後記
寫完後，我的心終於輕鬆了下來，看著自己的那些過去，點滴在記憶裏，那些曾經的美好，那些在雨季裏的迴憶……
但更多的是堅持，我終於把這小說寫下了，也寫完了，但更都的是感悟。
寫小說還要幾點技巧：
1 - 細節7
“應該突出的重點要突出，應該低調的細節要低調。”什麽該寫，什麽不該寫，這就是第一個技巧的精華。在所有的大師的作品之中，每一段形容，對白和詞匯都是精心研究而搭配而成的，這是一部文學作品的妙處所在，就是留給讀者無窮的思想餘地，根據每個人不同的感受而迴味無窮。要達到這一點，筆下的描寫和敘述一定要恰如其分，突出某些重點來迷惑讀者，掩蓋情節的同時而造出懸念，在細節上處處留下伏筆，在適當的地方透露情節來吸引讀者，這都是技巧上的積累，個人有個人的風格，不必強求。但是，有幾點要注意：
^- 突出重點時要讓人一目了然。- 掩蓋情節時切莫遺忘情節。&- 細節上要以‘精’為妙，不要以‘量’為本。- 透露情節時切不可急於求成，要細水長流。
- 思路
“思路是促使情節發展方向的路線。”無論如何作者的思路都一定要明確，否則會導致兩種情況：
- 思路一旦堵塞，那麽情節就會被打亂，情節的混亂會使故事失去發展方向，那麽就會導致故事枯竭，令人不知所雲，令讀者煩躁無味。
錯誤的思路，它會使讀者對故事的“預知性”過強，情節根本無法發展，還沒完筆讀者就知道結尾如何了，或者甚至是作者放棄。
_有些人以為思路僅僅是作者的專利，這是錯誤的，因為作者在作品中的鋪墊已經在讀者的淺意識下留下了痕跡，那麽一般來說讀者就會跟著作者的思路共同發展，不少作家都利用這點來使情節變地出乎意料，這就是作者在思路上麵留下的陷阱，使讀者落入錯誤的思路而不能自拔。
思路跟情節是緊緊相連的，可以說前者是後者的鋪墊，有了清晰的思路你的情節才能夠有連貫性的發展，那要看作者如何發揮自己的創造能力了。
不過有幾點以供參考：
作者要讓讀者的思路要盡量跟著基本故事情節發展的邏輯走，但作者的思路要走另外一條邏輯路線。
思路要開闊，要靈活，不要走直線，來迴多繞幾個彎。
多方麵思考，從多方麵考慮思路的發展，像下棋時移動棋子那樣推敲步驟。
3 - 情節
你在構思故事的過程中需要想好兩點，你在情節方麵是想在‘創新’還是在‘複古’？成功的區別這兩點是直接聯係到你個人筆風勝敗的關鍵。
|假如你在創新，那麽你就該充分發揮創造潛力，將故事發展成意料之中，預料之外的裏應外合的效果。情節上創新的威力是極大的，因為在情節上的新穎性，你甚至可以忽略一些思路的發展，你不需要玩弄讀者來達到驚心動魄的效果，因為你本身的情節已經有了正確的發展方向，而且是前所未有的，你唯一需要做的就是把你的意思清楚地表達出來，假如再配合上新思路的話，那麽絕對是錦上添花的佳作。。
你假如是在複古的話，那麽你的就要更加精心策劃一下了。‘複古’顧名思義就是重複已經存在過的東西，那也就意味著你利用的故事情節和思路已經存在，而且讀者肯定對它已經有一知半解，假如你在途中不改變思路方向，要達到吸引人的效果一定是難上加難。) 那麽作者要做什麽呢？作者要做的是偽裝和掩蔽故事情節，混人耳目，打亂讀者的固定思路，你要創造出‘雙線’思路，也就是讓讀者在故事中的兩條截然不同的思路中不斷地碰撞，使人時時刻刻都感到出乎意料，吸引眼球，那麽你的作品看上去就大為改觀了，你可以在細節上不斷地增加自己新的想法，進行修改，而這些累積起來這些想法就會使你的作品成為新穎的作品，因為你使用的隻是故事背景的一個輪廓。
情節的發展有一點十分重要，那就是千萬不能讓讀者感到匆促，也就是說在重要的地方一筆帶過，甚至連提不提的情況，人物和故事的發展過程一定要讓讀者感到身臨其境才算成功。雖然故事都是千奇百怪，但不論什麽類型的故事，都得遵守基本邏輯的路線走才行讓讀者感到真實。這點作者必須顧及到讀者對故事的理解程度有多深，而自己也要有一定程度的思維能力。
`
