我從什麽時候起開始念書給方可寒聽的呢？記不住了。好像是有一天，她說起報紙上一篇連載小說馬上就要到大結局了，可這兩天她總是頭暈，於是我說那我讀給你聽好了。我讀完之後發現她的眼神專注得讓我不好意思，她說：“你的聲音真好聽，我都沒注意你念的是什麽。”
“你喜歡的話，我就每天念給你聽。”我說。
“我不好意思。”她笑了。
“有什麽不好意思的？我等這個機會等了很久了。”她顯然沒聽懂我這句話的意思。
真的，我等了很久了。小時候我聽奶奶念書，總是在想：這個地方應該快一點，那個詞應該重一點才對，這句話不是這樣的，不是這種語氣……可是我沒有機會印證這些設想。我以為這個機會至少要等到我有了自己的孩子之後才會到來。但是，現在好了。
“你想聽什麽呢？”我問。
“故事，當然最好是愛情故事。”她笑。
“好說！”
“還有就是——別太長了，太長的故事，我怕聽不完。”
於是我們每天黃昏的閱讀就開始了。我每天下午下課後趕來，晚自習之前趕迴去。刨去來迴路上的半個小時，我們有整整一個半小時的時間，真是奢侈了。儀式般地，當我把書攤在膝頭，會問一句：“準備好了嗎？”她點點頭。於是旅程開始。
最初念的是白先勇的小說，《金大班的最後一夜》、《玉卿嫂》、《永遠的尹雪豔》、《那片血一般紅的杜鵑花》，一個半小時，剛好能念完一篇，都是些女人的故事，像一個個的宋詞詞牌，寥落的淒豔。
慶生，不要離開我，我什麽都肯答應你——我為你累一輩子都願意，慶弟，你耐點煩再等幾年，我攢了錢，我們一塊兒離開這裏，玉姐一生一世都守著你，照看你，服侍你，疼你，玉姐替你買一幢好房子——這間房子太壞了你不喜歡——玉姐天天陪著你——慶弟——“對不起。”她打斷了我，“你是怎麽做到的呀？你自己的聲音本來細細的，怎麽一下子就這麽啞了？真有意思，那個女人快要瘋了的那股勁兒，就全都出來了！”
“我也不知道。”我不好意思地笑，“我第一次看的時候就覺得，這個地方隻要把聲音全都憋在嗓子裏就行——語調，語氣，速度都不用動。”
“真了不起。”她由衷地讚歎。
然後是張愛玲。《傾城之戀》，《金鎖記》。長了些，要分兩天才念
得完。張愛玲的小說讀出聲來是再爽也沒有的，好多的虛詞和開音節的口語詞，流暢得很。當我讀到《紅玫瑰與白玫瑰》，“每個男人的生命裏都有兩個女人，紅玫瑰和白玫瑰……”我和方可寒交換了一個眼神，都憋不住大笑起來。“咱們倆，”我笑著，“恐怕你是紅的，我是白的吧——”“他也配！”方可寒利落地總結。
念完了《紅玫瑰與白玫瑰》的那天，方可寒提起了魯迅，“初中時候學過《孔乙己》——我就覺得魯迅這老頭子蠻有意思的，可是，他寫不寫愛情故事？”
“這個——有！”我想我的眼睛亮了。
第二天，攤在我膝頭的便成了我頭天晚上翻箱倒櫃找出來的《傷逝》。
魯迅寂靜的調子把我的聲音也變得寂靜起來。
好的小說是可以聽的。我的意思是當你把一篇好小說逐字逐句地誦讀出聲時，你甚至可以不用去理會它在寫什麽。因為它的字和字，詞和詞，句子和句子之間有種微妙的聲音的跌宕起伏，在一篇壞小說裏你肯定不會發現這個。而且，一個作家可以寫各種各樣的故事，可以用各種各樣的表達方式，可是這種聲音的跌宕是改變不了的，就像dna密碼一樣。
比如魯迅，讀出來你就發現，他小說的調子永遠像冬天深夜的海麵，充滿了靜靜的波濤聲，就連絕望也有很強的生命力。用方可寒的話說——在我念完《傷逝》的那天她問我：“魯迅是不是天蠍座？”我問為什麽。她說：“星座書上說，天蠍座的人外冷內熱——我覺得蠻像魯迅的。”其實她說得有道理，可惜，魯迅是處女座。
再比如張愛玲，她的調子是京戲的調子。乍一聽風情萬種哀而不傷，其實悲涼和愛都在骨子裏。與其說我用我的聲音詮釋這些不同的調子，不如說這些調子自然而然地把我的聲音塑造成了不同的模樣。那是種絕妙的體驗，對我對方可寒都是。
有一天我照例把書攤在膝頭，問一句：“準備好了嗎？”
她沒有像平時那樣用力地點點頭，她隻是看著我。她真美，她的眼睛幽黑，像兩滴深夜。她說：“宋天楊，你為什麽對我這麽好？”
“怎麽你們最近都問我這個？”我笑了。
“還有誰？江東？”
“嗯。”
“其實我是想問你，你這樣對我，是為了我，還是為了江東？”
“我哪有那麽偉大？我是為了我自己。”
“那就好。
”她舒展地笑了，“這樣我才能安心。”
然後她說：“宋天楊，我愛你。”
