青銅重器的確不好運出美國，可是他張天元是誰？
他可是擁有影子空間的人，不過就是將三件東西運出美國而已，對他來說根本就是易如反掌的事兒。
“多謝德川先生的厚禮，再會！”
張天元一個人扛起其中一件重器，就那麽扛出了展覽館，光是這力氣，就把德川天眼嚇了一跳。
“這小子看起來還真是不能硬來，要對付他，得下軟刀子才行。”
一百多斤的青銅重器，在張天元手裏簡直就跟一包薯條似得輕鬆。
三件東西很快都運到了那輛雪弗蘭皮卡上，看著這三件東西，張天元一張臉幾乎都笑開了花了。
對他來說，不管是朱三鬆的竹雕還是《大宮女》油畫，其實都沒法跟這三件青銅重器相比的。
意義不一樣。
車子剛剛駛出展覽館，張天元的手機就響了起來，他直接用汽車自帶的藍牙係統接聽了。
“乖徒弟，你在哪兒呢？”
電話那頭，是楊懷仁，不過這麽肉麻的話從楊懷仁口中說出來，還真得是讓張天元背脊發涼啊。
“我說師父，您有什麽事兒就直說吧，不要這樣啊，會要人命的。”
張天元趕緊說道。
“得，那我也就不廢話了，最近洛杉磯這邊要舉辦一個瓷器大賽，參加的展品包括歐美和日本等國的，你之前不是給我說那個神羅集團想要參加這樣的賽事嗎？”
“對啊師父，難道可以參加？”
張天元喜道。
“當然可以了！”
楊懷仁笑道：“不過這一次的瓷器，主要是生活瓷器，你認識的那個神羅集團的人，有自信嗎？”
“自信還是有的，隻要有機會，一定讓那些日本人見識見識，什麽叫作真正的瓷器！”
張天元早就打算找這麽一個機會將神羅集團的生活瓷器推向市場了。
如今這也算是天上掉下來的餡餅了，必須得抓住。
“不光要有自信，還要有真正的實力！”
楊懷仁提醒道：“古代日本是一個以生產陶器為主的國度，其生產瓷器的曆史僅僅隻有400多年，遠遠晚於瓷器發源地中國。
據說，日本當年最著名的瓷窯還是在朝鮮人的幫助下建立的。
但是，當前國際市場上的日本日用細瓷產品占據了歐美外來瓷的半壁江山，而中國日用瓷大多數要麽是為西洋大牌貼標生產，要麽是在唐人街低價銷售，不得不令人唏噓感歎。
大約在明末清初的1640年前後，中國內部情勢混亂，中國外銷瓷的供應和運輸一度中斷。
原本專門銷售中國景德鎮瓷器給歐洲國家的荷蘭東印度公司，此時開始將目光轉移到接近中國瓷器風格的日本‘有田燒’上，將其作為中國瓷器的替代品外銷。
‘有田燒’誕生於日本佐賀縣的有田鎮，有‘日本景德鎮’之稱。
現在在有田瓷器博物館裏，還有大量同時代的中國瓷器，以及一筆一畫照樣臨摹的日本作品。
‘有田燒’在歐洲各國銷售後受到相當的好評，僅在17世紀至18世紀，‘有田燒’製品銷售至歐洲的數量就高達好幾百萬件。
在曆史上，日本文化深受中國文化的影響，其製瓷業也不例外。
日本外銷瓷的造型與中國瓷相近，但又明顯帶有日本風味，與中國瓷器相差最大的特點是日本瓷圖案和畫麵的色彩非常靚麗明快，往往是大紅大綠、黑白相間，或有金線勾勒，它的茶杯、酒杯、碗、碟子等日用瓷器的邊沿也多用金色釉，十分精致。
17世紀80年代，日本一個名叫柿右衛門的家族研製出了一種乳白色濁瓷，以白為底色，配有豪華的鑲金風格，更是受到歐洲王公貴族的追捧。
一時間，收藏日本瓷在歐洲成為時尚。
現如今，歐洲國家的皇家收藏或國家博物館都存有大量這個時期的日本瓷器。
我曾經在法國大文豪雨果故居也看到許多日本瓷收藏。
日本政府在本國日用瓷海外推廣上也下足了工夫。距離巴黎埃菲爾鐵塔不遠，法國的日本文化中心坐落於此，該中心的一層整個用於推介、銷售日本瓷器。
