在寫每一章的時候，我過多地從作者的角度去考慮這一章該寫什麽，該介紹什麽新設定或者是留下什麽伏筆了。真正地做法是，從主角的角度去寫他會做什麽、想什麽，用內心獨白的方式，去引導主角觸發接下來的內容，讓劇情和設定顯得更自然。
兩種截然不同的寫作角度，會導致兩種差別巨大的閱讀體驗：
以作者的視角去寫劇情，是作者在和讀者對話，前者拿著勺子硬塞設定和劇情，後者隻能張著嘴被動地填塞劇情內容..
以男主和配角的視角去寫劇情，那就是角色在與讀者對話，代入感一下子就提升上來了。
這個缺點必須在下本書改掉，既是為了讀者體驗，也是為了更好地水字數..
本書第五個不足的地方同樣致命，那就是爽點很少很少。
這跟我的網絡創作經驗不足有直接關係。
我作為讀者去閱讀網絡的時候，隻會感覺這段劇情很爽、很過癮，但極少地去思考問什麽會這樣，作者做了什麽。
所以，在正式創作網絡的時候，我就發現自己在創造爽點方麵是個小菜鳥，除了把劇情寫連貫，讓詞句通順以外，幾乎做不出任何能夠提升閱讀效果的舉措。
意識到自己存在這個問題之後，我把自己看過的、覺得很不錯的書都翻出來重新看了一遍。
每當心裏產生“哎呦，這段寫得可以”的想法時，就會加個書簽或者截屏，把這段劇情摘下來仔細揣摩、學習，找到其中讓人倍感舒爽的緣由。
爽點的構建易入門，難精通。
我自己總結起來一共是以下幾點：
一是通俗化。
越通俗，就意味著麵向的讀者群體更加廣泛。同樣百分比的閱讀留存率，更通俗的會因為讀者群體更大而獲得更多的追讀。
為了做到通俗，很多需要一定知識積累才能看懂的科學理論、神秘學理論，就必須要從書的設定中排除出去，取而代之的是一些大眾都能接觸到的東西。
這些源自大眾的東西，一旦在閱讀群體裏麵產生共鳴，就自然會形成爽點。
第二點是人物形象的呈現和塑造速度一定要快。
一個配角級別的人物登場後，必須在300字內把他的人物特點，通過旁白、對話、動作或神態描寫刻畫出來，給讀者留下足夠深的印象。
像是嚴肅文學裏，用小半本書去深入刻畫某個配角的形象的做法，是不能用到網絡裏的，會直接導致的節奏拖遝，讓讀者犯困。
一本節奏明快的，其節奏就是爽點。
第三點，如果把筆力投入多寡當作衡量標準的話，最廉價的寫梗方式是拋出特定領域的梗。
用在社交媒體上傳播的網絡梗，或者是特定群體知曉的圈內梗來快速製造爽點，引起讀者發布本章說討論，是最省心省力的。
這麽做的難點在於梗的積累。
第四，比拋梗稍微貴一點，需要多耗費一些筆墨的爽點是塑造逗逼配角。
例如，腦部主角所作所為的反派，自己說服自己喜歡上男主的女配，幫助主角出醜頂包的男配等等。
第五種爽點是劇情衝突。
比如一個與女主人長得很像的女仆人殺死了自己的女主人，並假裝成女主人與男主人生活。男主人發現這一真相後，選擇幫助女仆埋藏屍體和線索。兩人開開心心地過上了幸福美滿的生活。隻有家裏的貓才知道，男主人其實也早就被酷似自己的男仆給替代了。
諸如此類的劇情衝突，需要花費不少的筆力進行劇情鋪墊和人物刻畫，而且爽點的呈現周期比較長，筆力不夠的作者很可能會寫崩，讀者也會因為爽點呈現不夠密集而選擇攢一攢章節或者是棄坑。
通常來說，能夠寫出劇情衝突的作者是網絡裏的三流作者，能寫出逗逼配角的是二流作者，而能每章都拋梗製造爽點的就是一流作者了。
