張天元讓自己的情緒盡量平靜下來，他知道自己需要冷靜，影子屋裏邊的空間已經不多了，他需要盡可能選擇一些比較稀有的東西。
當然，他不怕拿走太多的東西。
即便因為這樣案子變成一起詭異的案件也無所謂，因為無論變成什麽樣子，都沒有人能查出任何什麽東西來。
聯邦調查局也好、甚至傳聞中的五十一區也罷，都沒有意義。
除非美國真得有複仇者聯盟，或者神盾局這樣的組織。
要真有的話，那他還真打算見識見識。
今天晚上的事情，就是神不知鬼不覺，即便有人真得聯想到有可能是他做的，但也不會調查出任何東西的。
除非有人可以從他的影子屋裏麵把那些東西給弄出來。
在挑選東西的時候，值不值錢張天元其實並不是特別在意，他要的是要麽價值高，要麽稀有，具有收藏的意義。
畢竟錢現在對他來說，也就是一個數字。
當然如果能夠增加的話，那自然最好，不能增加，那就盡量挑選那些可以放到博物館裏展覽的好玩意兒，這樣明顯更劃算一些。
很快，他就有了自己的目標。
在這保險庫裏，竟然有一套明代江千裏的螺鈿漆器！
這可是貨真價實的古代奢侈品啊。
江千裏，字秋水，生卒年不詳，是明末清初鑲嵌漆器工藝家。
江千裏長期在揚州生活和藝術創作，善製嵌螺鈿漆器，作品主要有酒器、盒、盤、筆筒等。技藝精湛，所嵌螺鈿精工細雕，渾樸華麗。
他開創了明代鑲嵌螺鈿細工的先河，名聲廣播海內外。
時人將其作品與張鳴岐銅爐、濮仲謙刻竹、時大彬砂壺共稱四絕品。
清中期學者阮葵生在《茶餘客話》中說“江千裏治嵌漆……皆名聞朝野，信今後傳無疑也。”
意思說此人將來一定名垂青史。
嘉慶時重修的《揚城府誌》記錄了當時流行的一副對聯：“杯盤處處江秋水，卷軸家家查二瞻。”
查二瞻就是查士標，康熙初年畫山水的名家。
這幅對聯形象地描繪了當時風行的雅致生活，這也從一個側麵說明了江千裏的藝術地位。
江千裏所製漆器目前留存下來的並不多。
從已公布的資料來看，中國國家博物館收藏有嵌螺鈿黑漆執壺、帝都故宮博物院藏有嵌螺鈿金銀片海水雲龍紋長方盒和漆盤數件、北河正定縣文物保管所收藏有嵌螺鈿黑漆插屏、藍鯨博物院藏有螺鈿漆盤、英國倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏有一對黑漆嵌螺鈿盤、嵌螺鈿黑漆執壺。
而在這洛杉磯貴族博物館裏頭，居然有超過五件江千裏的螺鈿漆器，這個數目，比其它博物館可都多。
從這些傳世的江千裏款漆器來看，江千裏一生喜用《西廂記》為圖案作小件軟螺鈿鑲嵌。
《西廂記》是元代戲劇家王實甫所作，共五本二十一折，五本分別為：“張君瑞鬧道場”、“崔鶯鶯夜聽琴”、“張君瑞害相思”、“草橋店夢鶯鶯”、“張君瑞慶團圓”。
二十一折的內容根據曆代昆曲、京劇等發展，大致為遊殿、驚豔、酬韻、附齋、寺警、許婚、退賊、賴婚、探病、鬧簡、迴柬、賴簡、琴心、佳期、拷紅、長亭、酬簡、驚夢、逐婿、抗命、並騎。
《西廂記》的這些折子戲內容往往演化為經典場景，成為明清藝術品的題材。
但集中使用，還是體現在江千裏漆器上。
其中一件漆器，口外撇，口沿有脫落現象，有三層邊飾，曲直結合使用。
盤髹黑漆上嵌薄螺鈿，盤麵運用寫實風格，生動描寫出《西廂記》“琴心”一折故事。
張生隔牆彈唱《鳳求凰》，並借機向鶯鶯告白：“昔日司馬相如得此曲成事，我雖不及相如，願小姐有文君之意。”
盤上圖案為一書生在室內操琴，屋外一主一婢在傾聽，周圍有假山石、芭蕉、銀杏圍繞，上空有幾星星及皓月。
作者在螺鈿上又加刻細細的紋線，線條柔軟宛轉，衣褶、毛發纖毫畢現。
