三
100個人閱讀《紅色海洋》，將會有100種不同的看法。我個人認為，《紅色海洋》可以定義為一部有關中國的過去、現在和未來的長篇科幻小說。
小說的第一部 描述在遙遠的未來中，人類全麵退化並移居“紅色”的海洋。這是一個全新的世界，是一個恐怖、威脅和壓力之下的嚴酷的世界。在作者的筆下，分散於海洋各地和各個歷史時期的種族，在生理構造和文化傳統上都顯出驚人的差異。就連個體之間，也差別驚人。但生與死、抵抗與逃避、吃人與被人吃則是所有種族都無法逃避的、封閉的生死循環。
像老舍先生《茶館》第一幕所得到的評價一樣，《紅色海洋》的第一部 ，是中國科幻文學中少有的一個“第一部”。它那種超越萬億年的歷史流動、那種覆蓋整個地球的宏大場景、那種人與人、人與自然之間的精彩較量，將毫無疑問地被載入中國科幻文學的史冊。
當萬億年的時間在作者的筆下匆匆滑過的時候，人們不禁要問，這樣嚴酷的未來史，到底是怎麽出現的呢?
小說的第二部 和第三部，則重點迴答紅色海洋世界的由來這個主題。在這兩部中，作者著力給第一部的世界提供了多種生可能的起源假說，每個假說都具有寓言的性質，每個假說都複雜異常，每個假說都充滿了不可能的靈異，但每個假說都貌似有著現實的可能性。於是，整個人類的過去被懸疑，被質問，所有行為的起因和結果，都成了某種可能與不可能、是與不是之間的搖擺物。
在這樣的“心理雙關圖”的影響下，小說發展到最後一部。
第四部 的標題是“我們的未來”。有趣的是，這一部中講述的都是有關中國過去的“歷史故事”。從酈道元開始巡遊全國、試圖為《水經》作注，到朱熹興教，再到鄭和七下西洋發現歐洲、非洲甚至南北美洲，歷史再度從某種不穩定狀態迴歸穩定。如果說小說的第一部的宏偉壯麗，猶如一串血色的串珠混雜了中華文明和世界文明，那麽第四部則清新優雅，像竹林中的一串清麗水珠，透射出中華文化的所有特殊性。如果說第一部中的血與死是渾濁的，那麽這一部中的希望與失落，則顯得幽深而隱蔽。惟有不斷出現的懸疑，才使我們將四部小說重新結構成一個整體。
從整體上看，《紅色海洋》是一部看似科幻，實則現實;看似倒序，實則順序;看似未來，實則歷史;看似全球，實則當地;看似斷斷續續前後不接，實則契合嚴謹罕有裂隙的優秀文學作品。他所嚐試的顛倒歷史、循環歷史、多義歷史等敘事方式，在當代中國作品中，更顯得非常少見.。它所描述的有關東西方關係、有關人與自然、有關我們的民族和個體生存的嚴峻主題，已經大大地超出了當代主流文學的創作視野。
我以為，《紅色海洋》不僅達到了當代中國科幻小說的創作高峰，而且也達到了主流文學創作的高峰。在他作品的“能指”和“所指”之間的種種精妙錯位、模糊和搖擺以及由此導致的多元解碼，已經使整部小說充滿了組合著並在不斷流動著的多種寓言。
四
科幻文學、奇幻文學正在成為主流文學作家和研究者越來越熱心的文學門類，這已經成為一種普遍現象。從美國作家庫特·馮尼格、托馬斯·品欽到加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德，主流作家爭相創作科幻者大有人在。而大家熟知的後現代文學評論家弗雷德裏克·詹姆遜對科幻的分析熱情，則更是給這個潮流增加了學術的佐證。最近幾年來，有關美國女作家厄修拉·勒吉恩可能獲得諾貝爾文學獎的消息反覆出現，則更是標誌著科幻和奇幻文學將奪取主流文學最高獎勵的趨勢。
我同意詹姆遜等一些評論家的看法，科幻文學成為國外主流作家艷羨的一個領域，並不是因為這個領域中缺乏競爭者，更重要的是，它能表達一種現代性甚至後現代性的主題，能試驗各種全新的敘事模式。在這個意義上，筆者相信《紅色海洋》將不但被列為最近20年內中國最優秀的科幻文學作品之一，也將被列為最近20年最優秀的主流文學作品之一。
是為序。
吳岩(博士)
於澳大利亞昆士蘭理工大學
2004年8月25日
【注釋】
[1] 吳岩：1962年出生，滿族。中國科普作家協會科學文藝委員會副主任委員、中國作家協會會員、歐美同學會會員、美國科幻研究會(sfra)中國籍會員，曾任《科幻世界》特邀副主編。著有《科幻文學概論》等專著，科幻文學作品有《心靈探險》、《生死第六天》、《抽屜裏的青春》等，其中《地球保衛戰》獲得1997年中共中央宣傳部精神文明建設“五個一”工程獎，短篇科幻小說《滑鼠墊》為1992年度最佳科幻小說之一。
目錄
內容簡介
作者簡介
序
一
二
三
四
第一部 我們的現在
第一章 深淵
一、母親
二、過路的客人
三、嬰兒
四、大海鼠
五、食物
六、我
七、男人和女人
八、狩獵
九、成長
十、災難
</br>
100個人閱讀《紅色海洋》，將會有100種不同的看法。我個人認為，《紅色海洋》可以定義為一部有關中國的過去、現在和未來的長篇科幻小說。
小說的第一部 描述在遙遠的未來中，人類全麵退化並移居“紅色”的海洋。這是一個全新的世界，是一個恐怖、威脅和壓力之下的嚴酷的世界。在作者的筆下，分散於海洋各地和各個歷史時期的種族，在生理構造和文化傳統上都顯出驚人的差異。就連個體之間，也差別驚人。但生與死、抵抗與逃避、吃人與被人吃則是所有種族都無法逃避的、封閉的生死循環。
像老舍先生《茶館》第一幕所得到的評價一樣，《紅色海洋》的第一部 ，是中國科幻文學中少有的一個“第一部”。它那種超越萬億年的歷史流動、那種覆蓋整個地球的宏大場景、那種人與人、人與自然之間的精彩較量，將毫無疑問地被載入中國科幻文學的史冊。
當萬億年的時間在作者的筆下匆匆滑過的時候，人們不禁要問，這樣嚴酷的未來史，到底是怎麽出現的呢?