日本日用瓷和藝術瓷還經常作為政府高官的禮品，遇到歐洲皇室婚禮，日本瓷是日本政府禮品單上的必備。
2010年5月，西班牙國立陶瓷博物館展示了日本陶瓷藝術家三本一洋的作品——他是日本現代伊萬裏窯的最佳傳承人。
日本駐西班牙大使親自主持了三本一洋藝術展的開幕儀式。
西班牙國立陶瓷博物館是享譽世界的頂級瓷器藝術館，在這裏，你能看見藝術大師畢加索存世不多的幾件陶瓷作品，也能看見中國明清時期的精美瓷器，但你愣是找不到一件中國現代瓷器，這真是一件讓瓷器大國的國民十分沒麵子的事。”
說到這裏，楊懷仁的語氣之中明顯透著幾分不爽。
可不爽歸不爽，卻也沒什麽辦法。
這就是現實。
“咱們中國的現代瓷器跟日本的瓷器究竟有什麽區別，差距會如此之大？”
張天元不解地問道。
“中國烹飪講究‘色、香、味、器、形’，器皿是烘托美食的重要組成部分。
日本人也說：‘美食健壯人的體魄，美器陶冶人的心靈。’
因此對於‘美器’的重視也絲毫不含糊。
與中國日用瓷器相比，日本日用瓷的器型和種類比中國瓷多得多，不但具有使用功能，還具有藝術欣賞功能；在日用瓷的造型設計上更比中國瓷技高一籌。
以碗為例，日本日用瓷僅碗口的形狀就有很多變化：直口、侈口、斂口、菊花口、菱花口、壓邊紋口、台形口六邊形、八邊形等等；
以盆為例，盆的弧度有深有淺，有折沿，有平沿，有花形口沿……
日本日用瓷的設計與造型沒有統一規格，它不斷地迎合國際市場的新需求，在求新、求變、求精、求純上下工夫，因而能在高度競爭的歐美市場暢銷不衰，培養了幾代追求者。
日本日用瓷的生產工藝、技術水平也很高，它的耐強度、耐劃性、熱穩定性、純白度、產品規格整齊度、釉麵鉛含量、鎘溶出率等技術指標均領先世界水平。”
他可是擁有影子空間的人，不過就是將三件東西運出美國而已，對他來說根本就是易如反掌的事兒。
“多謝德川先生的厚禮，再會！”
張天元一個人扛起其中一件重器，就那麽扛出了展覽館，光是這力氣，就把德川天眼嚇了一跳。
“這小子看起來還真是不能硬來，要對付他，得下軟刀子才行。”
一百多斤的青銅重器，在張天元手裏簡直就跟一包薯條似得輕鬆。
三件東西很快都運到了那輛雪弗蘭皮卡上，看著這三件東西，張天元一張臉幾乎都笑開了花了。
對他來說，不管是朱三鬆的竹雕還是《大宮女》油畫，其實都沒法跟這三件青銅重器相比的。
意義不一樣。
車子剛剛駛出展覽館，張天元的手機就響了起來，他直接用汽車自帶的藍牙係統接聽了。
“乖徒弟，你在哪兒呢？”
電話那頭，是楊懷仁，不過這麽肉麻的話從楊懷仁口中說出來，還真得是讓張天元背脊發涼啊。
“我說師父，您有什麽事兒就直說吧，不要這樣啊，會要人命的。”
張天元趕緊說道。
“得，那我也就不廢話了，最近洛杉磯這邊要舉辦一個瓷器大賽，參加的展品包括歐美和日本等國的，你之前不是給我說那個神羅集團想要參加這樣的賽事嗎？”
“對啊師父，難道可以參加？”
張天元喜道。
“當然可以了！”
楊懷仁笑道：“不過這一次的瓷器，主要是生活瓷器，你認識的那個神羅集團的人，有自信嗎？”
“自信還是有的，隻要有機會，一定讓那些日本人見識見識，什麽叫作真正的瓷器！”
張天元早就打算找這麽一個機會將神羅集團的生活瓷器推向市場了。
如今這也算是天上掉下來的餡餅了，必須得抓住。
“不光要有自信，還要有真正的實力！”
楊懷仁提醒道：“古代日本是一個以生產陶器為主的國度，其生產瓷器的曆史僅僅隻有400多年，遠遠晚於瓷器發源地中國。