“酸死了你！”我叫著。忍受著心裏那由溫暖和快樂引起的重重的鈍痛。
“好，現在準備好了嗎？”我重新問。
“好了。”
“你喜歡的話，我就每天念給你聽。”我說。
“我不好意思。”她笑了。
“有什麽不好意思的？我等這個機會等了很久了。”她顯然沒聽懂我這句話的意思。
真的，我等了很久了。小時候我聽奶奶念書，總是在想：這個地方應該快一點，那個詞應該重一點才對，這句話不是這樣的，不是這種語氣……可是我沒有機會印證這些設想。我以為這個機會至少要等到我有了自己的孩子之後才會到來。但是，現在好了。
“你想聽什麽呢？”我問。
“故事，當然最好是愛情故事。”她笑。
“好說！”
“還有就是——別太長了，太長的故事，我怕聽不完。”
於是我們每天黃昏的閱讀就開始了。我每天下午下課後趕來，晚自習之前趕迴去。刨去來迴路上的半個小時，我們有整整一個半小時的時間，真是奢侈了。儀式般地，當我把書攤在膝頭，會問一句：“準備好了嗎？”她點點頭。於是旅程開始。
最初念的是白先勇的小說，《金大班的最後一夜》、《玉卿嫂》、《永遠的尹雪豔》、《那片血一般紅的杜鵑花》，一個半小時，剛好能念完一篇，都是些女人的故事，像一個個的宋詞詞牌，寥落的淒豔。
慶生，不要離開我，我什麽都肯答應你——我為你累一輩子都願意，慶弟，你耐點煩再等幾年，我攢了錢，我們一塊兒離開這裏，玉姐一生一世都守著你，照看你，服侍你，疼你，玉姐替你買一幢好房子——這間房子太壞了你不喜歡——玉姐天天陪著你——慶弟——“對不起。”她打斷了我，“你是怎麽做到的呀？你自己的聲音本來細細的，怎麽一下子就這麽啞了？真有意思，那個女人快要瘋了的那股勁兒，就全都出來了！”
“我也不知道。”我不好意思地笑，“我第一次看的時候就覺得，這個地方隻要把聲音全都憋在嗓子裏就行——語調，語氣，速度都不用動。”
“真了不起。”她由衷地讚歎。
然後是張愛玲。《傾城之戀》，《金鎖記》。長了些，要分兩天才念
得完。張愛玲的小說讀出聲來是再爽也沒有的，好多的虛詞和開音節的口語詞，流暢得很。當我讀到《紅玫瑰與白玫瑰》，“每個男人的生命裏都有兩個女人，紅玫瑰和白玫瑰……”我和方可寒交換了一個眼神，都憋不住大笑起來。“咱們倆，”我笑著，“恐怕你是紅的，我是白的吧——”“他也配！”方可寒利落地總結。
念完了《紅玫瑰與白玫瑰》的那天，方可寒提起了魯迅，“初中時候學過《孔乙己》——我就覺得魯迅這老頭子蠻有意思的，可是，他寫不寫愛情故事？”
“這個——有！”我想我的眼睛亮了。
第二天，攤在我膝頭的便成了我頭天晚上翻箱倒櫃找出來的《傷逝》。
魯迅寂靜的調子把我的聲音也變得寂靜起來。
好的小說是可以聽的。我的意思是當你把一篇好小說逐字逐句地誦讀出聲時，你甚至可以不用去理會它在寫什麽。因為它的字和字，詞和詞，句子和句子之間有種微妙的聲音的跌宕起伏，在一篇壞小說裏你肯定不會發現這個。而且，一個作家可以寫各種各樣的故事，可以用各種各樣的表達方式，可是這種聲音的跌宕是改變不了的，就像dna密碼一樣。
比如魯迅，讀出來你就發現，他小說的調子永遠像冬天深夜的海麵，充滿了靜靜的波濤聲，就連絕望也有很強的生命力。用方可寒的話說——在我念完《傷逝》的那天她問我：“魯迅是不是天蠍座？”我問為什麽。她說：“星座書上說，天蠍座的人外冷內熱——我覺得蠻像魯迅的。”其實她說得有道理，可惜，魯迅是處女座。
再比如張愛玲，她的調子是京戲的調子。乍一聽風情萬種哀而不傷，其實悲涼和愛都在骨子裏。與其說我用我的聲音詮釋這些不同的調子，不如說這些調子自然而然地把我的聲音塑造成了不同的模樣。那是種絕妙的體驗，對我對方可寒都是。
有一天我照例把書攤在膝頭，問一句：“準備好了嗎？”
她沒有像平時那樣用力地點點頭，她隻是看著我。她真美，她的眼睛幽黑，像兩滴深夜。她說：“宋天楊，你為什麽對我這麽好？”
“怎麽你們最近都問我這個？”我笑了。
“還有誰？江東？”
“嗯。”
“其實我是想問你，你這樣對我，是為了我，還是為了江東？”
“我哪有那麽偉大？我是為了我自己。”
“那就好。
”她舒展地笑了，“這樣我才能安心。”
然後她說：“宋天楊，我愛你。”
“酸死了你！”我叫著。忍受著心裏那由溫暖和快樂引起的重重的鈍痛。
“好，現在準備好了嗎？”我重新問。
“好了。”