關於元青花，不僅普通民眾，甚至於一輩子與瓷器打交道的瓷器專家對它也知之甚少。西江景德鎮雖然成功燒製出元青花，但由於史籍缺載，又缺乏有明確紀年的實物佐證，600多年間，世人對元青花的認識與了解一片空白。
我國到底有沒有元青花？它的藝術特征是什麽？元代為什麽會出現器型高達70厘米的葫蘆瓶、口徑達50厘米的大盤？為什麽元青花裝飾多達9層？我國古代外銷貿易瓷裏中低檔日用瓷占主流，那些被譽為“世界上最精美的元青花”，何以跋山涉水、紛紛在異國王宮安家落戶……所有這些曆史之謎使得元青花倍受收藏界的矚目。
直到1929年，英國人霍布遜在《東方陶瓷》上率先披露了一對帶有“至正十一年”銘的青花雲龍紋象耳瓶。瓶頸上用青花書寫了長達62字的題記。至正十一年為元朝末代皇帝元惠宗的年號之一。在元代以前，我國瓷器還沒有形成書寫紀年款識的慣例，這件青花瓷第一次向世人宣稱，我國元代景德鎮燒造過青花瓷器。
20世紀50年代，美國一位博物館館長波普博士以這對帶款青花瓷為標準器進行對照研究，得出一個令世界文博界震驚的消息：伊朗阿特別爾寺與土耳其伊斯坦布爾舊皇宮托普卡比博物館秘藏著上百件令世人歎為觀止的我國元代青花瓷精品，正名曰“至正型”器。波普這本32開的黑白圖集，一舉改寫了世界陶瓷史。
說起來有些讓人不甘啊。我國的元青花，卻是讓因為外國人才得以名揚世界的。
追尋元青花大半輩子的老收藏家不勝感慨：“初看再看咽聲細。一撫再撫讚不停。”
對於元青花的愛，那實在是一種難以割舍的情懷啊。
張天元作為一個古董玩家。自然也喜歡元青花，隻是對這種高仿的東西，不感興趣罷了，說起高仿的話，他做的，一定比這些人都強。
一千美金用來賠償這件高仿品，那商販都是賺了，如果再不識好歹的話，張天元不介意說出實情來。得罪人就得罪人吧，現在的他還真不在乎得罪一個小商販。
幸好那商販比較識趣，一眼就看出張天元是個識貨的人，而且又給足了他下台階的機會，所以嘿嘿笑了兩聲道：“罷了罷了，畢竟是國際友人嘛，咱就吃點虧吧。”
張天元暗笑，這哪裏叫吃虧啊，分明就是賺大發了。
阿湯哥沒有猶豫。給了一千美金作為賠償，然後對張天元和歐陽曉丹是千恩萬謝。
在牟瑩的要求之下，幾個人拍了好幾張合影，最後還是阿湯哥的經紀人過來了。才把阿湯哥給硬拉走的。
“牟瑩，你今天也算是沒有白來潘家園啊，得到了阿湯哥的親筆簽名照。該滿意了吧？”張天元笑著說道。
“滿意了滿意了。”牟瑩很花癡地將相機裏的照片看了又看，歡喜得不得了。
“你這樣子剛子肯定會吃醋的啊。”
“他吃醋才好呢。吃醋才知道是喜歡我的。”牟瑩撅著嘴道。
張天元真是不明白這些女人的想法，無奈聳了聳肩。眼睛卻瞄向了附近的陶瓷攤位。
雖說他今天來潘家園也有收獲，可是這收獲總覺得是有些少了，就買了一本書啊，而且還要送給李明光作為拜師禮，他自己其實什麽都還沒買呢。
看到附近有一家專賣瓷器的店鋪，他就走了進去，反正是玩呢，進去看看也不耽擱多長時間。
他剛到門口，目光就被放在旮旯裏的一個布滿了灰塵的梅瓶給吸引住了，一開始，他還以為自己看錯了，可是再仔細看的時候，發現這個梅瓶竟然很像是元青花。
“不會又是高仿品吧？”張天元心中想了想，根本就懶得用鑒字訣去鑒定，因為他覺得誰也不會把真正的元青花擺放在這種犄角旮旯裏，關鍵問題是，元青花瓷器實在太少了，真品就那麽多，潘家園裏每天這麽多的客人，來來往往的，裏麵肯定有高人吧，難道就沒有一個認出這東西的？
他還真是不信。
更何況一般做生意，都要把最好的物件，擺在店裏最顯眼的位置，這個讓顧客一進來，就能先看見這些物件，那一般顧客也確實進店裏邊，總是注意最顯眼位置，而這個犄角旮旯裏，如果不是張天元有強迫症的毛病，眼角餘光瞥見了那東西，就非得多看一眼的話，還真瞧不見這梅瓶了。
