李秋婷過完元宵節後才迴到幽州，一迴來就跟陳子昂討論年前他給的電影劇本。
“這個劇本挺適合李一柏這樣的導演來拍的，當然，也有更合適的，但我們肯定請不到這樣的導演。”李秋婷很遺憾，她到現在也沒約到李一柏見個麵。
有些事，電話裏是談不了的。
需要見麵深聊才行。
但李一柏現在的時間緊張是真，在迴避李秋婷也是真。
“李一柏具體怎麽說？”陳子昂對李秋婷問道。
李秋婷無奈道：“我電話裏已經說明，我們伯玉娛樂要向影視領域發展，現在缺一個導演坐鎮，想請他過來。他委婉拒絕了。”
一部電影，一般都是先找導演，才找演員。
可見導演的咖位和地位在娛樂圈是什麽樣的。
在娛樂圈裏，不缺演員，好的壞的一抓一大把。
但導演，不管好壞，相對於演員的數量，卻是少很多很多。
好的導演，更是奇缺。
“你認識的導演，除了李一柏，還有什麽人？”陳子昂問道。
伯玉娛樂做綜藝節目，是為了吸引藝人，順帶推廣石子峰科技的產品。
陳子昂計算過，伯玉製作目前不掙什麽錢。
現在的綜藝市場，還遠沒達到前世的泛濫程度。
到了那個程度，火的綜藝節目堪比大製作，掙的錢不比票房火爆的電影差多少。
那是因為讚助商肯砸錢。
但虧的綜藝節目，也堪比電影投資血虧。
“我認識的比較多的是演員，我不混導演圈子呀。”李秋婷有些不好意思。
雖然摘了兩屆影後桂冠，但她的人脈都在演員圈內。
導演圈子，她還沒融入進去。
她認識的導演倒是不少，但接觸不多。
有名的導演，都掛在影視巨頭旗下了。
不知名的……
李秋婷也不敢請來，伯玉娛樂是要投資的，風險太大。
其實伯玉娛樂向影視領域發展，具備的條件要比一些娛樂公司好很多。
首先伯玉娛樂自己就是投資方之一，不像有的娛樂公司，就算自己參與投資，也是少得可憐，都是去拉投資的。
有的甚至就是“空手套白狼”，不投資，隻出人，風險都讓投資方承擔。
“張老師呢，她認識的導演多吧？”陳子昂問道。
李秋婷知道陳子昂說的張老師是誰，就是張寶瑩，北影的表演係主任。
雖說張寶瑩是帶表演係學生的，但北影也有導演專業。
這麽多年，從北影畢業出去的導演，知名的，不知名的，都有。
身為北影的校領導之一，張寶瑩認識的導演應該不少。
“認識是認識，張老師也隻能給我們搭線。”李秋婷說道：“現在雙管齊下，我們找張老師的同時。等李一柏得空，我也跟他麵談一下。”
“行，落實導演再說，演員好找。”陳子昂點頭。
有李秋婷在，想找什麽樣的演員都可以找到。
各大高校開學後，陳子昂開始勤快地往北影跑。
聽課是其次，認識新朋友才是正事。
此外，他也找張寶瑩聊。
張寶瑩認識的導演還挺多的，陳子昂還把劇本給張寶瑩看了。
但看完之後，張寶瑩陷入沉思。
良久，她說道：“偏文藝，貼近現實作品的導演，還是比較多的，因為這些都是中小成本電影，不像商業大片大製作。”
商業大片的導演，都是有過資曆的。
畢竟那種大製作，成本動輒上億，投資方不傻，不會把錢交給一個沒資曆的人去幫他們生錢，那相當於把車子方向盤交給一個沒開過車的人。
“我幫你聯係一兩個這類片子的導演吧。”張寶瑩最後對陳子昂說道。
她搭線的，都是她自己比較有把握不坑陳子昂的。
因為陳子昂明確說過，伯玉娛樂要投資。
涉及到錢，還是上千萬，張寶瑩不想因為自己介紹的人成了，幫陳子昂導演電影，結果卻撲了。
就這樣，李秋婷在努力說服李一柏，張寶瑩這邊則給陳子昂搭線候選導演。
沒幾天，陳子昂和李秋婷親自上門去，請一位專拍愛情片的導演。
這個導演有四十來歲了，拍過不少都市愛情片。
