華裔教授的關於純手工和流水化生產這個例子實在非常恰當。
從某種意義上來講，這正好就是宋代早期和中期金裝定器的不同。
“聽教授您這意思就是說，宋早期的金裝定器，之所以鑲嵌金邊等，那純粹是為了美觀大方，為了漂亮，是真正的藝術。而到了宋代中期，因為需要大批量生產，技術革新之後，金邊、銀邊基本上就是用來掩飾芒口的一種策略了，這就好比生產出來的東西有缺陷，有瑕疵，用別的東西進行遮掩，對吧？”
張天元問道。
“沒錯，就是這個道理，說的難聽一點，宋中期的金裝定器，都是殘次品而已，因此不可能達到國寶級別。而宋早期的金裝定器，因為工藝上精益求精，也就是所謂純手工製作，不用什麽歪門技術，製作出來的東西更好，但是數量卻上不去，所以存世的非常少，能找到一件已經是非常難得了。”
華裔教授點頭道：“張先生能夠得到兩件這樣的金裝定器，實在是運氣太好了啊。”
他的話，講的其實已經非常清楚了，為什麽張天元的兩件金裝定器值錢，就算是外行人，隻要願意仔細去聽，一聽也會非常明白的。
哈德額頭上冷汗直流，他就算是個笨蛋，也大概聽明白了華裔教授的意思了。
同樣是覆燒工藝，宋早期和宋中期的定窯瓷器有著明顯的區別。
這恐怕才是定窯瓷器墮落的根本原因吧。
但是讓他就這麽認輸，他實在是有點不甘心啊。
他扭頭看向了武田晴子，希望武田晴子可以發問來駁斥這種論調。
“教授，您到底是通過什麽來判斷宋早期的瓷器就沒有芒口，或者說瓷器邊緣比較平整光華，而宋中期就存在芒口毛邊的？”
武田晴子硬著頭皮問道。
她這個時候也有點亂了，根本不知道如何去駁斥這位華裔教授，所以這個問題問的實在是有點白癡了。
華裔教授抿了口茶笑道：“晴子女士似乎還沒搞明白為什麽宋中期的金裝定器會出現大量芒口吧？這根本就是新的覆燒工藝造成的啊。
根據我多年的研究發現，宋中期定瓷上的金銀扣，就是為了解決這個時期定瓷‘芒口’觀之不雅的問題。
而芒口的形成是因為定窯為大幅提高產量采用了墊圈匣缽覆燒技術，為了彌補芒口毛澀感的缺憾，往往在口沿鑲以金銀銅圈作為裝飾，顯得尊貴豪華。
也等於是遮掩了瑕疵。
宋皇室‘棄定用汝’，就是因為發現了中期定窯金裝定器的這個事情，皇室大為光火。
實際上我之前說的話也已經很明確了，先進出土的金裝定器有宋早期的，不過很少，也有宋中期的，數量比較多，進行對比之後，就有了明確的結論。
這個就不用我多說了吧，你們都有手機電腦，上網查一查，就很清楚了。
總之我跟國內很多同行得出的結論就是——
晚唐、五代、宋早期金裝定器要比正燒定器高檔，成本也要高些。
宋中晚期、金代由於芒口金裝的普遍性，整體與正燒精品定瓷相比，要遜色不少。
而宋早期的瓷器因為製作工藝高超，又比晚唐、五代的瓷器更加經典，因此宋早期的金裝定器，真得是十分難得的好東西啊。”
說到這裏，華裔教授笑眯眯地看向了武田晴子，眼神中透著幾分不屑與鄙視。
好像在說，就這還是什麽大東亞博物館的負責人呢，你不懂金裝定器可以學，可以問，但是非要在這上麵跟我這個行家懟，那就是純粹自找沒趣了。
“武田晴子女士，您或許因為是日本人，所以對我們中國的曆史不是很了解吧，才會問出這麽多略顯可笑的問題，我並不怪您。”
他特意補充了這麽一句。
此時此刻，武田晴子那張臉真得變得十分難看。
而旁邊坐著的席勒，看武田晴子的表情也多了幾分不滿和不屑。
至於哈德，一張臉早就成了大便色，完全失去了跟人爭辯的勇氣了。
張天元微微笑了笑。
