“嗬嗬，小兄弟你到是深藏不露啊！”王專家笑著說道。
“嗬嗬，嗬嗬……”許陽幹笑兩聲，心道：自己多管閑事，這就是報應啊！
孫老有些莫名的問了一句：“王專家怎麽了？是不是許陽辦什麽事情得罪王專家了，小孩子不懂規矩，還請見諒！”
許陽聽到孫老的話心中大為感動，王專家馬上擺手說道：“沒有的事兒，老孫你把我老頭子想成兇神了吧。其實你們要好好的謝謝這位小兄弟，事情就是我家那個不敗家小子幹的好事，前幾天他不是幫你們鑒定了一批“俏貨”（物美價廉的藏品，購買俏貨須憑自己的眼力）！
這隻麒麟鎮紙就是其中的一件，當時這個小子把我教他的東西都扔一邊去了，這件麒麟鎮紙，這小子當時就看不準，對於我們這些人來說，看不準一個物件很平常的事情，但這小子愛麵子，看不準也不說，就把一件好東西給少斷百年。但確是天差地別！
要不是這小子昨天和朋友喝了點酒，迴去和我說起這個事情，老頭子也不會知道，更不會今天來看看這麒麟鎮紙，好在沒有賣出去，沒有讓貴店受到損失。最主要的是這位小友的眼力很不錯！”
孫老這迴聽明白事情的原委，對於王胖子的行為，孫老已經見怪不怪了，王胖子是家學，這位全國知名的專家就是王胖子的老子。沒少為自己這個兒子擦屁股。王胖子水平絕對是有的。也非常不一般，但這人都有弱點，王胖子這人就是愛麵子，為人還有些大大咧咧的！
王專家這也不是第一迴給王胖子善後了。孫老突然感覺如果有這樣一個兒子也夠操心的。這時又聽到王專家問道：“小友是如何看出這件麒麟鎮紙的不同之處，能否告之老頭子？”
“嗬嗬。”許陽又幹笑一聲，不好意思的撓撓頭說道：“其實，我也不敢保證百分百的保證這尊麒麟鎮紙是不是我看錯了。但是古玩這行業，一直以來都是以小心謹慎為主的。有了懷疑就要證實，就如王專家說的那樣。相差幾百年，價值確天地之差！
這件麒麟鎮紙，上眼一瞧確實不是什麽好東西，第一品相就不是很好，這件鎮紙應該是在鄉下“掏老宅子”淘到的東西。估計那些鄉下人並不知道這件鎮紙是好東西，平時也就當個擺設。雖然被清理過，但上麵還有殘存的油煙。
民國的瓷器隻有短短的不以40年，在我國，陶瓷史上，目前尚未把民國瓷器納入其中，這裏麵的原因：一大概是因為“民國”這個概念不太好把握；二是一般文物界及收藏界對民國瓷器的重視遠遠不及他們對其它時期瓷器作品所表現出來的那種追求的程度！
其實近些年來民國瓷器精品已經在悄悄地升溫了。這是因為民國瓷器本身就具備了較高品質，其藝術表現力也並不遜色於前朝，唯一欠缺的隻是時間罷了。而時間總是在不斷地向前、向前。因此許多有識之士已在不動聲色地把平常人仍視為雜貨的民國瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來，等待著“一朝成名天下知”的那一天！
其實王……王……王哥！”許陽吭哧了半天差點沒叫出王胖子來，可是有這位老專家又不能叫王胖子王專家，最好隻好叫王哥。
“其實王哥之所以吃不準這件鎮紙是民國還是清朝的很正常，民國時期的瓷器基本還留有清朝製瓷的底蘊。我們現在經常有人會說民仿民仿，確也不盡然，當時並不是所有都刻意仿製出來。工匠們也隻是還留有清朝傳來的工藝。
當然也有人刻意的去仿製名家名作，這是很正常的事情。民仿最大的特點是根據當時的環境和條件決定的。民國時期，我們國家那個時候正處在半工業時期。很多本來是手動的和工藝，完全變成機器化。
民國的瓷器有幾大特點：第一，製作工藝水平較高，現代化製作的痕跡明顯。民國時為了提高生產效率，各窯廠均不同程度地采用了機械化或半機械化的加工程序，從采料、練泥、製坯、晾曬、成型等各個環節均基本上采取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，幹淨利索，胎土細潤，少有鐵星！
第二，窯爐通常均已采用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉麵光潤，胎體堅致，以手彈之其聲音清脆而有餘韻。
第三，釉料均機械處理，故釉麵均勻明淨，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一至！
第四，各種彩料通常采用科學配製而不是采用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質，顏色鮮嫩有光澤。又由於二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控製，故少有燒壞的彩麵！
而這隻鎮紙並沒有任何的現代化工藝在其中，也就是說，我們應該可以看出這件鎮紙是純手工藝品，當然也不排除民國人用純手工藝品製作！