有撲，也有火的。
火的電影，有兩億票房，成本卻隻有四五千萬。
這樣算來，各方包括院線等掙了一億五千萬。
這樣的投資，利潤很可觀。
“孫導演好！”
陳子昂和李秋婷登門，拜訪孫正紅導演——張寶瑩搭線的導演。
孫正紅的名字看起來比較女性化，其實是個大老爺們。
“你們好！”孫正紅給陳子昂和李秋婷倒茶，會麵地點就在他家裏，冀州的省會。
孫正紅雖然也簽約了影視公司，但時間寬裕。
當初，他簽約五年，至少要為公司拍三部電影，他前三年半就拍完了三部，算起來小火了一部，撲了一部，一部則不虧不賺。
還剩一年多的時間，孫正紅可以跟公司協商，出去拍別人的電影。
“冒昧打擾孫導演了。”陳子昂坐下來，喝了口茶，然後開門見山問道：“孫導演看過劇本了吧？”
來之前，陳子昂就把劇本交給孫正紅看了。
“嗯，看了，劇本很好。”孫正紅臉上無喜無憂，做導演的，可以說是整個劇組的統治者，都比較有威嚴。
“不知道孫導演有沒有興趣來執導，拉投資由我們伯玉娛樂來操勞。”陳子昂笑道。
孫正紅知道伯玉娛樂要向影視領域發展，他之前看過伯玉娛樂的一些資料。
對方有求於自己，孫正紅當然不會放過一些利益，開口說道：“可以，但我要終剪權。”
李秋婷臉色微變。
不管國內還是國外，甚至好萊塢，影片的終剪權極少有在導演手上的。
九成以上的情況下，導演隻有部分剪輯權。
剪輯師單獨存在的意義是因為剪輯本身是藝術，是一門高深的學問，一項複雜的技術。
如何將素材排列組合成一個完整的故事，需要依靠剪輯師多年的經驗與高超的技巧。
很多時候，剪輯師對蒙太奇的運用和細節的處理要遠遠超出導演本身對電影剪輯的理解水平。並且導演很多時候對影片的有些處理有著自己的執念，類似於當局者迷。
剪輯師，是幫助導演走出這些“陷阱”的最後希望。
“這個劇本挺適合李一柏這樣的導演來拍的，當然，也有更合適的，但我們肯定請不到這樣的導演。”李秋婷很遺憾，她到現在也沒約到李一柏見個麵。
有些事，電話裏是談不了的。
需要見麵深聊才行。
但李一柏現在的時間緊張是真，在迴避李秋婷也是真。
“李一柏具體怎麽說？”陳子昂對李秋婷問道。
李秋婷無奈道：“我電話裏已經說明，我們伯玉娛樂要向影視領域發展，現在缺一個導演坐鎮，想請他過來。他委婉拒絕了。”
一部電影，一般都是先找導演，才找演員。
可見導演的咖位和地位在娛樂圈是什麽樣的。
在娛樂圈裏，不缺演員，好的壞的一抓一大把。
但導演，不管好壞，相對於演員的數量，卻是少很多很多。
好的導演，更是奇缺。
“你認識的導演，除了李一柏，還有什麽人？”陳子昂問道。
伯玉娛樂做綜藝節目，是為了吸引藝人，順帶推廣石子峰科技的產品。
陳子昂計算過，伯玉製作目前不掙什麽錢。
現在的綜藝市場，還遠沒達到前世的泛濫程度。
到了那個程度，火的綜藝節目堪比大製作，掙的錢不比票房火爆的電影差多少。
那是因為讚助商肯砸錢。
但虧的綜藝節目，也堪比電影投資血虧。
“我認識的比較多的是演員，我不混導演圈子呀。”李秋婷有些不好意思。
雖然摘了兩屆影後桂冠，但她的人脈都在演員圈內。
導演圈子，她還沒融入進去。
她認識的導演倒是不少，但接觸不多。
有名的導演，都掛在影視巨頭旗下了。
不知名的……
李秋婷也不敢請來，伯玉娛樂是要投資的，風險太大。
其實伯玉娛樂向影視領域發展，具備的條件要比一些娛樂公司好很多。
首先伯玉娛樂自己就是投資方之一，不像有的娛樂公司，就算自己參與投資，也是少得可憐，都是去拉投資的。