“老板，這東西擺在這兒多長時間了？”張天元隨口問了一句，很不在意的樣子。
那老板笑著搓了搓手道：“這東西有人說是明朝的，有人說是清朝的，還有人說是元青花，可是放在那裏已經有七八年了，很少有人會正眼瞧上一下，沒想到您倒是一進來就注意到了。”
古玩行裏有句話，三年不開張，開張吃三年，如果一個東西擺在那七八年沒賣出去，屬於正常，要是七八年間從沒有人問，沒有人拿正眼瞧過，估計連店老板都後悔把它買迴來。
張天元聽著老板一說，就越覺得那梅瓶可能是仿的了，因為防的太好了，所以反而很假，那些有見識的人，根本都不屑去鑒定，隻看一眼就懶得再看了。
而沒見識的，看到這梅瓶底部到瓶側居然有幾道很明顯的裂痕，瓶口上也缺了一個豁口，雖然補上了，用的也是原來的碎片，可是終究不是完好無損的，不太懂瓷器的人，大概都是不會賣這種爛貨的。
不過別人越是覺得假，張天元就越想看看這到底是不是真的仿品。
他仔細看了一下這個梅瓶，裝飾不多不少。正好是九層，這比較符合元青花的特點。
元代有數字崇拜。成吉思汗起兵時樹9麵旗，任命9名大將。他警告下屬們：“將來不要犯9種錯誤”，所以元青花也經常會有九層裝飾，這是判斷的最基本的特點，當然了，高仿肯定能做到這一點的，所以不足為據。
他又看了看這梅瓶上的圖案，居然是有故事的圖案，如果沒有認錯的話，這應該是“蕭何月下追韓信”。繪圖精美，造型獨特，尤其是月色之下，將蕭何臉上那種焦急而又期待的表情描繪得淋漓盡致。
這本是晚上的故事，所以對於構圖的要求是非常高的，周圍景色的描繪也必須得恰到好處，不然就體現不出月色的意境了，便失了水準。
可是這個梅瓶上的繪圖，竟然做到了恰到好處。令人拍手叫絕的程度。與那鬼穀下山大罐一樣，整個青花紋飾呈色濃豔，畫麵飽滿，疏密有致。主次分明，渾然一體。人物刻畫流暢自然，神韻十足。山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到。十分完美！
此件梅瓶通體繪有各種青花紋飾，雖然紋飾層次多樣。但上下飾的西番蓮、雜寶、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為蕭何月下追韓信這個主體紋飾服務了，從而使得整個器物渾然一體而主題鮮明突出。
這件瓷器的畫麵被放在了梅瓶的腹部，占據著主要的位置，整件器物造型端莊、穩重，胎質潔白致密，青花發色蒼翠濃豔，而瓶中所繪人物的生動神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持漿而立的期待，都被表現的淋漓盡。
而空白處則襯以蒼鬆、梅竹、山石，顯得錯落有致。梅瓶不僅紋飾宜人漂亮，而且白釉潔淨潤澤，青花用料濃淡相宜，發色明麗，富有層次感，加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫麵有丹青之妙，周身散發著美器的光澤。堪稱元末明初青花瓷中的絕品佳作。
這該不會是真的吧？
張天元看到這構圖，這水準，登時就產生了一種猜想，這世上缺少的不是寶貝，而是一雙發現寶貝的眼睛，很多時候，可能寶貝就在你的身邊，你自己卻錯過了。
但這不對啊！張天元狠狠掐了自己一下，如果沒記錯的話，蕭何月下追韓信元青花梅瓶應該收藏在石頭城博物館才對，又怎麽會流落在潘家園呢，而且還好像垃圾一樣被遺棄在角落裏？
