“不扯那些了，我剛剛看了一下這份榜單，中國現存的藝術家可是沒法跟西方藝術家比啊。”
張天元搖了搖頭苦笑道：“在這份大部分已經作古的藝術家名單中，有13位在世藝術家，其中，中國藝術家僅有崔如琢進入榜單，1944年在帝都出生，其最高價作品是來自於保利香港2016年春拍中的《飛雪伴春》，是以3.06億港幣成交，同時也是創造了中國在世藝術家的全球最高價拍賣紀錄。”
“說的也是啊，西方現在還活著的藝術家則有12位之多。”
楊懷仁歎了口氣道。
“這大概還是跟文化氛圍有關吧，我們中國啊，厚古薄今算是主流了。”
張天元搖了搖頭道：“就連我也是這樣的人，現代的那些畫家的作品，反正我是不怎麽瞧得上眼的，大概還是因為見多了頂尖的國畫的原因吧。”
楊懷仁將報紙扔到了一邊道：“說到底，咱們是古玩收藏家，而不是藝術品收藏家，雖然偶爾也玩玩這些現代藝術品收藏，但終究不是主業，就不提這些了，說說撿漏吧，最近是不是有弄到什麽好東西了？”
“嘿嘿，您還真別說，我最近的確弄到了不少好玩意兒，等有空拿過來給師父您開開眼。”
說起撿漏，張天元立即來了興趣。
雖然對他來說，撿到現代藝術品那也算是漏兒，不過到底是不如撿到古玩那麽來勁的。
古玩，是古人遺留之物，泛指遺存在社會上或埋藏在地下而被發現、可為文人珍玩的物品。
舊稱“骨董”。
有人認為骨董是古代遺產的精華所在，如同肉腐之後留下的骨頭，董者，明白、知曉，既明白古人所遺器物的精華。
還有一種說法，認為骨董是“古銅”的轉音，而古銅器往往是文物中比較有代表性的器物。
明代書中稱骨董或古董，是因為“古”和“骨”是同音字，其實是失誤，但近現代以來，這兩種叫法都被廣泛認可，並把古代遺留下來的古物統稱為文物；“古玩”則是清乾隆年間出現的稱謂，沿用至今。
按現今古玩收藏的種類來看，屬於古玩範疇的有陶器、紫砂、畫像磚、瓷器、玉器、珠寶、古典家具、竹木牙角匏器、文房用具、璽印、青銅器、銅鏡、古錢幣、鎏金佛像、法器、石造像、擦擦佛、唐卡、緙絲、剌鄉、漆器、金銀器、琺琅器、玻璃器、鍾表、照相機、鼻煙壺、奇石、古籍善木、郵口、書法、繪畫等數十類之多。
古玩跟文物之間，區別還是蠻大的。
文物包括可移動和不可移動兩大類，具體來說，可移動的可分為石器、骨器、牙器、玉器、陶瓷、青銅、鐵器、木器、書畫、圖書、織鄉以及其他雜項。
不可移動的可分為古建築、古文化遺址、古墓葬、古窯址、古作坊、古戰場、摩崖石刻、岩畫、雕塑等。
除此之外，人們把一些盡管曆史時期距今不遠，但具有特殊價值的物品也列入文物的保護範圍，如“解放軍文物”、“紅軍長征文物”、“烈士文物”以及“文化運動文物”等等。
總之，凡具備曆史價值、科學價值、藝術價值、紀念價值的文化遺跡、遺物均屬文物，而古玩隻指文物中可移動部分，是文物的一部分。
撿漏對張天元來說，最值得高興的當然是撿到這些古玩了。
真假漏、斷代漏、窯口漏、價格漏等，分明是真東西，對方拿不準，真假漏；
分明是明代或清代的東西，對方誤認為民國貨，斷代漏；
分明是大窯口的東西，對方認為是偏窯小窯的東西，分明是官窯，對方認為可能是民窯仿，窯口漏；分明值十萬的東西，對方要價才三四萬，價格漏。
古玩這一行，隻要有人不懂就有“漏”，“無漏可撿”是忽悠。
撿漏，就是根據收藏人的多年經驗和獨特的眼光，發現了別人不認識的藏品，發現了別人所不知道的藝術價值，並用遠低於市場的價格收入囊中。