有的甚至就是“空手套白狼”，不投資，隻出人，風險都讓投資方承擔。
“張老師呢，她認識的導演多吧？”陳子昂問道。
李秋婷知道陳子昂說的張老師是誰，就是張寶瑩，北影的表演係主任。
雖說張寶瑩是帶表演係學生的，但北影也有導演專業。
這麽多年，從北影畢業出去的導演，知名的，不知名的，都有。
身為北影的校領導之一，張寶瑩認識的導演應該不少。
“認識是認識，張老師也隻能給我們搭線。”李秋婷說道：“現在雙管齊下，我們找張老師的同時。等李一柏得空，我也跟他麵談一下。”
“行，落實導演再說，演員好找。”陳子昂點頭。
有李秋婷在，想找什麽樣的演員都可以找到。
各大高校開學後，陳子昂開始勤快地往北影跑。
聽課是其次，認識新朋友才是正事。
此外，他也找張寶瑩聊。
張寶瑩認識的導演還挺多的，陳子昂還把劇本給張寶瑩看了。
但看完之後，張寶瑩陷入沉思。
良久，她說道：“偏文藝，貼近現實作品的導演，還是比較多的，因為這些都是中小成本電影，不像商業大片大製作。”
商業大片的導演，都是有過資曆的。
畢竟那種大製作，成本動輒上億，投資方不傻，不會把錢交給一個沒資曆的人去幫他們生錢，那相當於把車子方向盤交給一個沒開過車的人。
“我幫你聯係一兩個這類片子的導演吧。”張寶瑩最後對陳子昂說道。
她搭線的，都是她自己比較有把握不坑陳子昂的。
因為陳子昂明確說過，伯玉娛樂要投資。
涉及到錢，還是上千萬，張寶瑩不想因為自己介紹的人成了，幫陳子昂導演電影，結果卻撲了。
就這樣，李秋婷在努力說服李一柏，張寶瑩這邊則給陳子昂搭線候選導演。
沒幾天，陳子昂和李秋婷親自上門去，請一位專拍愛情片的導演。
這個導演有四十來歲了，拍過不少都市愛情片。
有撲，也有火的。
火的電影，有兩億票房，成本卻隻有四五千萬。
這樣算來，各方包括院線等掙了一億五千萬。
這樣的投資，利潤很可觀。
“孫導演好！”
陳子昂和李秋婷登門，拜訪孫正紅導演——張寶瑩搭線的導演。
孫正紅的名字看起來比較女性化，其實是個大老爺們。
“你們好！”孫正紅給陳子昂和李秋婷倒茶，會麵地點就在他家裏，冀州的省會。
孫正紅雖然也簽約了影視公司，但時間寬裕。
當初，他簽約五年，至少要為公司拍三部電影，他前三年半就拍完了三部，算起來小火了一部，撲了一部，一部則不虧不賺。
還剩一年多的時間，孫正紅可以跟公司協商，出去拍別人的電影。
“冒昧打擾孫導演了。”陳子昂坐下來，喝了口茶，然後開門見山問道：“孫導演看過劇本了吧？”
來之前，陳子昂就把劇本交給孫正紅看了。
“嗯，看了，劇本很好。”孫正紅臉上無喜無憂，做導演的，可以說是整個劇組的統治者，都比較有威嚴。
“不知道孫導演有沒有興趣來執導，拉投資由我們伯玉娛樂來操勞。”陳子昂笑道。
孫正紅知道伯玉娛樂要向影視領域發展，他之前看過伯玉娛樂的一些資料。
對方有求於自己，孫正紅當然不會放過一些利益，開口說道：“可以，但我要終剪權。”
李秋婷臉色微變。
不管國內還是國外，甚至好萊塢，影片的終剪權極少有在導演手上的。
九成以上的情況下，導演隻有部分剪輯權。
剪輯師單獨存在的意義是因為剪輯本身是藝術，是一門高深的學問，一項複雜的技術。
如何將素材排列組合成一個完整的故事，需要依靠剪輯師多年的經驗與高超的技巧。
很多時候，剪輯師對蒙太奇的運用和細節的處理要遠遠超出導演本身對電影剪輯的理解水平。並且導演很多時候對影片的有些處理有著自己的執念，類似於當局者迷。
剪輯師，是幫助導演走出這些“陷阱”的最後希望。