該文物為元末明初青花瓷中的罕見珍品，有著極為獨特的青花紋飾，體現了極高的燒製水平。梅瓶是明代高等級墓葬隨葬品，有鎮墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有風水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品。
這件瓷器於1959年出土於石頭城觀音山明朝開國功臣沐英墓。此梅瓶高44.1厘米，底部直徑為13厘米，而口徑僅為5.5厘米。小口、豐肩、斜腹、斂脛、平底，造型優美，線條圓潤、流暢，雍容華貴，給人以凝重的美感。肩腹部刻有“蕭何月下追韓信”的故事，瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣，非常之獨特。
它到底有多珍貴？據介紹，元代“青花”存世稀少，國內隻有100餘件，價值難以估量。2005年，“鬼穀下山圖”瓷罐拍出了萬英鎊的天價。而“蕭何月下追韓信”，瓷胎質地、青花發色，都更勝一籌，且所繪人物情節逼真傳神。而且像這樣的青花梅瓶全世界隻有三件，另兩件已流傳到國外，而且尺寸比這件小，釉色、紋飾也不及這件精美。
按理說，不應該會有同樣的東西出現在市場上的，這東西是贗品？還是後世的仿品？抑或是古仿？
張天元撓了撓頭，感覺到一陣緊張，雖然他現在是有錢了，可是也想玩玩收藏啊，如果有一件國寶級的瓷瓶收藏在家裏，那說出去也很有麵子啊。
他擦了擦額頭上的冷汗，打算用鑒字訣好好瞧一瞧，不過這個決定還是讓他感到了萬分的緊張，畢竟如果是假的的話，那就是空歡喜一場了，而如果是真的，那可就是狂喜了。
剛準備好鑒定，忽然間肩膀被拍了一下，張天元嗖的一下就跳了起來，仿佛受驚的兔子一般，足見他此時有多麽緊張了。
“我說姑奶奶，你能別嚇人嗎？”一看拍他的是歐陽曉丹，張天元才鬆了口氣，這差點嚇出毛病來了。(未完待續請搜索飄天文學，小說更好更新更快!
我國到底有沒有元青花？它的藝術特征是什麽？元代為什麽會出現器型高達70厘米的葫蘆瓶、口徑達50厘米的大盤？為什麽元青花裝飾多達9層？我國古代外銷貿易瓷裏中低檔日用瓷占主流，那些被譽為“世界上最精美的元青花”，何以跋山涉水、紛紛在異國王宮安家落戶……所有這些曆史之謎使得元青花倍受收藏界的矚目。
直到1929年，英國人霍布遜在《東方陶瓷》上率先披露了一對帶有“至正十一年”銘的青花雲龍紋象耳瓶。瓶頸上用青花書寫了長達62字的題記。至正十一年為元朝末代皇帝元惠宗的年號之一。在元代以前，我國瓷器還沒有形成書寫紀年款識的慣例，這件青花瓷第一次向世人宣稱，我國元代景德鎮燒造過青花瓷器。
20世紀50年代，美國一位博物館館長波普博士以這對帶款青花瓷為標準器進行對照研究，得出一個令世界文博界震驚的消息：伊朗阿特別爾寺與土耳其伊斯坦布爾舊皇宮托普卡比博物館秘藏著上百件令世人歎為觀止的我國元代青花瓷精品，正名曰“至正型”器。波普這本32開的黑白圖集，一舉改寫了世界陶瓷史。
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對於元青花的愛，那實在是一種難以割舍的情懷啊。
張天元作為一個古董玩家。自然也喜歡元青花，隻是對這種高仿的東西，不感興趣罷了，說起高仿的話，他做的，一定比這些人都強。
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他又看了看這梅瓶上的圖案，居然是有故事的圖案，如果沒有認錯的話，這應該是“蕭何月下追韓信”。繪圖精美，造型獨特，尤其是月色之下，將蕭何臉上那種焦急而又期待的表情描繪得淋漓盡致。
這本是晚上的故事，所以對於構圖的要求是非常高的，周圍景色的描繪也必須得恰到好處，不然就體現不出月色的意境了，便失了水準。