小說的第二部 和第三部，則重點迴答紅色海洋世界的由來這個主題。在這兩部中，作者著力給第一部的世界提供了多種生可能的起源假說，每個假說都具有寓言的性質，每個假說都複雜異常，每個假說都充滿了不可能的靈異，但每個假說都貌似有著現實的可能性。於是，整個人類的過去被懸疑，被質問，所有行為的起因和結果，都成了某種可能與不可能、是與不是之間的搖擺物。
在這樣的“心理雙關圖”的影響下，小說發展到最後一部。
第四部 的標題是“我們的未來”。有趣的是，這一部中講述的都是有關中國過去的“歷史故事”。從酈道元開始巡遊全國、試圖為《水經》作注，到朱熹興教，再到鄭和七下西洋發現歐洲、非洲甚至南北美洲，歷史再度從某種不穩定狀態迴歸穩定。如果說小說的第一部的宏偉壯麗，猶如一串血色的串珠混雜了中華文明和世界文明，那麽第四部則清新優雅，像竹林中的一串清麗水珠，透射出中華文化的所有特殊性。如果說第一部中的血與死是渾濁的，那麽這一部中的希望與失落，則顯得幽深而隱蔽。惟有不斷出現的懸疑，才使我們將四部小說重新結構成一個整體。
從整體上看，《紅色海洋》是一部看似科幻，實則現實;看似倒序，實則順序;看似未來，實則歷史;看似全球，實則當地;看似斷斷續續前後不接，實則契合嚴謹罕有裂隙的優秀文學作品。他所嚐試的顛倒歷史、循環歷史、多義歷史等敘事方式，在當代中國作品中，更顯得非常少見.。它所描述的有關東西方關係、有關人與自然、有關我們的民族和個體生存的嚴峻主題，已經大大地超出了當代主流文學的創作視野。
我以為，《紅色海洋》不僅達到了當代中國科幻小說的創作高峰，而且也達到了主流文學創作的高峰。在他作品的“能指”和“所指”之間的種種精妙錯位、模糊和搖擺以及由此導致的多元解碼，已經使整部小說充滿了組合著並在不斷流動著的多種寓言。
四
科幻文學、奇幻文學正在成為主流文學作家和研究者越來越熱心的文學門類，這已經成為一種普遍現象。從美國作家庫特·馮尼格、托馬斯·品欽到加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德，主流作家爭相創作科幻者大有人在。而大家熟知的後現代文學評論家弗雷德裏克·詹姆遜對科幻的分析熱情，則更是給這個潮流增加了學術的佐證。最近幾年來，有關美國女作家厄修拉·勒吉恩可能獲得諾貝爾文學獎的消息反覆出現，則更是標誌著科幻和奇幻文學將奪取主流文學最高獎勵的趨勢。
我同意詹姆遜等一些評論家的看法，科幻文學成為國外主流作家艷羨的一個領域，並不是因為這個領域中缺乏競爭者，更重要的是，它能表達一種現代性甚至後現代性的主題，能試驗各種全新的敘事模式。在這個意義上，筆者相信《紅色海洋》將不但被列為最近20年內中國最優秀的科幻文學作品之一，也將被列為最近20年最優秀的主流文學作品之一。
是為序。
吳岩(博士)
於澳大利亞昆士蘭理工大學
2004年8月25日
【注釋】
[1] 吳岩：1962年出生，滿族。中國科普作家協會科學文藝委員會副主任委員、中國作家協會會員、歐美同學會會員、美國科幻研究會(sfra)中國籍會員，曾任《科幻世界》特邀副主編。著有《科幻文學概論》等專著，科幻文學作品有《心靈探險》、《生死第六天》、《抽屜裏的青春》等，其中《地球保衛戰》獲得1997年中共中央宣傳部精神文明建設“五個一”工程獎，短篇科幻小說《滑鼠墊》為1992年度最佳科幻小說之一。
目錄
內容簡介
作者簡介
序
一
二
三
四
第一部 我們的現在
第一章 深淵
一、母親
二、過路的客人
三、嬰兒
四、大海鼠
五、食物
六、我
七、男人和女人
八、狩獵
九、成長
十、災難
</br>