第三十五章 電影頻道專訪
啥？我是當紅小鮮肉？ 作者：十二月馬上結束 投票推薦 加入書簽 留言反饋
由於《活埋》在**火爆的熱度，央視六台電影頻道專門邀請江離進行了一次專訪，談一談《活埋》這部電影的台前幕後。
作為中東某國的一位承包了工程的工人，羅浩突然被一群造反者給綁架了，匪徒為了索要贖金，把他活埋在了6英尺深的地下。他惟一的生機就是一部帶著微弱的信號且電池即將用光的手機。
飾演了羅浩這一角色的江離在節目中表示：“當你看到這樣一個電影前提的時候，肯定會忍不住想知道，‘如果是我處在類似的環境中，我會怎麽做呢？我是否能保持住冷靜？還是會歇斯底裏的發狂？’有一點是可以肯定的，《活埋》講述的是一個異常真實的驚悚故事。”
“就這樣一個電影概念而言，它惟一能夠依靠的也就隻有故事本身了——不管它是不是具有趣味性，是否可以牢牢地抓住觀眾的注意力；也不管它是不是會讓我們迫切地想要知道隨後都發生了一些什麽，由此看來，這部影片無疑代表著一個意義重大的存在。”
江離在節目中提到，一部懸疑電影之所以能夠引發人們靈魂深處的驚恐，是因為它具備的是最為真正意義上的真實感……
《活埋》付諸的是一次讓人目瞪口呆的大膽嚐試，不僅需要在一個所能想象得到的最小化的敘事空間中維持住高度引人注目的緊張和壓力，還成功地將動作場麵結合進了情緒化的戲劇覆蓋麵裏，製造出了一種令人慌恐不安的混亂局麵，全部都是關於混亂的中東、企業中非法的瀆職行為和政府部門的道德規範的。
在主持人詢問江離《活埋》劇本創作的時候，他解釋道：“當我第一次有了這個故事的初步想罰後我就已經了解到了這部影片不得不存在的一些必然性，它本身擁有的是一種極具挑戰的天性，對於任何一位偉大的演員或電影人來說，都好像是一塊具有吸引力的磁鐵一樣讓人欲罷不能。”
江離迴憶當時的感覺：“當我一開始動筆時候，就發現自己再也沒辦法停下來了，直到一口氣把它寫完……整個過程中，我都覺得心驚肉跳，從任何角度來看，這個故事都展示出了一種非凡且顯著的與眾不同。”
江離在節目中繼續補充道：“乍一看之下，《活埋》屬於那類不可能完成的電影作品——完全在一口棺材裏拍攝一部影片？你在開玩笑嗎？因為這不僅顯得很愚蠢，而且有點胡說八道的嫌疑。可問題是，我卻完全沉浸其中，對於我來說，這也等同於一個機會，可以嚐試一下以前從未有人接觸過的電影領域。”
客觀的說，江離在這部影片中所能操控和支配的元素真的是少之又少的，但是他卻樂觀地將此看成了他所能掌握的最大的優勢。
江離對此解釋道：“關鍵在於能夠保持住最基本的存在……我最先要做的事情就是，忘掉所有的限製和界線，然後把棺材當成了一個我願意在裏麵進行拍攝工作的其他場景地——我們要維持住故事不斷地發展的前進狀態，永遠不允許做任何形式或意義上的停留以及終止。”
關於這部電影的攝影技術，江離在節目中也進行了詳細說明，他導演這部電影的時候並沒有借助數碼技術的幫助和視覺方麵的門。
他決定迴歸到上世紀70年代的電影製作所遵循的思潮和風格當中，他認為：“既不要綠屏技術也不要對比鮮明的網點，你在大銀幕上所看到的一切，都是真實發生過的……為了讓觀眾走進羅浩異常困惑且倍受折磨的思維體係，關鍵之處就在於讓他們感覺到他汗流浹背所製造出來的潮氣，還有令人窒息的熱度和氧氣的極度匱乏，包括堅硬、布滿裂痕的木板。”
通過燈光的改變和不斷推進的攝像機的運動軌跡，江離獲得了他想要的親密感，這些都是他特別為影片設計的，為的就是著重強調羅浩的情感經曆。
除此之外，在拍攝得時候，為了竭盡所能地推動並引發最大程度的自由的創作空間，江離的幕後技術團隊建造了7個非常獨特的棺材，每一個都是為了完全不同的目的而設計出來的。
其中的一個有著可活動和抽取的木板牆，所以攝像機能夠圍繞著瑞安?雷諾茲做360度的旋轉；另外一個擁有的是特別的加固設計，這樣雷諾茲就可以使最大力氣去推它，至少從感覺上看不會出現很假的問題……
總而言之，在節目中，江離揭示出了很多觀眾們沒有注意到的細節。
這一期的節目一經播放，很多人對於江離拍攝電影的專業性有了更深的了解，他們沒有想到就是這樣一部小成本電影，江離居然考慮的如此細致，看來《烽火戰國》輸的不冤枉啊！
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“就這樣一個電影概念而言，它惟一能夠依靠的也就隻有故事本身了——不管它是不是具有趣味性，是否可以牢牢地抓住觀眾的注意力；也不管它是不是會讓我們迫切地想要知道隨後都發生了一些什麽，由此看來，這部影片無疑代表著一個意義重大的存在。”
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《活埋》付諸的是一次讓人目瞪口呆的大膽嚐試，不僅需要在一個所能想象得到的最小化的敘事空間中維持住高度引人注目的緊張和壓力，還成功地將動作場麵結合進了情緒化的戲劇覆蓋麵裏，製造出了一種令人慌恐不安的混亂局麵，全部都是關於混亂的中東、企業中非法的瀆職行為和政府部門的道德規範的。
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