語言風格" “作品所留給讀者的印象能夠反映一名作家的風格。”風格方麵是最值得研究的，因為它是所有技巧下的結晶，風格方麵或許不能算是技巧，因為根據作者和讀者的愛好看來，它的分寸是比較難掌握的，不過有些大眾化的觀點還是會影響到作家的風格“好壞”。一名作家的目的是嚐試讓讀者去感受到自己編造的思路和感覺，所以作品是讓讀者看的，讀者必須像作者那樣理解故事，或者說，作者必須讓讀者像自己想的那樣去理解故事，這就是作者的一大優勢，他總是知道些讀者不知道的東西。所以，作者在寫作時必須要：
注意語言上的技巧搭配。
- 你所使用的對白語言中最好不要過於涉及私人喜好的語言，避免過多的個人化口語，除非你想涉及的讀者和你都屬於一個層次。，
有許多口語例似：該死的，死定了，不會吧，嘿嘿，怕怕，暈~，閃，哼~，……n次，東東，變態，我倒~，哇塞，好厲害啊，哦啦哩結尾等等，它們都可以說是屬於‘非正式’口語的例子，假如你在作品中繁複地使用，那麽就會使作品降下一個‘檔次’。語言的目的是以最形象的方式來表達思想，並非排斥大眾口語，而是大眾口語的涉及範圍實在是太小，它會使讀者感到作品過於低俗甚至幼稚，除非作者的目的地是讓讀者感受到這點，那麽大眾口語絕對不是在描寫對話時的最佳選擇，最好選擇比較正式的用語。
。 反複無常地使用華麗的語言可能會造成使華而不實的現象，過於追求體現‘高貴’在某種程度上會呈現出作者意識上的‘膚淺’，會使作品的故事與讀者的現實不貼切，表達過於龍飛鳳舞，天馬行空的意境的最佳方式並非由華麗的文字來傳達，而是以的作者的意識在作品上留下的精神激發來使作者發出感到到身臨其境的驚歎。節
嗬嗬，這是我的開山之作喔，希望以後的路還很長，我的另一篇作品是，希望在不久的將來能與大家見麵，也希望將來的不久也能見到大家捧著我的小說在品味……。。
最後，願我們共同的2008年有同一個夢想，在我們共同的舞台上演出屬於我們自己的角色，在我們的藍天裏盡情的翱翔……。
祝北京奧運成功…。。
寫完後，我的心終於輕鬆了下來，看著自己的那些過去，點滴在記憶裏，那些曾經的美好，那些在雨季裏的迴憶……
但更多的是堅持，我終於把這小說寫下了，也寫完了，但更都的是感悟。
寫小說還要幾點技巧：
1 - 細節7
“應該突出的重點要突出，應該低調的細節要低調。”什麽該寫，什麽不該寫，這就是第一個技巧的精華。在所有的大師的作品之中，每一段形容，對白和詞匯都是精心研究而搭配而成的，這是一部文學作品的妙處所在，就是留給讀者無窮的思想餘地，根據每個人不同的感受而迴味無窮。要達到這一點，筆下的描寫和敘述一定要恰如其分，突出某些重點來迷惑讀者，掩蓋情節的同時而造出懸念，在細節上處處留下伏筆，在適當的地方透露情節來吸引讀者，這都是技巧上的積累，個人有個人的風格，不必強求。但是，有幾點要注意：
^- 突出重點時要讓人一目了然。- 掩蓋情節時切莫遺忘情節。&- 細節上要以‘精’為妙，不要以‘量’為本。- 透露情節時切不可急於求成，要細水長流。
- 思路
“思路是促使情節發展方向的路線。”無論如何作者的思路都一定要明確，否則會導致兩種情況：
- 思路一旦堵塞，那麽情節就會被打亂，情節的混亂會使故事失去發展方向，那麽就會導致故事枯竭，令人不知所雲，令讀者煩躁無味。
錯誤的思路，它會使讀者對故事的“預知性”過強，情節根本無法發展，還沒完筆讀者就知道結尾如何了，或者甚至是作者放棄。
_有些人以為思路僅僅是作者的專利，這是錯誤的，因為作者在作品中的鋪墊已經在讀者的淺意識下留下了痕跡，那麽一般來說讀者就會跟著作者的思路共同發展，不少作家都利用這點來使情節變地出乎意料，這就是作者在思路上麵留下的陷阱，使讀者落入錯誤的思路而不能自拔。
思路跟情節是緊緊相連的，可以說前者是後者的鋪墊，有了清晰的思路你的情節才能夠有連貫性的發展，那要看作者如何發揮自己的創造能力了。
不過有幾點以供參考：
作者要讓讀者的思路要盡量跟著基本故事情節發展的邏輯走，但作者的思路要走另外一條邏輯路線。