撿漏是所有藏家夢寐以求的事，發現別人沒有發現的，是收藏最大的樂趣和成就感，也是收藏最具誘惑與魅力之所在。
千萬別說現在無漏可撿，現在如果說無漏可撿一般是商家的騙人伎倆或者是說話人本身就沒有水平，經常被別人撿漏。
“別的不敢說啊，不過論撿漏，你小子絕對是這個行當裏的第一啊。”
楊懷仁豎起了大拇指對張天元說道。
“第一不敢當，算是個佼佼者吧，不過光會撿漏好像也沒多大意義啊。”
張天元聳了聳肩，有些無奈。
“話不能這麽說。”
楊懷仁搖了搖頭道：“會撿漏，就說明你已經成功了。作為一名藏家，成功的因素有多方麵，一要金錢，沒有錢，搞收藏萬萬不能；二要眼光，沒有眼光和水平，你即使花一個億，也可能都交了學費；三要機緣，不少人既有錢又有眼光，他肯定能買到好東西，但他不一定能撿漏，因為他沒有機緣，他可能一輩子也碰不上，一輩子也撿不了漏。如果你撿了漏，說明你具備了以上三個條件，而且最重要的是後兩個條件。”
“好像是這麽個意思啊。”
張天元還真沒想過這些，不過聽楊懷仁這麽一說，倒是真有那麽一點道理。
“另外會撿漏，那說明你有眼光、有經驗、有水平啊。”
楊懷仁笑著道：“作為一名藏家，最重要的是要有眼光和水平。
能在真贗混雜、兇險萬分的古董市場中，不但不上當受騙，還能識人所不能識，想人所不能想，撿人所不能撿，難能可貴。
在撿漏中，你得到了一名藏家最難得的享受。
因為撿了漏，同行們都會羨慕你，在人們的讚譽聲中，你會體會到作為一名藏家的存在價值。”
“我說師父，您還真是會哄人啊。”
張天元苦笑道：“我心情已經沒那麽差了，不用這麽誇我吧。”
“這不是誇，是說真得。其實還有一點更重要，你撿漏本身就是對文物的一種保護。”
楊懷仁鄭重其事地說道。
張天元搖了搖頭苦笑道：“在這份大部分已經作古的藝術家名單中，有13位在世藝術家，其中，中國藝術家僅有崔如琢進入榜單，1944年在帝都出生，其最高價作品是來自於保利香港2016年春拍中的《飛雪伴春》，是以3.06億港幣成交，同時也是創造了中國在世藝術家的全球最高價拍賣紀錄。”
“說的也是啊，西方現在還活著的藝術家則有12位之多。”
楊懷仁歎了口氣道。
“這大概還是跟文化氛圍有關吧，我們中國啊，厚古薄今算是主流了。”
張天元搖了搖頭道：“就連我也是這樣的人，現代的那些畫家的作品，反正我是不怎麽瞧得上眼的，大概還是因為見多了頂尖的國畫的原因吧。”
楊懷仁將報紙扔到了一邊道：“說到底，咱們是古玩收藏家，而不是藝術品收藏家，雖然偶爾也玩玩這些現代藝術品收藏，但終究不是主業，就不提這些了，說說撿漏吧，最近是不是有弄到什麽好東西了？”
“嘿嘿，您還真別說，我最近的確弄到了不少好玩意兒，等有空拿過來給師父您開開眼。”
說起撿漏，張天元立即來了興趣。
雖然對他來說，撿到現代藝術品那也算是漏兒，不過到底是不如撿到古玩那麽來勁的。
古玩，是古人遺留之物，泛指遺存在社會上或埋藏在地下而被發現、可為文人珍玩的物品。
舊稱“骨董”。
有人認為骨董是古代遺產的精華所在，如同肉腐之後留下的骨頭，董者，明白、知曉，既明白古人所遺器物的精華。
還有一種說法，認為骨董是“古銅”的轉音，而古銅器往往是文物中比較有代表性的器物。
明代書中稱骨董或古董，是因為“古”和“骨”是同音字，其實是失誤，但近現代以來，這兩種叫法都被廣泛認可，並把古代遺留下來的古物統稱為文物；“古玩”則是清乾隆年間出現的稱謂，沿用至今。
