說實在的，琺琅彩瓷器張天元不僅見過，而且也擁有過，隻是數量也非常少。
畢竟這可是精品啊，真想弄到一件真品，那絕對是難上加難的。
“瓷器我不懂，不過看到這小瓶也是十分漂亮啊，我好像記得故宮博物院裏頭有一件類似的，是乾隆年間的。”
展飛雖然不懂古玩鑒賞，可是他跟著張天元走的地方多了，尤其是故宮博物院，那去了不止一迴，記都記住了。
“那個我當然也知道，我曾經采用過對比法，想要分辨出這兩樣東西有什麽區別，不過最後還是失敗了，不然的話，也不會勞煩老板您了。”
老於掌櫃點了點頭道。
其實不僅僅他進行過對比鑒定，而且還請了一些專家進行過鑒定。
因為都是熟人，所以這些人都隻用了“看不準”來迴話。
這可不是平常在古玩店裏那種“看不準”，那個意思就是假的，而這個是真得看不準。
畢竟在老朋友麵前，沒必要遮遮掩掩的，也不怕打擊誰。
當然，也有人表示這東西很像是現代高仿的東西，但是又找不出證據，說不出所以然來，這樣就不好了。
就算是張天元這樣的頂尖鑒定大師，如果要說一件東西是贗品，他也得說出個子醜寅卯來的，否則是無法服眾的。
再說了，琺琅彩製造工藝非常難，想要複原，那絕對不是一件容易的事情。
瓷器鎮有這樣的大師，但是做出來的也沒有這件東西如此逼真，簡直跟真得是一模一樣。
或許它就是真的！
要不是實在沒辦法了，老於掌櫃還真是不願意來打攪張天元的，畢竟他也知道張天元剛從緬甸迴來，還要陪孩子的。
“老於掌櫃認為這東西怎麽樣？”
張天元看了一會兒，沒有下結論，而是反問道。
老於掌櫃想了想道：“我覺得這個應該是真品，如果是仿品的話，這技術也未免太好了一點吧，真有人能做得出來？”
“那可不一定哦，據我所知，像這樣的東西，就有三個人可以做到！”
張天元笑道。
“哪三個人？”老於掌櫃饒有興趣地問道。
“一個是瞞天王，雖然他已經死了，不過他留在世上的贗品還是不少的，其中未必就沒有這琺琅彩瓷器。”
“第二個是咱們神羅集團的劉大彬，劉工！他已經複原了釉裏紅，還有宋代的一些名貴瓷器，這個琺琅彩對他來說沒什麽難度。”
“還有第三個嘛，當然就是本人了。”
張天元笑了笑，他倒不是吹牛，這樣的東西，他自然是可以做出來的，畢竟他是有仿字訣的。
仿字訣的奧妙，再加上補字訣和造字訣，想要做出近乎完美的琺琅彩仿品，那也不是沒可能的。
“這麽說這東西是贗品？”
老於掌櫃顯然有點失望。
“別著急嘛，我還沒仔細看呢，小雪，這我都進來半天了，你不準備弄點茶水、咖啡之類的？”
張天元笑著對秦飛雪說道。
“呀，忘了！”
秦飛雪吐了吐舌頭，急忙道：“我這就去準備，展哥，過來幫忙！”
“哦！”
等他們兩個離開之後，張天元就仔細看起了那個小瓶。
他是真有點口渴了，不然也不會麻煩秦飛雪。
這個琺琅彩小瓶大約高9.1cm左右，口徑1.6cm左右，足徑2cm左右。
當然了，這數字是張天元大概目測的，未必準確，不過應該也差不了多少了，畢竟他這眼光那真不是蓋的。
此瓶小口，短直頸，溜肩，肩部凸起三乳釘，瓶身細長，上腹圓鼓，下腹斜收，臥足。
瓶內外及底部均施白釉，釉麵細膩瑩潤。
瓶身繪山石、桃花和長春花等，寓意群芳祝壽。
上題“長日香風細細吹”，下落“金成”、“旭日”兩方紅印。
外底書藍料彩“乾隆年製”四字楷書款。
此瓶在似絹般的釉麵上作畫，設色淡雅，構圖簡潔清新，有雍正琺琅彩之遺風。
可以說，小瓶總體上做工細膩簡潔，雖然花卉山石不多，卻都搭配勻稱，十分美觀。
如果真是乾隆年間的東西，那絕對不會便宜，而且很有可能是名家繪製的。
即便隻是仿品，光這製作工藝，那也算是仿品裏頭的極品了，絕對是有收藏價值的。
當然了，真品與仿品，那收藏價值自然有不小的差距。
大家都知道，琺琅彩瓷器屬於宮廷禦用的，不僅燒製數量有限，而且燒製過程也有嚴格限製。
也就是咱們現在所說的標準化生產。
如果無法符合要求，那就要銷毀。
因此現在傳世的琺琅彩瓷器真得是相當之少。
中國人收藏，首先要的就是物以稀為貴，隻有東西稀少，那才能賣上價，之前的古錢幣也是一樣的道理。
琺琅彩從康熙年間開始，就已經非常流行了。
到了乾隆年間，技術水平那是進一步提升。