這麽排名的原因是：絕大部分網絡作者，都有時間去打磨劇情和構建角色，但很少有人能在每日碼字的空餘時間裏，積極地收集梗。
換句話說，網絡的入門門檻不高，能把語句寫通順，肯花時間思考人設劇情，就能提高自己的生活質量。
想要更進一步的話，就與作者的筆力深淺基本沒有關係了，能夠抓住大眾讀者的心理才是關鍵。
大眾讀者喜歡直白的劇情，那麽網絡的中心主線會格外清晰，相當於直接擺在桌麵上。
大眾讀者喜歡各種各樣對主角表示臣服或者愛慕的配角，那麽在寫網絡的時候，最好以單元劇的形式，不斷地呈現出各式各樣的個性鮮明的男女配角，避免配角過多幹擾到主線。
大眾讀者說，不能讓主角過得太舒服，要給他壓力，讓他進步，那麽網絡的主角，必須在每一章都有一個明確的目標，這個目標可大可小，但一定要有，而不是像鹹魚一樣簡簡單單地就完成了一次煉金實驗，總得給實驗過程加入一點兒爆炸元素才行。
大眾讀者說，你這寫得也太小白了，成績好不好全看讀者什麽時候把自己的腦子找迴來，帶著腦子看你的根本看不下去，從頭到尾全是邏輯漏洞。
但其實，從我自己的閱讀經曆來看，很多高月票、高銷量的，隻是看上去是小白文而已，深入剖析其世界框架、人物肖像、劇情安排、細節描寫和行文邏輯，就能發現作者的功底很不一般。
這種外麵套著小白文的皮，但是內在和嚴肅文學一樣嚴謹的網絡才是成功的，它可以同時收獲小白文讀者和非小白文讀者的喜愛。
我的下本書將沿襲這本書的優良品質，保持邏輯自洽，人物行動合理的特點，用一種邏輯緊密而又時刻能讓主角處於矛盾衝突中的寫作方式，讓喜歡小白文或者是喜歡嚴謹文的讀者都能看得下去。
至此，說了這麽多，本次的完本感言也要結束了。
衷心感謝各位讀者的追讀，你們每一位都是我未曾謀麵的好朋友。
兩種截然不同的寫作角度，會導致兩種差別巨大的閱讀體驗：
以作者的視角去寫劇情，是作者在和讀者對話，前者拿著勺子硬塞設定和劇情，後者隻能張著嘴被動地填塞劇情內容..
以男主和配角的視角去寫劇情，那就是角色在與讀者對話，代入感一下子就提升上來了。
這個缺點必須在下本書改掉，既是為了讀者體驗，也是為了更好地水字數..
本書第五個不足的地方同樣致命，那就是爽點很少很少。
這跟我的網絡創作經驗不足有直接關係。
我作為讀者去閱讀網絡的時候，隻會感覺這段劇情很爽、很過癮，但極少地去思考問什麽會這樣，作者做了什麽。
所以，在正式創作網絡的時候，我就發現自己在創造爽點方麵是個小菜鳥，除了把劇情寫連貫，讓詞句通順以外，幾乎做不出任何能夠提升閱讀效果的舉措。
意識到自己存在這個問題之後，我把自己看過的、覺得很不錯的書都翻出來重新看了一遍。
每當心裏產生“哎呦，這段寫得可以”的想法時，就會加個書簽或者截屏，把這段劇情摘下來仔細揣摩、學習，找到其中讓人倍感舒爽的緣由。
爽點的構建易入門，難精通。
我自己總結起來一共是以下幾點：
一是通俗化。
越通俗，就意味著麵向的讀者群體更加廣泛。同樣百分比的閱讀留存率，更通俗的會因為讀者群體更大而獲得更多的追讀。
為了做到通俗，很多需要一定知識積累才能看懂的科學理論、神秘學理論，就必須要從書的設定中排除出去，取而代之的是一些大眾都能接觸到的東西。
這些源自大眾的東西，一旦在閱讀群體裏麵產生共鳴，就自然會形成爽點。
