案發時，盜賊將這所博物館的安保係統關閉，切斷大門上的掛鎖並破壞了一扇窗戶後，頭戴麵具，隻身潛入館內，不過這一過程被監控攝像機拍下。
當夜有3名保安值班，但他們“什麽也沒看見”……
2004年，大英博物館多件中國文物被盜，現場沒有任何玻璃破碎的痕跡，盜竊者也沒有觸發任何警報係統。
發現失竊後，大英博物館一時竟無法知道到底丟失了多少件展品。
事後分析原因發現，大英博物館麵積龐大、展品眾多，但是安保人員的數量有限，每個展室內也隻安排了一兩名工作人員，於是盜賊便有機可乘。
除了盜賊“技術高超”外，這樣的“盜寶案”往往有博物館內部員工的裏應外合，或者根本就是“內鬼”所為。
2010年，埃及馬哈茂德·哈利勒現代藝術博物館的鎮館之寶、價值5500萬美元的凡·高油畫《罌粟花》失竊。
埃及內政部的消息稱，種種跡象表明，一名博物館員工參與了此次盜竊活動，或者這名員工就是盜竊者。
此外，埃及政府調查後發現，馬哈茂德·哈利勒博物館存在多處安全漏洞，館內47個監控攝像頭僅有7個能夠正常工作，而警報係統則完全失靈。
而在2006年8月，世界五大博物館之一、俄羅斯艾爾米塔什博物館（冬宮）共有221件館藏珍品被盜，總價值約為1億美元。
警方調查後宣布，46歲的女保管員拉莉莎·紮瓦斯卡婭是該案件的主謀。
據其被捕的丈夫和兒子交代，紮瓦斯卡婭從1992年起就開始將藏品從單位“捎帶”迴家，父子倆將藏品轉賣出去。
藏品一般可賣幾百至數千美元，以此補貼一家人窘迫的生活。不過蹊蹺的是，紮瓦斯卡婭在案發前幾個月就已在辦公室突然死亡。
最後，還有一些人打著科研的名義與博物館接觸，實際上是盜竊文物。
2014年11月，埃及一家地方法院缺席審判了3名自稱為研究人員的德國人，他們被判處5年監禁。
據報道，該案發生在2013年，這3名德國人夥同6名埃及人從胡夫金字塔內盜走了帶有法老胡夫名字卷軸的碎片以及一些石頭標本。
這3名德國人當時對胡夫金字塔管理方表示，他們需要卷軸碎片是為了測定其年代，以驗證一種冷門說法——胡夫金字塔比通常認為的還要早幾千年。
幸運的是，埃及方麵已經在2014年8月追迴了卷軸碎片。
據統計，在如此眾多的藝術品失竊案中，最後能破案並追迴的藝術品，隻有被盜總數的5%。
事實上，在美國就發生過一次非常離奇的博物館盜竊案，隻不過這一次的目標是波士頓博物館。
1990年3月18日夜晚，兩名裝扮成警察的男子進入位於美國波士頓的伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館，在81分鍾內偷走了13幅曠世名畫，包括繪畫大師維米爾、倫布蘭特以及德加的名作，總價值高達5億美元。
據悉，劫匪沒有使用任何攻擊性武器，然而，由於一些名畫麵積太大，劫匪竟無情地用刀子將它們從畫框裏切了下來。
此案發生後，美國立即開始在世界範圍內大肆搜尋這13幅藝術珍品。據悉，這一案件是美國有史以來最大的藝術品偷盜案。
fbi更是一度懸賞500萬美元捉拿劫匪，都沒有找到有關的任何線索。
20年一晃而過，加德納藝術博物館盜竊案成了美國曆史上的一大懸案，由於案件再無實質性的進展，該案的相關案卷也被歸入了fbi的“死檔”，鮮有人問津。
2010年3月16日，fbi發表聲明宣布，將再次對此案展開全麵調查！
據悉，目前fbi正在利用最先進的dna鑒定技術對20年前在案發現場采集到的dna樣本進行重新檢測，從而試圖確定2名劫匪的真實身份。
可惜即便是到現在，也沒有任何結果。
隨著藝術品市場的繁榮，藝術品價格不斷攀升，竊賊發現盜取一幅畫比偷一個電冰箱要方便得多。
一幅畫可能價值上百萬美元，但頂多就幾斤重。
而如果他願意小小破壞一點畫作，將之從畫框中割下來，那麽卷一卷直接就可以帶走了。