我在說一下清朝的瓷器，兩相一對比就可以分辯出這件鎮紙的大致出處。
清朝時期，瓷器發展可分為兩個時期，嘉慶前和嘉慶後！嘉慶前，是康熙，雍正，乾隆三朝。清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器製作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上最光耀燦爛的一頁！
嘉慶開始時期，國家太平，各行承襲舊製，不思進取。景德鎮禦窯廠已無督陶官，改由地方官員兼管，嘉慶後期開始，工藝日趨衰落，產品多顯粗糙笨拙之象。除傳統器型外，奇巧華麗的觀賞品也逐漸減少，缺乏創新！
而當時飾盛行“百化不露地”的手法，也稱“萬花錦”！大家看一下，這隻鎮紙，外型比較笨拙，缺乏靈性；二是線型不夠圓潤，板滯生硬；三是足脊多不平整！
最主要的就是這底足上的土款！上麵的篆字應該是：“嘉慶年製”！但字體十分草率，有的僅寫半邊字，還省減筆劃！所以我估計王哥也是看到這裏拿不準這件鎮紙的年代。可是也恰恰從這些字我才敢斷定，這是一件嘉慶年間民窯的白瓷！
民窯器中有六字篆字方款，亦有“嘉慶年製”四字款，大多十分草率，有的僅寫半邊字，還省減筆劃，稱為草記款，故十分難認！
這我也是正好看到過有關書籍才猜測的！我當時其實也沒有多想，從我第一天工作開始，就一直拿“天寶軒”當成自己的家，我當時隻是想著，一樁生意是小，但如果從我們這裏出去一件被我們斷錯代的物件，這對我們“天寶軒”來說就不是一件好事。
就算我看錯了，到時候這個黑鍋我也可以一個人背下。就說是我自作主張，或者說我沒記注，客人們一般不會太計較這些的，而這樣一來，對我們“天寶軒”就無任何損失！”
許陽說了一大堆的話。說的自己口幹舌燥，好在自己問心無愧！王專家聽完許陽的話，用不可至信的眼光看著許陽，在聽到許陽最後的幾句話之後，對許陽的人品更為滿意，問道：
“你叫許陽？你是家學，或者師承何人？”
許陽老老實實的迴道：“我才入行半年多，也是因為在這裏工作所以才學一些古董知識。至於師承，唐老還有東方瑞兩位老人都教了我很多，不過他們並沒收我做徒弟！大部份我都是在學校的圖書館中自己看書的！”
這些事情沒什麽好隱瞞的，當然異能的事情是不會說的。王專家用看妖孽和怪物的眼光看著許陽。孫老還有錢哥兩人特明白此王專家的心情！
“嗬嗬，嗬嗬……”許陽幹笑兩聲，心道：自己多管閑事，這就是報應啊！
孫老有些莫名的問了一句：“王專家怎麽了？是不是許陽辦什麽事情得罪王專家了，小孩子不懂規矩，還請見諒！”
許陽聽到孫老的話心中大為感動，王專家馬上擺手說道：“沒有的事兒，老孫你把我老頭子想成兇神了吧。其實你們要好好的謝謝這位小兄弟，事情就是我家那個不敗家小子幹的好事，前幾天他不是幫你們鑒定了一批“俏貨”（物美價廉的藏品，購買俏貨須憑自己的眼力）！
這隻麒麟鎮紙就是其中的一件，當時這個小子把我教他的東西都扔一邊去了，這件麒麟鎮紙，這小子當時就看不準，對於我們這些人來說，看不準一個物件很平常的事情，但這小子愛麵子，看不準也不說，就把一件好東西給少斷百年。但確是天差地別！
要不是這小子昨天和朋友喝了點酒，迴去和我說起這個事情，老頭子也不會知道，更不會今天來看看這麒麟鎮紙，好在沒有賣出去，沒有讓貴店受到損失。最主要的是這位小友的眼力很不錯！”
孫老這迴聽明白事情的原委，對於王胖子的行為，孫老已經見怪不怪了，王胖子是家學，這位全國知名的專家就是王胖子的老子。沒少為自己這個兒子擦屁股。王胖子水平絕對是有的。也非常不一般，但這人都有弱點，王胖子這人就是愛麵子，為人還有些大大咧咧的！
王專家這也不是第一迴給王胖子善後了。孫老突然感覺如果有這樣一個兒子也夠操心的。這時又聽到王專家問道：“小友是如何看出這件麒麟鎮紙的不同之處，能否告之老頭子？”
“嗬嗬。”許陽又幹笑一聲，不好意思的撓撓頭說道：“其實，我也不敢保證百分百的保證這尊麒麟鎮紙是不是我看錯了。但是古玩這行業，一直以來都是以小心謹慎為主的。有了懷疑就要證實，就如王專家說的那樣。相差幾百年，價值確天地之差！
這件麒麟鎮紙，上眼一瞧確實不是什麽好東西，第一品相就不是很好，這件鎮紙應該是在鄉下“掏老宅子”淘到的東西。估計那些鄉下人並不知道這件鎮紙是好東西，平時也就當個擺設。雖然被清理過，但上麵還有殘存的油煙。
民國的瓷器隻有短短的不以40年，在我國，陶瓷史上，目前尚未把民國瓷器納入其中，這裏麵的原因：一大概是因為“民國”這個概念不太好把握；二是一般文物界及收藏界對民國瓷器的重視遠遠不及他們對其它時期瓷器作品所表現出來的那種追求的程度！
