酒桌上，大家聊得似乎更加盡興。
慕容德忽然想到了一件事情，說道：“對了天元，你願意到農村去收古董嗎？”
“怎麽，你有路子？”
張天元問道。
農村收古董的事兒，他又不是沒幹過，所以這個完全不是問題，隻要有好東西，他自然去。
“我曾經在一個村子遇到過一件新粉彩瓷器，隻是當時時間太緊了，所以沒來得及看到底是真假，那個村子裏頭，有不少看起來不錯的東西，但具體真假就難說了。”
慕容德迴答道。
“在哪兒？”
張天元在家裏頭待了一段時間，又感覺哪哪兒都不舒服，所以真想出去溜達溜達，哪怕就當成是旅遊也好。
“在東北那邊，距離帝都不遠，如果坐高鐵的話，一個小時，再轉為大巴，也就是半個小時，全程也不過就是一個半小時而已。”
慕容德迴答道：“對了，這是具體的地址，我還在網上查了地圖，都印出來了，方便你找路。”
“我說慕容，這麽好的事兒你怎麽不去，讓天元去啊，你的眼光雖然不如天元，但是也不差啊？”
蕭峰銳笑著問道。
“我要那麽多東西沒意義。”
慕容德搖了搖頭道：“你也知道，收藏對我來說隻是愛好，並非事業，這跟天元不一樣，否則的話那古錢幣冊子，我可不會賣給他。”
“這倒也是。”
“新粉彩其實也算是好玩意兒了，雖然不如清代的粉彩值錢，但對我們博物館來說，真得很需要。”
張天元倒是對慕容德的用意沒什麽好懷疑的。
他對慕容德太了解了。
典型的好丈夫，一般收藏東西，都隻是在上浦老家，很少出門的。
這麽多年了，也就去過兩三次國外，去外省的次數都不多。
這大半年為了朋友的事情奔波，把媳婦冷落了，肯定是打算好好補償的，你讓他去東北鏟地皮？
他肯定不幹啊。
而且新粉彩不如老粉彩值錢，慕容德是瞧不上的。
“啥是新粉彩啊？”徐剛終於停下了筷子，突然問了一句。
“對啊天元，我可不記得你研究過新粉彩啊，心裏頭有底嗎？”
張天元笑了笑道：“這個我還是有點印象的。”
前文曾提到過淺絳彩，並說了淺絳彩取代了粉彩的商品流通性，可是好景不長，隨著一種新的彩瓷的崛起，淺絳彩也迅速消失在曆史的長河中，那麽新的彩瓷又是什麽呢？
真正如忽如一夜春風來，千頭萬緒說新粉彩。
新粉彩和粉彩、淺絳彩的區別是什麽？
談到這類問題，可能比較繞，各類鑒賞書籍上也有書麵上的答案。
有時候讀了半天會被雲裏霧繞的一頭霧水，讓人百思不得其解，他倒是有過自己的一些經驗。
“我也有印象啊，為了幹好工作，我可是了解了不少古董知識呢，不過書上寫的東西太難懂了，正好今天閑著，你就給哥們多聊聊吧。”
“我跟你們說啊，書本上的知識，和官方的語言有時候就這樣，總是花裏胡哨，雲裏霧去。
這就像一層窗戶紙，書本上和官方上總是把它形容的如何如何的美？
其實這些不是關鍵，關鍵是有沒有人帶你捅破這層窗戶紙，捅破了真相大白，捅不破雲裏霧繞，讓人感到高深莫測。
譬如，新粉彩和粉彩、淺絳彩的區別？
其實說白了就是，粉彩和淺絳彩所有的優點加在一塊那就是新粉彩，新粉彩是汲取了粉彩和淺絳彩的長處，又彌補了粉彩和淺絳彩的不足。
比較出真知，尤其是收藏。
現在我們來怎麽區分粉彩和新粉彩？
粉彩需要玻璃白打底，新粉彩不需要玻璃白打底可以直接作畫。
粉彩用的料是生料，新粉彩用的是熟料。
生料在燒造前是看不出顏色變化的，“熟料”，經過了高溫煆燒，所以在進行燒製前後，色彩基本沒有什麽變化了，顏色更穩定，降低了燒造難度。
粉彩的有種粉的效果，沒有新粉彩那種靚麗，色彩也沒有新粉彩鮮豔。粉彩在繪畫自由度上沒有新粉彩的自由度大。