他倒是不在意這兩個人是不是難堪。
他更在意的是哈德輸給他的那件明代永樂的青花瓷。
嘖嘖，那東西可是同樣價值不低啊，將近千萬人民幣呢。
這一迴可真得是拔了蘿卜拉出紅薯，賺大了。
武田晴子心中是苦笑不已。
今天自己這是怎麽了？
就算是為了給張天元找麻煩，也沒必要跟行家對著幹啊。
不過這個老家夥是誰啊，怎麽對金裝定器如此熟悉，什麽都說的頭頭是道，一看就不是一般人啊。
早知道這是一位古玩街的大咖，自己何必沒事兒把臉送上去讓人抽啊，這不是閑得嗎？
“吳越王錢俶，吳越國最後一位國王，一生癡迷佛教，大興土木修建雷峰塔，一心求得佛祖的庇護。
盡管他對北宋中央王朝非常恭順，也不斷對強大的北宋稱臣納貢，但偏安的小國無法抵禦強盛的大宋王朝，最終仍是走向了滅亡。
那送的兩千件金裝定器，也是大多數都湮沒在了曆史的長河之中。
幾乎是找不到了。
隻可惜當年在江浙出土的那批定器，後來都被老蔣送給了美國人，盡管美國人還迴來幾件，但是不多，其餘的都不知道去哪兒了，估計啊，張先生這兩件東西，就是當年老蔣送給美國人的那些之中的。
不過就因為這個事兒，導致了國內在金裝定器的收藏上出現在了斷層，直到1969年，在定窯的老坑出土了一些早期的定窯殘器，這才算彌補了國內金裝定器國家級收藏上的空白。
不過這批定器雖然論年頭，比吳越錢氏進貢宋庭的那批要早三年，但是論質量和那一批卻根本不能比，隻能算是前期探索燒造工藝的殘次品。
而在那之後，國內又陸陸續續的在很多地方先後出土了一些金裝定器，隻不過這些東西，大多都是宋中期的批量生產的工藝品類型，而且大多都是殘品，真正的品相完整的善品可以說是寥寥無幾。
這也就讓這金裝定器，在國內的收藏界是顯得越發的珍貴。”
(未完待續。)
從某種意義上來講，這正好就是宋代早期和中期金裝定器的不同。
“聽教授您這意思就是說，宋早期的金裝定器，之所以鑲嵌金邊等，那純粹是為了美觀大方，為了漂亮，是真正的藝術。而到了宋代中期，因為需要大批量生產，技術革新之後，金邊、銀邊基本上就是用來掩飾芒口的一種策略了，這就好比生產出來的東西有缺陷，有瑕疵，用別的東西進行遮掩，對吧？”
張天元問道。
“沒錯，就是這個道理，說的難聽一點，宋中期的金裝定器，都是殘次品而已，因此不可能達到國寶級別。而宋早期的金裝定器，因為工藝上精益求精，也就是所謂純手工製作，不用什麽歪門技術，製作出來的東西更好，但是數量卻上不去，所以存世的非常少，能找到一件已經是非常難得了。”
華裔教授點頭道：“張先生能夠得到兩件這樣的金裝定器，實在是運氣太好了啊。”
他的話，講的其實已經非常清楚了，為什麽張天元的兩件金裝定器值錢，就算是外行人，隻要願意仔細去聽，一聽也會非常明白的。
哈德額頭上冷汗直流，他就算是個笨蛋，也大概聽明白了華裔教授的意思了。
同樣是覆燒工藝，宋早期和宋中期的定窯瓷器有著明顯的區別。
這恐怕才是定窯瓷器墮落的根本原因吧。
但是讓他就這麽認輸，他實在是有點不甘心啊。
他扭頭看向了武田晴子，希望武田晴子可以發問來駁斥這種論調。
“教授，您到底是通過什麽來判斷宋早期的瓷器就沒有芒口，或者說瓷器邊緣比較平整光華，而宋中期就存在芒口毛邊的？”
武田晴子硬著頭皮問道。
她這個時候也有點亂了，根本不知道如何去駁斥這位華裔教授，所以這個問題問的實在是有點白癡了。
華裔教授抿了口茶笑道：“晴子女士似乎還沒搞明白為什麽宋中期的金裝定器會出現大量芒口吧？這根本就是新的覆燒工藝造成的啊。
