宋熠會覺得江慧嘉的畫風獨特，那是因為到了現代，西方素描與油畫的一些光影理念傳入東方，影響到了眾多國畫畫家對空間與光線的認知，從而使得國畫衍生出了新的發展方向。
這一點，在工筆方麵被體現得更加明顯。
簡單來說就是，古代的工筆畫更加平麵化，而現代的工筆畫更加立體化。
雖然工筆還是工筆，但因為增加了對空間遠近與光線明暗的處理，現代的工筆畫無疑是要更真實，更鮮活的。
當然，有得總有失，在江慧嘉看來，現代工筆比之古代工筆，在古典韻味方麵就總是要略失一籌。
宋熠道：“娘子的畫雖然隻畫了線稿，但瞧來卻已有十分鮮活之感。”
江慧嘉早就習慣了對空間遠近的處理，繪畫時十分尊重近實遠虛、近大遠小的原則。她也講究花葉之間姿態的不同，高低的錯落，風擺荷葉時那葉片的卷舒，以及小荷初露時那半展的麵頰、飛落的蜻蜓，等等。
她畫得很有意趣。
或許要講究意境還差了些，可即便是這樣常見的題材，因為畫法的不同，這幅線稿就已經足夠讓人眼前一亮了。
正所謂，第一個把美人比作鮮花的是天才，第二個把美人比作鮮花的是庸才，第三個把美人比作鮮花的是蠢才。
雖然未必所有的“第三人”都是蠢才，但所有的“第一人”必定都是天才！
江慧嘉低估了自己畫作的價值，在她看來，她隻是畫了一幅從古至今都十分常見普通的夏荷圖。卻忽略了，在這個繪畫技巧仍舊停留在平麵時代的大靖朝，她已不知不覺做了“第一人”！
宋熠也是越多看江慧嘉的畫，才越發現其中的不同。
他心裏隱約起了異樣的想法，可這些想法卻既隱秘又不可言說，就是他自己也不敢深想。
江慧嘉道：“我見過一些旁人的畫，總覺得與真實的景象略多不同，因此自己琢磨了許久，覺得這樣畫才更好。”
她這是在解釋自己的畫法為何會有不同。
在她看來，這是尋常事。
就算同是國畫，同是工筆，從古至今產生的流派也多不勝數。優秀的畫家總能具備自己的風格，畫出自己的特色。
就比如，顧愷之作畫意在傳神，展子虔作畫尤其細致，閻立本作畫最精形似，等等等等。
當然，江慧嘉的水平不能夠與這些在整個華夏曆史上都顯得璀璨無比的人物相比，但道理是一樣的。
所以她不覺得自己出格。
更何況，古代國畫也不是完全沒有空間的概念。隋朝畫家展子虔所畫的《遊春圖》就被後來的《宣和畫譜》這樣稱讚：“寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千裏趣。”
大靖朝的曆史是在唐朝以後開始歪掉的，唐朝包括唐朝以前的曆史人物以及曆史事件，都跟江慧嘉曾經生活過的那個古華夏完全一致。她以為有那麽多先賢事例在，自己完全不算什麽。
宋熠的眼中閃過深思，他沒有多說什麽，隻是讚道：“繪畫之初，首在觀察細致，娘子有心，無有不好。”
說話間江慧嘉已經開始給線稿上色。
她采取的是鋪染法，層層上色，以達到更清晰的立體效果。
根據西方素描的光影原則，她在上色時不僅注意到了明暗與濃淡，更添加了對事物灰麵的處理。
在她的層層上色下，這幅夏荷圖漸漸地更加飽滿清晰了。
大片的荷葉鋪展開來，深綠、淺綠、灰綠、淡綠、墨綠……在畫紙上次第凸顯，經她巧手施色，這些荷葉竟仿佛是要活過來了一般！
無窮碧綠中，數點輕紅，一隻蜻蜓飛來，俏立小荷之上。
宋熠的心輕輕一顫，他深深地看向江慧嘉，不由得不生出疑問。
一個普通的商戶人家女兒，究竟是怎麽練出這樣一手繪畫技巧來的？
江慧嘉視作平常的畫，在宋熠看來卻是令人驚豔！