淺絳彩和新粉彩的區分：淺絳彩容易脫彩，不利於保存，而新粉彩則有利於保存。
顏色也比淺絳彩鮮豔，表現效果也比淺絳彩更為豐富，更利於商品的流通。
從工藝上看，釉上新彩在色彩上更能表陶瓷創作的內含和主題，即能工能寫、兼工帶寫，又能中西結合，即既可以像古彩、粉彩一樣勾線，又可以製作水墨沒骨畫，還可以複製油畫、水彩畫等，表現力極強。
同時色彩種類豐富，發色穩定，呈色光亮，燒成溫度寬，且在燒成前後色彩變化不大，這有利於更好地把握色彩效果。
另外新彩生產工藝成本低，易於與現代工藝技術結合，比較適用批量生產，這是新彩的又一新特性。
所以我說它是忽如一夜春風來，千頭萬緒說新粉彩。
新粉彩怎麽斷代：新粉彩從誕生起就像春風一樣席卷著彩瓷市場，從上世紀二三十年代，風靡到現如今的當下。
在這些形形色色的新粉彩當中，他們又有哪些時代特征呢？我們又該如何區分是民國新粉彩還是建國新粉彩，亦或是特殊年代的新粉彩，更甚是七八十年代的廠貨呢？又或是當代的仿品呢？
首先我們來看民國新粉彩的特點，民國新粉彩，判斷其新老，首先看它的製作工藝，是手工拉坯還是注漿工藝，再看它是人工繪畫還是貼花，最後看有沒有老化痕跡和使用痕跡，綜合這幾點進行判斷。
因為民國到現在也就六十六年，再加上製作的年代，也就七八十年。
‘七八十年，是呀，我也沒說它有百八十年呀，成千上萬年呀？是不？’
還記得我第一次收新粉彩的時候，遇到一七十多歲的老頭兒，等我說完上麵的話，他當頭就是一句。
我又接著說：‘這保存還比較完整，就是裏麵的擦拭痕跡比較厲害。這從某方麵也影響了它的價格。’
隨後，我將東西翻過來看了看底就接著道：‘可惜這不是乾隆年製，要是乾隆年製就更好了。’”
(未完待續。)
慕容德忽然想到了一件事情，說道：“對了天元，你願意到農村去收古董嗎？”
“怎麽，你有路子？”
張天元問道。
農村收古董的事兒，他又不是沒幹過，所以這個完全不是問題，隻要有好東西，他自然去。
“我曾經在一個村子遇到過一件新粉彩瓷器，隻是當時時間太緊了，所以沒來得及看到底是真假，那個村子裏頭，有不少看起來不錯的東西，但具體真假就難說了。”
慕容德迴答道。
“在哪兒？”
張天元在家裏頭待了一段時間，又感覺哪哪兒都不舒服，所以真想出去溜達溜達，哪怕就當成是旅遊也好。
“在東北那邊，距離帝都不遠，如果坐高鐵的話，一個小時，再轉為大巴，也就是半個小時，全程也不過就是一個半小時而已。”
慕容德迴答道：“對了，這是具體的地址，我還在網上查了地圖，都印出來了，方便你找路。”
“我說慕容，這麽好的事兒你怎麽不去，讓天元去啊，你的眼光雖然不如天元，但是也不差啊？”
蕭峰銳笑著問道。
“我要那麽多東西沒意義。”
慕容德搖了搖頭道：“你也知道，收藏對我來說隻是愛好，並非事業，這跟天元不一樣，否則的話那古錢幣冊子，我可不會賣給他。”
“這倒也是。”
“新粉彩其實也算是好玩意兒了，雖然不如清代的粉彩值錢，但對我們博物館來說，真得很需要。”
張天元倒是對慕容德的用意沒什麽好懷疑的。
他對慕容德太了解了。
典型的好丈夫，一般收藏東西，都隻是在上浦老家，很少出門的。
這麽多年了，也就去過兩三次國外，去外省的次數都不多。
這大半年為了朋友的事情奔波，把媳婦冷落了，肯定是打算好好補償的，你讓他去東北鏟地皮？
他肯定不幹啊。
而且新粉彩不如老粉彩值錢，慕容德是瞧不上的。
“啥是新粉彩啊？”徐剛終於停下了筷子，突然問了一句。