據說，日本當年最著名的瓷窯還是在朝鮮人的幫助下建立的。
但是，當前國際市場上的日本日用細瓷產品占據了歐美外來瓷的半壁江山，而中國日用瓷大多數要麽是為西洋大牌貼標生產，要麽是在唐人街低價銷售，不得不令人唏噓感歎。
大約在明末清初的1640年前後，中國內部情勢混亂，中國外銷瓷的供應和運輸一度中斷。
原本專門銷售中國景德鎮瓷器給歐洲國家的荷蘭東印度公司，此時開始將目光轉移到接近中國瓷器風格的日本‘有田燒’上，將其作為中國瓷器的替代品外銷。
‘有田燒’誕生於日本佐賀縣的有田鎮，有‘日本景德鎮’之稱。
現在在有田瓷器博物館裏，還有大量同時代的中國瓷器，以及一筆一畫照樣臨摹的日本作品。
‘有田燒’在歐洲各國銷售後受到相當的好評，僅在17世紀至18世紀，‘有田燒’製品銷售至歐洲的數量就高達好幾百萬件。
在曆史上，日本文化深受中國文化的影響，其製瓷業也不例外。
日本外銷瓷的造型與中國瓷相近，但又明顯帶有日本風味，與中國瓷器相差最大的特點是日本瓷圖案和畫麵的色彩非常靚麗明快，往往是大紅大綠、黑白相間，或有金線勾勒，它的茶杯、酒杯、碗、碟子等日用瓷器的邊沿也多用金色釉，十分精致。
17世紀80年代，日本一個名叫柿右衛門的家族研製出了一種乳白色濁瓷，以白為底色，配有豪華的鑲金風格，更是受到歐洲王公貴族的追捧。
一時間，收藏日本瓷在歐洲成為時尚。
現如今，歐洲國家的皇家收藏或國家博物館都存有大量這個時期的日本瓷器。
我曾經在法國大文豪雨果故居也看到許多日本瓷收藏。
日本政府在本國日用瓷海外推廣上也下足了工夫。距離巴黎埃菲爾鐵塔不遠，法國的日本文化中心坐落於此，該中心的一層整個用於推介、銷售日本瓷器。
日本日用瓷和藝術瓷還經常作為政府高官的禮品，遇到歐洲皇室婚禮，日本瓷是日本政府禮品單上的必備。
2010年5月，西班牙國立陶瓷博物館展示了日本陶瓷藝術家三本一洋的作品——他是日本現代伊萬裏窯的最佳傳承人。
日本駐西班牙大使親自主持了三本一洋藝術展的開幕儀式。
西班牙國立陶瓷博物館是享譽世界的頂級瓷器藝術館，在這裏，你能看見藝術大師畢加索存世不多的幾件陶瓷作品，也能看見中國明清時期的精美瓷器，但你愣是找不到一件中國現代瓷器，這真是一件讓瓷器大國的國民十分沒麵子的事。”
說到這裏，楊懷仁的語氣之中明顯透著幾分不爽。
可不爽歸不爽，卻也沒什麽辦法。
這就是現實。
“咱們中國的現代瓷器跟日本的瓷器究竟有什麽區別，差距會如此之大？”
張天元不解地問道。
“中國烹飪講究‘色、香、味、器、形’，器皿是烘托美食的重要組成部分。
日本人也說：‘美食健壯人的體魄，美器陶冶人的心靈。’
因此對於‘美器’的重視也絲毫不含糊。
與中國日用瓷器相比，日本日用瓷的器型和種類比中國瓷多得多，不但具有使用功能，還具有藝術欣賞功能；在日用瓷的造型設計上更比中國瓷技高一籌。
以碗為例，日本日用瓷僅碗口的形狀就有很多變化：直口、侈口、斂口、菊花口、菱花口、壓邊紋口、台形口六邊形、八邊形等等；
以盆為例，盆的弧度有深有淺，有折沿，有平沿，有花形口沿……
日本日用瓷的設計與造型沒有統一規格，它不斷地迎合國際市場的新需求，在求新、求變、求精、求純上下工夫，因而能在高度競爭的歐美市場暢銷不衰，培養了幾代追求者。
日本日用瓷的生產工藝、技術水平也很高，它的耐強度、耐劃性、熱穩定性、純白度、產品規格整齊度、釉麵鉛含量、鎘溶出率等技術指標均領先世界水平。”