根據我多年的研究發現，宋中期定瓷上的金銀扣，就是為了解決這個時期定瓷‘芒口’觀之不雅的問題。
而芒口的形成是因為定窯為大幅提高產量采用了墊圈匣缽覆燒技術，為了彌補芒口毛澀感的缺憾，往往在口沿鑲以金銀銅圈作為裝飾，顯得尊貴豪華。
也等於是遮掩了瑕疵。
宋皇室‘棄定用汝’，就是因為發現了中期定窯金裝定器的這個事情，皇室大為光火。
實際上我之前說的話也已經很明確了，先進出土的金裝定器有宋早期的，不過很少，也有宋中期的，數量比較多，進行對比之後，就有了明確的結論。
這個就不用我多說了吧，你們都有手機電腦，上網查一查，就很清楚了。
總之我跟國內很多同行得出的結論就是——
晚唐、五代、宋早期金裝定器要比正燒定器高檔，成本也要高些。
宋中晚期、金代由於芒口金裝的普遍性，整體與正燒精品定瓷相比，要遜色不少。
而宋早期的瓷器因為製作工藝高超，又比晚唐、五代的瓷器更加經典，因此宋早期的金裝定器，真得是十分難得的好東西啊。”
說到這裏，華裔教授笑眯眯地看向了武田晴子，眼神中透著幾分不屑與鄙視。
好像在說，就這還是什麽大東亞博物館的負責人呢，你不懂金裝定器可以學，可以問，但是非要在這上麵跟我這個行家懟，那就是純粹自找沒趣了。
“武田晴子女士，您或許因為是日本人，所以對我們中國的曆史不是很了解吧，才會問出這麽多略顯可笑的問題，我並不怪您。”
他特意補充了這麽一句。
此時此刻，武田晴子那張臉真得變得十分難看。
而旁邊坐著的席勒，看武田晴子的表情也多了幾分不滿和不屑。
至於哈德，一張臉早就成了大便色，完全失去了跟人爭辯的勇氣了。
張天元微微笑了笑。
他倒是不在意這兩個人是不是難堪。
他更在意的是哈德輸給他的那件明代永樂的青花瓷。
嘖嘖，那東西可是同樣價值不低啊，將近千萬人民幣呢。
這一迴可真得是拔了蘿卜拉出紅薯，賺大了。
武田晴子心中是苦笑不已。
今天自己這是怎麽了？
就算是為了給張天元找麻煩，也沒必要跟行家對著幹啊。
不過這個老家夥是誰啊，怎麽對金裝定器如此熟悉，什麽都說的頭頭是道，一看就不是一般人啊。
早知道這是一位古玩街的大咖，自己何必沒事兒把臉送上去讓人抽啊，這不是閑得嗎？
“吳越王錢俶，吳越國最後一位國王，一生癡迷佛教，大興土木修建雷峰塔，一心求得佛祖的庇護。
盡管他對北宋中央王朝非常恭順，也不斷對強大的北宋稱臣納貢，但偏安的小國無法抵禦強盛的大宋王朝，最終仍是走向了滅亡。
那送的兩千件金裝定器，也是大多數都湮沒在了曆史的長河之中。
幾乎是找不到了。
隻可惜當年在江浙出土的那批定器，後來都被老蔣送給了美國人，盡管美國人還迴來幾件，但是不多，其餘的都不知道去哪兒了，估計啊，張先生這兩件東西，就是當年老蔣送給美國人的那些之中的。
不過就因為這個事兒，導致了國內在金裝定器的收藏上出現在了斷層，直到1969年，在定窯的老坑出土了一些早期的定窯殘器，這才算彌補了國內金裝定器國家級收藏上的空白。
不過這批定器雖然論年頭，比吳越錢氏進貢宋庭的那批要早三年，但是論質量和那一批卻根本不能比，隻能算是前期探索燒造工藝的殘次品。
而在那之後，國內又陸陸續續的在很多地方先後出土了一些金裝定器，隻不過這些東西，大多都是宋中期的批量生產的工藝品類型，而且大多都是殘品，真正的品相完整的善品可以說是寥寥無幾。
這也就讓這金裝定器，在國內的收藏界是顯得越發的珍貴。”
(未完待續。)