第二點是人物形象的呈現和塑造速度一定要快。
一個配角級別的人物登場後，必須在300字內把他的人物特點，通過旁白、對話、動作或神態描寫刻畫出來，給讀者留下足夠深的印象。
像是嚴肅文學裏，用小半本書去深入刻畫某個配角的形象的做法，是不能用到網絡裏的，會直接導致的節奏拖遝，讓讀者犯困。
一本節奏明快的，其節奏就是爽點。
第三點，如果把筆力投入多寡當作衡量標準的話，最廉價的寫梗方式是拋出特定領域的梗。
用在社交媒體上傳播的網絡梗，或者是特定群體知曉的圈內梗來快速製造爽點，引起讀者發布本章說討論，是最省心省力的。
這麽做的難點在於梗的積累。
第四，比拋梗稍微貴一點，需要多耗費一些筆墨的爽點是塑造逗逼配角。
例如，腦部主角所作所為的反派，自己說服自己喜歡上男主的女配，幫助主角出醜頂包的男配等等。
第五種爽點是劇情衝突。
比如一個與女主人長得很像的女仆人殺死了自己的女主人，並假裝成女主人與男主人生活。男主人發現這一真相後，選擇幫助女仆埋藏屍體和線索。兩人開開心心地過上了幸福美滿的生活。隻有家裏的貓才知道，男主人其實也早就被酷似自己的男仆給替代了。
諸如此類的劇情衝突，需要花費不少的筆力進行劇情鋪墊和人物刻畫，而且爽點的呈現周期比較長，筆力不夠的作者很可能會寫崩，讀者也會因為爽點呈現不夠密集而選擇攢一攢章節或者是棄坑。
通常來說，能夠寫出劇情衝突的作者是網絡裏的三流作者，能寫出逗逼配角的是二流作者，而能每章都拋梗製造爽點的就是一流作者了。
這麽排名的原因是：絕大部分網絡作者，都有時間去打磨劇情和構建角色，但很少有人能在每日碼字的空餘時間裏，積極地收集梗。
換句話說，網絡的入門門檻不高，能把語句寫通順，肯花時間思考人設劇情，就能提高自己的生活質量。
想要更進一步的話，就與作者的筆力深淺基本沒有關係了，能夠抓住大眾讀者的心理才是關鍵。
大眾讀者喜歡直白的劇情，那麽網絡的中心主線會格外清晰，相當於直接擺在桌麵上。
大眾讀者喜歡各種各樣對主角表示臣服或者愛慕的配角，那麽在寫網絡的時候，最好以單元劇的形式，不斷地呈現出各式各樣的個性鮮明的男女配角，避免配角過多幹擾到主線。
大眾讀者說，不能讓主角過得太舒服，要給他壓力，讓他進步，那麽網絡的主角，必須在每一章都有一個明確的目標，這個目標可大可小，但一定要有，而不是像鹹魚一樣簡簡單單地就完成了一次煉金實驗，總得給實驗過程加入一點兒爆炸元素才行。
大眾讀者說，你這寫得也太小白了，成績好不好全看讀者什麽時候把自己的腦子找迴來，帶著腦子看你的根本看不下去，從頭到尾全是邏輯漏洞。
但其實，從我自己的閱讀經曆來看，很多高月票、高銷量的，隻是看上去是小白文而已，深入剖析其世界框架、人物肖像、劇情安排、細節描寫和行文邏輯，就能發現作者的功底很不一般。
這種外麵套著小白文的皮，但是內在和嚴肅文學一樣嚴謹的網絡才是成功的，它可以同時收獲小白文讀者和非小白文讀者的喜愛。
我的下本書將沿襲這本書的優良品質，保持邏輯自洽，人物行動合理的特點，用一種邏輯緊密而又時刻能讓主角處於矛盾衝突中的寫作方式，讓喜歡小白文或者是喜歡嚴謹文的讀者都能看得下去。
至此，說了這麽多，本次的完本感言也要結束了。
衷心感謝各位讀者的追讀，你們每一位都是我未曾謀麵的好朋友。