“對啊天元，我可不記得你研究過新粉彩啊，心裏頭有底嗎？”
張天元笑了笑道：“這個我還是有點印象的。”
前文曾提到過淺絳彩，並說了淺絳彩取代了粉彩的商品流通性，可是好景不長，隨著一種新的彩瓷的崛起，淺絳彩也迅速消失在曆史的長河中，那麽新的彩瓷又是什麽呢？
真正如忽如一夜春風來，千頭萬緒說新粉彩。
新粉彩和粉彩、淺絳彩的區別是什麽？
談到這類問題，可能比較繞，各類鑒賞書籍上也有書麵上的答案。
有時候讀了半天會被雲裏霧繞的一頭霧水，讓人百思不得其解，他倒是有過自己的一些經驗。
“我也有印象啊，為了幹好工作，我可是了解了不少古董知識呢，不過書上寫的東西太難懂了，正好今天閑著，你就給哥們多聊聊吧。”
“我跟你們說啊，書本上的知識，和官方的語言有時候就這樣，總是花裏胡哨，雲裏霧去。
這就像一層窗戶紙，書本上和官方上總是把它形容的如何如何的美？
其實這些不是關鍵，關鍵是有沒有人帶你捅破這層窗戶紙，捅破了真相大白，捅不破雲裏霧繞，讓人感到高深莫測。
譬如，新粉彩和粉彩、淺絳彩的區別？
其實說白了就是，粉彩和淺絳彩所有的優點加在一塊那就是新粉彩，新粉彩是汲取了粉彩和淺絳彩的長處，又彌補了粉彩和淺絳彩的不足。
比較出真知，尤其是收藏。
現在我們來怎麽區分粉彩和新粉彩？
粉彩需要玻璃白打底，新粉彩不需要玻璃白打底可以直接作畫。
粉彩用的料是生料，新粉彩用的是熟料。
生料在燒造前是看不出顏色變化的，“熟料”，經過了高溫煆燒，所以在進行燒製前後，色彩基本沒有什麽變化了，顏色更穩定，降低了燒造難度。
粉彩的有種粉的效果，沒有新粉彩那種靚麗，色彩也沒有新粉彩鮮豔。粉彩在繪畫自由度上沒有新粉彩的自由度大。
淺絳彩和新粉彩的區分：淺絳彩容易脫彩，不利於保存，而新粉彩則有利於保存。
顏色也比淺絳彩鮮豔，表現效果也比淺絳彩更為豐富，更利於商品的流通。
從工藝上看，釉上新彩在色彩上更能表陶瓷創作的內含和主題，即能工能寫、兼工帶寫，又能中西結合，即既可以像古彩、粉彩一樣勾線，又可以製作水墨沒骨畫，還可以複製油畫、水彩畫等，表現力極強。
同時色彩種類豐富，發色穩定，呈色光亮，燒成溫度寬，且在燒成前後色彩變化不大，這有利於更好地把握色彩效果。
另外新彩生產工藝成本低，易於與現代工藝技術結合，比較適用批量生產，這是新彩的又一新特性。
所以我說它是忽如一夜春風來，千頭萬緒說新粉彩。
新粉彩怎麽斷代：新粉彩從誕生起就像春風一樣席卷著彩瓷市場，從上世紀二三十年代，風靡到現如今的當下。
在這些形形色色的新粉彩當中，他們又有哪些時代特征呢？我們又該如何區分是民國新粉彩還是建國新粉彩，亦或是特殊年代的新粉彩，更甚是七八十年代的廠貨呢？又或是當代的仿品呢？
首先我們來看民國新粉彩的特點，民國新粉彩，判斷其新老，首先看它的製作工藝，是手工拉坯還是注漿工藝，再看它是人工繪畫還是貼花，最後看有沒有老化痕跡和使用痕跡，綜合這幾點進行判斷。
因為民國到現在也就六十六年，再加上製作的年代，也就七八十年。
‘七八十年，是呀，我也沒說它有百八十年呀，成千上萬年呀？是不？’
還記得我第一次收新粉彩的時候，遇到一七十多歲的老頭兒，等我說完上麵的話，他當頭就是一句。
我又接著說：‘這保存還比較完整，就是裏麵的擦拭痕跡比較厲害。這從某方麵也影響了它的價格。’
隨後，我將東西翻過來看了看底就接著道：‘可惜這不是乾隆年製，要是乾隆年製就更好了。’”
(未完待續。)