釉瓷經過長時期的探索，窯變技藝已經日漸成熟，經自然窯變形成的絢麗釉色玉潤晶瑩，已絕非唐時花釉瓷所能比擬。
窯變釉以其驚心動魄的美麗震動了朝野，受到了文人雅士，王公貴族的喜愛。
到了宋徽宗初年，終於引起了朝廷的重視，宋徽宗傳下旨意，在禹州鈞台附近建官窯為皇宮燒製貢瓷，這就為鈞瓷藝術的全麵發展提供了良機。
鈞官窯為皇家燒製貢品，隻求器物精美，可以不計工時，不計成本，好的送入宮廷，壞的打碎深埋，不準流入民間，因而工匠們得以把最為動人心魄的窯變精品呈現出來。
這些工匠在長期實踐過程中，創造性地建造了結構合理、性能優良的雙乳狀火膛柴燒窯爐。這種窯爐火網麵積大，能使柴質快速燃燒，升溫迅速。
火苗柔和，窯內溫度分布均勻，有利於窯變效果的形成。
同時，也研製了科學的鈞釉配方，銅紅釉的使用就是其中之一。
正如《中國陶瓷史》所述：宋代的鈞窯首先創造性地燒造成功銅紅釉，這是一個很了不起的成就。
鈞紅釉的創燒成功開辟了新的美學境界，對後代的陶瓷事業的發展產生了深遠的影響。”