其實近些年來民國瓷器精品已經在悄悄地升溫了。這是因為民國瓷器本身就具備了較高品質，其藝術表現力也並不遜色於前朝，唯一欠缺的隻是時間罷了。而時間總是在不斷地向前、向前。因此許多有識之士已在不動聲色地把平常人仍視為雜貨的民國瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來，等待著“一朝成名天下知”的那一天！
其實王……王……王哥！”許陽吭哧了半天差點沒叫出王胖子來，可是有這位老專家又不能叫王胖子王專家，最好隻好叫王哥。
“其實王哥之所以吃不準這件鎮紙是民國還是清朝的很正常，民國時期的瓷器基本還留有清朝製瓷的底蘊。我們現在經常有人會說民仿民仿，確也不盡然，當時並不是所有都刻意仿製出來。工匠們也隻是還留有清朝傳來的工藝。
當然也有人刻意的去仿製名家名作，這是很正常的事情。民仿最大的特點是根據當時的環境和條件決定的。民國時期，我們國家那個時候正處在半工業時期。很多本來是手動的和工藝，完全變成機器化。
民國的瓷器有幾大特點：第一，製作工藝水平較高，現代化製作的痕跡明顯。民國時為了提高生產效率，各窯廠均不同程度地采用了機械化或半機械化的加工程序，從采料、練泥、製坯、晾曬、成型等各個環節均基本上采取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，幹淨利索，胎土細潤，少有鐵星！
第二，窯爐通常均已采用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉麵光潤，胎體堅致，以手彈之其聲音清脆而有餘韻。
第三，釉料均機械處理，故釉麵均勻明淨，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一至！
第四，各種彩料通常采用科學配製而不是采用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質，顏色鮮嫩有光澤。又由於二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控製，故少有燒壞的彩麵！
而這隻鎮紙並沒有任何的現代化工藝在其中，也就是說，我們應該可以看出這件鎮紙是純手工藝品，當然也不排除民國人用純手工藝品製作！
我在說一下清朝的瓷器，兩相一對比就可以分辯出這件鎮紙的大致出處。
清朝時期，瓷器發展可分為兩個時期，嘉慶前和嘉慶後！嘉慶前，是康熙，雍正，乾隆三朝。清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器製作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上最光耀燦爛的一頁！
嘉慶開始時期，國家太平，各行承襲舊製，不思進取。景德鎮禦窯廠已無督陶官，改由地方官員兼管，嘉慶後期開始，工藝日趨衰落，產品多顯粗糙笨拙之象。除傳統器型外，奇巧華麗的觀賞品也逐漸減少，缺乏創新！
而當時飾盛行“百化不露地”的手法，也稱“萬花錦”！大家看一下，這隻鎮紙，外型比較笨拙，缺乏靈性；二是線型不夠圓潤，板滯生硬；三是足脊多不平整！
最主要的就是這底足上的土款！上麵的篆字應該是：“嘉慶年製”！但字體十分草率，有的僅寫半邊字，還省減筆劃！所以我估計王哥也是看到這裏拿不準這件鎮紙的年代。可是也恰恰從這些字我才敢斷定，這是一件嘉慶年間民窯的白瓷！
民窯器中有六字篆字方款，亦有“嘉慶年製”四字款，大多十分草率，有的僅寫半邊字，還省減筆劃，稱為草記款，故十分難認！
這我也是正好看到過有關書籍才猜測的！我當時其實也沒有多想，從我第一天工作開始，就一直拿“天寶軒”當成自己的家，我當時隻是想著，一樁生意是小，但如果從我們這裏出去一件被我們斷錯代的物件，這對我們“天寶軒”來說就不是一件好事。
就算我看錯了，到時候這個黑鍋我也可以一個人背下。就說是我自作主張，或者說我沒記注，客人們一般不會太計較這些的，而這樣一來，對我們“天寶軒”就無任何損失！”
許陽說了一大堆的話。說的自己口幹舌燥，好在自己問心無愧！王專家聽完許陽的話，用不可至信的眼光看著許陽，在聽到許陽最後的幾句話之後，對許陽的人品更為滿意，問道：
“你叫許陽？你是家學，或者師承何人？”
許陽老老實實的迴道：“我才入行半年多，也是因為在這裏工作所以才學一些古董知識。至於師承，唐老還有東方瑞兩位老人都教了我很多，不過他們並沒收我做徒弟！大部份我都是在學校的圖書館中自己看書的！”
這些事情沒什麽好隱瞞的，當然異能的事情是不會說的。王專家用看妖孽和怪物的眼光看著許陽。孫老還有錢哥兩人特明白此王專家的心情！