加之很多博物館的安保措施並不完備，給犯罪分子提供了可乘之機。
據悉，目前藝術盜竊市場已經形成了自己的產業鏈，市場內會分享和傳遞關於贓畫和買家的信息，而針對目標博物館，也會進行精心的打探和研究，確保作案萬無一失。
根據聯合國教科文組織和國際刑警組織的統計，藝術品犯罪(包括偷盜、造假、搶劫、跨境走私)已經形成一個龐大的市場，年交易額60億美元，僅次於販毒和販賣軍火而成為第三大跨國犯罪類型。
另一方麵，據估計隻有5%～10%的被盜藝術品最後被尋獲。
因此，關於藝術品盜竊的規模和特點我們依然所知甚少。
倫敦藝術損失登記處的執行主席詹姆斯·安森歸納了5種藝術竊賊處理贓畫的方式。
很多贓畫會在很短時間內以低廉的價格脫手。
在一些國家，如果你以一定價格購入贓畫，並且擁有數年，便可以成為其合法擁有者。
這也導致了跨國犯罪的普遍化，特別是在歐洲大陸交通便捷的情況下，贓畫很容易轉移到另一個國家，經曆一些年月將自己洗白。
蘇格蘭場的藝術和古董部門負責人、警長格蘭特·希尼表示一般一件藝術品在市場上重現大概要等5-7年時間。
“這段時間裏，藝術品本身的價格可能已經翻了一番甚至更多，他們會想辦法把它洗白。顯然，有一個犯罪的階層，在這方麵非常活躍，並且對整個係統的運作熟門熟路。”
第二種方式是將贓畫作為“人質”，向被盜方索要贖金或者提出其他要求。
最著名的例子是1986年綽號“將軍”的頭目帶著另外7名同夥從都柏林南部的一個村莊裏搶走了18幅油畫，其中包括維米爾、魯本斯、戈雅等的名作，他的目的是要求釋放英國監獄中的愛爾蘭共和軍，然後與他們交易武器。
但是他的要求並未得到執行。
蒙克的《呐喊》竊案是另一個例子，該畫1994年被從挪威奧斯陸國家美術館盜走，竊賊向挪威政府索要300萬至500萬英鎊贖金，討價還價下來隻要1.5萬英鎊，最後政府還是沒給。
不久後，這撥案犯被繩之以法，畫作安然歸來。
當夜有3名保安值班，但他們“什麽也沒看見”……
2004年，大英博物館多件中國文物被盜，現場沒有任何玻璃破碎的痕跡，盜竊者也沒有觸發任何警報係統。
發現失竊後，大英博物館一時竟無法知道到底丟失了多少件展品。
事後分析原因發現，大英博物館麵積龐大、展品眾多，但是安保人員的數量有限，每個展室內也隻安排了一兩名工作人員，於是盜賊便有機可乘。
除了盜賊“技術高超”外，這樣的“盜寶案”往往有博物館內部員工的裏應外合，或者根本就是“內鬼”所為。
2010年，埃及馬哈茂德·哈利勒現代藝術博物館的鎮館之寶、價值5500萬美元的凡·高油畫《罌粟花》失竊。
埃及內政部的消息稱，種種跡象表明，一名博物館員工參與了此次盜竊活動，或者這名員工就是盜竊者。
此外，埃及政府調查後發現，馬哈茂德·哈利勒博物館存在多處安全漏洞，館內47個監控攝像頭僅有7個能夠正常工作，而警報係統則完全失靈。
而在2006年8月，世界五大博物館之一、俄羅斯艾爾米塔什博物館（冬宮）共有221件館藏珍品被盜，總價值約為1億美元。
警方調查後宣布，46歲的女保管員拉莉莎·紮瓦斯卡婭是該案件的主謀。
據其被捕的丈夫和兒子交代，紮瓦斯卡婭從1992年起就開始將藏品從單位“捎帶”迴家，父子倆將藏品轉賣出去。
藏品一般可賣幾百至數千美元，以此補貼一家人窘迫的生活。不過蹊蹺的是，紮瓦斯卡婭在案發前幾個月就已在辦公室突然死亡。
最後，還有一些人打著科研的名義與博物館接觸，實際上是盜竊文物。
2014年11月，埃及一家地方法院缺席審判了3名自稱為研究人員的德國人，他們被判處5年監禁。
據報道，該案發生在2013年，這3名德國人夥同6名埃及人從胡夫金字塔內盜走了帶有法老胡夫名字卷軸的碎片以及一些石頭標本。