曆史上乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。
畫工也不是一般的窯工，而是皇宮裏麵頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。
琺琅沒有大的器物造型，絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，隻是每一品種都有不同的變化。
另外還有一個品種是宜興紫砂陶胎外繪琺琅料彩，這也是難得一見的。琺琅彩瓷器在胎質的製作方麵是非常講究的。
胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。
在如此的胎質上又施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現象，確可用“白璧無瑕”來讚譽。
琺琅彩瓷的特點就是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔靚麗，畫工精致。製作琺琅彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。
康熙的琺琅彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。
而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫麵上配以相唿應的題詩。
雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句後配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印麵文字又往往與畫麵及題詩內容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章；畫山水的用“山高”、“水長”章；畫梅花的用“先春章等。
(未完待續。)
畢竟這可是精品啊，真想弄到一件真品，那絕對是難上加難的。
“瓷器我不懂，不過看到這小瓶也是十分漂亮啊，我好像記得故宮博物院裏頭有一件類似的，是乾隆年間的。”
展飛雖然不懂古玩鑒賞，可是他跟著張天元走的地方多了，尤其是故宮博物院，那去了不止一迴，記都記住了。
“那個我當然也知道，我曾經采用過對比法，想要分辨出這兩樣東西有什麽區別，不過最後還是失敗了，不然的話，也不會勞煩老板您了。”
老於掌櫃點了點頭道。
其實不僅僅他進行過對比鑒定，而且還請了一些專家進行過鑒定。
因為都是熟人，所以這些人都隻用了“看不準”來迴話。
這可不是平常在古玩店裏那種“看不準”，那個意思就是假的，而這個是真得看不準。
畢竟在老朋友麵前，沒必要遮遮掩掩的，也不怕打擊誰。
當然，也有人表示這東西很像是現代高仿的東西，但是又找不出證據，說不出所以然來，這樣就不好了。
就算是張天元這樣的頂尖鑒定大師，如果要說一件東西是贗品，他也得說出個子醜寅卯來的，否則是無法服眾的。
再說了，琺琅彩製造工藝非常難，想要複原，那絕對不是一件容易的事情。
瓷器鎮有這樣的大師，但是做出來的也沒有這件東西如此逼真，簡直跟真得是一模一樣。
或許它就是真的！
要不是實在沒辦法了，老於掌櫃還真是不願意來打攪張天元的，畢竟他也知道張天元剛從緬甸迴來，還要陪孩子的。
“老於掌櫃認為這東西怎麽樣？”
張天元看了一會兒，沒有下結論，而是反問道。
老於掌櫃想了想道：“我覺得這個應該是真品，如果是仿品的話，這技術也未免太好了一點吧，真有人能做得出來？”
“那可不一定哦，據我所知，像這樣的東西，就有三個人可以做到！”
張天元笑道。
“哪三個人？”老於掌櫃饒有興趣地問道。
“一個是瞞天王，雖然他已經死了，不過他留在世上的贗品還是不少的，其中未必就沒有這琺琅彩瓷器。”
“第二個是咱們神羅集團的劉大彬，劉工！他已經複原了釉裏紅，還有宋代的一些名貴瓷器，這個琺琅彩對他來說沒什麽難度。”
“還有第三個嘛，當然就是本人了。”