思路要開闊，要靈活，不要走直線，來迴多繞幾個彎。
多方麵思考，從多方麵考慮思路的發展，像下棋時移動棋子那樣推敲步驟。
3 - 情節
你在構思故事的過程中需要想好兩點，你在情節方麵是想在‘創新’還是在‘複古’？成功的區別這兩點是直接聯係到你個人筆風勝敗的關鍵。
|假如你在創新，那麽你就該充分發揮創造潛力，將故事發展成意料之中，預料之外的裏應外合的效果。情節上創新的威力是極大的，因為在情節上的新穎性，你甚至可以忽略一些思路的發展，你不需要玩弄讀者來達到驚心動魄的效果，因為你本身的情節已經有了正確的發展方向，而且是前所未有的，你唯一需要做的就是把你的意思清楚地表達出來，假如再配合上新思路的話，那麽絕對是錦上添花的佳作。。
你假如是在複古的話，那麽你的就要更加精心策劃一下了。‘複古’顧名思義就是重複已經存在過的東西，那也就意味著你利用的故事情節和思路已經存在，而且讀者肯定對它已經有一知半解，假如你在途中不改變思路方向，要達到吸引人的效果一定是難上加難。) 那麽作者要做什麽呢？作者要做的是偽裝和掩蔽故事情節，混人耳目，打亂讀者的固定思路，你要創造出‘雙線’思路，也就是讓讀者在故事中的兩條截然不同的思路中不斷地碰撞，使人時時刻刻都感到出乎意料，吸引眼球，那麽你的作品看上去就大為改觀了，你可以在細節上不斷地增加自己新的想法，進行修改，而這些累積起來這些想法就會使你的作品成為新穎的作品，因為你使用的隻是故事背景的一個輪廓。
情節的發展有一點十分重要，那就是千萬不能讓讀者感到匆促，也就是說在重要的地方一筆帶過，甚至連提不提的情況，人物和故事的發展過程一定要讓讀者感到身臨其境才算成功。雖然故事都是千奇百怪，但不論什麽類型的故事，都得遵守基本邏輯的路線走才行讓讀者感到真實。這點作者必須顧及到讀者對故事的理解程度有多深，而自己也要有一定程度的思維能力。
`
語言風格" “作品所留給讀者的印象能夠反映一名作家的風格。”風格方麵是最值得研究的，因為它是所有技巧下的結晶，風格方麵或許不能算是技巧，因為根據作者和讀者的愛好看來，它的分寸是比較難掌握的，不過有些大眾化的觀點還是會影響到作家的風格“好壞”。一名作家的目的是嚐試讓讀者去感受到自己編造的思路和感覺，所以作品是讓讀者看的，讀者必須像作者那樣理解故事，或者說，作者必須讓讀者像自己想的那樣去理解故事，這就是作者的一大優勢，他總是知道些讀者不知道的東西。所以，作者在寫作時必須要：
注意語言上的技巧搭配。
- 你所使用的對白語言中最好不要過於涉及私人喜好的語言，避免過多的個人化口語，除非你想涉及的讀者和你都屬於一個層次。，
有許多口語例似：該死的，死定了，不會吧，嘿嘿，怕怕，暈~，閃，哼~，……n次，東東，變態，我倒~，哇塞，好厲害啊，哦啦哩結尾等等，它們都可以說是屬於‘非正式’口語的例子，假如你在作品中繁複地使用，那麽就會使作品降下一個‘檔次’。語言的目的是以最形象的方式來表達思想，並非排斥大眾口語，而是大眾口語的涉及範圍實在是太小，它會使讀者感到作品過於低俗甚至幼稚，除非作者的目的地是讓讀者感受到這點，那麽大眾口語絕對不是在描寫對話時的最佳選擇，最好選擇比較正式的用語。
。 反複無常地使用華麗的語言可能會造成使華而不實的現象，過於追求體現‘高貴’在某種程度上會呈現出作者意識上的‘膚淺’，會使作品的故事與讀者的現實不貼切，表達過於龍飛鳳舞，天馬行空的意境的最佳方式並非由華麗的文字來傳達，而是以的作者的意識在作品上留下的精神激發來使作者發出感到到身臨其境的驚歎。節
嗬嗬，這是我的開山之作喔，希望以後的路還很長，我的另一篇作品是，希望在不久的將來能與大家見麵，也希望將來的不久也能見到大家捧著我的小說在品味……。。
最後，願我們共同的2008年有同一個夢想，在我們共同的舞台上演出屬於我們自己的角色，在我們的藍天裏盡情的翱翔……。
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