連續幾件東西過去之後，又有一件讓他稍微感興趣一點的物件被拿到了展台之上。
這是一件粉彩大瓶。
從外觀來看，估計可能高六十五公分左右，尺寸巨大！
器身呈六瓣，以委線分割，肩與脛部的對應如意紋凸起，豐滿盈目。
霽藍深沉，足金描有數層紋飾，富麗堂皇，一派皇家風範。
禦窯廠的工匠們以超現實的寫實能力，把芙蓉的嫵媚、蓮花的嬌柔、牡丹的豐腴、菊花的清麗、梅花的冷豔、石榴花的亮麗表現得淋漓盡致，博得了皇帝的讚許。
如果這東西是真的，那麽可以說最少也價值幾千萬了。
粉彩之前已經有過介紹了，就不多說了，總而言之，這是一種康熙年間才開始出現的瓷器繪圖形式。
到了雍正年間，可以說是達到了巔峰。
而乾隆也是將其發揚光大，創造了不少的精品粉彩瓷器。
清代粉彩雖說沒有傳說中的元青花那麽神秘稀少，可是傳世精品也是不多，而且價值都很高。
要知道，清代的瓷器，最著名的就是粉彩跟琺琅彩了，這兩種藝術形式，可是被清朝的工匠們發揮的淋漓盡致。
東西昂貴，自然贗品也就比較多。
所以一般情況下，像粉彩、琺琅彩，以及元青花這一類的高價瓷器，敢出手的人並不多。
一旦出手，那就是有十足把握的。
眼前展台上的這件粉彩瓷器，從做工和藝術水準來說，都是達到了相當高的水平。
但它有個比較嚴重的問題。
那就是沒有款識！
大家都知道，粉彩瓷器是屬於清代官窯瓷器。
所謂“官窯”，是我國古代由朝廷直接控製的官辦瓷窯，專燒宮廷、官府用瓷。
從這個定義中，我們看出“款識”並不是評價瓷器是否為官窯的標準之一，但卻是非常重要的一個標準。
從目前市場的情況來看，官窯瓷器的款識也有兩種情況：第一類是大家都知道的帝王年號款的器物，占官窯器的絕大多數；第二類是帝王的堂名款器，如“慎德堂製”、“大雅齋製”等。
所以沒有款識的官窯瓷器，對於很多人來說，那都是盡量敬而遠之的。
“這粉彩顏色不錯，構圖也挺精致，但是缺少款識，卻成了一大遺憾，我是看不準！”
潘家園的陳掌櫃搖了搖頭道。
沒有款識，也不能一口咬定就是贗品。
主要是因為也曾經出現過官窯瓷器沒有款識的情況。
說起無款官窯器，藍鯨博物院藏有清雍正仿明永樂官窯的青花牽牛花紋倭角瓶，其中一件就是無款，為刻意仿明之作，在清宮檔案中也有乾隆皇帝授意某種器物不具款的記載。
但這畢竟隻是個案。
所以很多人不敢對於無款官窯器還是有很強烈的抗拒情緒的。
潘家園的韓掌櫃也笑了笑道：“陳掌櫃的話沒錯，單從顏色和繪圖來看，這件粉彩瓷器可謂精品了，不過如今咱們國內粉彩高仿技術已經達到了很高超的水平，這種程度真得是能夠做到的。”
“沒錯，我覺得還是采取對比法比較好，與真正的粉彩瓷器進行對比，就可以看出來究竟是不是真品了。”
又有人插了一句。
“話是如此，可現場誰有真品粉彩瓷器啊，就算有，那也應該是有款識的吧，跟這件差距太大，無法成為參照物啊。”
“我倒是覺得，高仿雖然能達到真品的色澤，可是就算做舊，其顏色的老化程度也應該與真品相距甚遠，這件東西看起來有點新了，我覺得應該是高水平的仿品，價值可能在幾十萬，甚至上百萬左右！”
央視的鑒寶專家開口了。
他這話倒是沒錯，即便這真得是高仿品，因為其藝術成就實在非常高超，所以價錢不會便宜的。
畢竟其本身的成本就不會低。
張天元曾經做過高仿品，所以他對這一點是非常清楚的，像這樣一件粉彩瓷器，如果是高仿品的話，估計成本都十幾萬，甚至幾十萬了。
“我倒是覺得，沒有款識不是一件壞事。”