她覺得自己的畫或許隻是要比同時代的普通畫作更多了些真實，其餘並不出奇。她並沒有刻意迴避對空間技巧的運用，一來是因為習慣，二來也是想著多少要給這幅“普通”的畫作增添些特色，以便賣上一個好價錢。
她忘了，她覺得自己畫得很普通，那是因為她在以現代人的眼光看待問題。
更何況她前世再怎麽說也是有二十多年書畫功底的，不論是誰，堅持一件事情二十多年，都能熟極生巧。她或許達不到大師的境界，但她的技巧早已臻於純熟。
在現代，她在這方麵成就不顯，最主要還是因為她將更多的時間精力放在了醫學上麵。而書畫則隻是用作陶冶情操，平心養性。
宋熠心中卻是震驚難言。
江慧嘉平常都很謹慎，但宋熠畢竟不是旁人。就算隻是名義上的夫妻，他們也已經同床共枕、朝夕相處了近一月時間。宋熠又是心思細膩之人，他從前未做它想，隻是因為想也想不到那上頭去。而此時江慧嘉露出了明顯的破綻，宋熠卻不由得不多想。
他不得不多想，又不敢深想，心裏隻是忽上忽下的煎熬著，一時不得著落。
江慧嘉還渾然不覺，有些複雜的大畫作，她畫起來也要畫上好些天，但這麽簡單一幅夏荷圖，她卻隻不過花上大半個時辰就差不多畫好了。
她又在旁邊題字：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”
題好字，她苦惱道：“哎呀，我沒有印章！”，緊接著又道，“不過倒也不要緊，畢竟隻是要做刺繡底稿賣的，用印題名反而不好。”
她笑了起來，又細細看了一遍畫，隻覺得雖然是隔著前世今生兩個時空，但自己繪畫的水平倒是沒有下降。
“三郎！”江慧嘉將畫略微舉起，側頭看向宋熠，“你覺得如何？可還能入眼？”
她笑靨如花，雖然問的是能不能入眼，但她眼中顯然已帶上了小小的自得。
今日又是陽光晴好，細碎的陽光從小院一角的樹蔭間落下，照在她白如玉脂般的麵頰上，更映得她杏眸中光輝璀璨。如同隔世而來一段美妙音符，一副美好畫卷。
宋熠忽然心間一顫，如夢初醒。
這一點，在工筆方麵被體現得更加明顯。
簡單來說就是，古代的工筆畫更加平麵化，而現代的工筆畫更加立體化。
雖然工筆還是工筆，但因為增加了對空間遠近與光線明暗的處理，現代的工筆畫無疑是要更真實，更鮮活的。
當然，有得總有失，在江慧嘉看來，現代工筆比之古代工筆，在古典韻味方麵就總是要略失一籌。
宋熠道：“娘子的畫雖然隻畫了線稿，但瞧來卻已有十分鮮活之感。”
江慧嘉早就習慣了對空間遠近的處理，繪畫時十分尊重近實遠虛、近大遠小的原則。她也講究花葉之間姿態的不同，高低的錯落，風擺荷葉時那葉片的卷舒，以及小荷初露時那半展的麵頰、飛落的蜻蜓，等等。
她畫得很有意趣。
或許要講究意境還差了些，可即便是這樣常見的題材，因為畫法的不同，這幅線稿就已經足夠讓人眼前一亮了。
正所謂，第一個把美人比作鮮花的是天才，第二個把美人比作鮮花的是庸才，第三個把美人比作鮮花的是蠢才。
雖然未必所有的“第三人”都是蠢才，但所有的“第一人”必定都是天才！
江慧嘉低估了自己畫作的價值，在她看來，她隻是畫了一幅從古至今都十分常見普通的夏荷圖。卻忽略了，在這個繪畫技巧仍舊停留在平麵時代的大靖朝，她已不知不覺做了“第一人”！
宋熠也是越多看江慧嘉的畫，才越發現其中的不同。
他心裏隱約起了異樣的想法，可這些想法卻既隱秘又不可言說，就是他自己也不敢深想。
江慧嘉道：“我見過一些旁人的畫，總覺得與真實的景象略多不同，因此自己琢磨了許久，覺得這樣畫才更好。”
她這是在解釋自己的畫法為何會有不同。
在她看來，這是尋常事。
就算同是國畫，同是工筆，從古至今產生的流派也多不勝數。優秀的畫家總能具備自己的風格，畫出自己的特色。