張天元笑了笑，他倒不是吹牛，這樣的東西，他自然是可以做出來的，畢竟他是有仿字訣的。
仿字訣的奧妙，再加上補字訣和造字訣，想要做出近乎完美的琺琅彩仿品，那也不是沒可能的。
“這麽說這東西是贗品？”
老於掌櫃顯然有點失望。
“別著急嘛，我還沒仔細看呢，小雪，這我都進來半天了，你不準備弄點茶水、咖啡之類的？”
張天元笑著對秦飛雪說道。
“呀，忘了！”
秦飛雪吐了吐舌頭，急忙道：“我這就去準備，展哥，過來幫忙！”
“哦！”
等他們兩個離開之後，張天元就仔細看起了那個小瓶。
他是真有點口渴了，不然也不會麻煩秦飛雪。
這個琺琅彩小瓶大約高9.1cm左右，口徑1.6cm左右，足徑2cm左右。
當然了，這數字是張天元大概目測的，未必準確，不過應該也差不了多少了，畢竟他這眼光那真不是蓋的。
此瓶小口，短直頸，溜肩，肩部凸起三乳釘，瓶身細長，上腹圓鼓，下腹斜收，臥足。
瓶內外及底部均施白釉，釉麵細膩瑩潤。
瓶身繪山石、桃花和長春花等，寓意群芳祝壽。
上題“長日香風細細吹”，下落“金成”、“旭日”兩方紅印。
外底書藍料彩“乾隆年製”四字楷書款。
此瓶在似絹般的釉麵上作畫，設色淡雅，構圖簡潔清新，有雍正琺琅彩之遺風。
可以說，小瓶總體上做工細膩簡潔，雖然花卉山石不多，卻都搭配勻稱，十分美觀。
如果真是乾隆年間的東西，那絕對不會便宜，而且很有可能是名家繪製的。
即便隻是仿品，光這製作工藝，那也算是仿品裏頭的極品了，絕對是有收藏價值的。
當然了，真品與仿品，那收藏價值自然有不小的差距。
大家都知道，琺琅彩瓷器屬於宮廷禦用的，不僅燒製數量有限，而且燒製過程也有嚴格限製。
也就是咱們現在所說的標準化生產。
如果無法符合要求，那就要銷毀。
因此現在傳世的琺琅彩瓷器真得是相當之少。
中國人收藏，首先要的就是物以稀為貴，隻有東西稀少，那才能賣上價，之前的古錢幣也是一樣的道理。
琺琅彩從康熙年間開始，就已經非常流行了。
到了乾隆年間，技術水平那是進一步提升。
曆史上乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。
畫工也不是一般的窯工，而是皇宮裏麵頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。
琺琅沒有大的器物造型，絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，隻是每一品種都有不同的變化。
另外還有一個品種是宜興紫砂陶胎外繪琺琅料彩，這也是難得一見的。琺琅彩瓷器在胎質的製作方麵是非常講究的。
胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。
在如此的胎質上又施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現象，確可用“白璧無瑕”來讚譽。
琺琅彩瓷的特點就是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔靚麗，畫工精致。製作琺琅彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。
康熙的琺琅彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。
而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫麵上配以相唿應的題詩。
雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句後配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印麵文字又往往與畫麵及題詩內容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章；畫山水的用“山高”、“水長”章；畫梅花的用“先春章等。
(未完待續。)