張天元笑了笑道：“對於許多初入拍壇的投資者來說，在投資官窯瓷器時，首先關注的就是上麵的款識，如‘大清乾隆年製’等，似乎這是斷代的重要標準，這其實是很大的誤區。”
“這話怎麽說？”王思遠疑惑地問道。
“因為除了利用款識造假之外，官窯瓷器中的‘仿款’現象也值得投資者注意。”
“仿款又是什麽？”又有人問道。
畢竟這現場來的不都是專家，也有一些是不懂行的土豪，遇到聽不懂、理解不能的詞語，自然是要問上一問的。
“所謂‘仿款’就是在本朝的瓷器上，仿寫前代的款識，如清初的康熙、雍正兩朝曾有過仿寫前代款識的旨意。”
“像某年春拍的時候，一件清雍正·仿宣德鬥彩蓋罐，底書‘大明宣德年製’青花雙行楷書款，成交價為88萬元，其器型承康熙朝風格，雍容華貴，為典型雍正仿宣德之佳作。”
“然而仿款畢竟是仿款，它與真品相差太大，所以我說，無款有時候反而是好的，最起碼它不太可能是一件仿品。”
“原來是這樣啊，那無款的瓷器有拍出過高價嗎？”李湛江開口問道。
張天元看了他一眼笑道：“這個當然有了。”
“能說說嗎？”
李湛江劍張天元並未拒絕迴答他的問題，心裏頭稍微安定了一些，對張天元的為人，也是點了個讚。
其實真沒人喜歡心胸狹隘的人。
張天元也不會在這種小事兒上跟他計較。
“其實，雖然這件官窯瓷器沒有款識，但是其頸部及圈足的霽藍描金裝飾之細膩難能可貴，每瓣瓜棱框格都繪有不同花卉，包括牡丹、芙蓉、梅花、菊花、紅白石榴以及蓮花，並吻合乾隆喜好大型瓷器的特征。”
“同時，目前已知類似器型僅三件，一件在帝都故宮博物院，一件在法國的吉美博物館，另一件即為此件，這也大大增加了其作為官窯的可信度。”
眾人都沒插嘴，等著張天元繼續把話說完。
“如果我沒看錯的話，這件瓷器應該跟觀複博物館的一件瓷器非常相似。”
(未完待續。)
這是一件粉彩大瓶。
從外觀來看，估計可能高六十五公分左右，尺寸巨大！
器身呈六瓣，以委線分割，肩與脛部的對應如意紋凸起，豐滿盈目。
霽藍深沉，足金描有數層紋飾，富麗堂皇，一派皇家風範。
禦窯廠的工匠們以超現實的寫實能力，把芙蓉的嫵媚、蓮花的嬌柔、牡丹的豐腴、菊花的清麗、梅花的冷豔、石榴花的亮麗表現得淋漓盡致，博得了皇帝的讚許。
如果這東西是真的，那麽可以說最少也價值幾千萬了。
粉彩之前已經有過介紹了，就不多說了，總而言之，這是一種康熙年間才開始出現的瓷器繪圖形式。
到了雍正年間，可以說是達到了巔峰。
而乾隆也是將其發揚光大，創造了不少的精品粉彩瓷器。
清代粉彩雖說沒有傳說中的元青花那麽神秘稀少，可是傳世精品也是不多，而且價值都很高。
要知道，清代的瓷器，最著名的就是粉彩跟琺琅彩了，這兩種藝術形式，可是被清朝的工匠們發揮的淋漓盡致。
東西昂貴，自然贗品也就比較多。
所以一般情況下，像粉彩、琺琅彩，以及元青花這一類的高價瓷器，敢出手的人並不多。
一旦出手，那就是有十足把握的。
眼前展台上的這件粉彩瓷器，從做工和藝術水準來說，都是達到了相當高的水平。
但它有個比較嚴重的問題。
那就是沒有款識！
大家都知道，粉彩瓷器是屬於清代官窯瓷器。
所謂“官窯”，是我國古代由朝廷直接控製的官辦瓷窯，專燒宮廷、官府用瓷。
從這個定義中，我們看出“款識”並不是評價瓷器是否為官窯的標準之一，但卻是非常重要的一個標準。
從目前市場的情況來看，官窯瓷器的款識也有兩種情況：第一類是大家都知道的帝王年號款的器物，占官窯器的絕大多數；第二類是帝王的堂名款器，如“慎德堂製”、“大雅齋製”等。