可是這個梅瓶上的繪圖，竟然做到了恰到好處。令人拍手叫絕的程度。與那鬼穀下山大罐一樣，整個青花紋飾呈色濃豔，畫麵飽滿，疏密有致。主次分明，渾然一體。人物刻畫流暢自然，神韻十足。山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到。十分完美！
此件梅瓶通體繪有各種青花紋飾，雖然紋飾層次多樣。但上下飾的西番蓮、雜寶、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為蕭何月下追韓信這個主體紋飾服務了，從而使得整個器物渾然一體而主題鮮明突出。
這件瓷器的畫麵被放在了梅瓶的腹部，占據著主要的位置，整件器物造型端莊、穩重，胎質潔白致密，青花發色蒼翠濃豔，而瓶中所繪人物的生動神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持漿而立的期待，都被表現的淋漓盡。
而空白處則襯以蒼鬆、梅竹、山石，顯得錯落有致。梅瓶不僅紋飾宜人漂亮，而且白釉潔淨潤澤，青花用料濃淡相宜，發色明麗，富有層次感，加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫麵有丹青之妙，周身散發著美器的光澤。堪稱元末明初青花瓷中的絕品佳作。
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但這不對啊！張天元狠狠掐了自己一下，如果沒記錯的話，蕭何月下追韓信元青花梅瓶應該收藏在石頭城博物館才對，又怎麽會流落在潘家園呢，而且還好像垃圾一樣被遺棄在角落裏？
該文物為元末明初青花瓷中的罕見珍品，有著極為獨特的青花紋飾，體現了極高的燒製水平。梅瓶是明代高等級墓葬隨葬品，有鎮墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有風水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品。
這件瓷器於1959年出土於石頭城觀音山明朝開國功臣沐英墓。此梅瓶高44.1厘米，底部直徑為13厘米，而口徑僅為5.5厘米。小口、豐肩、斜腹、斂脛、平底，造型優美，線條圓潤、流暢，雍容華貴，給人以凝重的美感。肩腹部刻有“蕭何月下追韓信”的故事，瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣，非常之獨特。
它到底有多珍貴？據介紹，元代“青花”存世稀少，國內隻有100餘件，價值難以估量。2005年，“鬼穀下山圖”瓷罐拍出了萬英鎊的天價。而“蕭何月下追韓信”，瓷胎質地、青花發色，都更勝一籌，且所繪人物情節逼真傳神。而且像這樣的青花梅瓶全世界隻有三件，另兩件已流傳到國外，而且尺寸比這件小，釉色、紋飾也不及這件精美。
按理說，不應該會有同樣的東西出現在市場上的，這東西是贗品？還是後世的仿品？抑或是古仿？
張天元撓了撓頭，感覺到一陣緊張，雖然他現在是有錢了，可是也想玩玩收藏啊，如果有一件國寶級的瓷瓶收藏在家裏，那說出去也很有麵子啊。
他擦了擦額頭上的冷汗，打算用鑒字訣好好瞧一瞧，不過這個決定還是讓他感到了萬分的緊張，畢竟如果是假的的話，那就是空歡喜一場了，而如果是真的，那可就是狂喜了。
剛準備好鑒定，忽然間肩膀被拍了一下，張天元嗖的一下就跳了起來，仿佛受驚的兔子一般，足見他此時有多麽緊張了。
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