按現今古玩收藏的種類來看，屬於古玩範疇的有陶器、紫砂、畫像磚、瓷器、玉器、珠寶、古典家具、竹木牙角匏器、文房用具、璽印、青銅器、銅鏡、古錢幣、鎏金佛像、法器、石造像、擦擦佛、唐卡、緙絲、剌鄉、漆器、金銀器、琺琅器、玻璃器、鍾表、照相機、鼻煙壺、奇石、古籍善木、郵口、書法、繪畫等數十類之多。
古玩跟文物之間，區別還是蠻大的。
文物包括可移動和不可移動兩大類，具體來說，可移動的可分為石器、骨器、牙器、玉器、陶瓷、青銅、鐵器、木器、書畫、圖書、織鄉以及其他雜項。
不可移動的可分為古建築、古文化遺址、古墓葬、古窯址、古作坊、古戰場、摩崖石刻、岩畫、雕塑等。
除此之外，人們把一些盡管曆史時期距今不遠，但具有特殊價值的物品也列入文物的保護範圍，如“解放軍文物”、“紅軍長征文物”、“烈士文物”以及“文化運動文物”等等。
總之，凡具備曆史價值、科學價值、藝術價值、紀念價值的文化遺跡、遺物均屬文物，而古玩隻指文物中可移動部分，是文物的一部分。
撿漏對張天元來說，最值得高興的當然是撿到這些古玩了。
真假漏、斷代漏、窯口漏、價格漏等，分明是真東西，對方拿不準，真假漏；
分明是明代或清代的東西，對方誤認為民國貨，斷代漏；
分明是大窯口的東西，對方認為是偏窯小窯的東西，分明是官窯，對方認為可能是民窯仿，窯口漏；分明值十萬的東西，對方要價才三四萬，價格漏。
古玩這一行，隻要有人不懂就有“漏”，“無漏可撿”是忽悠。
撿漏，就是根據收藏人的多年經驗和獨特的眼光，發現了別人不認識的藏品，發現了別人所不知道的藝術價值，並用遠低於市場的價格收入囊中。
撿漏是所有藏家夢寐以求的事，發現別人沒有發現的，是收藏最大的樂趣和成就感，也是收藏最具誘惑與魅力之所在。
千萬別說現在無漏可撿，現在如果說無漏可撿一般是商家的騙人伎倆或者是說話人本身就沒有水平，經常被別人撿漏。
“別的不敢說啊，不過論撿漏，你小子絕對是這個行當裏的第一啊。”
楊懷仁豎起了大拇指對張天元說道。
“第一不敢當，算是個佼佼者吧，不過光會撿漏好像也沒多大意義啊。”
張天元聳了聳肩，有些無奈。
“話不能這麽說。”
楊懷仁搖了搖頭道：“會撿漏，就說明你已經成功了。作為一名藏家，成功的因素有多方麵，一要金錢，沒有錢，搞收藏萬萬不能；二要眼光，沒有眼光和水平，你即使花一個億，也可能都交了學費；三要機緣，不少人既有錢又有眼光，他肯定能買到好東西，但他不一定能撿漏，因為他沒有機緣，他可能一輩子也碰不上，一輩子也撿不了漏。如果你撿了漏，說明你具備了以上三個條件，而且最重要的是後兩個條件。”
“好像是這麽個意思啊。”
張天元還真沒想過這些，不過聽楊懷仁這麽一說，倒是真有那麽一點道理。
“另外會撿漏，那說明你有眼光、有經驗、有水平啊。”
楊懷仁笑著道：“作為一名藏家，最重要的是要有眼光和水平。
能在真贗混雜、兇險萬分的古董市場中，不但不上當受騙，還能識人所不能識，想人所不能想，撿人所不能撿，難能可貴。
在撿漏中，你得到了一名藏家最難得的享受。
因為撿了漏，同行們都會羨慕你，在人們的讚譽聲中，你會體會到作為一名藏家的存在價值。”
“我說師父，您還真是會哄人啊。”
張天元苦笑道：“我心情已經沒那麽差了，不用這麽誇我吧。”
“這不是誇，是說真得。其實還有一點更重要，你撿漏本身就是對文物的一種保護。”
楊懷仁鄭重其事地說道。