這幾件江千裏漆盤，景色、人物的服飾及花紋精心選擇閃不同色彩的螺鈿搭配而成，在濃淡深淺的色調對比中相互唿應陪襯，給人以和諧秀美之感，通過一組組螺鈿鑲嵌成的色塊組成畫麵，圖案色澤豔麗，隨光變幻閃爍著紫霞般的光芒。
從而產生出一種炫目的華貴的藝術魅力，堪稱傳世珍品。
明末漁洋山人王士禎《池北偶談》有語：“近日一技之長，如雕竹則濮仲謙，螺甸則薑千裏，嘉興銅爐則張鳴歧，宜興泥壺則時大彬，浮梁流霞盞則昊十九，江寧扇則伊莘野、仰侍川，裝潢書畫則莊希叔，皆知名海內。時陶南村所記朱碧山製銀器之類，所謂雖小道，必有可觀者歟。”
乾隆時朱琰《陶說》雲：“於是乎……近代一技之工，如陸子剛治玉……薑千裏螺甸……”。
乾隆時人阮葵生《茶餘客話》中記：“昔人治一業，攻一器，足以傳世行遠而不朽，較之抱兔園一冊，飽食終日，老死牗下，淹沒而無聞者，不可同年語矣。
如陸子剛治玉，鮑天成治犀，朱魯山治銀，濮仲謙治竹，又嘉興王二漆竹，蘇省薑華雨莓籙竹，趙良璧、黃元吉、歸懋德治錫，李昭、馬勳治扇，周柱治鑲嵌，呂愛山治金，王小溪治瑪腦，蔣抱雲、王吉治銅，雷文、張越治琴，範昌白治三弦子，楊茂、張成治漆器，江千裏治嵌漆……
皆名聞朝野，信今後傳無疑也。”
稍後成書的劉鑾《五石瓠》有“濮仲謙江千裏”條：“江千裏鈿漆酒器、方圓小盒、筆筒、鞋杯，花紋工細如發並督童年人學之，前古未有之精也，豈滇製所敢望。”
嘉慶十五年重修本《揚州府誌》卷七十二載：“康熙初，維揚有士人查二瞻，工平遠山水及米家畫，人得寸紙尺縑為重。又有江秋水，以螺鈿器皿最為精工細巧，席間無不用之。時有一聯雲：杯盤處處江秋水，卷軸家家查二瞻。”
當代文物鑒賞家王世襄《髹飾錄解說》“螺鈿加金銀片”一條亦言：“江千裏，明末人，以製薄螺鈿器著名。”
當然，他不怕拿走太多的東西。
即便因為這樣案子變成一起詭異的案件也無所謂，因為無論變成什麽樣子，都沒有人能查出任何什麽東西來。
聯邦調查局也好、甚至傳聞中的五十一區也罷，都沒有意義。
除非美國真得有複仇者聯盟，或者神盾局這樣的組織。
要真有的話，那他還真打算見識見識。
今天晚上的事情，就是神不知鬼不覺，即便有人真得聯想到有可能是他做的，但也不會調查出任何東西的。
除非有人可以從他的影子屋裏麵把那些東西給弄出來。
在挑選東西的時候，值不值錢張天元其實並不是特別在意，他要的是要麽價值高，要麽稀有，具有收藏的意義。
畢竟錢現在對他來說，也就是一個數字。
當然如果能夠增加的話，那自然最好，不能增加，那就盡量挑選那些可以放到博物館裏展覽的好玩意兒，這樣明顯更劃算一些。
很快，他就有了自己的目標。
在這保險庫裏，竟然有一套明代江千裏的螺鈿漆器！
這可是貨真價實的古代奢侈品啊。
江千裏，字秋水，生卒年不詳，是明末清初鑲嵌漆器工藝家。
江千裏長期在揚州生活和藝術創作，善製嵌螺鈿漆器，作品主要有酒器、盒、盤、筆筒等。技藝精湛，所嵌螺鈿精工細雕，渾樸華麗。
他開創了明代鑲嵌螺鈿細工的先河，名聲廣播海內外。
時人將其作品與張鳴岐銅爐、濮仲謙刻竹、時大彬砂壺共稱四絕品。
清中期學者阮葵生在《茶餘客話》中說“江千裏治嵌漆……皆名聞朝野，信今後傳無疑也。”
意思說此人將來一定名垂青史。
嘉慶時重修的《揚城府誌》記錄了當時流行的一副對聯：“杯盤處處江秋水，卷軸家家查二瞻。”
查二瞻就是查士標，康熙初年畫山水的名家。
這幅對聯形象地描繪了當時風行的雅致生活，這也從一個側麵說明了江千裏的藝術地位。