就比如，顧愷之作畫意在傳神，展子虔作畫尤其細致，閻立本作畫最精形似，等等等等。
當然，江慧嘉的水平不能夠與這些在整個華夏曆史上都顯得璀璨無比的人物相比，但道理是一樣的。
所以她不覺得自己出格。
更何況，古代國畫也不是完全沒有空間的概念。隋朝畫家展子虔所畫的《遊春圖》就被後來的《宣和畫譜》這樣稱讚：“寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千裏趣。”
大靖朝的曆史是在唐朝以後開始歪掉的，唐朝包括唐朝以前的曆史人物以及曆史事件，都跟江慧嘉曾經生活過的那個古華夏完全一致。她以為有那麽多先賢事例在，自己完全不算什麽。
宋熠的眼中閃過深思，他沒有多說什麽，隻是讚道：“繪畫之初，首在觀察細致，娘子有心，無有不好。”
說話間江慧嘉已經開始給線稿上色。
她采取的是鋪染法，層層上色，以達到更清晰的立體效果。
根據西方素描的光影原則，她在上色時不僅注意到了明暗與濃淡，更添加了對事物灰麵的處理。
在她的層層上色下，這幅夏荷圖漸漸地更加飽滿清晰了。
大片的荷葉鋪展開來，深綠、淺綠、灰綠、淡綠、墨綠……在畫紙上次第凸顯，經她巧手施色，這些荷葉竟仿佛是要活過來了一般！
無窮碧綠中，數點輕紅，一隻蜻蜓飛來，俏立小荷之上。
宋熠的心輕輕一顫，他深深地看向江慧嘉，不由得不生出疑問。
一個普通的商戶人家女兒，究竟是怎麽練出這樣一手繪畫技巧來的？
江慧嘉視作平常的畫，在宋熠看來卻是令人驚豔！
她覺得自己的畫或許隻是要比同時代的普通畫作更多了些真實，其餘並不出奇。她並沒有刻意迴避對空間技巧的運用，一來是因為習慣，二來也是想著多少要給這幅“普通”的畫作增添些特色，以便賣上一個好價錢。
她忘了，她覺得自己畫得很普通，那是因為她在以現代人的眼光看待問題。
更何況她前世再怎麽說也是有二十多年書畫功底的，不論是誰，堅持一件事情二十多年，都能熟極生巧。她或許達不到大師的境界，但她的技巧早已臻於純熟。
在現代，她在這方麵成就不顯，最主要還是因為她將更多的時間精力放在了醫學上麵。而書畫則隻是用作陶冶情操，平心養性。
宋熠心中卻是震驚難言。
江慧嘉平常都很謹慎，但宋熠畢竟不是旁人。就算隻是名義上的夫妻，他們也已經同床共枕、朝夕相處了近一月時間。宋熠又是心思細膩之人，他從前未做它想，隻是因為想也想不到那上頭去。而此時江慧嘉露出了明顯的破綻，宋熠卻不由得不多想。
他不得不多想，又不敢深想，心裏隻是忽上忽下的煎熬著，一時不得著落。
江慧嘉還渾然不覺，有些複雜的大畫作，她畫起來也要畫上好些天，但這麽簡單一幅夏荷圖，她卻隻不過花上大半個時辰就差不多畫好了。
她又在旁邊題字：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”
題好字，她苦惱道：“哎呀，我沒有印章！”，緊接著又道，“不過倒也不要緊，畢竟隻是要做刺繡底稿賣的，用印題名反而不好。”
她笑了起來，又細細看了一遍畫，隻覺得雖然是隔著前世今生兩個時空，但自己繪畫的水平倒是沒有下降。
“三郎！”江慧嘉將畫略微舉起，側頭看向宋熠，“你覺得如何？可還能入眼？”
她笑靨如花，雖然問的是能不能入眼，但她眼中顯然已帶上了小小的自得。
今日又是陽光晴好，細碎的陽光從小院一角的樹蔭間落下，照在她白如玉脂般的麵頰上，更映得她杏眸中光輝璀璨。如同隔世而來一段美妙音符，一副美好畫卷。
宋熠忽然心間一顫，如夢初醒。