這3名德國人當時對胡夫金字塔管理方表示，他們需要卷軸碎片是為了測定其年代，以驗證一種冷門說法——胡夫金字塔比通常認為的還要早幾千年。
幸運的是，埃及方麵已經在2014年8月追迴了卷軸碎片。
據統計，在如此眾多的藝術品失竊案中，最後能破案並追迴的藝術品，隻有被盜總數的5%。
事實上，在美國就發生過一次非常離奇的博物館盜竊案，隻不過這一次的目標是波士頓博物館。
1990年3月18日夜晚，兩名裝扮成警察的男子進入位於美國波士頓的伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館，在81分鍾內偷走了13幅曠世名畫，包括繪畫大師維米爾、倫布蘭特以及德加的名作，總價值高達5億美元。
據悉，劫匪沒有使用任何攻擊性武器，然而，由於一些名畫麵積太大，劫匪竟無情地用刀子將它們從畫框裏切了下來。
此案發生後，美國立即開始在世界範圍內大肆搜尋這13幅藝術珍品。據悉，這一案件是美國有史以來最大的藝術品偷盜案。
fbi更是一度懸賞500萬美元捉拿劫匪，都沒有找到有關的任何線索。
20年一晃而過，加德納藝術博物館盜竊案成了美國曆史上的一大懸案，由於案件再無實質性的進展，該案的相關案卷也被歸入了fbi的“死檔”，鮮有人問津。
2010年3月16日，fbi發表聲明宣布，將再次對此案展開全麵調查！
據悉，目前fbi正在利用最先進的dna鑒定技術對20年前在案發現場采集到的dna樣本進行重新檢測，從而試圖確定2名劫匪的真實身份。
可惜即便是到現在，也沒有任何結果。
隨著藝術品市場的繁榮，藝術品價格不斷攀升，竊賊發現盜取一幅畫比偷一個電冰箱要方便得多。
一幅畫可能價值上百萬美元，但頂多就幾斤重。
而如果他願意小小破壞一點畫作，將之從畫框中割下來，那麽卷一卷直接就可以帶走了。
加之很多博物館的安保措施並不完備，給犯罪分子提供了可乘之機。
據悉，目前藝術盜竊市場已經形成了自己的產業鏈，市場內會分享和傳遞關於贓畫和買家的信息，而針對目標博物館，也會進行精心的打探和研究，確保作案萬無一失。
根據聯合國教科文組織和國際刑警組織的統計，藝術品犯罪(包括偷盜、造假、搶劫、跨境走私)已經形成一個龐大的市場，年交易額60億美元，僅次於販毒和販賣軍火而成為第三大跨國犯罪類型。
另一方麵，據估計隻有5%～10%的被盜藝術品最後被尋獲。
因此，關於藝術品盜竊的規模和特點我們依然所知甚少。
倫敦藝術損失登記處的執行主席詹姆斯·安森歸納了5種藝術竊賊處理贓畫的方式。
很多贓畫會在很短時間內以低廉的價格脫手。
在一些國家，如果你以一定價格購入贓畫，並且擁有數年，便可以成為其合法擁有者。
這也導致了跨國犯罪的普遍化，特別是在歐洲大陸交通便捷的情況下，贓畫很容易轉移到另一個國家，經曆一些年月將自己洗白。
蘇格蘭場的藝術和古董部門負責人、警長格蘭特·希尼表示一般一件藝術品在市場上重現大概要等5-7年時間。
“這段時間裏，藝術品本身的價格可能已經翻了一番甚至更多，他們會想辦法把它洗白。顯然，有一個犯罪的階層，在這方麵非常活躍，並且對整個係統的運作熟門熟路。”
第二種方式是將贓畫作為“人質”，向被盜方索要贖金或者提出其他要求。
最著名的例子是1986年綽號“將軍”的頭目帶著另外7名同夥從都柏林南部的一個村莊裏搶走了18幅油畫，其中包括維米爾、魯本斯、戈雅等的名作，他的目的是要求釋放英國監獄中的愛爾蘭共和軍，然後與他們交易武器。
但是他的要求並未得到執行。
蒙克的《呐喊》竊案是另一個例子，該畫1994年被從挪威奧斯陸國家美術館盜走，竊賊向挪威政府索要300萬至500萬英鎊贖金，討價還價下來隻要1.5萬英鎊，最後政府還是沒給。
不久後，這撥案犯被繩之以法，畫作安然歸來。