所以沒有款識的官窯瓷器，對於很多人來說，那都是盡量敬而遠之的。
“這粉彩顏色不錯，構圖也挺精致，但是缺少款識，卻成了一大遺憾，我是看不準！”
潘家園的陳掌櫃搖了搖頭道。
沒有款識，也不能一口咬定就是贗品。
主要是因為也曾經出現過官窯瓷器沒有款識的情況。
說起無款官窯器，藍鯨博物院藏有清雍正仿明永樂官窯的青花牽牛花紋倭角瓶，其中一件就是無款，為刻意仿明之作，在清宮檔案中也有乾隆皇帝授意某種器物不具款的記載。
但這畢竟隻是個案。
所以很多人不敢對於無款官窯器還是有很強烈的抗拒情緒的。
潘家園的韓掌櫃也笑了笑道：“陳掌櫃的話沒錯，單從顏色和繪圖來看，這件粉彩瓷器可謂精品了，不過如今咱們國內粉彩高仿技術已經達到了很高超的水平，這種程度真得是能夠做到的。”
“沒錯，我覺得還是采取對比法比較好，與真正的粉彩瓷器進行對比，就可以看出來究竟是不是真品了。”
又有人插了一句。
“話是如此，可現場誰有真品粉彩瓷器啊，就算有，那也應該是有款識的吧，跟這件差距太大，無法成為參照物啊。”
“我倒是覺得，高仿雖然能達到真品的色澤，可是就算做舊，其顏色的老化程度也應該與真品相距甚遠，這件東西看起來有點新了，我覺得應該是高水平的仿品，價值可能在幾十萬，甚至上百萬左右！”
央視的鑒寶專家開口了。
他這話倒是沒錯，即便這真得是高仿品，因為其藝術成就實在非常高超，所以價錢不會便宜的。
畢竟其本身的成本就不會低。
張天元曾經做過高仿品，所以他對這一點是非常清楚的，像這樣一件粉彩瓷器，如果是高仿品的話，估計成本都十幾萬，甚至幾十萬了。
“我倒是覺得，沒有款識不是一件壞事。”
張天元笑了笑道：“對於許多初入拍壇的投資者來說，在投資官窯瓷器時，首先關注的就是上麵的款識，如‘大清乾隆年製’等，似乎這是斷代的重要標準，這其實是很大的誤區。”
“這話怎麽說？”王思遠疑惑地問道。
“因為除了利用款識造假之外，官窯瓷器中的‘仿款’現象也值得投資者注意。”
“仿款又是什麽？”又有人問道。
畢竟這現場來的不都是專家，也有一些是不懂行的土豪，遇到聽不懂、理解不能的詞語，自然是要問上一問的。
“所謂‘仿款’就是在本朝的瓷器上，仿寫前代的款識，如清初的康熙、雍正兩朝曾有過仿寫前代款識的旨意。”
“像某年春拍的時候，一件清雍正·仿宣德鬥彩蓋罐，底書‘大明宣德年製’青花雙行楷書款，成交價為88萬元，其器型承康熙朝風格，雍容華貴，為典型雍正仿宣德之佳作。”
“然而仿款畢竟是仿款，它與真品相差太大，所以我說，無款有時候反而是好的，最起碼它不太可能是一件仿品。”
“原來是這樣啊，那無款的瓷器有拍出過高價嗎？”李湛江開口問道。
張天元看了他一眼笑道：“這個當然有了。”
“能說說嗎？”
李湛江劍張天元並未拒絕迴答他的問題，心裏頭稍微安定了一些，對張天元的為人，也是點了個讚。
其實真沒人喜歡心胸狹隘的人。
張天元也不會在這種小事兒上跟他計較。
“其實，雖然這件官窯瓷器沒有款識，但是其頸部及圈足的霽藍描金裝飾之細膩難能可貴，每瓣瓜棱框格都繪有不同花卉，包括牡丹、芙蓉、梅花、菊花、紅白石榴以及蓮花，並吻合乾隆喜好大型瓷器的特征。”
“同時，目前已知類似器型僅三件，一件在帝都故宮博物院，一件在法國的吉美博物館，另一件即為此件，這也大大增加了其作為官窯的可信度。”
眾人都沒插嘴，等著張天元繼續把話說完。
“如果我沒看錯的話，這件瓷器應該跟觀複博物館的一件瓷器非常相似。”
(未完待續。)