江千裏所製漆器目前留存下來的並不多。
從已公布的資料來看，中國國家博物館收藏有嵌螺鈿黑漆執壺、帝都故宮博物院藏有嵌螺鈿金銀片海水雲龍紋長方盒和漆盤數件、北河正定縣文物保管所收藏有嵌螺鈿黑漆插屏、藍鯨博物院藏有螺鈿漆盤、英國倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏有一對黑漆嵌螺鈿盤、嵌螺鈿黑漆執壺。
而在這洛杉磯貴族博物館裏頭，居然有超過五件江千裏的螺鈿漆器，這個數目，比其它博物館可都多。
從這些傳世的江千裏款漆器來看，江千裏一生喜用《西廂記》為圖案作小件軟螺鈿鑲嵌。
《西廂記》是元代戲劇家王實甫所作，共五本二十一折，五本分別為：“張君瑞鬧道場”、“崔鶯鶯夜聽琴”、“張君瑞害相思”、“草橋店夢鶯鶯”、“張君瑞慶團圓”。
二十一折的內容根據曆代昆曲、京劇等發展，大致為遊殿、驚豔、酬韻、附齋、寺警、許婚、退賊、賴婚、探病、鬧簡、迴柬、賴簡、琴心、佳期、拷紅、長亭、酬簡、驚夢、逐婿、抗命、並騎。
《西廂記》的這些折子戲內容往往演化為經典場景，成為明清藝術品的題材。
但集中使用，還是體現在江千裏漆器上。
其中一件漆器，口外撇，口沿有脫落現象，有三層邊飾，曲直結合使用。
盤髹黑漆上嵌薄螺鈿，盤麵運用寫實風格，生動描寫出《西廂記》“琴心”一折故事。
張生隔牆彈唱《鳳求凰》，並借機向鶯鶯告白：“昔日司馬相如得此曲成事，我雖不及相如，願小姐有文君之意。”
盤上圖案為一書生在室內操琴，屋外一主一婢在傾聽，周圍有假山石、芭蕉、銀杏圍繞，上空有幾星星及皓月。
作者在螺鈿上又加刻細細的紋線，線條柔軟宛轉，衣褶、毛發纖毫畢現。
這幾件江千裏漆盤，景色、人物的服飾及花紋精心選擇閃不同色彩的螺鈿搭配而成，在濃淡深淺的色調對比中相互唿應陪襯，給人以和諧秀美之感，通過一組組螺鈿鑲嵌成的色塊組成畫麵，圖案色澤豔麗，隨光變幻閃爍著紫霞般的光芒。
從而產生出一種炫目的華貴的藝術魅力，堪稱傳世珍品。
明末漁洋山人王士禎《池北偶談》有語：“近日一技之長，如雕竹則濮仲謙，螺甸則薑千裏，嘉興銅爐則張鳴歧，宜興泥壺則時大彬，浮梁流霞盞則昊十九，江寧扇則伊莘野、仰侍川，裝潢書畫則莊希叔，皆知名海內。時陶南村所記朱碧山製銀器之類，所謂雖小道，必有可觀者歟。”
乾隆時朱琰《陶說》雲：“於是乎……近代一技之工，如陸子剛治玉……薑千裏螺甸……”。
乾隆時人阮葵生《茶餘客話》中記：“昔人治一業，攻一器，足以傳世行遠而不朽，較之抱兔園一冊，飽食終日，老死牗下，淹沒而無聞者，不可同年語矣。
如陸子剛治玉，鮑天成治犀，朱魯山治銀，濮仲謙治竹，又嘉興王二漆竹，蘇省薑華雨莓籙竹，趙良璧、黃元吉、歸懋德治錫，李昭、馬勳治扇，周柱治鑲嵌，呂愛山治金，王小溪治瑪腦，蔣抱雲、王吉治銅，雷文、張越治琴，範昌白治三弦子，楊茂、張成治漆器，江千裏治嵌漆……
皆名聞朝野，信今後傳無疑也。”
稍後成書的劉鑾《五石瓠》有“濮仲謙江千裏”條：“江千裏鈿漆酒器、方圓小盒、筆筒、鞋杯，花紋工細如發並督童年人學之，前古未有之精也，豈滇製所敢望。”
嘉慶十五年重修本《揚州府誌》卷七十二載：“康熙初，維揚有士人查二瞻，工平遠山水及米家畫，人得寸紙尺縑為重。又有江秋水，以螺鈿器皿最為精工細巧，席間無不用之。時有一聯雲：杯盤處處江秋水，卷軸家家查二瞻。”
當代文物鑒賞家王世襄《髹飾錄解說》“螺鈿加金銀片”一條亦言：“江千裏，明末人，以製薄螺鈿器著名。”